1917'de Razliv'de VI Lenin

1917'de Razliv'de VI Lenin Bilgi Kutusu'ndaki görüntü.
Sanatçı Arkadi rylov
Tarihli 1934
Toplamak Rus müzesi
Envanter numarası Ж-6145
yer Rus müzesi

1917'de Razliv'de VI Lenin ( Rusça  : В. И. Ленин в Разливе в 1917 году ), Sovyet Rus ressam Arkadi Rylov'un 1934'te ürettiğibir tablodur. Rus Müzesi koleksiyonlarında iki versiyon bulunmaktadır. Sovyet döneminde, bu tablonun incelenmesi Rusça dersleri için öneriliyordu. Sanat tarihçilerine göre tuval, manzara resmi ile tarihi tür resmini, şiir ve anıtsal stili birleştiriyor. Rylov'un geç yaratılış dönemindeki en iyi eserlerinden biridir.

Resmin yaratılış tarihi ve kaderi

Yasadışı kalmak Vladimir Lenin in içinde Razliv 1917 yazında Sovyet güzel sanatlar içinde Leninist temalar üzerine ana konulardan biridir. Bu tema, özellikle boyama (resimlerinde incelenmiştir: Lenin ve Stalin'i Razliv içinde tarafından Nikolay Zhukov'un , 1940'lı yıllarda, Razliv Lenin tarafından Arkadi Plastov , 1948, Razliv içinde Lenin tarafından Koukryniksy , 1949, Razliv içinde Lenini IM Sverdlov'un tarafından Alexander Lioubimov 1937, Razliv içinde Lenin'deki GK Ordzhonikidze tarafından Vladimir Serov , 1953, Razliv, Lenin tarafından Yevgeni Shchterbakov 1953, Razliv V. Lenin tarafından Gueorgui Kiantchenko , 1950, ve diğerleri) ve bir çok diğerleri) gebe bir parçasıdır bir oluşumu kanon estetik küresel ölçekte düşünür devrimin partisi lideri, imgesinin.

Sovyet dönemlerinde, Arkadi Rylov'un devrim tarihine ve 1930'ların Sovyet başarılarına olan ilgisi, sanatçının yeni hayata duyduğu hayranlığa atfedildi. Ancak 1920'lerin ikinci yarısından itibaren, rejim propagandasıyla bağlantılı resimlerin yaratılmasını teşvik etmek için kamu düzeni çoğaldı. Ancak manzara resmi , politik olmayan bir sanat formu olarak kabul edildi. Rylov öncelikle bir manzara ressamıydı, ancak sanatın kendisini içinde bulduğu durum ona ağırlık veriyordu. Bir peyzajcı arkadaşına yazdığı mektuplardan birinde şöyle yazdı: “Toplum veya sergiler hakkında düşünmek istemiyorum. Elbette şu anda sen ve ben gerekli değiliz. Ama ne yapmalı? Bu düşünce tarzı bazen beni de etkiliyor. Bu yüzden onu sergilemek istemiyorum. "

1930'larda Rylov, Sovyet sanat yaşamının ana sürecine yaklaşmak için halkla resmi sanat eleştirmeni arasındaki boşluğu doldurmaya çalışır. Razliv'de (1934) bir Lenin resmi için bu komisyonu kabul etmesinin nedenlerinden biri de budur . Emir, Siyasi-Kültürel ve Eğitim Çalışmaları Departmanından (Leningrad Şehri Sovyeti veya Lensoviet) geldi. Rylov, tablonun yaratılışı hakkında son derece acıklı bir üslupla medyadaki makalelerde şöyle yazıyor: “Devrimin dehası Lenin'in, devasa gücü dünyayı sallayan fırtınanın önünde gururla yürüyen bir imajını vermek istedim. "Ressam arkadaşı Constantine Bogayevsky'ye yazdığı bir mektupta , resminden tamamen farklı bir tonda bahsediyor:" Leningrad Sovyeti (Lensoviet) bana Razliv'de Lenin temalı bir resim yaptırdı ve hemen aramayı hayal ettim. Komünistleri memnun etti. Manzaranın böyle bir yorumunu ve özellikle benim gibi yaşlı bir adamdan beklemiyorlardı. Rylov'un resmi olumlu bir izlenim bıraktı ve sanatçının kendisi tarafından birkaç müze ve kurumdan komisyonla birkaç kez yeniden üretildi. Ressam, manzaraların sürekliliğini ve resmine özgü tür özgürlüğünü nasıl koruyacağını biliyordu. Çağdaş sanat eleştirmenleri, 1930'larda tuvale büyük ilgi uyandıran devrimci hikayeden ziyade peyzajın büyük rol oynadığı temanın romantik yorumuna dikkat çekiyor.

Rus Müzesi resminin iki varyasyonu sunar. Onlar teknik ikisi için aynıdır 1934 hem tarih: yağlı boya üzerine tuval . 105x170 cm ölçülerinde bir varyant  , tarihlendirilmiş ve "A" olarak imzalanmıştır. Рылов 1934 ”. Yazarın aynı müzedeki nüshası 126,5 x 212 cm boyutlarındadır  (diğer verilere göre 126,5 x 174  cm ). Üçüncü bir alternatif malıdır Vorontsov Sarayı'nda içinde Zapovednik arasında Aloupka . 1935'te Rylov , Leningrad'daki Maison Benois, S. Kirov müzesi  (ru) için bir kopya yarattı .

Ressamın tuval üzerine yaptığı işin farklı aşamalarındaki planlarını yansıtan eskizler ve hazırlık çalışmaları korunmuştur. Bunlardan biri 14,6 x 17,8  cm ölçülerinde , Rus Müzesi koleksiyonunda  : Tuval üzerine yağlı boya ile yapılmış ve gölün üzerinde bulutlu bir gökyüzünü temsil ediyor.

Rylov, sanatçının 1934 yılında Moskova ve Leningrad'da düzenlenen kişisel sergilerinde, içeriğin derinliğini Lenin üzerine tuvalinin formunun yeniliğiyle birleştirdiğini fark eden eleştirmenlerden övgü aldı. Bu ona halkın ve genel olarak basının ilgisini kazandı. Onun içinde Memoirs , ressam yazıyor: “Gazeteciler ve sanat eleştirmenleri bana saldırdı. Özellikle Razliv'deki Lenin ile ilgileniyorlar . Son zamanlarda, bu tuvalin yaratılışı hakkında her yönüyle konuşmamı sağlayan bir beceri edindim ”. 2017 yılında, resim ve çalışmalar sunuldu Château des INGÉNIEURS koleksiyonlarından resmini bir araya getiren sanatçınızı bir sergi sırasında Tretyakov Galerisi ait Boyama Isaac Brodski Müzesi'nde  (ru) ve özel koleksiyonlardan.

Sovyet döneminde, tablo, giriş niteliğindeki Rusça dil kurslarının bir parçası olarak öneriliyordu. Öğrenciler tuval konusunda kompozisyon yazmaya davet edildi. Okulda öğretmenlere yönelik olan ve 1984 yılında yayınlanan Rusça başlıklı makale , görüntüyü ayrıntılı olarak analiz etti ve öğrencilerin web konusunda çalışmaları için öğretmene tavsiyelerde bulundu.

Resmin konusu ve sanatsal özellikler

Resmin konusu, 1917 yazında meydana gelen gerçek olaylara dayanıyor . St. Petersburg'daki Temmuz 1917 günlerinden sonra , Geçici Hükümet Bolşevik parti liderlerinin tutuklanması emrini verdi . Sovyet tarihçilerinin kabul ettiği bazı bilgilere göre, St.Petersburg askeri bölge birliklerinin komutanı General Pyotr Polovtsev (ru) , Lenin'in tutuklanmasını ve yerinde vurulmasını emretti. Lenin daha sonra yasadışı bir şekilde saklandı.  

Razliv'de Lenin

Gecesinde 22 Temmuz 1917 -de 23 Temmuz 1917Lenin, Petrograd'dan Razliv Gölü'ne, samanlıkta saklanmış bir şekilde seyahat etti. Grigory Zinoviev ile Sestroretsk (ru) silah fabrikasında evinin yenilenmesini beklerken bir hangarda yaşayan devrimci işçi Nikolai Emelianov'a  (ru) gidiyor (diğer versiyonlara göre evini "tatilcilere" ödünç veriyor) . Şubat Devrimi'nden sonra, yerel fabrikadaki işçiler, Sestroretsk ve çevresinde özerk ve silahlı bir yönetim kurmayı başardılar . Kızıl Muhafızlar bin kişi üzerinde numaralandırılmış fabrikada; çevredeki kaleler ve askeri birimler Bolşevikleri destekledi. Lenin ve Zinoviev bir samanlıkta yaşıyorlar, ancak Geçici Hükümeti destekleyen askerlerin beklenmedik bir şekilde ortaya çıkmasının ardından Razliv İlçesinin diğer tarafına, saman bir kulübeye yerleştiler. Bu saman kulübesinde Lenin , Siyasi durum üzerine adlı çalışmasını, sloganlarda bir makale yazıyor ve Devlet ve Devrim adlı kitabı üzerine çalışıyor . Lenin ve Zinoviev gölde yıkanan samanları biçtiler. Zinoviev avlanmaya çalıştı, ancak avın henüz açılmadığı bir zamanda bekçiyle beklenmedik bir karşılaşmanın ardından kısa süre sonra pes etti. Evdokimov'un hatıralarına göre asıl sorun sivrisineklerdi. Bazen kaçaklar korkuyla çekilirdi: “Sabahleyin aniden bize çok yakın olan ve iki katına çıkan silahlar duyarız. Etrafımızın sarıldığına inanmamızı sağladı. Çekimler yaklaşıyordu. Kulübeyi terk etmeye karar verdik. Dışarı çıkınca küçük bir çalılığa doğru sürünüyoruz. Kulübeden iki verst uzaklaşıyoruz. Çekim devam ediyor. Daha ileride bir ana yol bulduk ama gidecek hiçbir yerimiz yoktu. Vladimir İlyiç'in duygusuz olmadığını söyleyen sözlerini hatırlıyorum: "Eh, şimdi bana sadece nasıl öleceğini bilmek kalıyor gibi görünüyor", diye yazdı Grigory Zinoviev daha sonra. Ağustos ayının başında, saman yapma döneminin ve avlanma sezonunun başlamasının ardından, Razliv Gölü kıyısındaki bu kulübede kalmak tehlikeli hale geliyordu. Yağmur yağmaya başlıyordu ve sıcaklık daha soğuktu. Partinin merkez komitesi Lenin'i Finlandiya'ya devretmeye karar verdi . Transferin sorumlusu deneyimli gerillalar: Alexandre Chotman ve Eino Rahja . Arasında 21 Ağustos 1917 ve 22 Ağustos 1917Lenin, Razliv'deki kulübesini terk eder ve Emalianov, Chotman ve Rakhia ile birlikte Finlandiya'ya trenle yola çıkar . Lenin, makinist Hugo Ialava'nın yanındaki H2-293  (ru) numaralı lokomotifin şoförü kılığına girmiştir .

"Razliv'de Lenin" temasını geliştiren Sovyet sanatçılarının resimlerinde Grigory Zinoviev bulunmaz. Bunun nedeni, 1930'ların ortalarında, ikincisinin halk düşmanı olarak görülmesi ve Lenin'in yanında görünememesidir. İkincisi, zamanın sanatsal kanonlarına göre temsil edilir: sakallı ve bıyıklı, ancak efsaneye göre Lenin'in dış görünüşü daha da değiştirildi. Stalin şahsen bıyığını ve sakalını kesti (Lenin bunu kendisi yapmaya karar vermedi). Şimdi bu iyi. Finli bir köylü gibi görünüyorum ve tanınmam olası değil, ”diye haykırdı Lenin. Sergei Allilouiev'den  (ru) bir palto ve şapka ödünç alıyor . İnsanlar Lenin'i kostümü ve Stockholm'den satın alınan şapkalarıyla görmeye alışkınlardı artık onu tanımıyordu. Grigory Ordzhonikidze , Emelianov'un oğlunun onu Lenin'in evine götürdüğünde “… gelip merhaba dedi, sakalsız ve bıyıksız tıraş edildi… ve Lenin Yoldaş olduğu ortaya çıktı…” diye anlattı. Razliv'in kulübesinden ayrılmadan önce, Petrogradlı Yoldaş Dmitry Lechchtenko, Lenin ve Zinoviev için peruk bulmayı başardı (polis, onlara özel ihtiyacı onaylayan belgelerin yokluğunda peruk kiralamasını veya satışını yasakladı. Kullanım) düzenlenen sertifikalara dayanarak demiryolu işçilerinin teatral çemberi tarafından. Lechchtenko, sahte pasaport çıkarmak için yeni kıyafetleri içinde Lenin ve Zinoviev'i fotoğrafladı. Lenin'in fotoğrafları 1930'larda korunmuş ve yaygın bir şekilde dağıtılmış, sanatçılar ise gizli moddan kaçmak için bestelediği Lenin'i değil, tanıdık imajını kullanmışlardır.

Razliv'deyken Lenin, Petrograd'daki gelişmeleri yakından takip etti. Gece olur olmaz yoldaşlar bilgi getirdiler ve talimatlar aldılar. Böylece Razliv'e geçti: Iakov Sverdlov ve Felix Dzerzhinsky . Emelianov, Joseph Stalin'in Lenin'i ziyaretinden asla bahsetmez . Ancak 1935'te oğlu ve eşi tutuklanıp güvenlik güçleri tarafından sorgulandıktan sonra 64 yaşındaki Emelianov, Stalin'in Lenin'i iki kez ziyaret ettiğini "hatırladı".

Lenin'in transferi tekneyle Razliv Gölü üzerinden yapılacaktı. Lenin, teslimat görevlisinin zamanında gelişini hevesle bekledi. Ressam Arkady Rylov, Lenin'i resminde temsil etmeyi seçtiği tam da bu andır.

Resmin sanatsal özellikleri

Ressam, resmi üzerinde çalışmaya özenle hazırlandı: Razliv'e birkaç kez gitti, gölü bir tekneyle geçti, bir zamanlar Lenin'in kulübesinin durduğu kıyıya indi. Eskizlerin farklı varyasyonları, Bolşevik parti liderinin imajının ressamın zihninde nasıl değiştiğini gösteriyor. Düşünceli ve düşünceli bir karakterden, onu iradeli ve enerjik bir karaktere dönüştürür. Gökyüzünü, çayırları ve bulutları tasvir eden eskizler, manzara üzerindeki ciddi çalışmayı gösteriyor. Sanatçı, ciddi ideolojik içeriğe sahip anıtsal bir eser yaratmaya çalıştı.

Rylov, tahtadaki işi görev bilinciyle ele aldı, ancak benimseyeceği son sürümü hemen düzeltmeye gelmedi. Rylov ilk başta kulübenin yanındaki Lenin'i temsil ettiğini düşündü, ancak sonra bu fikirden vazgeçti. Sanatçının kendisinin anılarına göre, daha sonra istediği anıtsal kompozisyon yerine bir tarih ders kitabı veya bir tür resmi için bir illüstrasyon elde etti. Hatta alınan emri terk etmeyi bile düşündü. Anılarında, besteyle  ilgili son kararın kendisine besteci Mikhail Youdin (ru) tarafından önerildiğini anlatır .

Bu konuda anılarında şöyle yazıyor:

“… Çalkantılı bir gölün kıyısında rüzgara karşı yürüyen büyük bir Lenin taslağına başladım. Lenin, gecenin karanlığından hemen sonra haber taşıyan şehirden gelecek yoldaşı heyecanla beklemektedir. Devrimin bu dehası, onu rüzgara karşı yürürken, başı çıplak, yüzü ve yürüyüşü güven ifade ederek temsil etmek istedim. "

Lenin'in duygusu ve anın gerilimi, hem manzarada hem de karakterin yüz hatlarında hissedilir. Bulutlar gökyüzünü süpürüyor ve esinti sağlam ağaçların üzerinden esiyor ve bu doğal güçler arasındaki mücadelede Lenin figürü, zafere ulaşma kararlılığıyla rüzgârla bilinmeyeni karşılamak için ilerliyor. dünya. Gölün fırtınalı suları ve ürkütücü görünen gökyüzü, devasa gücü tüm dünyayı sallayacak bir fırtınayı simgeliyor. Ressam, rahatsız edici turuncu bir gökyüzünün arka planında Lenin'in karanlık siluetini acımasızca vurgular. Batan güneşin ışınları, bulutları morumsu tonlarla doldurur. Alacakaranlık. Ufuk çizgisinin üzerinde, Rylov, sarı tonu kompozisyona gerilim veren dar bir gökyüzü şeridi bırakır. Nesneler dış hatlarının netliğini kaybeder ve yavaş yavaş karanlıkta boğulur. Rüzgar dalgaların beyaz tepesini kaldırıyor, çalıları titretiyor, kahramanın pelerininin kenarlarını tuvalden kaldırıyor. Lenin bunların hiçbirini fark etmedi ve denizi yoğun bir şekilde taradı. Resmin bu yorumu Sovyet döneminin ideolojik çerçevesine çok iyi uyuyor. Sanat eleştirmenleri Galeieva ve Kuznetsova, Lenin'in başının dik olduğunu, aceleci hareketlerinin, kasıtlı konsantrasyonunun Bolşevik parti liderine büyük bir güç izlenimi verdiğini ve mücadeledeki kararlılığını ve uzlaşmazlığını gösterdiğini belirtiyorlar.

Sovyet sanat eleştirmeni Aleksey Fyodorov-Davydov , tuval dört eşit dikey parçaya bölünürse, Lenin figürünün sağdan başlayarak tamamen ikinci bölümde olduğunu gözlemler. Önünde, tüm tuvalin uzunluğunun yarısına eşit olan manzara alanını açar. Bu, kompozisyonunun üzerine inşa edildiği resmin dinamiklerini pekiştirir: Lenin, yaklaşan bir olayı beklerken dikkatle uzaklara bakar. Arkasındaki dekor, eylemin yerini belirtmek, figürünü genel mekana entegre etmek için kullanılır. Saklanma yeri olarak hizmet veren kulübenin bulunduğu samanlığı zar zor görebilirsiniz. Sanat eleştirmenine göre resim şiir ve anıtsallığın başarılı bir birleşimidir.

Ressam Rylov'un hayatından önceki resimde tür resminin unsurları zaten mevcuttu, ancak arka planda ve yalnızca anlatıdan ziyade duygusal bir seviyedeydi. Fiodoro-Davydov onun hakkında şöyle yazıyor: “Duygulardaki hareketler ve geçişler kadar somut eylemlerin konuşlandırılması değildi. … Edebiyattan ve ezberden her zaman daha müzikal ve senfonik olmuştur ”.

Sanat tarihçileri, ön eskizlerin esas olarak, devrimin liderinin imajıyla değil, doğanın farklı yönlerinin karmaşık araştırmalarıyla ilgilendiğini belirtiyorlar. Lenin figürü bazen bir eskizden diğerine değiştirilir, ancak en çok değişen manzaradır: bazen çayırlar seviyesinde, bazen günbatımında karışan göl suları için. Arkadi Rylov, manzaranın sadece resmin arka planı değil, olay örgüsünün kurucu bir unsuru olduğunu gözlemliyor. Sanatçıya göre, öne çıkan, endişelenen ve hareket eden Lenin'e bir " eşlik " olmalı . Son olarak, bu manzara tarihsel ve devrimci entrikaların açığa çıkmasında ilkel bir rol oynar. Rylov burada kendine sadık kalıyor. Sanatçının manevi doluluğu, devrimci ve modern tarihi kendi içinde bir motif olarak algılamasına ve aynı zamanda doğadan duygusal bir deneyim yaşama fırsatı olarak görmesine olanak tanır. Arkadi Rylov'un bu tuvali, bir karaktere gerçek ve bireysel özellikler verdiği nadir başarılı çalışmalarından biridir. Portre türüne dönme girişimleri, tekrarlayan girişimlerine, kişisel yaratıcı memnuniyetine veya halkın tanınmasına rağmen onu getirmedi.

Notlar ve referanslar

  1. Fyodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , s.  186.
  2. okulda Rus dili (Русский язык в школе) 1984 , s.  28-31.
  3. Fyodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , s.  114.
  4. GMPIR (ГМПИР) .
  5. Mamontova (Мамонтова) 2001 , s.  43.
  6. Mamontova (Мамонтова) 2001 , s.  44.
  7. Momontova (Мамонтова) 2001 , s.  44.
  8. Petinova (Петинова) 2006 , s.  146.
  9. Fyodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , s.  133.
  10. Rylov (Рылов) 2017 , s.  12.
  11. Fyodorov-Davydov (ve Фёдоров-Давыдов 1959 , s.  186.
  12. (ru) “  Rylov Arkady (Рылов Аркадий Александрович) (1870-1939). Razliv'de Lenin (Ленин в Разливе).  » , Арт поиск (erişim tarihi 10 Eylül 2017 )
  13. Okulda Rus dili (Русский язык в школе) 1984 , s.  29.
  14. Rylov (Рылов 2017 , s.12 , hasta.107  .
  15. Rylov (Рылов) 1960 , s.  242.
  16. Shchterbakov (Щербаков) 1970 , s.  17.
  17. Rylov (Рылов) 1960 , s.  208.
  18. Rylov (Рылов) 2017 , s.  12, hasta. 107 ve 108.
  19. Ponomariov (Пономарёв) 1982 , s.  197-198.
  20. Rybin (Рыбин) 2017 .
  21. Ponomariov (Пономарёв) 1982 , s.  199.
  22. Servis (Farklılıklar) 2002 , s.  329.
  23. Zinoviev (Зиновьев) 1927 .
  24. Servis (Farklılıklar) 2002 , s.  330-332.
  25. Servis (Farklılıklar) 2002 , s.  327.
  26. Servis (Farklılıklar) 2002 , s.  330.
  27. Gapeieva, Kuznetsova (Гапеева, Кузнецова) 1964 .
  28. Gapeieva ve Kuznetsova (Гапеева, Кузнецова) 1964 .
  29. Antonova (Антонова) 1977 , s.  20.
  30. Galeieva ve Kuznetsova (Гапеева, Кузнецова) 1964 .
  31. Fyodorov-Davydov (Фёдоров-Давыдов) 1959 , s.  212.

Kaynakça