Doğum |
Yaklaşık 1610 Antequera |
---|---|
Ölüm |
1670 Madrid |
Milliyet | İspanyol imparatorluğu |
Aktivite | Ressam |
Usta | Diego Velasquez |
İş yerleri | İtalya , İspanya |
Hareket | Barok |
Tarafından etkilenmiş | Diego Vélasquez , Tintoretto |
Mimar José Ratés Dalmau'nun portresi |
Juan de Pareja (Antequera, 1610 - Madrid, 1670), Mağribi kökenli bir İspanyol Barok ressamıdır . Köle ve Diego Velasquez 1650 yılına kadar onun atölyesinde yetişmiş.
"Velázquez'in kölesi" olarak bilinen Juan de Pareja, Diégo Vélasquez'in onu özgür bıraktığı belgeye inanacak olursak, aslen 1610 civarında doğduğu Antequera'dandır (o zamanlar Sevilla krallığına aitti ). bir esir olduğunu ilan ettiği yerde, "popüler dil Schiavo olarak anılır " . Bu mektupta Vélasquez, “Bana [Vélasquez] iyi ve sadakatle hizmet eden ve çalışan Malaga piskoposluğu Antequera'lı bir başka merhum Jean de Parecha'nın oğlu Jean de Parecha'yı serbest bırakacağını ilan ediyor . Palomino'ya göre »O bir Moor'du « karma ırktan ve garip renkteydi » , ancak atölye görevlerinde Velasquez'e yardım etti.
"Usta (sanatın onuru için), renkleri öğütmek, tuval ve diğer sanat eserleri ve evin montajı dışında, resim veya çizim konularında hiçbir şeyle ilgilenmesine asla izin vermedi ve çok yetenekli oldu. Efendisinin haberi olmadan ve kendini uykudan mahrum bırakarak, çok değerli şeyler yapmayı başardı. "
- Palomino
Juan de Pareja adında bir ressam hakkında ilk bilgiler Pedro Galindo, şehir avukat bir mektup gelir Seville tarihli12 Mayıs 1630Juan de Pareja, Jusepe adında bir erkek kardeşiyle eğitimine devam etmek için Madrid'e taşınmak için izin arar. Bu ilk belge Velasquez'den bahsetmiyordu ve yayınlandıktan sonra kaybolduğu için gerçekliği doğrulanamadı. Ressam hakkında daha sonraki bilgilerle çelişiyor, çünkü özgür olduğunu söylüyor ve kendisine ressam unvanını çok erken veriyor:
"Mösyö, ben Juan de Parexa, ressam olarak çalışıyorum, dört aylık bir süre içinde çalışmalarıma ressam olarak devam etmek için Madrid'de erkek kardeşim Jusepe ile ondan istediğim ve her şeyden özgür olduğum yere gitmek için izin istiyorum. yükümlülükler "
Velasquez'in hizmetine ne zaman girebildiği bilinmemekle birlikte, 1642'de mahkeme sakini dışında hiçbir unvanı olmaksızın , Velasquez'in bir gücünün avukatlarına tanık olarak imzaladı . Ayrıca Ekim ayında Velasquez ve eşi Juana Pacheco'nun yetkilerine tanık olarak imza attı veAralık 1647, Sevilla'daki mülk yönetimi için ve hala Kasım 1653ressamın kızı Francisca Vélasquez'e tanıklık yetkisini bu vesileyle imzalar.
1649'da Velásquez'e ikinci İtalya seyahatinde eşlik etti. Sevillalı ressam , burada sergilenen ünlü portresi Juan de Pareja'yı ( Metropolitan Museum of Art of New York ) boyadı .19 Mart 1650Velázquez'in bir aydır ait olduğu Pantheon Virtüözleri Cemaati'nin koruyucusunun onuruna yapılan ziyafet sırasında Roma'daki Pantheon portikosunda . Aynı yıl23 kasımHalen Roma'da Velázquez ona özgürlüğünü veren bir mektup verdi ve bu süre zarfında kaçmaması ve suç işlememesi şartıyla dört yıl sonra yürürlüğe girecekti.
O zamandan 1670'te Madrid'de ölümüne kadar, Velázquez'in stüdyosunda elde ettiği bilgileri resminde ortaya koyan serbest ressamlık mesleğini icra etti ve burada Palomino'nun önerdiğinden daha fazla beceriler geliştirdi. Ayrıca İtalyan ve İspanyol diğer ressamların eserleri hakkında bilgi sahibi oldu.
Juan de Pareja, portrelerinde ustasının resimlerini taklit etti. Antonio Palomino , söylediği tekil becerisine dikkat çekiyor
“ Velásquez'in tavrını hemen fark eden José de Ratés'in (bu mahkemenin mimarı) [şu anda Valensiya'daki Güzel Sanatlar Müzesi'nde ] gibi mükemmel olan bazılarını gördüm , neyse ki çoğu onu düşünüyor. "
Bununla birlikte, dini kompozisyonlarında "Velasquian çekişmesine tamamen yabancıdır" ve Barok'un merkezi akımlarına ve Francisco Ricci ve Juan Carreño'nun yapılış yollarına yaklaşır .
Bu tuvallere güzel bir örnek , sahnenin yardımcıları arasında kendi imzasını taşıyan bir kağıtla otoportresini dahil ettiği tarihli çalışmalarının ilki olan (1661) Saint Mathieu'nun Mesleği'dir ( Prado Müzesi ); Tintoretto'nun resimlerine renk anlayışında benzeyen , daha yoğun bir tuvalin yanı sıra , Mesih'in Vaftizi (1667, Huesca Müzesi, Prado Müzesi deposu) .