Doğum |
3 Temmuz 1866 Aziz Denis |
---|---|
Ölüm |
22 Temmuz 1939(73 yaşında) Versay |
defin | Bagneux Paris mezarlığı |
Doğum adı | Henri Louis Ambroise Vollard |
milliyet | Fransızca |
Aktiviteler | Sanat eserleri koleksiyoncusu , yayıncı , sanat simsarı , iş adamı , biyografi yazarı |
sahibi | Marne Nehri kıyısındaki Créteil'de ( d ) , Yeşil tencere ve teneke su ısıtıcısı ( d ) , Mavi koltukta Küçük Kız , La Belle Angèle , Breton köylüleri , Harlequin , Baigneurs ( d ) , La Blonde üstsüz , The Card Oyuncular ( d ) , Yıkananlar ( d ) , Kırmızı Eşarplı Ambroise Vollard , Trois Baigneuses ( d ) , L'Arlésienne ( d ) |
---|---|
ayrım | Legion of Honor Görevlisi |
tarafından tutulan arşivler | Yvelines'in bölüm arşivleri (166J, Ms 5397-5408, 11344-11371) |
Bir ressamın anıları |
Ambroise Vollard bir olan sanat simsarı , galeri sahibi , editör ve yazar Fransızca doğumlu Saint-Denis de La Reunion üzerinde3 Temmuz 1866ve ölen Versailles üzerinde22 Temmuz 1939.
Paul Cézanne , Paul Gauguin , Vincent van Gogh , Henri Matisse , Pablo Picasso'yu ortaya çıkardı . Avangard çağdaş sanatta, geç büyük ressamları arkadaş XIX inci yüzyılın ve başlangıç XX inci yüzyıl. İhtiraslı Baba Übü ait Alfred Jarry , o literatüre ile çok ilgileniyordu.
Bir noterin oğlu olan genç Ambroise, Montpellier'de öğrenim görmek için doğduğu adadan ayrıldı , ancak sonunda yasasını Paris'te yaptı . Orada, 1890'da Montmartre'deki dairesinde çizim ve baskı işine başlamasına neden olan bir resim tutkusu geliştirdi . O Eylül ayında ilk gerçek Parisli galeri açtı 1893 37 at, Rue Laffitte'te , Vollard galerisinde .
Vollard daha sonra Gauguin veya Matisse gibi birçok önemli sanatçıyı sergiledi , ikincisi 1904'te . Nabis'in yanı sıra portresini yapan Paul Cézanne veya Auguste Renoir başta olmak üzere pek çok başkasını da sık sık ziyaret etti . Maurice de Vlaminck'in arkadaşı oldu ve tanınmasına büyük katkıda bulundu.
" Ambroise Vollard, editör " adı altında yayın hayatına başladı ve birçok şairi , birçok büyük ustanın resimlediği koleksiyonlarda yayınladı . 1895'in sonunda, Les Peintres-graveurs adlı bir süit olan dokuz renkli litografi içeren bir albüm çıkardı , ardından ertesi yıl Vollard Galerisi'nden birkaç seriyi içeren orijinal baskıların Albümü'nün baskısına başladı .
Vollard, özellikle çekmece Auguste Clot aracılığıyla, 44 resimli eser ve yaklaşık 80 gravür yayınladı .
In 1897 ve 1898 , Alfred Sisley , Pierre Bonnard , Ker-Xavier Roussel ve Edouard Vuillard , diğerleri arasında, üretilen renk taşbaskılar kendi isteği üzerine .
Müşterileri arasında Gertrude Stein ve kardeşi Leo, Ivan Morozov ve Sergei Chtchoukine ve American Barnes gibi büyük koleksiyoncular yer alıyor .
Almanac du Père Ubu'nun hazırlanmasının bir parçası olarak 1900 yılında Alfred Jarry ile tanıştı . Onunla temas halinde olan Vollard, kendisini bir yazar olarak keşfetti ve daha sonra 1917'den itibaren Ubu karakteri üzerinde çeşitli varyasyonlar yaptı .
Haziran 1901'de , Paris'te yeni kurulmuş genç bir İspanyol ressam olan Pablo Picasso'nun (ve onun portresini de yapacaktı) Francisco Iturrino ile ortaklaşa ilk sergisi onun evinde gerçekleşti . Vollard da dahil Picasso'nun baskılar birkaç setleri yayınlayacak Le Chef-d'oeuvre Inconnu tarafından Balzac , her şeyden önce, 1931 yılında, ve Vollard Suite 1930 ve 1937 yılları arasında üretilen yüz plakalı.
1913 ve 1918 yılları arasında Vollard , şiddetli romatoid artrit nedeniyle felç olan Auguste Renoir'i , Aristide Maillol'un ilk önce önerdiği Katalan kökenli genç bir heykeltıraş olan Richard Guino'nun işbirliğini sağlayarak kendini heykele adamaya ikna etti . Vollard tarafından ödenen Guino pour Renoir büyük eserler yaratıyor: Venüs Victrix , Paris'in Yargısı , Büyük Laveuse , Demirci .
In 1914 , savaş onun Parisli galerisini kapatmak için Vollard zorladı. Güvenlik için resimlerini Saumur bölgesine nakletti . Düşmanlıkların sona ermesinden sonra 1919 yılına kadar yeniden açılmadı . Ancak galerisinden atıldı çünkü sıkıcı Boulevard Haussmann içinde 1924 yılında taşımak için onu zorladı, 7 inci arrondissement 28 onun konakta rue de Martignac sadece randevu ile açılır.
1930'da Marie Dormoy'u sekreter olarak hizmetine aldı . Aynı zamanda, Vollard'ın 1939'daki ölümüne kadar, Vollard'ın düzenli olarak tedavi için gittiği Vittel'e kadar ona eşlik eden bir refakatçi olarak görev yapacaktı (Léautaud, yazar André Suarès'in olduğu gibi onun metresi olduğundan şüpheleniyordu ).
23 Ağu 1939, Le Reunionnais , Ambroise Vollard'ın 73 yıllık yaşamından kısa bir süre sonra bir trafik kazasında öldüğünü duyurdu . Görünüşe göre aracın arka koltuğunda uyurken yolda bir tümsek arka güvertede ensesine bir heykel fırlattı.
Ambroise Vollard 1939'da aniden ölünce, devam eden projeler kesintiye uğradı ve ünlü sanat tüccarının baskı koleksiyonu, Amerika Birleşik Devletleri de dahil olmak üzere birçok kişinin ilgisini çekti.
Vasiyetname hazırlamaya özen göstermediği için binlerce eserden oluşan paha biçilmez koleksiyonu dağılmış; ancak hak sahiplerine ayrılan kısım devredilemez olduğundan, ilgili masrafları Devlete ödemeleri ve bunun için belirli kısımları satışa çıkarmaları gerekir. Bu nedenle bazı resimleri dünyanın en büyük müzelerinde veya özel koleksiyonlarda bulunmaktadır.
Eşliğinde Martin Fabiani (d) , Henri Marie Petiet , tüccar ve baskı yayıncı, daha sonra keşfeder Lucien Vollard, Ambroise kardeşi yaklaştıkçaAğustos 1941sonrakinin yaklaşık 31.000 baskılık koleksiyonu. Petiet sonunda tüm Vollard baskı koleksiyonunu II . Dünya Savaşı'nın sonunda satın aldı .
1938 ile Temmuz 1939, Vollard sekreter olarak Erich Šlomović Yugoslav uyruklu bir öğrenciye sahiptir. İçindeEylül 1939Šlomović, Vollard'ın ölümünden sonra ve savaşa girdiği sırada, Paris'teki Société Générale'nin bir ajansının kasasına toplamda yaklaşık 500 parçalık bir parça emanet etti ve bir diğer bölümünü de bir serginin yapıldığı Zagreb'e götürdü 1940. Šlomović 1942'nin sonunda Naziler tarafından öldürüldü. Paris bankacılık kurumu 1946'da velayet sözleşmesini feshetti, kasayı açtı ve içindekileri, bir müzayedeci tarafından bir satış amacıyla envanterinin çıkarıldığı 1977'ye kadar Nantes'ta tuttu. hangi basında duyurulur.
Her iki tarafın mirasçıları Vollard ve Šlomović'in uyarıldığına göre, bankaya karşı çıkıyor ve saldırıyor. Son olarak, bankanın davranışının kanuna uygun olduğuna karar verilir, işler iki tarafın mirasçıları arasında bölünür, ancak Ambroise Vollard'ınkilerin daha fazla yararına olur çünkü mahkeme Šlomović'in kanıt sunmaması durumunda Vollard adına komisyoncu ve hatta acentelik işlevlerini iyi yerine getirmişse, kendisine devredilen işlerin tamamını veya bir kısmını kapsayabilecek ara sıra bir yetki devri olasılığı göz ardı edilmemelidir.
Banka kasasında bulunan yüz kırk bir madeni para, haziran 2010tarafından Sotheby Paris ve Londra'da. Šlomović'in yaklaşık üç yüz elli parçadan oluşan koleksiyonunun geri kalanı bugün hala Belgrad'daki Ulusal Müze'de bulunuyor .
Belgrad mahkemesinde Šlomović mirasçıları, Vollard mülkü ve Sırp devleti arasında bu resimlerin mülkiyetini belirlemek için bir anlaşmazlık sürüyor (2014).
Sympathy for the Phantom adlı kitabında yazar Michaël Ferrier , Ambroise Vollard'ın “Fransız sanat eleştirmenleri tarafından çoğunlukla görmezden gelindiğini ” hatırlıyor . Ancak uzun bir süre Rus ve Amerikalı koleksiyoncular onu görmüş ve övmüşlerdi: 1936'da Barnes'ın ünlü Vakfı'nda bu vesileyle The New Yorker gazetesine röportaj verdiği ender konuklardan biriydi . "
2007 yılında Orsay Müzesi'nde “Cézanne'dan Picasso'ya, Vollard galerisinden başyapıtlar” sergisi için 170 parça bir araya getirildi .
2021'de Petit Palais retrospektif “Sınırlı Üretim” düzenliyor. Vollard, Petiet ve ustanın baskısı ”.
Vollard koleksiyonunun küçük bir kısmı, 1912'de Ambroise Vollard tarafından bağışlanan ve 1947'de kardeşi tarafından bağışlanan Saint-Denis de la Réunion'daki Léon-Dierx müzesinde tutuluyor .
Aşağıdaki kitaplardan bazıları, Ambroise Vollard baskıları tarafından imzalanmış baskılarla sınırlı ve numaralı baskılarda yayınlandı .
“Guino hiçbir zaman sadece bir metin okuyan bir aktör ya da bir müziği mekanik olarak yorumlayan bir müzisyen olmadı […]. Guino, yaratıcı eyleme beden ve ruh kattı. Hatta kesin olarak söyleyebiliriz ki, eğer orada olmasaydı Renoir'in heykelleri gün ışığına çıkamayacaktı. Guino vazgeçilmezdi. "
Eserlerin, yaratımlarına ve sayısız sanatçının dinlenmesine yön veren süreçlerin titiz bir analizinden sonra, Richard Guino'nun ortak yazar niteliği, 1973'te Richard Guino'da kesin olarak kabul edildi. Guino'nun oğlu tarafından açılan dava, “ aleyhine
açılmadı. " Renoir ", "mesele"ye atıfta bulunan bazı metinlerde veya gazete yazılarında aktarılan indirgeme. Amaç, Guino'nun yontulmuş esere başlangıçta Vollard tarafından gizlenen orijinal katkısını restore etmek için bu yaratıcı sürecin istisnai tarihini ortaya çıkarmaya yardımcı olmaktı . Bir heykeltıraş “pratisyen” zaten var olan bir modeli yeniden üretir veya büyütür. Guino tekniklerin bir aktarımını yapar: Renoir'in resminden Guino'nun heykeline geçiyoruz , resmin ruhu heykelin ruhunda parlıyor. İki sanatçı arasında kanıtlanmış dönüşüm. Bu fenomen, dostlukları ve yoğun görüş birliği sayesinde mümkün oldu. Tuvalleriyle ressam ve Collettes'in kilini işleyen heykeltıraş. Bu çalışmayı karakterize eden bu eşsiz ve nadir noktadır.