Vladimirka (Levitan)

Vladimirka Bilgi kutusundaki görüntü.
Sanatçı isaac levitan
Tarihli 1892
Toplamak Tretyakov Galerisi
yer Tretyakov Galerisi

Vladimirka (de Rusça  : Владимирка ) Rus ressam bir tablo Isaac Levitan Bu koleksiyonlarının parçası 1892 üretilen (1860-1900), Tretyakov Galeri stok numarası altında , n O  Boyutları 79 x 123 olan 1485  cm . Vladimirka , Levitan'ın 1890'ların ilk yarısında yaptığı üç büyük tablosundan biridir, diğer ikisi Derin Sular (1892) ve Ebedi Barış (1894). Üç tuval bazenLevitan'ın Karanlık Üçlemesi olarakanılır.

Levitan, Vladimirka'nın eskizleri ve eskizleri üzerinde çalışmaya 1892'de Vladimir hükümetinde birkaç ay yaşadığı sırada başladı . Moskova'dan doğudaki Vladimir şehrine giden toprak yol olan Vladimirka yolunun yakınına kurularak hayattan boyadı . Genel tabirle, bu yola Vladimirka deniyordu ve sürgündeki mahkumlar, cezalarını çektikleri ceza kolonisine ( Rusça katorga ) ulaşmak için bu yoldan geçtiler . Resim aynı yıl 1892'de Moskova'da yapıldı . İçindeŞubat 1893Bu sırasında kamuoyuna sunulmuştur 21 st Derneği sergide Ayakta Ressamlar içinde Saint Petersburg ardından Mart ayında, Moskova sergi taşındı. İçindeMart 1894Levitan, tabloyu Tetriakov Galerisi'ne bağışlar.

Ressam Mikhail Nesterov , Vladimirka tuvalinin "Rus sanatında çok az örneği bulunan tarihi bir Rus manzarası" olarak kabul edilebileceğini düşündü. Sanat eleştirmeni Aleksey Fyodorov-Davydov'a gelince , “bu tablo Levitan'ın en iyilerinden biri ve içeriğinin halk tarafından derinden bilinmesi ve doğrudan dergiye tercüme edilmesi nedeniyle herkes tarafından bir başyapıt olarak kabul ediliyor” diye yazıyor. yazı tahtası ".

Tarih

12 Mayıs 1892Levitan ve arkadaşı ressam Sofia Kouvchinnikova , Vladimir Hükümeti için Moskova'dan ayrıldı . Bunlar üzerinde Gorodok köyünde yerleşen Pekcha  (ru) nehir yakınında, Boldino  (ru) istasyonuna ait Moskova-Nijniy Novgorod  (ru) demiryolu hattı . Bir mektupta Pavel Tretiakov dan13 Mayıs 1892, Levitan şöyle yazıyor: "Güzel bir yere yerleştim ve orada iyi çalıştığımı düşünüyorum". O 1892 Bugün yaz, Gorodok bu köy köyü parçası haline gelmiştir geçirdi Pekcha  (ru) , bölgenin Petushinsky ait  (ru) içinde, Vladimir Oblast . Levitan ve arkadaşının yaşadığı ev, bir ev müzesine dönüştürüldü, ancak22 Ağu 1999 ateşle yok edilir.

Sofia Kouvchinnikova , Levitan'ın bu resmi Vladimirka'yı boyama fikrini nasıl edindiğini anlatıyor . Bir gün avdan dönerek Vladimir'e giden eski yoldan geçtiler . İzlenimlerini şöyle anlatıyor: “Manzara büyüleyici ve şaşırtıcı bir sükunetle doluydu. Yolun uzun beyaz şeridi, ormanları geçerek mavimsi bir mesafeye doğru kaçtı. Biraz ötede, iki hacı figürü ve simgesi yağmurla silinmiş eski bir çömlek , çoktan unutulmuş bir çağı hatırlatıyordu. Hepsi çok sevimli görünüyordu, görmek çok güzel ”. Ve aniden Levitan aynı Vladimirka'yı hatırlıyor . Ama bu, Sibirya'ya giderken aynı yolda yürüyen zincirli tutsaklarınkidir. Sonraki günlerde, iki sanatçı, gelecekteki resmi nasıl oluşturacaklarını görmek için birkaç kez bu yola döndü. Sonra Levitan, ne düşündüğünü anlamaya başlamak için Moskova'ya döndü. Vladimir'e giden yolun izlenimlerinin hatıraları sayesinde, tuval üzerindeki çalışma hızlı ve çok ilham aldı. Levitan resmi bittiğinde üzerine Volodimirka adını yazdı . Bu onun için alışılmadık bir durumdu, çünkü genellikle resimlerinin isimlerini tuvallerine yazmazdı.

Birlikte dahil Levitan tarafından diğer dört resimleriyle birlikte alacakaranlıkta Berges boisées , orman yangın , Automne ve Le Soir , boyama Vladimirka (kendi adıyla Vladimirka, ana yol sergilenmektedir) 21 st sergisi Ambulants 'qui ler açık olduğunuŞubat 1893içinde St. Petersburg Mart ayında Moskova'da yerleşmek. St. Petersburg'dan eleştirmenler, bu etkinlik sırasında sergilenen manzara resimlerinden pek bahsetmedi. Petersburg'un tek Dergisi'nde ( n o  4718 Şubat 1893), gözden geçiren, en çirkin gri desenlerin seçildiğini fark eder ve takma isimle Л ekler. Х.  : "Vladimir'in bu büyük yolu ne kadar sıkıcı olabilir...". Moskova'ya serginin aktarımından sonra, resim birkaç eleştiriler özellikle bu olumlu oldu çok olan, ortaya Vladimr Sizov  (ru) , Vladimir Gringmout  (ru) içinde Moskova Gazete'de ve bu Mikhail Korelin.  (Ru) içinde Rus Düşünce .

Olumlu eleştirilere rağmen, resim sergide satın alınmadı. Bir yıl sonra,Mart 1894Levitan, resmini Tretyakov Galerisi'ne bağışladı . Pavel Tretyakov'a yazdığı bir mektupta,1 st Mart 1894, yazıyor: "  Vladimirka birkaç gün içinde sergiden normal bir şekilde dönecek, onu alıp kaderi hakkında bana güvence verecek".

Açıklama

Vladimirka olarak Vladimir Yolu Colloquially çağrıldı , Moskova'dan toprak yol kentinde doğru hızla doğuya olan Vladimir bunun için yaya olarak sol sürgün mahkumlar tarafından uzun yıllar kullanıldı rezil çünkü katorga Sibirya'da. Sonunda XIX inci  Levitan yaptığı tablo gerçekleşen yüzyılda, mahkumlar, ancak, zaten raya gönderildi.

Resim, yolun geçtiği uçsuz bucaksız bir ovayı temsil ediyor. Ön planda uzanır, tarlalardan, tepelerden, köylerden geçer, sonra ufkun mavi sisinde kaybolur. Yolun her iki tarafındaki dar yollar, uzunluğunu vurgular. Başka bir yol, tuvalin ortasından soldan sağa doğru geçer. Görsel etkisi, izleyicinin bakışını yavaşlatmak ve onu bir tencerenin yükseldiği yolun kenarına yönlendirmek . Önünde bir ya da iki hacı, omzunda bir el çantası duruyor. Issız yol, onu çıkıntı bulutlar, kuşkusuz simgeyi dua karakterlerin yalnızlık pot , tüm bu yeri geçti mahkumlar binlerce düşünceler önerdiği bir rahatsız edici ve acı verici bir atmosfer yaratır. Sadece beyaz kiliseyi aydınlatan ufuktaki aydınlanma bir umut ışığını temsil ediyor.

Manzaranın kromatik tonu, günü karanlık ve gri yapmak için kullanılan sessiz renklerle verilir. Bu renk yelpazesinden sadece uzakta solda beyaz kilisenin açık tonları ve tuvalin altındaki sarı olgun çavdar şeridi göze çarpıyor . Bu seçimine rağmen ressam, renklerin tüm zenginliğini ve çeşitliliğini kaybetmez, "doğanın tüm renklerini korur, onları tek bir tona indirgeyerek uyumlu bir manzaraya sokar". Levitan bunu, tonlar arasındaki en ince geçişleri kullanarak ve farklı renklerin karşılıklı penetrasyonunu kullanarak başarır. Ressamın bulduğu renkler, bu manzaradan ortaya çıkan ruh halini büyük ölçüde belirler.

Yazarın eskizleri, eskizleri ve kopyaları

Vladimirka resminin (karton, yağlı boya , 1892, 10 × 16.5  cm ) adını taşıyan çalışması, Nikolai Meshcherine ve N. Kislitsina koleksiyonlarının bir parçası olduktan sonra Moskova koleksiyoncusu A. M Koludarova'nın koleksiyonunun bir parçasıydı.

Ayrıca, Levitan tarafından Anton Çehov'un küçük kardeşi Mikhail Çehov'a (1865-1936) bağışlanan aynı adı taşıyan Vladimirka'nın bir taslağı da var . Krokinin ön tarafında yazarın elinde bir yazı var: “Geleceğin savcısı Mihail Çehov'a. Ben Levitan ”. Levitan , Moskova Devlet Üniversitesi hukuk fakültesinde birkaç yıl geçirmiş olan geleceğin yazarını ve eleştirmeni şaka yollu olarak bir savcı olarak adlandırdı . Yazar Ivan Beloussov , bir gün Mihail Çehov'a ait bu eskize baktığını ve niteliklerini övdüğünü hatırlıyor. Ancak ikincisinin tepkisi, Levitan'ın eklediği yazıdan rahatsız olduğunu anladı: "Savcıyken zincire vurulacak insanlara yapacağınız muameleyi ima etti." Belusov'un eskizi beğendiğini gören Mihail Çehov, kendisine bu yazıtla istemediği için hediye olarak teklif etti. Taslak Beloussov'un koleksiyonuna girdi, ancak daha sonra bir apartman taşınması sırasında kayboldu. Şu anki konumu bilinmiyor.

S. Rabinovich koleksiyonunda bulunan Vladimirka'nın (1890'lar, 50.5 × 80,2  cm ) aynı adlı küçültülmüş bir kopyası var . İkincisi, koleksiyoncu doktor Ivan Troianovski'nin isteği üzerine üretilmişti , daha sonra A. Liapounov'un (1917'den beri), ardından Evgueni Opotchinin'in (1922'den beri) ve I. Iline-Goldman.

İncelemeler

Ressam Mihail Nesterov , Uzun Zaman önce adlı eserinde Levitanlı Vladimirka'yı ne kadar sevdiğini ve bu tabloyu hem tasarımı hem de icrasının mükemmelliği için düşündüğünü hatırlıyor . Nesterov'a göre, "bu tuval, resmimizde çok az sayıda olduğu için açıkçası bir Rus tarihi manzarası olarak adlandırılabilir." Sanat eleştirmeni bir mektupta Vladimir Kemenov tarihli10 Ekim 1938Nesterov, bu resimde "resmin tarihi ve bitişi arasındaki mutlu kombinasyon olağanüstü" olduğunu ve kendi görüşüne göre "bu tablonun sanatçının en olgun eserlerinden biri olduğunu" yazdı.

Sanat eleştirmeni Aleksey Fyodorov-Davydov , Levitan üzerine yazdığı monografide “ Vladimirka , sanatçının en iyi eserlerinden biridir, başyapıtı herkes tarafından kabul edilmektedir ” diye yazıyor . "Derin sosyal içeriğinin doğrudan manzarada açık bir şekilde ifade edilmesini" dikkate değer buluyor. Fyodorov-Davydov'a göre Levitan bu resimde alışık olduğu gibi bir doğa imgesi yaratmakta ve aynı zamanda "en basit desen ve bu sade ve sıradanlıktan daha sıradan olanla" en basit şeylerle zengin bir içsel içerik ortaya koymaktadır. çok uzaklara giden bu yol”. Yolun motifi, izleyiciyi manzaranın derinliklerine çeker ve içerdiği mesajı yavaş yavaş ona gösterir.

Sanat eleştirmeni Faina Maltseva, Vladimirka'nın zamanının gerçek bir tanığı haline geldiğini ve 1890'ların Rus realist sanatındaki öneminin abartılmaması gerektiğini belirtiyor. Yine de Maltseva'ya göre, Levitan'ın resmi hüzün ve vatansever pathosla doludur ve ressam bu sonuca "Rus doğasının güzelliğini göstermekten vazgeçmeden, imajının şiirsel çekiciliğini ve görkemini azaltmadan" ulaşır. Aynı zamanda Vladimirka , “avangard Rus manzara ressamlarının kaydettiği muazzam ilerlemenin en iyi tanıklarından” birini temsil ediyor.

Sanat tarihçisi Vladimir Petrov'a göre Vladimirka , Rus resim tarihinde Alexander Ivanov'un 1845'te gerçekleştirilen Gün Batımında Appian Way adlı tuvaliyle karşılaştırılabilecek nadir bir polifonik tarihi manzara türünü temsil ediyor . Ancak ikisi arasında önemli bir fark var. tuvaller: İvanov'un tuvali ( Appian Yolu ) Roma İmparatorluğu'nun kaderini düşündürürken, Levitan'ın ( Vladimirka ) tuvali binlerce mahkumun geçtiği ve “bir tür yara izi olarak algılanan, Rus halkının acılarının tarihinin, ülkesinin güzel yüzüne bıraktığı".

Yazar Korneï Chukovsky , Levitan sergisini ziyaret ettikten sonra şöyle yazıyor: “Bu Vladimirka'ya hayran kalın . Mesafeye ne büyük bir susuzluk, ne büyük bir genişlik çılgınlığı! İlham veren, sarhoş eden, baştan çıkarıcı bir genişlik…” Kötü şöhretli Vladimir'in Yolu ile bir paralellik çizen Chukovsky, soruyu soruyor:“ Bu Vladimirka, ünlü ressamın tüm eserlerini, tüm insanların umutsuzluğunun sakin ve uzlaşmış bilinciyle sembolize etmiyor mu? İnsan ruhunun Faustian patlamaları ? ".

İlgili makale

Referanslar

  1. Katalog Tretyakov Galerisi, (Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1) 2001 , s.  360.
  2. "  Isaac Levitan - Vladimirka (Левитан Исаак Ильич - Владимирка)  " [html] , Galerie Tretyakov - www.tretyakovgallery.ru (erişim tarihi: 15 Haziran 2017 )
  3. (ru) "  Isaac Levitan (Исаак Ильич Левитан - Лучшие картины, пейзажи - У омута,) 18  " [html] , isaak-levitan.ru (erişim tarihi 17 Mayıs 2016 )
  4. A. Tourkov (А. М. Турков) 1974 , s.  74.
  5. N. Cher (Н. С. Шер 1966) , s.  378.
  6. Katalog Tretyakov Galerisi (Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1) 2001 , s.  360.
  7. A. Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  374.
  8. S. Prorokova (С. А. Пророкова) 1960 , s.  134.
  9. I. Levitan (И. И. Левитан) 1956 , s.  44.
  10. M. Nesterov (М. В. Нестеров) 1986 , s.  409.
  11. [[# Aleksey Fyodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 | Aleksey Fyodorov-Davydov (A. А. Фёдоров-Давыдов) 1966]], s.  163.
  12. I. Levitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  45-46.
  13. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  52-53.
  14. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  26.
  15. E Sergeyev (Е. К. Сергеев) 2004 , s.  316.
  16. A. Tourkov (А. М. Tурков) 1974 , s.  74.
  17. V. Prytkov (В. А. Прытков) 1960 , s.  7-8.
  18. N. Cher (Н. С. Шер) 1966 , s.  378.
  19. A. Tourkov (А. М. Турков) 1974 , s.  74-75.
  20. S. Prorokova (С. А. Пророкова) 1960 , s.  132.
  21. A. Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  163.
  22. I. Levitan (И. Левитан) 1966 , s.  46.
  23. I. Levitan 1966 , s.  46.
  24. A. Fyodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  169, 374.
  25. Fyodorov-Davydov'a ve (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  169.
  26. I. Levitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  48.
  27. I Levitan (И. И. Левитан) 1956 , s.  44.
  28. V. Petrov (В. А. Петров) 1992 , s.  81.
  29. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  26-27.
  30. V. Petrov (В. А. Петров) 1992 , s.  82.
  31. V. Petrov (В. А. Петров) 2000 , s.  59.
  32. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  27.
  33. Katalog Tretyakov (Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1) 2001 , s.  360.
  34. I Levitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  106.
  35. I. Levitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  106.
  36. A. Fyodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов) 1966 , s.  166.
  37. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  53.
  38. S Prorokova (С. А. Пророкова) 1960 , s.  134-135.
  39. I. Levitan (И. И. Левитан) 1966 , s.  131.
  40. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  27, 53.
  41. A. Fiodorov-Davydov (А. А. Фёдоров-Давыдов 1966 , s.  162.
  42. F. Maltseva (Ф. С. Мальцева) 2002 , s.  28.
  43. V. Petrov (В. А. Петров) 1992 , s.  84.
  44. korney chukovsky (Чуковский, Корней Иванович) "  Levitan'ı Anma Sergisi (Воспоминания о выставке Левитана)  " [html] , isaak-levitan.ru (erişim tarihi: 27 Haziran 2017 )

bibliyografya

Dış bağlantılar