Polyrhythm

Polyrhythm birden fazla katman olduğu ritimleri , örneğin, ikili ve üçlü için, farklı vurgular. Tekrar eden bir ritim söz konusu olduğunda her bir ritim parçası bir " kalıp " olarak adlandırılır .

Ritim kavramı ve dolayısıyla polyrhythm, perküsyon parçalarıyla sınırlı değildir.

Açıklama

Bu nedenle, aşağıdaki "temel" ritmi oluşturabiliriz (bu ritim genellikle "dörtte üç" olarak adlandırılır):

4 / 4'te 1. Bölüm (3 çubuk) :

Bölüm 2, 3/4 (4 çubuk) :

O'ların her biri bir çeyrek notayı ve × a iç çekişini (çeyrek nota süren bir sessizlik) sembolize eder.

Daha sonra 12 vuruşluk bir periyottan sonra ilk pozisyonu bulduğumuzu görüyoruz (4x3 vuruşta 3x4 vuruş).

Daha karmaşık bir uygulama, bileşik ölçüler tasarlamak veya yapay bölümleri dahil etmek olabilir : üçlü , beşli ...

Örneğe dikkat edin: Bu örnek, bir ölçü değişikliğinden (4 / 4'teki bir ölçüden 3 / 4'teki bir ölçüye gidiyoruz) ve dolayısıyla bir "polimetri" den bir poliritmden daha fazla sonuçlanır.

İkili ölçülerde (diyelim 2/4), 2 adet sekizinci nota üçlüsünden oluşan bir saniyede üst üste bindirilmiş 4 sekizinci notadan oluşan bir birinci kadro, polyrhythm'e iyi bir örnektir.

Müzik uygulamaları

Müzik Afrikalı , Hintli ve Arap polyrhythm kullanımı çoklu formlar.
Batı'da, Orta Çağ'dan itibaren, ortaçağ polifonilerinde bulunur ve her şeyden önce halk müziğinde, özellikle de Orta Avrupa'da kalır. İgor Stravinsky ile Bahar Ayini içinde 1913 aşar bu teknik takip Béla Bartók'un ve Charles Ives . Daha sonra, Steve Reich ( Drumming , 1971 ) tarafından kuramlaştırılan faz kayması gibi minimalist müzik teknikleri , çok öğrenilmiş poliritmik süreçleri kullanacaktır. Philip Glass , Glassworks albümünde bir giriş ( Overture ) ve sonuç ( Closing) olarak polyrhythm kullanıyor . Bu, sekizinci notalara (3: 2 olarak gösterilir) karşıt üçlüler şeklini alır.
Wolfgang Amadeus Mozart , F majördeki Obua Dörtlüsünün son hareketinde, 95. çubukta, tellerin tuttuğu ilk 6 / 8'i (vuruş başına 2 kez 3 sekizinci nota) üst üste bindirir, C (4/4) yazılı bir ölçü ama gerçekte 2/2 (vuruş başına 2 kez 4 sekizinci nota), solist kısma büyük virtüözlük "kalkış" izlenimi veriyor. O dönemdeki en karmaşık zorlama turu, Don Giovanni'sinin ilk perdesinin sonunda üç dansı üst üste koymak, böylece bir minuet'nin 3 / 4'ünde (orkestra I ) iki bara, 2 / 4'te üç bara yerleştirmesiydi. bir country dansının (orkestra II ) ve altı bar ile bir Alman dansının (orkestra III ) 3 / 8'ine kadar, böylece bir topu Don Giovanni'nin evinin bahçelerinde birkaç dans pistiyle “uzlaştırıyor”.
In çalışma op. 25, no. 1 ile Chopin , sağ el altı çalarken bazen eşit uzunlukta beş onaltıncı notları oynamak zorunda sol! Zamanı otuz bölüme ayırırsak, bu şunu verir:

# X----X----X----X----X----X----X # X-----X-----X-----X-----X-----X

Iannis Xenakis temposu karıştırarak daha da ileri gidecek .
Polyrhythm açısından en zor eserler arasında Jean-Louis Florentz'in organ parçaları özellikle öne çıkıyor ; bestecinin bazen sekizinci notaları üçüz ve beşizlerle üst üste koyduğu Les Laudes ve Debout sur le Soleil .
Caz , progresif rock veya samba veya salsa gibi Latin Amerika müziği gibi birçok yeni müzik de bu tekniği kullanır.
Aynı zamanda, kullanılan ağır metal ve daha özel olarak djent , ilerleyen metal , Mathcore veya matematik metal. Metal grubu Meshuggah ayrıca polyrhythm konusunda uzmanlaşmıştır.
Conlon Nancarrow , mekanik bir piyano kullanarak deneysel polyrhythm'in sınırlarını zorlamakla tanınır . Eserlerinin ritmine e ve $π$ gibi matematiksel sabitleri ilk getiren $kişidir$ .

Hokkabazlık uygulaması

In hokkabazlık , ritminde polyrhythm kavramları atar göründü 2005 tarihinde rec.juggling posta listesinde . Amaç, klasik asenkron ve senkronize hokkabazlık modlarından çıkmak için ellerin işini ayırmaktır . Polyrhythmic sitewap dizileri , bir dizi eşzamanlı ve eşzamansız atışlardan oluştuğu için yeni solo ve geçiş ritimleri sunar . Örneğin, 3'ten 2'si bir poliritmik dizi, senkronize bir atış ve ardından üç asenkron atış sunar, yani eller aynı anda (sol ve sağ), ardından sırayla üç atış (sol, sağ, sol veya tam tersi). X işareti, eller attığında vuruşları işaretler (müzikte karşılık gelen çoklu ritmin vuruş vuruşlarıyla aynıdır).

polyrhythm 2/3

3 vuruşlu ritim

2 vuruşlu ritim

Notlar ve referanslar

Abromont 2001 , s. 547

Ayrıca görün

Zaman birimi kutusu sistemi (tr)

Kaynakça

Claude Abromont ve Eugène de Montalembert , Müzik teorisi kılavuzu , Librairie Arthème Fayard ve Éditions Henry Lemoine, kolaj . "Müziğin esasları",2001, 608 s. [ basımların ayrıntıları ] ( ISBN 978-2-213-60977-5 )
Simha Arom, Polyphonies ve polrythmies d'Afrique centrale , Paris, Selaf, 1985, 2 cilt.