Doğum |
1658 Kyoto |
---|---|
Ölüm |
2 Haziran 1716 Kyoto |
Faaliyet dönemi | 1850, 1889 ve 1817 |
Ana dilde isim | 尾形 光 琳 |
Aktiviteler | Ressam , ksilograf |
İş yerleri | Osaka , Tokyo |
hareket | Rimpa Okulu |
Kardeşler | Ogata Kenzan |
Ogata Kōrin veya Ichinojō ,尾形 光 琳, 1658'de Kyoto'da doğdu , öldü2 Haziran 1716Aynı şehirde, halk dilindeki isimler: Kariganeya Tōjûro, Katsuroku , fırça isimleri: Kōrin, Hōshuku, Jakumel, Dōsû, Kansei, Iryō, Seiseidō , Chōkōken , Japon ressam , ressam ve seramikçi Ogata Kenzan'ın ağabeyi . Birlikte çalışmaları Rimpa okulundan geldi .
Ünlü ressam, Ogata KORIN için gerçek halefi olarak kabul edilebilir Tawaraya Sōtatsu ruhu içinde dehasını yükseltir (aktif etrafında 1630), XVIII inci yüzyılın . Ogata Kōrin'in hayatı, torunlarına miras olarak bıraktığı arşivler, yazışmalar, defterler ve eskiz koleksiyonları sayesinde çok iyi bilinmektedir. Dan zengin kumaş tüccar bir ailede doğan Kyoto , önemli Karigane-ya evin sahibi, o ekili atmosferde mutlu bir gençlik geçirdi.
Noh tiyatrosunun büyük bir hayranı olan babası Ogata Sōken (1621-1687), Kano ve Tosa unsurlarının birleştirildiği modaya uygun bir tarzda resim yetiştirdi ve Noh kostümleri ve görkemli kimono unsurları yarattı . İyi bir hattat, bu adam geleneğinde olduğu Hon'ami Kōetsu dede kardeşi-in-law ve babası, Sohaku'ya (1571-1631) Takagamine köyünde takip etmişti (1558-1637). Kōrin'in resimle ilk olarak babası tarafından, daha sonra Kanō okulunun ressamı Yamamoto Sōken (1683-1706) ve ayrıca Kanō Tsunenobu (1636-1713) ve Sumiyoshi Gukei (1631-1705) tarafından tanıtıldığı görülüyor.
İlk çizimleri, Sōtatsu sanatına olan ilgisini gösterir . Babasının ölümü üzerine, büyük bir servet ve aile koleksiyonları devraldı ve bu , shogun başkenti Tokyo'ya devredilmiş olmasına rağmen, Kyoto şehri olan bu sanatsal ve entelektüel merkezde kolay ve rahat bir yaşam sürmesine izin verdi . Biz eşiğinde da Genroku döneminden (1688-1704) nereye şiir, hat sanatı, boyama, hiçbir çay töreni aristokrasi ve zengin tüccar ailelerin ortak çıkarlarıdır.
Gençliğinin zarif ve zarif yaşamına aşık olan Kōrin, bu nedenle ünlü bir Noh aktörüyken çapkın bir varoluşa öncülük eder: kısa sürede kendini mahvolmuş bulur ve ardından Kōrin'in fırçası adı altında bir ressamın kariyerini benimser. 1701'de hokkyō (sanatçılara verilen dini unvan) rütbesine atanması hayatında bir dönüm noktası oldu. Bay Yamane Yūzō'ya göre, mesleğinin belirleyici nedenlerinden biri, kardeşi Ogata Kenzan'ın (1663-1743) yaptığı çömleklerin dekorasyonu için yaptığı işbirliğidir ; Bu döneme ait doğadan, özellikle çiçeklerden ve kuşlardan yapılmış pek çok eskiz, daha sonraki eserlerin stilizasyonu göz önüne alındığında, titiz gerçekçilikleri ile şaşırtsalar da, yaratılış ilkelerini ortaya koymaktadır. Aslında başarısı, Japon edebiyatının temalarını dekoratif desenlere, güçlü renklere, neredeyse soyutlamalara dönüştürme noktasında uyguladığı bu stilizasyondan kaynaklanmaktadır.
Ünlü İris ekranı (tutulan Nezu Müzesi'nde de Tokyo ) konumlarına göre sadece değişen altın arka plan, tam yeşerdi süsen sekiz buketler günü 1704 önce söylemek onun sanatının bu ilk döneminde, onurlandırmaktadır kompozisyonda az ya da çok. Koyu mavi çiçeklerin ve yeşil yaprakların yığınlarının dağılımı, nesnelerin ağırlıklarını kaybettiği ve rengin arabeskleriyle karıştığı cüretkar bir stilizasyonda yüzeyi noktalıyor.Bu andan itibaren Sōtatsu'nun etkisi ortaya çıkıyor . Yeni bir okul doğar: Adını en ünlü temsilcisi Ogata Kōrin'den alan rin- pa'nınki. Ancak başlatıcısı Sōtatsu'dur . Onlarla, dekoratifin estetiği mümkünse daha da şiddetlenir, ancak sınırlarını hızla bulur.
1704'te patronlarından biri olan Nakamura Kuranosuke'yi Edo'ya kadar takip etti ve güzel bir portresini çizdi ve insan figürünün temsiline bile stilize eğriler getirmeye çalıştı. 1705 tarihli Dört Mevsim Çiçekleri parşömeni , narin renkleri ve daha az resmi muamelesiyle bir tarz değişikliğinin habercisidir. 1710 civarında kesin olarak Kyoto'ya döndü : Ölüm yılı olan 1711-1716 yılları, Profesör Yamane için sanatçının olgunluk dönemi gibi görünüyordu. Bir dekoratör olarak dehası, beyaz ve pembe Erik ağaçlarıyla ( Atami müzesi ), ortasında gümüşle zenginleştirilmiş dalgalı bir nehirle, her iki yanında iki erik ağacının yosunlu gövdeleri ile, beyaz ve pembe Erik ağaçlarıyla ekranın zirvesinde ortaya çıkıyor. halkalar ve tarashikomi ile ekilir ( kurutmadan önce üst üste bindirilmiş ve birbirini incelten renkler).
Bu eser, kompozisyon bilimi ve mükemmel teknik ustalığı ile ayırt edilir: Araştırmasının kalıcı bir teması olan eğriler ve daireler, dalgaların arabeskinin ortaya çıktığı akışta kristalleşiyor gibi görünüyor. Sōtatsu sanatıyla uzun bir yüzleşmenin sonunda , Kōrin bize burada kesin cevabını veriyor, bunun ölçeğini ve gücünü , yayıldığı yüzyılın zarafeti ve ruhu ile değiştiriyor. Fukai Roshù (1755-1799, Sōtatsu'nun evlatlık oğlu), Tatebayashi Kagei veya Watanabe Shikō (1683-1755) gibi doğrudan müritleri sadece onun stilizasyonunu taklit eder.
Bir yüzyıl sonra , çoktan unutulmuş olan Kōrin'in değerini duyurmaya kendini adamış Sakai Hōitsu'nun (1761-1828) şahsında ateşli bir hayran bulacak. 1815'te, sanatçının yüzüncü yılı vesilesiyle, Hōitsu, Kōrin hyakuzu ( Kōrin'in yüz başyapıtı) ve Ogataryū-inpu'yu (Ogata okulunun mühür koleksiyonu ) yayınladı . O andan itibaren, itibarı, yakın zamanda yeniden keşfedilen Sōtatsu'nunkini uzun süre gölgede bıraksa bile büyüdü.
İmparator Go-Mizunoo . İpek üzerine renkler, 96.0 x 53,8 cm. Imperial Household Agency, Tokyo
Raijin , yıldırım tanrısı. Ekran g. bir setin 2. Y 181.8 x G 164.5 cm. Mürekkep ve renkler / altın varak / kağıt. Tokyo Ulusal Müzesi
Herşey.
Fujin , rüzgar tanrısı. Sağ ekran
Açelyalar . Kağıt üzerine mürekkep ve renkler, 38 × 60 cm. Hatakeyama Anıt Güzel Sanatlar Müzesi, Tokyo
Batı'nın Kraliçe Annesi . Askılı parşömen, 95,2 x 37,1 cm. V. 1705. Mürekkep ve renkler / ipek / kağıt. Kimbel AM
Matsushima'da Dalgalar . 6 yapraklı ekran . Kağıt üzerine mürekkep, renkler ve altın, 150,2 x 367,8 cm. Boston Güzel Sanatlar Müzesi
Bambu ve erik ağacı . ekran , 65.2 × 181 cm. Mürekkep ve altın. Tokyo Ulusal Müzesi
Prunus kırmızı ve beyaz erik çiçekleri . Ekran çifti, 156 × 172.2 cm ch. Kağıt üzerine mürekkep, renkler ve altın, c. 1700-1716. MOA , Atami
Vinçler . Sol ekran. Kağıt üzerine mürekkep, renkler, altın ve gümüş. 166 x 371 cm. Daha Özgür ve Sackler Galerileri
Sonbahar bitkilerinin çiçek açması . Bir çift ekran. Renkler / kağıt, H. 154; L.173 cm. Suntory Sanat Müzesi