Khadoudja bir olan opera veya lirik dram dört solo sesler için, iki perde olarak kulis korove senfoni orkestrası tarafından Roger Jénoc tarafından versified metin üzerinde, Emile ROUDIE . İki perde 7 sahneye bölünmüştür. Bu opera 1926'da Paris'te Nouveau Théâtre sahnesinde gösterildi. Yaklaşık 75 dakika sürüyor.
Eylem, Bou Saâda (Cezayir) vahasında , belirsiz bir zamanda, alacakaranlıkta gerçekleşir.
Perde I, sahne 1 : Orta yaşlı kör bir adam olan Saad, genç karısı Khadoudja'nın yumuşak omzuna yaslanarak çadırına doğru yürüyor. İkincisi, kocasına, Saad'ın temsil ettiği geçmiş ihtişamına hayranlıkla doludur ve çölün oyunlarına ve diğer fantezilerine zekice katıldığında şaşkın, hala bir çocuk olduğunu keşfetti ... Ama onu seviyor - O onu seviyor mu? Gerçekten mi? ... Bu yaşlanan koca hala genç karısının beklentilerini karşılayabiliyor mu? Khadoudja, akşam sütünü kaseye döktükten sonra, batan güneşin kırmızı yansımasını görünce titredi. Orada, bir önceki gece kabusundaki gibi, ani ölümü çağrıştıran kan gördüğünü sanıyor. Saad, ona şefkatle güven vermeye çalışır; Khadoudja uzaklaşır ve yün çileğini döndürürken hüzünlü bir şekilde şarkı söylemeye başlar. Yalnız kalan Saad, diğer insanlarla eşit olmasına ve günün ilk ihtişamını hayal etmesine olanak tanıyan, gecenin düşen karanlığı üzerine yüce bir monologda meditasyon yapıyor. Çadırın altına giriyor ... Sırayla Khadoudja, sonra garip ve hüzünlü bir şarkı söylüyor: Mezarın Üç Taşının Altında .
Sahne 2: Parlak ve dönen bir tema üzerine Khadoudja'nın sırdaşı Fathma belirir. Daha yaşlı, kurnaz, arkadaşını cezbeder, genç Ahmed'in güzelliğini anımsatır. Khadoudja'nın - inkar etse bile - çoktan fark etmiş olduğunu çabucak anlıyoruz ... Khadoudja, isteksizliğine rağmen, Fathma'ya kolyelerinden birini teklif ederek anlaşmalarını imzalayacak: Ahmed bu gece Khadoudja'yı bulmak için gelebilecek.
Sahne 3: Khadoudja, Fetma'nın sesini duyan Saad'a doğru yürür; tehdit edici bir şekilde, karısından onu bir daha görmemesini talep eder. Khadoudja itaat ediyor gibi göründüğünü kabul ediyor. Kocasını hazır bezine yönlendirir: "Yorgunluk hızla gelir, yıllar geçtikçe gelir!" »Yorumlar Saad. Kısa süre sonra uykuya dalar, Khadoudja panik halindeki kalbinin atmasının kocasını uyandıracağından korkar. Çadırdan aceleyle çıkar ve kendisini fısıldayarak arayan Ahmed'i bulur.
Sahne 4: Khadoudja ve Ahmed'in aşk ikilisi. Birleşme mi? bu birbirimizin keşfi mi? Kalplerinde aşk şarkı söylüyor ve ateşli bir arzu onları uzaklaştırıyor. Çöle taşınıyorlar ...
I. Perdenin Sonu
Perde II perde ilk perdede olduğu gibi aynı ortamda yükselir; bu gece.
Sahne 5: Fırtınalı bir gece. Simoun esiyor. Saad uyanır. Umutsuzca Khadoudja'yı arıyor; rüzgarın çığlıklarına karışan hayaletimsi sesler duyduğunu düşünüyor. Acısı onu çılgına çeviriyor: Khadoudja'nın hırsızlar tarafından kaçırıldığını hayal ediyor ve onlarla savaşacak güçsüz hissediyor. Çadırın içinde el yordamıyla ilerledi, fırtına sakinleşti ...
Sahne 6: Ahmed ve Khadoudja karşılıklı olarak büyülenmiş ve mutlu bir şekilde geri dönerler. Ancak vedalaşmalar sağduyulu ve kısadır: Khadoudja, Saad'ın şüphelerinden korkar.
Sahne 7: Komutanın heykeli gibi, Korkunç Saad Khadoudja'nın önünde duruyordu. İkincisi onu sakinleştirmeye çalışır. Ancak Saad, Khadoudja'nın titreyen vücuduna ellerini koyarken, başka bir adam tarafından kirletildiğini anlıyor. Khadoudja umutsuzca Saad'ı yaşamasına izin vermeye ikna etmeye çalışıyor: "Adımlarınıza kim rehberlik edecek (...) Tek mutluluğunuz benim!" Öfke ve kederle sarhoş olan Saad, genç karısının kalbinin yerini arar ve sonsuz gecesinde yalnız kalmayı tercih ederek onu bıçaklar.
Khadoudja , 1967'den beri Opéra de Montpellier'de bir opera sahnesinde sahnelenmedi. Nispeten kısa puan, o zamanlar yaygın olduğu gibi, düzenli olarak lirik veya bale olsun başka bir eserle birleştirildi.
Ancak, Khadoudja'nın o zamana kadar oldukça zengin bir kariyeri vardı; Paris galasından sonra, bir dizi Fransız lirik sahnesi bu “Fille du Désert” e ev sahipliği yaptı (parçanın alt başlığı): daha sonra eleştirmenler tarafından övülen resmi Paris yaratımından önce, müzik Grand-Théâtre de Cherbourg'da yapıldı. (1924). Paris'ten sonra, 1926'da, Casino de Royan'ın bu çalışmayı duyma sırası gelmişti. Monako - Beausoleil, Cognac gibi, 1929'da karşıladı.
1930'da Tunus Belediye Tiyatrosu Khadoudja'yı keşfetti (Roger Jénoc o zamanlar "İlk Konuk Şef" idi). Aynı tiyatroda 1931'de bir canlanma yapıldı. Yine 1935'te Kuzey Afrika'da Oran bu operayı duydu.
İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Clermont-Ferrand , Besançon ve Béziers'e ek olarak Khadoudja'nın müziği Nantes'teki Théâtre Graslin'de (1946) yankılanır .Ocak 1947 : Grand Théâtre d'Angers , daha sonra aynı yılın Nisan ayında: Le Mans. Cherbourg'da bir iyileşmeden sonra (1955), Tourcoing'den sonraAralık 1956, Toulon opera evi ağırlıyor Khadoudja . Turlar de Grand Théâtre 1960 yılında, ve Opéra de Montpellier bu resim 1967 yılında tamamlandı.
Bestecinin karaladığı kağıtların üzerinde, bazen Marthe Nespoulous veya Germaine Feraldy gibi Khadoudja'nın notalarını söyleten prestijli isimlere rastlıyoruz . Saad'ı somutlaştıran büyük baritonların isimleri de var: Louis Dufranne ve Guy Grinda .
Şu anda diskografik kayıt mevcut değil. Roger Jénoc'un birçok eseri kolayca bulunursa, diğerleri arasında Eschig tarafından yayınlanırsa, Khadoudja için aynı görünmüyor ; Komple orkestra materyali ve orkestra şefi el yazısı ve ailenin mülkiyetindedir. Roger Jénoc duyurulur SACEM . Bir vokal / piyano partisyonu Maurice Senard tarafından düzenlendi.
Bu çalışmanın yeniden başlaması Çarşamba günü gerçekleşti 6 Temmuz 2011, Théâtre de La Colonne de Miramas ile, Norbert Dol , Rosemonde Bruno ... Orchestre Symphonique Les Orchestructibles , dir. Marc Jenoc