Raymonda
| Raymonda | |
 Prix de Lausanne 2010'da Raymonda'dan alınan varyasyon | |
| Tür | Bale |
|---|---|
| Müzik | Alexander Glazunov |
| Metin | Kontes Lydia Pachkova ve Marius Petipa |
| Koreografi | Marius Petipa |
| Yaratılış |
19 Ocak 1898 Mariinsky Tiyatrosu , St.Petersburg |
Raymonda Opus tarafından 57 Alexander Glazunov nihai grand bale ait XIX inci yüzyıl sona erdi, bu sanat için önemli bir dönemin sembolü. Bugün bile, Rusya İmparatorluğu'nun o yıllarının eserleribizim klasik bale fikrimizi belirliyor.
Eserin başlangıcı
O zamanlar 32 yaşında olan Alexandre Glazunov ( 1865 - 1936 ), Marius Petipa tarafından üç perdelik bir bale ve dört tableaux koreografisi olan Raymonda ile bale bestecisi olarak ilk kez sahneye çıktı . Libretto, Kontes Lydia Pachkova ve Marius Petipa'ya Alexander Glazunov'a ait . Gösteri de sunuldu Mariinsky Tiyatrosu içinde St. Petersburg üzerinde19 Ocak 1898. Marius Petipa o zamanlar 80 yaşındaydı.
Raymonda , Fransız klasik dansının yeni ortaya çıkan saflığını İtalyan virtüözlüğüyle birleştiriyor. Petipa, oldukça Batı tarzında yazılmış Rus halk geleneklerinden karakter danslarını yakından bütünleştirir.
Glazunov sahnede yalnızca bir kez çalıştı. O ustasının yanında, tamamlandığında anda oldu Rimsky-Korsakov , opera parçalara Prens Igor tarafından Alexander Borodin . Bestecinin, eski klasik bale ustasıyla işbirliğine başladığında klasik dans alanında hiçbir deneyimi yoktu. İşbirlikleri çok zor oldu, ancak Glazunov hayatının geri kalanı için koreografa minnettar kaldı ve daha sonra ona büyük saygı duydu.
Çaykovski'nin acımasız ve beklenmedik ölümünden sonra Petipa, besteci Glazunov ile temasa geçti. Raymonda'nın ilk barlarını yazmadan çok önce , Petipa müzikal ve koreografik açıdan çok detaylı fikirlere sahipti. Tiyatro sahnesinde dans eden bir gazi olan Petipa, besteciye dar sınırlar getirmeye çalışır. Ne yazık ki, ikincisi klasik dansın gereklerine boyun eğmek istemiyor. Örneğin, 32 barlık bir süreyi bir korse olarak hapse atmak istemediği bir süre reçetesi olarak hissediyor. Koreograf, kısa, ikna edici pasajlar için kararlı bir vücut dili ile kesintiler ve mücadeleler talep ettiğinde, Glazunov parlak müziğine dokunmak istemiyor. Bugün bile, müziğin sahne versiyonu ile piyano için planlanan partisyon arasındaki birçok fark, bu inatçı mücadeleye tanıklık ediyor. Bu genellikle provalar sırasında yapılan yeni değişikliklerin basılı sürüme zamanında dahil edilmesini engelleyen şeydir. Petipa, bir arkadaşına yazdığı bir mektupta şu terimlerle şikayet ediyor:
"Bay Glazunov, M lle Legnani'nin varyasyonunda veya dörtnala en azından küçük bir vuruşta tek bir notayı değiştirmeyecek . Müziğini bir yayınevine vermiş ve önceden yayınlamış bir besteciyle çalışmak korkunç. "
Glazunov, bale müziğinde sahne uyarlamalarının belirleyici önemini ancak ilk performanstan sonra fark etti. Sonraki iki bale sırasında Marius Petipa'nın önerilerini dikkate alır. Besteci şöyle yazıyor:
"Koreografın bana dayattığı koşullara uyma ihtiyacı, bu doğru, bir kısıtlama [...] ama aynı zamanda senfonik zorluklar için bana güç verdi [...] Ama öyle değil mi? biçim duygusunun gelişimi ve eğitimi için en iyi okulu oluşturan bu zincirlerden. "
Eski bale ustası gözden düştüğünde, artık Rusya'da lider bir konuma sahip olduğu bilinen Glazunov, her zaman onun için ayağa kalkacaktır.
Karşı isyanda koreograflar Yeni nesil, XIX inci yüzyılın , yeni kanallarını kullanarak ancak Petipa mirası hâlâ dünyanın herhangi dansçı için zorunlu temelidir.
Petipa, son şaheseri ile modernliğe dönüyor. Anlatılan hikayeden ayrı olarak dans uğruna dansı özgürleştirir. Özellikle üçüncü perde şimdiden yeni bir çağı müjdeliyor. Raymonda balesinde , dans artık kendisi dışında kendini sunmak istemez ve artık herhangi bir dramaya hizmet etmek istemez. Formun kendisi - hem klasik bir dans , yarı karakter hem de karakter dansı topluluğu - içerik haline gelir. Son sahne, Petipa'nın, aşağı yukarı devamlı bir performans geleneği tarafından bize aktarılan orijinal koreografisinin parçalarına aittir. Ana eseri olan Macar Grand Pas'ı , uluslararası repertuvarda işin geri kalanından ayrı olarak kendini kanıtlamıştır.
Bu bale, menşe ülkesindeki büyük başarısına rağmen, Avrupa'da ilk kez 1935'e kadar sunulmadı : İlk performans, Londra'da Litvanya Ulusal Balesi tarafından, Nicholos Zverev'in bir versiyonunda verildi.
Yüzyılı aşkın süredir Raymonda , koreografların Petipa'nın klasik mirasıyla yorulmak bilmeyen yüzleşmesine tanıklık eden sahne düzenlemelerini düzenli olarak biliyor.
Argüman
Başlangıçta Lydia Paschkova'nın istediği eylem Haçlı Seferleri sırasında gerçekleşir .
Perde I
Raymonda, doğum gününü nişanlısı şövalye Jean de Brienne ile birlikte teyzesinin şatosunda kutlar. İki sevgili, parti sona ermeden önce kendi yollarına gitmelidir çünkü şövalye, savaşa giderken Macaristan Kralı II. Andrew ordusuna katılmak zorundadır. Raymonda'nın teyzesi Kontes Sibylle , ona kalenin bahçelerinde bulunan yaşlı Beyaz Hanım'ın heykelini anlatır . Geceleri hayata döner ve ailenin koruyucusudur. Geceleri Raymonda huzursuz bir uykuya dalar ve Beyaz Leydi ona görünerek onu sırlarla dolu büyülü bir bahçede kaçırır. Orada sevgilisiyle tanışır. Aniden Jean de Brienne, onu acil bir aşk ilanı yapan bir Arap şeyhine dönüşür. Korkan Raymonda, kabul etmeye zorlanır ve bayılır. Şafakta, kabusunun hatıralarıyla tek başına uyanır.
Perde II
Kalede uzak diyarlardan gelen konuklarla yeni şenlikler düzenleniyor. Raymonda, rüyasında gördüğü Şeyh Abderamane'yi dehşet içinde tanır. İkincisi, Raymonda'nın reddettiği evlilik teklifiyle ona saldırır. Kendine olan saygısı nedeniyle hem çaresiz hem de yaralı Abderamane onu kaçırdı. O sırada Jean de Brienne ve Macaristan Kralı savaştan sürpriz bir şekilde döndüler. Durumdan çıkış yolu görmeyen kral, iki rakip arasında bir düello emri verir. Brienne, Beyaz Leydi'nin yardımıyla galip gelir. Ciddi şekilde yaralanan Abderamane, ölmeden önce Raymonda'ya olan aşkını bir kez daha ilan eder.
Perde III
Yeniden bir araya gelen çift, kralın sarayında nikahlarını kutluyor.
Karakterler
Ana roller Pierina Legnani (Raymonda), Pavel Gerdt (Abderakhman), Serge Legat (Jean de Brienne) ve Olga Preobrajenska (Henriette) tarafından üstleniliyor .
| Karakter | Rol | Yaratılışın tercümanı 19 Ocak 1898 |
|---|---|---|
| Raymonda | Merkez karakter | Pierina legnani |
| Jean de Brienne | Raymonda sevgilisi | Serge Legat |
| Abderamane | Arap şeyh | Pavel Gerdt |
| Henriette | Raymonda'nın arkadaşı | Olga Preobrazhenska |
| Merhamet | Raymonda'nın arkadaşı | - |
| Beyaz Bayan | - | - |
| Kontes Sybille | - | - |
| Macaristan Kralı | - | - |
| Bernard | - | - |
| Beranger | - | Nicolas legat |
Kitapçık
Perde I
- Sahne 1: Raymonda'nın partisi
- Sahne 2: Vizyonlar
- Sahne 3: Şafak
Perde II: Aşk Mahkemesi
18. Açılış 19. Yürüyüş 20. Abderahman'ın Gelişi 21. Eylem yok içinde. Büyük atasözü b. Varyasyon I vs. Varyasyon II d. Raymonda varyasyonu e. Harika koda Harika Eğlence 22. Mimik sahne 23. Hokkabazların girişi 24. Arap erkekler değil 25. Sarazen dansı 26. Büyük İspanyol adımı 27. Oryantal dans (orijinal prodüksiyonda Petipa tarafından kesilmiştir) 28. Genel Baküs 29. Jean de Brienne ve André II'nin gelişi 30. Kavga 31. ilahiBölüm III: Düğün festivali
32. Mola 33. Büyük Macar alayı 34. Rapsodie ( Çocuk dansı ) 35. Palotás ) ( Macar dansı ) İnterpolasyon: Mazurka ( Glazunov's Scènes de Ballet'ten ) 36. Klasik Macar değil içinde. Giriş b. Büyük atasözü ( on değil ) vs. Varyasyon I d. Varyasyon II e. Dört dansçı için dans et f. Raymonda varyasyonu İnterpolasyon: Sergeiev için Varyasyon g. Koda 37. Genel dörtnala 38. ApotheosisDiğer versiyonlar
- 1946 : Ballets Russes de Monte-Carlo için George Balanchine ve Alexandra Danilova (kısaltılmış versiyon) ;
- 1964 : Rudolf Nureyev , Kraliyet Balesi , ardından Avustralya Balesi ve son olarak da Paris Opera Balesi için sahnelendi (1983'te);
- 1970 : Alicia Alonso ;
- 1984 : Bolşoy Balesi için Yuri Grigorovich ;
- 2001 : Bayerische Staatsoper balesi için Ray Barra ;
- 2003 : Finlandiya Ulusal Operası için Anna-Marie Holmes , ardından Amerikan Bale Tiyatrosu ve Hollanda Ulusal Balesi için ;
- 2008 : Roma Opera balesi için Carla Fracci .
Frederick Ashton ayrıca alıntılar koreografisini Raymonda içinde 1959 ve 1960 için Kraliyet Balesi .
07/10/2015 tarihinde diskografi
- Moskova Bolşoy Tiyatrosu Orkestrası, 1961'de Yevgueni Svetlanov tarafından yönetilir (2 CD / Melodiya ).
- 1995 yılında Alexandre Anissimov tarafından yönetilen Moskova Senfoni Orkestrası (2 CD / Naxos).
Video kayıtları
- Mariinsky Tiyatrosu , kayıt 1980'de yapıldı: Irina Kolpakova , Sergei Berejnoï ve Mariinsky Tiyatrosu dansçıları ile .
- Bolşoy Balesi , kayıt 1982'de yapılmıştır: Ludmilla Semenyaka , Irek Moukhamedov ve Bolşoy Tiyatrosu dansçıları ile .
- 1989'da yapılan Bolşoy Balesi : Natalia Bessmertnova , Youri Vassioutchenko ve Bolşoy Tiyatrosu dansçıları ile .
- Paris Operası Balesi , kaydıAralık 2008(DVD yayınlanacak): Marie-Agnès Gillot , Dorothée Gilbert , José Martinez , Nicolas Le Riche ve Paris Operası dansçıları ile ;
Belgesel Dancer'in rüyasına da dikkat edin : Rudolf Nureyev'in Paris'te balenin yeniden canlandırılması üzerine çalışmalarına adanmış Raymonda (dansçılar Manuel Legris , Noëlla Pontois ile ...).
Ayrıca görün
Dış bağlantılar
- Alexander Glazunov'un Baleleri: "Scènes de Ballet", "Raymonda" ve "Les Saisons"
- Raymonda , Uluslararası Müzik Puanı Kitaplığı Projesi'nde ücretsiz puanlar.
- Nureyev'in versiyonu
Notlar ve referanslar
- " А. Глазунов "Раймонда". (Большой театр, 1982 г.). - 11 Июля 2012 - Интермеццо. Интернет-библиотека классической музыки ” , www.aveclassics.net (erişim tarihi 27 Nisan 2018 )