Arnolfini Eşleri

Arnolfini Eşleri Bilgi kutusundaki görüntü.
Sanatçı Jan van Eyck
Tarihli 1434
medeniyet Flaman ilkel
Tür çift ​​portre ile iç sahne
Teknik meşe panel üzerinde yağ
Boyutlar (Y × G) 82,2 × 60 cm
hareket Flaman ilkel
Sahip Ulusal Galeri
Toplamak Ulusal Galeri
N O Envanteri NG186
yer Ulusal Galeri , Londra (İngiltere)

Arnolfini Eşleri , erken dönem Flaman ressam Jan van Eyck'in Londra'daki Ulusal Galeri'de bulunan1434tarihli ahşap üzerine (82.2 × 60 cm )bir tablosuna verilen isimdir .

Tarih

O katılmadan önce küçük resim hakkında bilinen Ulusal Galeri içinde Londra .

“Don Diego tarafından Madam'a eşiyle birlikte verilen Hernoul-le-Fin adlı büyük bir tablo, söz konusu resmin kapağında kollar var. Ressam Johannes gerçeği. "

"İki yaprakla biten, Johannes'in elleriyle ayakta duran, birbirlerine dokunan bir erkek ve bir kadının boyandığı, geç Don Diego'nun kolları ve sloganının iki kayma olduğu söylenen çok zarif bir tablo. Karakteri adlandırdı: Arnoult bitirdi. "

“Bir erkek ve genç bir kadının evlilik sözü verircesine ellerini birleştiren bir görüntü. Yazılan çok şey var ve bir de bu: “  Promittas facito, quid enim promittere laedit? Pollicitis dalışlar quilibet esse potest  ” . "

"Ahşap üzerine iki kapanan kapılı, yaldızlı ahşap çerçeveli ve resmin çerçevesine yazılı Ovid'in mısraları olan, yeşil giyimli hamile bir Alman kadını genç bir adamla el sıkışırken gösteren bir tablo; geceleri evleniyor gibiler ve solucanlar birbirlerinin yanıldığını ve kapıların suni mermere boyandığını ilan ediyor: fiyat, on altı doblon. "

konu

Resmin, Bruges'de yerleşik zengin bir Toskana tüccarı olan Giovanni Arnolfini'yi ( siyah bir yelek ve kürklü mor kadife bir ceket giyiyor ) ve karısı Giovanna Cenami'yi (mavi bir elbise, beyaz bir çember , kenarlı yeşil bir palto giyiyor) temsil ettiği söyleniyor. gri kürklü), ayakları üzerinde küçük bir köpek, çünkü resmin tam konusu sanat tarihçileri için tartışma konusu . Erwin Panofsky'ye göre , özel olarak kutlanan ve Van Eyck'in tanık olacağı iki karakterin (diğer tanık aynadaki adam) ve ressamın evliliği olacaktı. Kadının tombul bir göbeğe yerleştirilmiş sol eli, zaten hamile olduğunu bildirir (elbisesinin boyutu zamanın modasına tekabül ettiğinden spekülatif hipotez), bu da evliliği gizlice açıklar. Tablo, bu evliliği doğrulayan yasal bir belge olacaktı, dolayısıyla aynanın üzerindeki görkemli imza (hatta kötü Latince yazılmış, "  Johannes de Eyck fuit hic 1434  "). Ancak, bu teori bugün oldukça tartışmalıdır. Gerçek şu ki, bu tablo sanatçının en önemli eserlerinden biri olarak kabul ediliyor. Bu, korunmuş en eski menkıbe dışı portrelerden biridir . Ayrıca gerçekçiliği ile resim, dönemin maddi yaşam koşullarına dair birçok detay sunmaktadır. Resim, yatak odasında duran çifti, kadının elini tutan adamı temsil ediyor. Poz, evlilik hipotezi geçerli olduğunda anlaşılan, hiyerarşik ve ciddidir; bazı eleştirmenler bunu ressam adına bir ironi işareti olarak gördüler.

Resmi ve stilistik yönler

Malzeme özellikleri

Bu portre meşe ahşap panel üzerine yağlı boya tablodur . Yağlı boya, boya olarak doğal pigmentler , mineraller veya toza indirgenmiş bitkiler, bağlayıcı olarak keten tohumu yağı veya karanfil yağı , çözücü olarak terebentin ve boyanın dayanıklılığını sağlayan çeşitli doğal reçineler kullanır. Yağlı boyanın avantajları esneklik ve güçtür.

Van Eyck kardeşler şeffaf, dayanıklı ve esnek reçineleri yağ ile birleştirme tekniğini kullandılar. Jan, perdeler ve yatak örtüsü ya da karısının yeşil paltosu da dahil olmak üzere geniş parlak renk alanlarını uygulayarak burada tüm zenginliğini gösteriyor. Yağın, o zamana kadar ressamlar tarafından kullanılan tempera gibi su bazlı tekniklere göre birçok avantajı vardır . Şeffaf, derinlik ve ışığın daha iyi işlenmesini sağlar; daha tutarlı, daha titiz bir bitiş sağlar; daha yavaş kurur, daha titiz çalışılabilir.

Resim katmanının esnekliği daha sonra bir çerçeveye (artık bir panele değil) ve dolayısıyla daha büyük formatlara montaja izin verecektir.

ikonografi

Çifti çevreleyen bir dizi sembolik şekil. İşte birkaç ve birkaç olası yorum:

üslup analizi

Eser, Flaman ilkellerinin üslup özelliklerinin sadık bir yansımasıdır , ancak her şeyden önce yazarının tarzını mükemmel bir şekilde göstermektedir. Özellikle not edeceğiz:

Van Eyck'in perspektifi , aynı zamanda İtalya'da ortaya çıkan Albertian pratiklerinin geometrik titizliğine sahip değilse, natüralist olmaktan daha sembolik başka bir şey söylüyor, bu nedenle uzamsal temsilde birkaç kaybolma noktası bir arada var: pencere uçlarınınki. karısının kalbinde, yatağınki kocanın kalbinde, ressamın ve gözlemcininki (ve dekorun geri kalanı, tahta, mobilya parçası ...) aynada, kısaca bir gösteri içinde epanorthosis ardından “perspektifin mucitler” diyorlar (özellikle ve Alberti) Florentines olumlama.

Sponsor

Giovanni Arnolfini'nin 1438'de van Eyck tarafından boyanmış ve Berlin'deki Gemäldegalerie'de saklanan bir büst portresi var .

1400 civarında Lucca'da doğan Arrigo Arnolfini'nin oğlu Giovanni, 1421 civarında Bruges'e yerleşti.1 st 1421 Temmuz. 1423 civarında, Papa'ya hediye olarak Burgonya Dükü'ne Notre Dame sahneleri içeren altı duvar halısı sattı. 1431 yılında oldu saraya ait danışmanı ile Philippe le Bon , daha sonra Chamberlain ve uşak Charles le Temeraire . 1462'de soylulaştırıldı. 1446'da Dük'e bir borç verdi ve Dük de karşılığında ona İngiltere'den ithal edilen mallar üzerindeki kesin gümrük vergilerini verdi ve ardından altı yıl daha yenilendi.

Paris'te yaşayan Lucca'lı bir bankacı ailesinden Giovanna Cenami (1480'de öldü) ile evlendi. Masa nişanı veya nikahı temsil edebilir ve bu nedenle nikah masasının ilkesine karşılık gelebilir .

Arnolfini, Paris'te, Saint-Jacques-de-la-Boucherie semtinde , rue de la Verrerie'de yaşıyordu . Giovanni , tahta çıkar çıkmaz Giovanni'nin işbirliğini güvence altına alan gelecekteki Louis XI olan Dauphin ile samimi ilişkiler sürdürdü . Louis XI, Giovanni'yi Normandiya maliyesinin danışmanı ve koruyucusu olarak atadı ve 1465'te Giovanni'ye Fransız vatandaşlığı verdi, bu da Kral'a büyük meblağlar ödünç veren Lucca Cumhuriyeti ile ilişkileri kolaylaştırdı . o öldü11 Eylül 1470ve Bruges'deki Lucquois tüccarlarının kilisesine gömüldü. O ve karısı, tüm mallarını yeğenleri Luzarches Lordu Jean Cename'ye miras bıraktılar .

Diğer bir hipotez ise sponsorun Giovanni di Arigo Arnolfini'nin kuzeni Giovanni di Nicolao Arnolfini olduğudur. Yas tutan bir adam, karısı için, yasın renklerini siyah ve mor olarak açıklayacak olan ölümünden sonra yapılmış bir başlık resmini yaptırırdı: büyük siyah şapka, siyah yelek , mor kadife çember astarlı ve samur , siyah pantolon, ince siyah yarım bot, ikinci parmağında siyah taşlı altın yüzük. Sanat tarihçisi Margaret Koster göre, bir çok detayı boyama doğum sırasında ölen merhum eşi Costanza Trenta için Giovanni di Nicolao Arnolfini tarafından cenaze haraç gerçekten olduğunu düşündürmektedir: sahneleri temsil eden aynanın etrafında on madalyonlar Tutku , o gösteren İsa'nın ölümünün kadına dönük olması; hayatın sembolü, güpegündüz tuhaf bir şekilde yanan tek mum, kadın tarafında ise şamdan dallarından birinin gövdesinde donmuş ince balmumu damlacıkları orada bir mum olduğunu kanıtlıyor; patenôtre 29 saydam inciler, duvara asılı ezberlemeye çağrıştıran ile tespih eşinin ruhunun kurtuluşu için dua kocası tarafından; yatak, portre bir yazıdaki Aziz Marguerite , koruyucu azizi hamile kadınların.

Buna ek olarak, oda, mumlar, yatak ve pencere, gelecekteki bir hamileliği ilan eden sıcak atmosferi çağrıştırabilir, Müjde'nin dini sahnelerinin sık sık ayarlanması .

gelecek kuşak

Boyama “105 belirleyici eserlerinden biridir Batı resminin  oluşturan” hayali müze arasında Michel Butor .

Notlar ve referanslar

Notlar

  1. Aynı envanter, Van Eyck'in yine Diego de Guevara tarafından sunulan ve "Portekiz'de accosutée à la mode de Portugal, kırmızı ceketi sansarla kaplı, sağ elinde küçük bir azizle bir rolet tutan genç bir bayanı" temsil eden başka bir tablosunu anlatıyor . Nicolas en hault, adı: güzel Portekizli kadın ” .
  2. Bu açıklama alınmış ve güçlendirilmiş tarafından edilecektir Carel van Mander 1604 yılında, onun içinde şanlı Alman ve Flaman ressamların Lives sadece berberin efsane tekrarlanan değil, ama temsil ettiği şeklinde gördükten olmadan resim anlatılan "bir adam ve a kadının 'birbirine sağ elini vermesi [...] ve birbirini birleştiren Fides tarafından evlendirilmesi ” .
  3. "sahte mermer kapı" resim, panjurlar kapalı hangi eleme sahte mermer (yani Edwin Hall notlar jaspeado ) diğer bazı resimlerin çerçevelerinin Van Eyck'ın tedavisini çağrıştırıyor ve önerir üzerinde çerçeve gibi bu paneller, bütün Ovid'in dizelerinin ortaya çıktığı, Van Eyck'in kendisi tarafından tasarlandı.

Referanslar

  1. Andre Joseph Ghislain Le Glay , Maximilian ben er , Avusturya, kızı Alman İmparatoru ve Margaret, Hollanda'nın mürebbiye Jules Renouard,1839( çevrimiçi okuyun ) , s.  98
  2. Hicks 2011 , s.  63
  3. "  Burgonyalı Mary ve Almanya İmparatoru Maximilian'ın kızı Avusturyalı Margaret'in tabloları, kitapları, mücevherleri ve mobilyalarının envanteri  ", Archaeological Review ,Nisan 1850, s.  57 ( çevrimiçi okuyun )
  4. Pinchart 1856 , s.  141
  5. Salon 1994 , s.  5
  6. Hicks 2011 , s.  110
  7. “Söz ver, söz ver, hiçbir maliyeti yok; herkes vaatlerle zengindir. » 443 ve 444 Doğru seven Sanatı ile Ovid . M. Nisard (1838) tarafından yapılan çeviri.
  8. (es) Diego Cuelbis , Thesoro chorographico de las Espannas por el Señor Diego Cuelbis ( çevrimiçi okuyun ) , s.  45
  9. Salon 1994 , not 9, s.  6
  10. Postel 2016 , s.  33
  11. Hicks 2011 , s.  154-161
  12. Eugène Baie , Büyük umut , Akademiler Sarayı,1960, s.  115
  13. Hicks 2011 , s.  169
  14. Hicks 2011 , s.  171
  15. (içinde) George Darley , "  İngiliz Kurumu - Eski Ustalar  ' , Athenaeum ,3 Temmuz 1841( çevrimiçi okuyun )
  16. (içinde) "  Sergiler - Royal Academy ve British Institution  " , Blackwood'un Edinburgh Dergisi ,Eylül 1841( çevrimiçi okuyun )
  17. Hicks 2011 , s.  189
  18. Hicks 2011 , s.  190
  19. Joseph Archer Crowe ve Giovanni Battista Cavalcaselle'nin ortak yorumuna göre 1857'den beri tabloya bu unvan verilmiştir . O zamandan beri birçok farklı yorum yayınlandı. 2016'da Jean-Philippe Postel, kendi yorumunu sunmadan önce 12 farklı yoruma yol açtı ( Arnolfini olayı: Van Eyck'in bir tablosu üzerine inceleme , Actes Sud, ( ISBN 978-2-330-06091-6 ) ). 
  20. Ortaçağda bu kürk genellikle kadın cinselliğini temsil etmek için kullanılırdı. Bazı tarihçiler, sincap kürkü ve daha doğrusu karın kısmı olduğunu varsayar ve çoğu giyime yansıyan ailenin lüksünü vurgular.
  21. Brigitte Dekeyzer, Flaman İlkelleri , Artoria,1999, s.  17.
  22. Langlais, Xavier de, (1906-1975). , Yağlı boya tekniği: Van Eyck'ten günümüze yağlı boya işleminin tarihi: elementler, tarifler ve manipülasyonlar: ticaret pratiği: ardından akrilik boya üzerine bir çalışma , Flammarion , imr. 2011 ( ISBN  978-2-08-125821-1 ve 2-08-125821-8 , OCLC  800.485.280 , çevrimiçi okuma )
  23. Postel 2016 , s.  87.
  24. Postel 2016 , s.  71.
  25. Nella Arambasin, "  Van Eyck'in Arnolfini Eşleri , çağdaş bir eleştirel yazı", s.  88 in Eleştiri Yönleri: Birmingham ve Besançon Üniversiteleri kolokyumu
  26. Michel Butor, Resimdeki Sözler , 1969
  27. Elkins, John, Arnolfini Portresi ve Lucca Madonna Üzerine: Jan van Eyck'in Perspektif Sistemi Var mıydı? , Sanat Bülteni, Cilt. 73, No. 1, 1991, s.  53–62
  28. Alberti , portrenin gerçekleşmesini takip eden yıl yayınlanacak olan Della pittura adlı incelemesini düzeltir .
  29. Erwin Panofsky , Sembolik Bir Biçim Olarak Perspektif ve Flaman İlkelleri s.  325-371 ve 366-371
  30. Anne Surgers, Peki bu sessizlik ne diyor? : görünenin retoriği , Presses Sorbonne Nouvelle, 2007
  31. (in) Craig Harbison , Jan van Eyck, Gerçekçilik Oynat , Reaktion Books 1991, 228  s. , s.  44.
  32. Léon Mirot, Études lucquoises , 1930, t. 91, s. 100-160 Cename Ailesi Cemiyeti Charter Okulu. Ecole des Chartes Kütüphanesi.
  33. Postel 2016 , s.  54.
  34. Dirilmiş İsa'yı temsil eden madalyon ise kadının kurtuluşunu simgeleyen tarafında yer almaktadır.
  35. İki yeşil ipek püskül ile biten bir ipe dizilmiş boncuklar.
  36. (in) ML Koster, "  Çift Arnolfini portresi. Basit bir çözüm  ” , Apollo , cilt.  158, n o  499,Eylül 2003, s.  3-14.
  37. (içinde) Jeffrey Chipps Smith, Kuzey Rönesansı , Phaidon Press,2004, s.  64.
  38. Michel Butor , Michel Butor'un Hayali Müzesi  : Batı resminin 105 belirleyici eseri , Paris, Flammarion ,2019, 368  s. ( ISBN  978-2-08-145075-2 ) , s.  86-89.

Şuna da bakın:

bibliyografya

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar