Photostérie , fotoğraf vurgulayarak uygulamak için kullanılan bir tekniktir foto bir kabartma resim anımsatan verir heykel . Geç icat edildi XIX inci yüzyılın Lernac fotoğrafçı tarafından.
Nadar , ilgisini çekti ve mükemmelleştirilmesine ve bilinmesine katkıda bulundu.
LP Clerc yazdığı 1899 yılında La Science française :
Uzun yıllardır, fotoğrafik yöntemler kullanılarak, yaşayan modelin yuvarlak veya kısma şeklinde heykelsi rölyefte bir görüntü elde edilmesine özen gösterilmiştir. Böylesi bir süreci uygulamaya koymaya yönelik en eski girişim 1861'e dayanır , mucit Willème'in kendisine harikalar vaat ettiği bu fotoğraf heykel , inanılmaz karmaşıklığından dolayı başarısız olmuştur; Okurlarımız bunu meslektaşım ve arkadaşım M. Niewenglowski'nin 1897'de bu sütunlarda kendisine adadığı makaleden anlayabildiler.Madalya veya benzer yardımlar elde etmek için tek başarılı girişim, bildiğimiz kadarıyla, Société française de photographie'deki meslektaşımız M. Barbichon'un girişimidir ; dahası, elimizde olan ince testi elde etmek için uygulanan prosedürlerin neler olduğunu bilmiyoruz; ancak yazar, bunları uygulamaya koyma konusunda küçüldü.Sadeliğiyle dikkat çeken yeni bir yöntem, bugün birkaç yıl önce fotoğraf kurslarımızdan birinde tanıdığımız M. Lernac tarafından Photostérie adı altında bize sunulmaktadır . Şimdiden en az yüz Parisli şahsiyet Bay Lernac'ın merceğinin önünde yürüdü; dört ve beş santimetrelik çıkıntılar veya madeni paraların boyut ve izdüşümü madalyaları ile gerçek boyutta kabartmalarla elde edilen sonuçlar en başarılı olanıdır. Bu sürecin güncellemesinde, fotoğrafçılıktaki en büyük isimlerden biri olan iyi dev, edebi adam, karikatürist, havacı ve fotoğrafçı Nadar'ın ismini görüyoruz , yakında seksenlerinde Güney'deki faaliyetlerini yürütecek. "Fotosteri" yi, mucidinin uykuya daldırabileceği laboratuvardan çıkaran da oydu ve fotoğraf tekniği konusundaki derin bilgisi sayesinde, onu endüstriyel olarak pratik hale getirmeyi başaran da oydu.Siyah bir arka planın önüne yerleştirilen model, profili bir kameraya sunuyor; iki çekim yapıldı, model açıkça iki pozun çok kısa aralığında hareket etmek zorunda değil. Bu iki pozlama için, mümkün olduğunca küçük boyutlardaki ışık kaynağı (bir magnezyum tozu kartuşu), objektifin eksenine dik ve ikincisine modelden biraz daha yakın bir düzlemde tutulmalıdır; pozlardan biri için model ayrıca 3/4 önden, diğeri için tersine 3/4 arkadan aydınlatılır. İki negatif tam olarak birbirinin üzerinde görülebilir; şu anda, bunların tamamı yoğun siyahta en belirgin etli kısımları ve giderek zayıf gri renkte az veya çok oyuk kısımları temsil ediyor, bu iki pozlama sırasında modelin çok özel aydınlatması sayesinde. Bu iki üst üste bindirilmiş klişe aracılığıyla, rötuşlamayı kolayca destekleyen herhangi bir kağıt, örneğin platin kağıt üzerinde bir prova alınır. Artık ikincil bir tip rolünü oynayacak olan bu pozitif üzerinde, boşluklar elde edilecek rölyeflere karşılık gelir. Bu görüntüde, guajla uygun rötuşla, saçın ve giysilerin rahatlamasına karşılık gelmesi gereken tonu yaratır; tüm kısımları antiaktinik renk, istenen rahatlamanın otomatik olarak elde edilmesine karşı gelir; Dahası, saçın tam olarak yeniden üretilmesinin, alışılagelmiş heykel gelenekleri ile kabul edilemez olacağını belirtelim.Ön planda olmasını istediğimiz harf veya süslerin çıkıntılı veya içi boş olmasını isteyip istemediğimize bağlı olarak beyaz veya siyah olarak da çizeriz, nihayet bu çizimi Hint mürekkebiyle çizilmiş bir çerçeveyle (madalya durumunda yuvarlak) sınırlandırırız. ve son olarak bu çizimi son işin formatına küçülterek veya çoğaltarak fotoğraflamak. Bu şekilde elde edilen yeni negatif, tip olarak kullanılması amaçlanan rölyef baskıların basımında kullanılacaktır. Bikromat jelatinin 1 veya 2 santimetrelik rahatlama sağlamak zor olduğundan ve hiçbir şekilde 5 santimetreden fazla rahatlama sağlayamayacağından, jelatinin normal durumda geçirgenliğini ve sızdırmazlığını kullanmakla kendimizi sınırlayacağız. Noktalarda mutlak bikromat ile emprenye edilmiş, ışıkla ulaşılmıştır. Daha sonra çok ince bir jelatin tabakası, suyla şişen uygun bir süngerimsi vücut üzerine yayılır. Jelatinin yüzey tabakası ve iç taban kuruduktan sonra hassaslaşır. Son olarak, su geçirmez olduğu noktalarda jelatinden geçerek süngerimsi özneyi şişiren ve dışarı çıkaran suyun etkisi uygulanır.Bu şekilde üretilen tipin üzerine ince sıva dökülür; Bu içi boş alçı kalıpta, artık Fotosteria alanında olmayan, üzerine son rötuşların yapılacağı ve nihayet son kalıplamanın yapılacağı plastik bir malzeme damgalanır. Okurlarımız, bu kabartmalardan birinin, tamamlanmış bir "fotosteri" nin yönüne ilişkin açıklamamıza eklenen fotolitografik reprodüksiyonu ile yargılayacaklardır.