Ateş Atları
Ateş Atları
Daha fazla ayrıntı için bkz. Teknik sayfa ve Dağıtım
Ateş Atları ( Ukraynaca : Тіні забутих предків, Rusça : Тени забытых предков, Düşmüş Ataların Gölgeleri olarak tercüme edilebilir), Sergei Paradjanov tarafından 1965'te yayınlananbir Sovyet kurgu filmidir. Film Mykhaïlo Kotsioubynsky'nin kısa öyküsünden uyarlanmıştır.
özet
Eylem ayarlanır Hutsul köyünde de Ukraynalı Karpatlar bilinmeyen bir zamanda.
Kitleden sonra ( SSCB'deki resmi ateizme rağmen , film boyunca Ortodoks dini mevcuttur), genç İvan'ın babası, onu öldüren bir adamla savaşır. Kan, ekranı ve dörtnala koşan kırmızı atların gölgesini işgal ediyor. Ivan, babasını öldüren adamın kızı Maritchka ile arkadaş olur.
Yetişkin olarak, iki aşık iki ailenin nefretine rağmen evlenmeye karar verir. Ama önce Ivan'ın dağ merasında çalışmaya gitmesi ve Maritchka'dan kendisini beklemesini istemesi gerekiyor. Bir gece daha fazla bekleyemez ve sevdiğine katılmak için ayrılır. Ne yazık ki, bir selin içine düşer ve boğulur. Ivan çok yalnız, huysuz ve hasta olur.
Uzun bir aradan sonra Palagna ile evlenerek hayatına yeniden başlamaya karar verir. Kısa ömürlü mutluluk, çünkü köyün büyücüsü Youra karısını büyüler. Bir meyhanede rakipler buluşup kavga eder, Ivan bıçaklanır. Sırasıyla öldüğü ormana girer.
Evreleme
Film, yılın ayları gibi on iki bölüme ayrılmıştır. Bölüm başlıkları siyah bir arka plan üzerinde kırmızı Kiril harfleriyle görünür . Sadece son bölüm (Piéta) siyah zemin üzerine beyaz Latin harfleriyle yazılmıştır:
- Tanrı ve insanlar tarafından unutulan Karpatlar, Houtsoules ülkesi .
- Ivan ve Maritchka.
- Çayır.
- Yalnızlık.
- Ivan ve Palagna.
- Günlük hayat.
- Noel.
- Yarın, bahar.
- Büyücü.
- Pansiyon.
- Ivan'ın ölümü.
- Pieta.
Teknik döküman
- Film Adı: Ateş Atları
- Yönetmen: Sergey Paradjanov
- Senaryo: S. Paradjanov hikaye, İvan Tchendeï Unutulmuş Ataların Gölgeler tarafından Mykhailo Kotsioubynsky
- Fotoğraf: Yuri Illienko , Viktor Bestaïev
- Ses: S. Sergeyenko
- Setler: M. Rakovski, G. Yakoutovitch
- Müzik: Miroslav Skorik
- Yapım: Studios Dovjenko, Kiev
- Dağıtım: Films sans Frontières (Fransa)
- Format: 35 mm - Renkler
- Süre: 97 dakika
- Menşe ülke: Sovyetler Birliği / Ukrayna
- Çıkış :
dağıtım
-
Ivan Mikolaitchouk (ru) : Ivan, Maritcha'ya çocukluğundan beri aşık genç bir Hutsul köylüsü
-
Larissa Kadotchnikova (ru) : Sonsuza kadar sevgilisi olan Ivan'ın babasını öldüren zengin adamın kızı Maritchka
-
Tatiana Bestaeva (ru) : Palagna, Ivan'ın sonunda evleneceği kadın
-
Nikolai Grinko: Çoban Vatag
-
Leonid Yengibarov : Aptal Miko
-
Spartak Bagachvili (ru) : Palagna'yı büyüleyen büyücü sensin
-
Nina Alissova : Paliytchouk ailesinin bir üyesi
-
Aleksander Gaï (ru) : Paliytchouk ailesinin bir üyesi
-
Neolina Gnepovskaïa (ru) : Houteniouk ailesinin bir üyesi
-
Aleksander Raidanov : Houteniouk ailesinin bir üyesi
-
İgor Dzioura : Ivan bir çocuk olarak
-
Valentina Glianko : Çocuk Maritchka
-
Alekseï Borzounov (ru) : seslendirme
Zamanın resmi Sovyet sinemasının karşı giderek, Paradjanov burada işaretler bir sinematik şaheserleri XX inci hala modernlik ile şaşırtıyor yüzyıl.
Mykhaïlo Kotsioubynsky'nin bir kısa öyküsünden uyarlanan öykü, Karpat folkloruna dayanmaktadır .
Ancak senaryo sadece ikincildir. Bu filmi güçlü yapan şey, çılgın bir hızla birbirine bağlı, her yöne bükülmüş çılgın kamera hareketleridir. Görüntü üzerindeki bu çalışma , filmin yönetmeni Youriï Illienko'ya aittir . Şunu da belirtmek gerekir ki yönetmen, babanın öldürüldüğü olay mahallinde kameranın merceğini kana bulamaktan çekinmez. Bu hareketli görüntüye aynı türden bir film müziği eklendi: Karpat korno soloları, flütler, geleneksel trompet vb. Son olarak, tüm film olağanüstü bir ışıkla yıkanır. Bu şekilde, kameranın, ışıklandırmanın veya film müziğinin varlığını hissettirmenin, aslında senaryosu ikincil olan bir hikaye hakkında olduğunu söylemenin bir yolunu görebiliriz (aynı şekilde, kredilerde şunu okuyabiliriz: filmi "bizi hala yaşayan bir efsane dünyasıyla tanıştırıyor"). Paradjanov'un sonraki eserlerinde olduğu gibi görüntünün gücü izleyiciyi kendinden uzaklaştırır.
Sovyet yetkilileri bu avangart şaheseri küçük gördü ve Paradjanov'un mesleğini icra etmesine uzun süre engel oldu.
Ateş Atları : Yönetmenin Tanıklığı
Film Fransa'da , Mart 1966'nın sonunda gösterime girdiğinde , Les Lettres Françaises , Sergei Paradjanov'un Kiev'deki Dovzhenko stüdyolarındaki çalışmaları hakkında uzun bir tanıklığını yayınladı . Birkaç temel özü saklayacağız:
- " Ukrayna'ya her zaman ilgi duymuşumdur ve popüler sanatlar, ağaç oymacılığı, nakış, çanak çömlek, seramik ve eski insanlar üzerine Les Mains d'or ve Dumka adlı iki kısa film çektim . Ukrayna'dan şarkılar. Ama ben bu evreni orijinal güzelliğine geri döndürmek, popüler "vizyon"u müzenin tüm makyajından arındırmak istedim. "
- “Resme her zaman ilgi duymuştum ve her sinema karesini bağımsız bir resim olarak görmeye alıştım. Sahnelememin resimde kolayca çözüldüğünü biliyorum ve bu şüphesiz onun ilk gücü ve ilk zayıflığıdır. Pratikte, genellikle edebi çözüm yerine resimli çözümü seçiyorum. Ve benim için en erişilebilir olan edebiyat, özünde resimden kaynaklanacak olandır. O zaman Kotsioubinsky'nin hikayesini dikkatlice okudum ve onu çekmek istedim. Bu sonsuz saf güzellik, uyum, sonsuzluk hissine hemen aşık oldum. Doğanın sanata, sanatın doğaya dönüştüğü bu çizgiyi görebilirdik. "
- “Filmi çekme kararı verildiğinde Karpatlar'a doğru yola çıktık . (...) Uzun süre orada yaşadık. (...) Edebiyat, tarih, etnografi ve metafiziğin tek bir eylemde, tek bir sinematografik vizyonda birleşmesi için , gönüllü olarak hikayenin hammaddesine, ritmine ve üslubuna kendimizi kaptırırız. Bu evrenin dibine kadar dalmış olarak çok geleneksel, çok klasik bir şekilde çekim yapmaya başladık. Şansımıza filmimizde oynayan Goutzoullar kendi kendilerine müdahale ettiler. Mutlak gerçeği talep ettiler. "
- “Bütün insanların anlayabileceği tutkular hakkında bir film çekiyorduk ve bu tutkuları melodide, her somut nesnede ve tabii ki renkte ortaya çıkarmak istedik. Orada aslında resim sanatına güvendim çünkü uzun zamandır ve mükemmellik için renklerin tüm dramaturjisini gerçekleştirdi (...). Bugün rengi reddetmek, bana öyle geliyor ki, kişinin kendi zayıflığının kabulünü imzalamaktır. Biz film yapımcıları Bruegel , Arkhipov , Nesterov gibi ressamlardan ve ayrıca modern ve ilkellerden ders almalıyız - onlarla renk sadece ambiyans değil, tamamlayıcı bir duygudur. İçeriğin bir parçasıdır. "
Notlar ve referanslar
-
(in) Sergei Klytchkov , yaşam ve ölüm kitabı , YAŞ ADAMbin dokuz yüz Seksen bir, 271 s. ( ISBN 978-2-8251-1659-3 , çevrimiçi okuyun )
-
(in) Ivan Dziouba, " Enternasyonalizm mi Ruslaşma mı ?: SSCB'de ulusal sorun " , Yeni optik ,1980, s. 350 ( çevrimiçi okuyun )
Şuna da bakın:
Gazete
Dış bağlantılar