| Tat için baştankara | |
| Üretim | Philippe Laik , Michel Huillard, Michel Favart , Yves Kovacs (1975'e kadar) |
|---|---|
| anlatım | Laurent Frapat |
| ülke | Fransa |
| Dil | Fransızca |
| Üretim | |
| Görüntü formatı | 16/9 |
| Ses formatı | Müzik seti |
| Üretim şirketi |
ORTF (1969-1975) INA (1975) Efervesans Productions (2018) |
| difüzyon | |
| difüzyon |
İkinci ORTF kanalı (1969-1974) Önce ORTF kanalı, ardından TF1 (1974-1975) Müzesi (2018'den beri) |
| İlk yayın tarihi |
Ağustos 1969( 1 yeniden görünüm) Ocak 2018( 2 nd versiyon) |
| Son yayın tarihi | Ekim 1975( 1 yeniden görünüm) |
| Tavsiye edilen kitle | Hepsi için |
Tac au tac ,1969-1975 yılları arasında ORTF kanallarında yayınlananbirFransız televizyon programıdır .
Jean Frapat tarafından hayal edilen, üretilen ve sunulan , genellikle çizgi roman veya basın karikatürü dünyasından birkaç tasarımcıyı bir araya getirdi . İşbirliği yapan veya birbirleriyle yüzleşen konuklar , enfes ceset gibi sürrealist oyunlardan ilham alan kısıtlamalarla çerçevelenen, genellikle toplu, doğaçlama çizimlere daldılar . Gösterinin ilkesi daha sonra çoğu çizgi roman festivalinde ele alındı.
Gösteri, Müze kanalı , Efervesans Productions ( Simone Harari ) ve Jean Frapat'ın oğlu Laurent Frapat tarafından yeniden yayınlandı .ocak 2018.
İlk yayın sırasında, Jean Frapat kendi yaratımını programının karakteristik unsurlarının çoğunu kapsayan bir tanımla sunar: "Bu bir oyun, kelimeler olmadan, sunucu olmadan, sunucu olmadan, diyebilir ki, ben de oradayım, ama çok az, çok az. Öte yandan oyuncularla oynanan bir oyundur. Bu oyuncular karikatürist. Ve bu akşam karşınızda karşı karşıya gelecekler ve tamamen doğaçlama iki olayda önünüzdeki topu birbirlerine geri verecekler” dedi.
Her bölüm, çoğunlukla çizgi roman veya basın karikatürleri dünyasından bir grup “çizgi romancıyı” yüz yüze getiriyor. Konuklar çeşitlidir, ünlüdür veya halk tarafından tanınmaz, bazen yabancılar ( Hugo Pratt , vb.), o zamanlar Fransa'da bilinmeyen bir evren.
Bazı düzenli katılımcılar, örneğin, Claire Bretécher , Cardon , Franquin , gebe , Marcel Gotlib hatta Piem .
Bazen Jean Frapat, izleyiciyi bir konuğun başarıları hakkında bilgilendirmek veya çizgisinin bir özelliğini anlatmak için kısa bir açıklama yapar.
Her kayıt sırasında misafirlere az sayıda "oyun" sunulmaktadır. Bunlar aslında performansın çerçevesini oluşturan birkaç kuraldır, çizimin doğaçlamasının uygulandığı tek kısıtlamadır. Bu kurallar açıkça esinlenerek gönüllü sanatsal kısıtlamalar olduğunu sürrealistler ve Oulipians kendileri için belirlenen yazma oyunlarda. Ayrıca, OuXPo olduğunu iddia eden veya olmayan diğer sanatsal alanlarla ilgili uygulamalara benzerler . Özellikle müzikal ve teatral olmak üzere, stil ve kategorilerin kullanımı yoluyla bu tür kendini kısıtlama egzersizlerine özellikle değer veren diğer doğaçlama türleri ile bir paralellik kurulabilir.
İşte en sık kullanılan oyunların bir listesi:
Yayınlar sırasında ortam oldukça rahattır. Çok az kelime var (bu Frapat tarafından verilen talimatların bir parçası), ancak bazen karikatüristlerin birbirlerinin başarılarına güldüğünü veya yorum yaptığını duyuyoruz. Çatışma oyunlarında bile, bu deneyime katılmak için gerçekten rekabetçi bir ruh değil, daha çok bir öykünme, paylaşılan heyecan duygusu bulursunuz. Jean Frapat, televizyonda yayınlanan program sırasında olduğu gibi, bu çatışmaların dostane doğasını yorumlarında tekrar tekrar hatırlıyor.30 Ağu 1975 : "Tac au Tac'ta tasarımcılar sık sık tatildeler, biri Ekspres için, diğeri Nouvel Observateur için çizim yapıyor, bu farklılıklar ne olursa olsun, bugün siyaset de buna zaman verdi. . Savaşa gidersek eğlence içindir” dedi. Aynı şekilde, egzersiz, deneysel bir test fikri de, TV'de yayınlanan programda olduğu gibi düzenli olarak ortaya çıkıyor.4 Ekim 1975 : “Tabii ki tüm bunları bizden daha çok tasarımcılar ciddiye almıyor. Onlar için bu, daha önce tanışmadıkları birbirlerini tanımak için bir fırsat ve ayrıca kadın yüzü etrafında bir stil egzersizi yapmak için bir fırsat” dedi.
Programın ilkesi , televizyon türlerinin yenilenmesi bağlamında ORTF'nin araştırma hizmetinde Jean Frapat tarafından oluşturuldu . Jean Frapat'ın "prototipler" dediği çeşitli manzara araçları, medya ve görüntü arasındaki bağlantıyı keşfetmemize izin veriyor.
Yönetmenlerden biri Michel Huillard.
Gösteri, rue Cognacq-Jay'deki stüdyo 4'te çekildi. Bazı gösteriler özellikle New York'ta çekiliyor .
Başlangıçta siyah beyaz çekilen program daha sonra renkliye geçecektir.
Tüm gösteriler yoğun bir düzenleme çalışmasının sonucudur. Nitekim Jean Frapat'ın da hatırladığı gibi,4 Ekim 1975, bir saatten fazla süren iş ortalama 15 dakikalık bir bölümde kesilip yeniden yapılıyor.
ORTF geleneğinde, program aralarına elektronik müzik parçaları serpiştirilmiştir. Müzik, çizim sahnelerine eşlik etmek için özel bir yer kaplar. 4 Ekim 1975Jean Frapat, ses mühendisi ve teyp düzenleme uzmanı Gérard Gallo'yu “ses illüstratörü” olarak görüyor.
Başlangıçta program çizelgesindeki boşlukları doldurmak için yaratılan gösteri, birkaç kez programlandı ve yeniden programlandı. Hatta yol boyunca kanal değiştirdi. Çekim ve yayın arasında bazen uzun bir süre vardı.
Gösteri çok popüler ve çeşitli medyadaki (çizgi romanlar, dergiler ...) birçok tanıklığın kanıtladığı gibi, hem tasarımcıların kendileri hem de okuyucular için bir referans haline geliyor.
Pilote veya Le Journal de Spirou'da (1972'de Bay Archive tarafından imzalanan çift sayfa , programın ilkesini, başarıların koşullarını ve dağıtımını gözden geçirir) olduğu gibi, programı çok sayıda referans yoluyla popülerleştiren her şeyden önce resimli süreli yayınlardır. çizimlerin yanı sıra bazı fotoğraflar da sunar). Makaleler de vardır Phénix : Jean Frapat sayısında 21 boyunca New York Kongresi'nde bir rapor imzalar; 27, 35 ve 47 numaralarda fotoğraf ve çizimlere yer verilmiştir .
Gösteri ayrıca çizgi roman profesyonelleri için ortak bir referans haline gelir ve daha sonra belirli hikayelerin teması olarak bulunur. Gösterinin düzenli konuğu Marcel Gotlib, birkaç pano ayırıyor. Rubrique -à- brac'ın ikinci cildinde "Tac au Tac s'anoblit" başlıklı ilk çift sayfa bulunur ; burada yazar, Picasso , Buffet , Dalí ve Reiser'i bir "eskalasyon" gerçekleştirerek programın parodisini yapar . İlk kutu diskin motifli ilk kredi kaplıyor ve müzik şaşırtıcı yanı sıra Sesli yönlendirmelerle olan aşırı Jean Frapat yorumlarına kaplıyor. Trucs En Vrac'ta ikinci bir çift sayfa görünür ve yazarın Gébé, Fred ve Alexis ile ORTF stüdyolarında bir araya gelip motifin pratiğiyle karşı karşıya kalan hikayesini anlatır . O zaman daha çok, televizyonda ilk kez deneyimlemenin yanı sıra bunun üstlendiği önemi ve neden olduğu sahne korkusunu ifade etme meselesidir.
Dizinin çizgi roman dünyasında aldığı yeri, çizgi roman salonlarında konseptin tekrarlanma sayısıyla ölçebiliriz. Jean Mardikian'ın anlattığı gibi , Angoulême Festivali'nin ilk baskılarından durum budur : "Grand Tac au Tac" zamanıydı: tasarımcıların geldiği büyük bir salonun duvarlarına yerleştirilmiş iki büyük panel sırayla, yeteneklerini ve öfkelerini tam bir özgürlük içinde ifade etmek için üç veya dört kişilik gruplar halinde. ". 1974'te, etkinlik ayrıca , pornografik kabul edilen bir oral seks çizimi de dahil olmak üzere korsan fanzin La Presse'den sansürle tehdit edildi . Dayanışma içinde bazı karikatüristler stantlarını kapatarak ve "Müzede Tavuklar" konulu kısasa kısas yaparak protesto gösterisi yapıyor. Bu etkinlikler, çizgi roman şovlarının giderek daha önemli bir parçası haline gelen egzersizi popülerleştirmeye yardımcı oluyor. “Tac au Tac” terimi, daha yaygın olarak doğaçlama bir toplu çizim egzersizini belirtmek için Jean Frapat'ın programına yapılan doğrudan referansını yavaş yavaş kaybeder.
Özel dergilerde yer alan izole çizimlerin ötesinde, birkaç yayın, gösteri sırasında çizilen çalışmaları bir araya getiriyor:
Orijinal tasarımların kaderi konusunda büyük bir belirsizlik var. Journal de Spirou'nun 1972 tarihli bir sayısında Bay Archive'e göre , "yapılan çizimler gösterinin yönetmenlerinin fikri mülkiyetinde kalıyor ". Bunlar görünüşte sergilendi olan asla sanat galerisi , sorular ve söylentiler amatörler ve arasında birikir toplayıcıları çevrimiçi uzman tartışma forumları takip ederek görülebileceği gibi,. Öne sürülen hipotezler arasında, çizimler çok hantal oldukları, INA arşivlerinde tutuldukları veya Jean Frapat tarafından şahsen tutuldukları için yok edilecekti .
Programın ilkesi, örneğin 1990'larda Fransa'daki ve yurtdışındaki diğer üreticiler tarafından ele alınacaktır: Arte / La Eylül'de “GRAPH”.
Ayrıca bir veya daha fazla karikatüristin televizyona canlı katılımı ilkesini şu durumlarda da buluyoruz:
2010 yılında, INA çevrimiçi 1970'lerde yayınlanan programların yanı sıra bazı tüm koymak yayınlanmamış içeri dalar edildi düzenleme için kullanılmaz. Bu içeriğin çoğu açık erişimdir.
Bu yayın, gösteriye olan ilginin yeniden artmasına neden olur.
Jean Frapat, bir pencere üzerine çizim yaparak ilk yayını başlatıyor.