Magi'nin Hayranlığı (Botticelli, Floransa)
Magi'nin Hayranlığı_-_Uffizi.jpg)
| Sanatçı | Sandro Botticelli |
|---|---|
| Tarihli | yaklaşık 1475 |
| Tür | Kutsal sanat |
| Teknik | Ahşap üzerine tempera |
| Boyutlar (Y × G) | 111 × 134 cm |
| Hareket | İlk Rönesans |
| Toplamak | Uffizi Galerisi |
| Envanter numarası | 00188564 |
| yer | Uffizi Galerisi , Floransa ( İtalya ) |
The Adoration of the Magi (İtalyanca'da Adorazione dei Magi ), Sandro Botticelli tarafından 1475 civarında yapılan bir tablodur. Bazen The Medici veya Medicean Adoration olarak adlandırılır , çünkü Hıristiyan ikonografik temasının ötesinde,özellikle Medici ailesinden ve mahkemesinden önemli figürleri vurgular.
Tarih
Bu 111 × 134 cm tempera ahşap üzerine boyama Guaspare del Lama, bir tarafından yaptırılan Floransalı bankacı ait Medici mahkeme bir şekilde hizmet etmek, altarpiece arasında Lami şapel için , Santa Maria Novella Bazilikası ; o tarafından üretildi Botticelli Şimdi tutulur 1475 yılında Uffizi Galerisi içinde Florence .
Eser, 1981'de bir restorasyondan yararlandı.
Tema
Magi hayatında bir bölüm olan İsa sırasında gerçekleşir Doğuşu ; Hıristiyan ikonografisinin ortak temalarından biridir . Bu bölüm, annesi Meryem'in yanında ya da kollarında olan İsa'nın doğumundan hemen sonra gerçekleşir ve babası Yusuf genellikle arka planda yer alır. Üç bilge ona hürmet gelir: Ona sembolik hediyeler getirmek ziyaretçilerdir Hıristiyanlar oğlu olarak kabul Tanrı ve kime Hıristiyan geleneği yavaş yavaş bilgelik ve telif rakamlara dönüşmeye yaptı. Alayları eşlik ediyor ve onları, özellikle Jacques de Voragine tarafından La Légende dorée'de yazılan yorumları takip ederek, kendi yaşlarında ayırt edebiliyoruz . Üç bilge adamın alayı, genellikle boyalı işin gerçekleştirildiği zamanın önemli ve etkili karakterlerini ifşa etmek için bir bahanedir .
Botticelli, kariyeri boyunca bu temayı birkaç kez ele aldı: 1472 civarı, 1473 civarı ve 1510'da öldüğünde bitmemiş bir tane daha bıraktı.
Açıklama
Bu konudaki pek çok resmin aksine burada, İsa'yı hayranlığa sunan Meryem, resmin ortasına dekorda yüksek bir konumda, bir mağara, harabeler, ahşap kulübe, bir tür mimarisiz baskın taht ve Görünür tek mimari, resmin solunda, konuya özel sahne dışında kalan antik kalıntılardır. Arka planda uzaktaki dağlar atmosferik bir perspektifte kaybolur .
Geçit törenine çok sayıda karakter katılır ve sağda ve solda iki grup halinde dizilirler; en yaşlı bilge adamların diz çöktüğünü, ayaklarının dibindeki türbanı ve İsa'nın kime sunulduğunu görmeyi sağlayan bir boşluk bırakılır; diğer ikisinin arkası bize dönük, ancak onları altın armağanları ve yerdeki şapkalarından tanıyabiliriz.
Alaylar, soldaki harabelerdeki iki veya üç uzak figür dışında, derinliksiz olarak sağda ve solda toplanmış iki ayrı gruba dağılmıştır.
Analiz
Yakalanması zor perspektif, aşırı harabelerde açıkça tahliye ediliyor: sağda, bir tavus kuşunun tünemiş olduğu tek duvar, kenarını daha da anlaşılmaz hale getiriyor; solda bir sıra puslu sütun ile. Tahta çatının sütunları olarak hizmet veren gövdeler bile dikey girintilere meydan okuyor ve korunaklı mağara hiçbir kaçış yolu sunmuyor. Alayın kendisi ön planda tutulur ve soldaki yalnızca birkaç uzak figür uzamsal bir gösterge verir.
Başlıca belgesel ilgisi, Medici mahkemesinin sayısız kişiliğinin resmindeki anakronistik varlığından kaynaklanmaktadır (bu nedenle bazen adı Fransızca'dır); Ressamın kendisini orada, sağda izleyiciye doğru bakarken temsil etmesi de mümkündür. Sahne, dini bir olaydan çok siyasi bir toplantıdır: Alain Lemaître'ye göre, Botticelli onu gerçek bir "Medici ve çevresinin ilahisi" yapıyor . Medici ailesinin üyeleri arasında beş portre resmi olarak tanımlandı: Cosme, Pierre, Jean, Laurent ve Julien.
Tanımlanan kişiler
- Mary'nin önünde diz çökmüş bir kral büyücü olarak görünen Cosimo de Medici ( Yaşlı olarak bilinir ),
- oğlu Pierre de Médicis dit le Goutteux , ikinci büyücü, kırmızı bir pelerinle, ortasında diz çökmüş, arkadan görülüyordu.
- Yanında üçüncü büyücü olarak Peter'ın kardeşi Jean de Medici .
- Genç Laurent de Medici denilen Kanuni bacaklarının arasına düz bir kılıç, ilk düzeyde solda, (Pierre oğlu Cosimo torunu).
- Laurent'in Pazzi komplosu sırasında suikasta kurban giden kardeşi Julien de Medici , karşı tarafta Jean'in yanında siyahlar giymiş.
- Laurent'in yanında, sahneyi işaret eden politikacı .
- Pic de la Mirandole , Politien'in yanında, bakışları ona döndü.
- Bankacı ve zengin İtalyan ailesi Strozzi'nin bir üyesi olan Yaşlı Philippe Strozzi, beyaz saçlı ve uzun açık mavi cüppeli yaşlı bir adam olarak resim yaptı, gözlemciye bakıp sağ eliyle yönünü işaret etti.
- Botticelli'nin kendisi, sözde otoportresinde , en sağda, resmin izleyicisine bakıyor.
Joseph'e gelince, yüksek arka planda tam meditasyonda (tablonun en üstüne yerleştirilen karakter), garip bir şekilde Platon'a benziyor .
Notlar ve referanslar
- (o) Bu makale kısmen veya tamamen Wikipedia makalesinden alınmıştır İtalyan başlıklı “ Adorazione dei Magi (Botticelli Uffizi) ” ( yazarların listesini görmek ) .
- Lemaître ve Lessing 1992 , s. 28.
- Zöllner 2009 , s. 251.
- Lemaître ve Lessing 1992 , s. 28-29.
- Zöllner 2009 , s. 252.
- Lemaître ve Lessing 1992 , s. 29.
Kaynakça
- Alain J. Lemaître ve Erich Lessing, Floransa ve Rönesans: Le Quattrocento , Terrail,1992, 223 s. ( ISBN 2-87939-066-4 ).
- Frank Zöllner ( tercüme Alexandre Dupeyrix Almancadan), “Botticelli portreci: sanatsal bir tür olarak portre tarihi üzerine yansımaları” Dominic Olariu (ed.), İçinde, bireysel portre: Bir form, 13. 15. yüzyılda temsil etrafında yansımaları , Peter Dil sürümleri,2009( ISBN 978-3-0343-0002-5 , çevrimiçi okuyun ) , s. 249-269.
Ayrıca görün
İlgili Makaleler
- Giorgio Vasari , Le Vite'deki ressamın biyografisinde tabloyu alıntılıyor ve şöyle anlatıyor :
"Sandro'nun bu kafalara koyduğu güzelliği tarif edemeyiz: bunlar çeşitli tavırlarla gösteriliyor, bazıları öne dönük, diğerleri profilde, bazıları üç çeyrek uzunlukta veya hatta eğik, çok çeşitli ifadeler ve renkler sunuyor. 'Tavırları. genç ve yaşlı arasında ve sanatlarında mükemmel bir ustalık elde etmiş olanların ayrıcalığı olan detaydaki savurganlık. "
- L'Encyclopédie de L'Agora'dan Bernard Lebleu'nun 1568 Giuntana baskısına (École Normale Supérieure de Pisa) göre yeni çeviri [1] .
Dış bağlantılar
- Güzel Sanatlar Kaynakları :