Orjinal başlık |
嘉年华 Jiāniánhuá |
---|---|
Üretim | Vivian Qu |
Senaryo | Vivian Qu |
Ana vatan | Çin |
Tür | dram |
çıkış | 2017 |
Daha fazla ayrıntı için bkz.Teknik sayfa ve Dağıtım
Angels Wear White (嘉年华, Jiāniánhuá ), 2017'de vizyona giren Vivian Qu tarafından yönetilenbir Çin filmi . Film , Venedik Film Festivali 2017'de resmi seçimlerdedir.
Bu En İyi Film ve En (Wen Qi için) En İyi Kadın Oyuncu ödüllerini kazandı 2017 Uluslararası Antalya Film Festivali'nde ve gümüş Balloon de 2017 Üç Kıta Festivali .
Mia, deniz kenarındaki küçük bir kasabada bir otelde çalışan genç bir kızdır ve küçük kızların bir erkeğin saldırısına tanık olur.
Fransa'da, Allociné sitesi ortalama 3.6 / 5 basın yorumu ve 3.4 / 5 izleyici yorumu listeliyor.
Clarisse Fabre du Monde için , “Vivian Qu, nefes almasını engelleme riskiyle, belki de biraz fazla, filmin başından sonuna kadar ustalaşıyor. Ama belki de yönetmenin amacı budur: bize nefessiz bir Çin göstermek, sadece kirlilik yüzünden değil. " .
Télérama'dan Jacques Morice için , “Vivian Qu , cüretkar olmayan ikinci bir filme imza atıyor . Yolsuzluk, her türlü insan ticareti, cehalet içinde tutulan, sömürülen veya iktidardan dışlanan kadınlara yönelik baskı: ataerkil Çin'i resmettiği tablo ezici. Yine de aynı haberin etrafında örülmüş birkaç entrikaya hakim olan ve hizmet eden hassas bir duyarlılıktır. " .
Marie-Noelle Tranchant du İçin Figaro , melekler beyaz giymek eğer”, bu kurbanları kendileri coşmuş şiddet içinde sıkışıp kalırlar yolsuzluk ve Predasyonun çok siyah arka plan aykırıdır. Herkesin suçlamamak, masumiyete aldırış etmemek için kendi nedenleri vardır. Bu ezici bir sosyal manzara yaratıyor, ancak Vivian Qu'nin sahnelemesi, net fotoğrafçılığı, canlılık dolu temposu, insanlığın külçelerini nasıl toplayacağını bilen bir zarafetiyle zarif bir şekilde uzaklaşıyor. " .
Céline Rouden de La Croix için , “gerilimin kodlarından esinlenen bir olay örgüsünde , bu çok başarılı filmde, ülkesinin evrimine yönelik şiddetli bir eleştiri sunuyor, aynı zamanda bir kadın portreleri galerisi olarak. kendilerini ilk kurban yapan bir sistemin baskısından kurtarır. [...] Ancak bu hikâyede ve sonsözünde ahlaki bir bakış açısı yok. [...] Mia'yı bu tecavüzün pasif izleyicisi yapmakla, yönetmenin meydan okumaya çalıştığı şey Çin toplumunun ve onun ikiyüzlülüğünün sorumluluğudur. " .