Doğum |
1489 korrej |
---|---|
Ölüm |
5 Mart 1534 Correggio |
Ana dilde isim | korrej |
Doğum adı | Antonio Allegri da Correggio |
Aktivite | boyama |
ustalar | Francesco Bianchi , Antonio Begarelli |
Öğrenci | Antonio Bernieri , Parmigianino |
İş yerleri | Parma , Mantua , Modena , Correggio , Albinea , Roma |
hareket | Rönesans |
Patron | veronika gambara |
Tarafından etkilenmiş | Andrea Mantegna |
Etkilenen | Federico barok |
Çocuk | Pomponio Allegri |
|
Fransız Le Corrège'de Il Correggio olarak bilinen Antonio Allegri da Correggio , Correggio'da 1489 civarında doğdu ve öldü5 Mart 1534aynı şehirde, büyük ressamlardan biri Rönesans ait Parma okul .
Kültürü esinlenerek XV inci asır ve bu şekilde zaman büyük ustaları, Leonardo da Vinci , Raphael , Michelangelo ve Andrea Mantegna , o tasarımı konusunda yeni bir yol açıldı ve boyama arasına yerleştirir, kendi orijinal sanatsal yolculuğunu geliştirir en büyük XVI inci yüzyıla.
Figürlerinin etkileyici yumuşaklığı ve hem kutsal hem de laik resimlerde geniş perspektif kullanımı sayesinde, İtalyan Rönesansının ideallerinin en modern ve cüretkar taşıyıcısı olarak Po Vadisi'nde kendini kurdu . Gerçekten de Venedik renginin ve Roma tavrının patlamasına karşı, akıcı ve parlak bir üslubu güçlü bir duygusal ima ile karşı karşıya getiriyor . Hafiflik ve zarafetin maksimum ifadesini elde etme çabası içinde olan Le Corrège, illüzyonist resmin öncüsüdür . Formları dengelemek için ışık ve renk katar ve böylece yeni ışık gölge efektleri geliştirir , bazen sert bakışlar ve cesur örtüşmelerle plastiklik yanılsaması yaratır.
Aydınlatma ve diyagonal kompozisyon yapısı, resimlerinde, stiline özgü, ikincisinin karakteristiği olan önemli bir uzamsal derinlik elde etmesine de izin verdi. Yirmili yılların görkemli mihrapları , birbirine bağlı jestler, gülümseyen ifadeler, ilgi çekici karakterler, ikna edici renkler ile olağanüstü bir şekilde tasarlanmıştır.
Işık, bir de azaldı yumuşak ve narin ışık ve gölge , bu gibi çok farklı sanatsal hareketleri etkileme yeteneğine boyamak dönüşü olmayan, noktalardan biri yaptı barok ait Giovanni Lanfranco ve Baciccio ve neoklasisizm 'arasında Raphael Mengs .
Correggio muhtemelen Pellegrino Allegri ve Bernardina Piazzoli gelen Correggio'nun, daha sonra lakabını aldı hangi bir kasabada doğdu Ormanı degli etrafında 1489. Baba tarafından ailesi dan Florence : dedesinin Domenico nedeniyle olan karşıtlığına, 1433 yılında sürüldü Cosimo de Medici ve yerleşti Emilie . Correggio, o zamanlar , komşu Parma'nın Farnese'si ile birkaç kez bağlantılı olan eski soylu Kontlar Da Correggio tarafından yönetilen Emilia'yı çevreleyen küçük bağımsız beyliklerden biriydi .
Zamanının tüm büyük kahramanları arasında, Le Corrège en az belgelenmiş sanatçıdır ve biyografisi üzerine yüzyıllar boyunca kurulmuş birçok efsane vardır. Bununla birlikte, ressamın ilk biyografisini yazan Giorgio Vasari'nin , Parma'dan yürüyerek yorucu bir yolculuktan sonra, toplamda küçük bir quat'ın devasa bir çantasının ağırlığı altında gerçekleştiği söylenen ölümüyle ilgili ifadesi, 60 scudo . Gerçeklerin ve kaynakların analizine dayanmayan, ancak sanatçının yaşamının zamanında ve eksiksiz bir yeniden inşasının belirsizliklerini ve zorluklarını mükemmel bir şekilde yakalayan bir efsane.
Eğitimi hakkında bilgi de aynı derecede azdır. Correggio'nun önde gelen babası Pellegrino Allegri, onu liberal bir meslek için tasarladı, ancak Antonio , ilk öğretmeni olan amcası Lorenzo ile temas halinde resim yapmaktan hoşlandı . Correggio'daki eğitimine asistanı olduğu Antonio Bartolotti (~ 1450-1527) ve yerel ressamlarla devam etti. O bir öğrencisi olduğunu Francesco Bianchi içinde Modena heykeltıraş, Antonio Begarelli ve 1506'da o oldu Mantua belki eski karşılamak için zaman vardı, Andrea Mantegna , 1559 geri onun doğrudan gözbebeği tarihleri yapılan ilk söz: Parma'yı ziyaret eden İspanyol gezgin Pablo de Céspedes tarafından yazılmıştır , ancak ilk elden herhangi bir bilgiye sahip olup olmadığı bilinmemektedir. 1512 tarihli bir belge, sanatçıyı Andrea'nın en büyük oğlu ve stüdyosunun varisi Francesco Mantegna'nın alacaklısı olarak görüyor . Her halükarda, Mantua'da Le Corrège, her şeyden önce La Chambre des Époux'nun illüzyonist etkilerinden büyülenen ustanın eserlerine hayran kaldı . 1506'da Mantua'daki Saint Andrew Bazilikası'nda ölen sanatçının cenaze şapelini süslemekten sorumlu olan sanatçı, daha sonra onun için geliştirdiği, uzayın hayali genişlemesine olan ilgilerini zaten görebileceğimiz sahte bir pergola yarattı . olgun şaheserler.
Genç Correggio , Leonardo da Vinci'nin önerilerini de memnuniyetle karşılar ve Raphael'e anıtsal biçimler için bir zevk, sakin ressamlar Umbrian ve Florentine'in tefekkür duygusuyla birleşir . Aynı zamanda, Venediklilerin ( Cima da Conegliano , Giorgione , Titian ), Ferrara'nın ( Lorenzo Costa , Dosso Dossi ), Francesco Francia , Melozzo da Forli ve onun görüşlerinin "aşağıdan deneyimlerine büyük bir kültürel açıklığın işareti olarak katılır , yukarıdan ”ve İskandinav sanatçılar ( Albrecht Dürer ve Albrecht Altdorfer ). Ayrıca Michelangelo Anselmi aracılığıyla Domenico Beccafumi'nin modernliğini keşfetti . Böyle bir fikir zenginliği ona, Leonardo'nun sfumatosunun uygulanan zengin ve yumuşak bir renk ve Mantegna'dan öğrenilen illüzyonist perspektifin mükemmel bir hakimiyeti ile birleştirildiği anlatı akışkanlığı arayışına dayanan özerk bir çizgiyi garanti ediyor.
Küçük formatta bir dizi "stil alıştırması" bu döneme atfedilir, yani diğer ustaların (özellikle Mantegna ve Léonard) temaları ve tavırları üzerinde uygulandığı bir dizi küçük kareler. belli bir vicdansız özgürlüğe sahip sanat. Judith ve hizmetkarının Holofernes başı veya iki müzik meleği arasında Bakire ve Çocuk ile öne çıktığı bu eserler, bu nedenle özel nesneler olarak tasarlanır, daha sonra ressama çok yakın bir hayran kitlesine satılır.
Correggio'nun 1510-1514 yılları arasındaki ilk eserleri, Mantegna örneğinden türetilen figürlerde belirli bir sertlik ile karakterize edilir. Manzaralarda dikkate değer bir atmosferik hassasiyetle , Lombard geleneğine özgü koyu kahverengi renklerin baskın olduğu , parlak ve canlı notalarla canlandırılan , genellikle katı bir şekilde çoğaltılan kıvrımlara sahip perdelerle tek tek göze çarpıyorlar .
İki şaheser bu gençlik evresine tanıklık ediyor: Brera'nın Doğuşu ve Aziz Francis ile Bakire ve Çocuk , eskiden Correggio'daki San Francesco Kilisesi'nde ve bugün 1514'te görevlendirilen Dresden'de . ilk on yılın sonuna XVI inci eski modeller ve yeni olağanüstü Raphael ve Michelangelo doğrudan öğrenmek esastır yüzyıl. San Benedetto Polirone manastırının yemekhanesinin arka duvarındaki fresk, bu dönemden kalmadır, ancak tüm sanat tarihçileri bu konuda hemfikir değildir.
Albinea Bakiresi ve Mısır'daki Geri Kalanların Saint Francis ile birlikte kayıp sunağı, ideal olarak kariyerinin ilk dönemini kapatıyor. O dönemde sanatçı hâlâ , Pierre l'Aretin , L'Arioste , Ludovico Dolce , Pietro gibi şairlerin arkadaşı Veronica Gambara'nın sarayının bulunduğu, zamanın kültürel yaşamında ikincil olmaktan uzak bir merkez olan memleketinde ikamet ediyor. Bembo , kendisi, çok güzel bir şair, küçük ilçeye yerel sınırların çok ötesine geçen bir prestij kazandırıyor.
Roma'ya yaptığı bir geziye rağmen , kendi bölgesinde içine kapanık yaşıyor ve bu da Andrea Mantegna, Leonardo da Vinci, Raphael ve Michelangelo gibi meslektaşlarının kreasyonlarını hesaba katarken farklı olmasına izin veriyor .
Correggio'nun yaşamının ikinci dönemi Parma'da yoğunlaşmıştır, burada 1520'den itibaren esrarengiz bir üslup inceliği eserinin icrasıyla aktif hale gelir: Portre de Dame (çeşitli şekillerde Veronica Gambara ile ya da herhangi bir olasılığa göre, Louis'in karısı Geneva Rangoni ile özdeşleştirilir). -Alexandre de Castiglione , Marquis de Castel Goffredo ) adının kültürlü Latincesi ile imzalanmıştır: Anton (ius) Laet (us).
"Abbess'in Odası"Aynı yıl, Parma'da Le Corrège, başrahibe Giovanna Piacenza tarafından görevlendirilen Saint-Paul Manastırı'nın (San Paolo odası olarak da bilinir) “rahibe odası”nın dekorasyonuyla ilk büyük resim girişimine başladı. Bu eser için herhangi bir devir belgesi bize ulaşmadı, ancak müşteriyle ilgili belgelerle birleşen üslupsal değerlendirmeler, 1519 civarında bir infazı akla getiriyor. Correggio'nun başrahibe ile nasıl temasa geçtiğini bilmiyoruz, ancak San Paolo Manastırı Benedictine manastırı , sanatçının San Benedetto Po ( Mantua Eyaleti ) Benedictines ile ilişkileri olması mümkündür .
Correggio'nun Roma Rönesansının son başarıları hakkındaki bilgisi kaynaklar tarafından desteklenmemektedir, ancak Oda'nın bazı yolları, Raphael ve İmza Odası ve Ruh Loggia (ikincisi halen devam etmekte olan) gibi eserler hakkında oldukça gelişmiş bir bilgi önermektedir . zaman). Roma'da, sanatçı da kayıp şapel görmüş olabilirsiniz Belvedere Sarayı'nın nedeniyle Mantegna için (1480, ama Chattard tarafından açıklanan kayıp XVIII inci yüzyıl). Olası bir ilham kaynağı. Genç Correggio'nun Leonardo ile olan yakınlıklarını açıklamak için bilim adamları tarafından sık sık Milano'ya bir ziyaret önerildi: Lombard başkenti Parma'dan çok uzakta değil ve hatta Alessandro Araldi gibi Correggio'dan daha kısa boylu bir ressam bile Cecilia tarafından görevlendirildi. Giovanna da Piacenza'dan önceki manastırın başrahibesi Bergonzi, Son Akşam Yemeği'ni görmeye gidiyor . Bu temel çalışmanın bir anısı, Leonard'ın Flanders masa örtüsünde temsil ettiğinden farklı olarak metal yüzeyler üzerinde yaratmaktan zevk aldığı efektlerde dikkatle tanımlanan "fincanlar ve diğer tabaklar" gibi öğelerde gizleniyor gibi görünüyor.
Dekorasyon hızla ve kesinlikle 1520'de tamamlanmalıdır. Le Corrège için bu, onun ilk fresk şaheseri ve en büyük şaheserlerinin Parma'da yoğunlaştığı çok mutlu bir on yılın başlangıcını işaret ediyor. Oda, resimsel illüzyonizmde yeni bir aşamaya işaret ediyor ve ressamlar tarafından beğeniliyor ve alıntılanıyor. Neredeyse kare bir tabana (yaklaşık 7 × 6.95 m) sahip olan salon, 1514'te Edoari da Herba tarafından inşa edilen ve orijinal olarak duvarlarda duvar halıları bulunan on altı geç Gotik tarzı umbel bölmesiyle kaplıdır.
Tonoz, bir açık hava pergolasını taklit etmek istiyor, böylece iç ortamı hayali bir bahçeye dönüştürüyor. Kemerin kaburgaları, her bölümü bir duvara karşılık gelen dört bölgeye ayırır. Tonozun ortasında, başrahibenin yaldızlı sıvadan arması vardır; bunun etrafında Le Corrège, her alana bir tane olmak üzere bitki festoonlarının bağlı olduğu, sanatsal olarak bağlanmış pembe bantlardan oluşan bir sistem tasarlamıştır. Arka plan, Mantegna'nın La Chambre des Spouses ve Leonardo da Vinci'nin Sala delle Asse temalarını hatırlatan ve geliştiren sahte bir pergoladır . Her festoon , açık bir gökyüzüne karşı insanın yaşlarını temsil eden putti gruplarının göründüğü oval bir açıklıkla sona erer . Aşağıda, duvarlar boyunca camlar , odanın gerçek aydınlatması sayesinde olağanüstü bir trompe-l'oeil etkisi ile oluşturulmuş heykelleri içeren nişleri simüle ediyor . Son olarak, alt bant, çeşitli nesneleri (tabaklar, vazolar, sürahiler, kalay…) destekleyen gergin keten tuvallerin asıldığı ram konsollarını simüle eder, başka bir virtüözite parçası. Son olarak, Correggio şöminede tanrıça Diana'yı atların çizdiği bir arabaya çizdi.
Otuz yaşında gerçekleştirdiği ve Sistine fantazisini andıran bu eser onun Parma'ya yerleşmesini sağlar.
Evangelist Aziz John Kilisesi'ndeki freskler“Abbess's Room”un başarısı Correggio'da yeni büyük komisyonların açılmasını sağlar, öncelikle Parma'daki Rönesans tarzında yeniden inşasını henüz tamamlamış olan Aziz John Evangelist Kilisesi'nin dekorasyonu .
1520-1524 yılları arasında burada çalışan sanatçı, apsisi ve kubbeyi süslemiştir . Günümüzde kubbe süslemesi, Aziz John'un Vizyonu , kasnağı, pandantifleri ve frizi kalmıştır . Of Virgin Coronation apsis tavanda, sadece bir parçası kalıntıları korunmuş Parma Ulusal Galeri .
Kubbede, sfondato'yu kullanır , yani, havarilerin anıtsal figürleriyle, kubbenin çevresini takip ederek, havada asılı duran Mesih'e bir taç görevi görecek açık bir gökyüzünü simüle eder. Herhangi bir mimari unsurun ortadan kaldırılması ve güçlü ve şiddetli kromatik ton, sahnenin izlenimini arttırır. XV. yüzyıl geleneğinin aksine , dekor mimari puanlardan arınmış görünür ve iki farklı perspektiften görülebilecek şekilde düzenlenmiştir: koroda toplanan Benediktin keşişlerinin bakış açısı (sırayla sadece St. John ) ve nefin sadıklarınınki. Bu, işin en özgün deneyimler illüzyonistlerle biri ve en başarılı boyama gibi göze çarpan XVI inci yüzyıla. O zamanlar sanattaki en cüretkar zorluklardan biri olarak kabul edilen ve Correggio'nun "Abbess Odası"nın ovallerinde zaten araştırdığı, St. John'un fresklerinin bulutlu mimarisinde ilk bulduğu figürleri kısaltmada kullanma yeteneği. tam ifade.
Şapel Del BonoSaint-Jean l'Évangéliste'deki başarısının ardından, Le Corrège giderek daha prestijli komisyonlar almaya başladı. : İlk arasında, 1524 yılında, yan duvarlar için iki tuval sorar Placido del Bono tarafından yaptırılan aynı kilisede Del Bono şapelin kısmi dekorasyon, olmalıdır üzerinden Ağıt Ölü İsa ve Dörtler Şehitliği Azizler , her ikisi de bugün Parma Ulusal Galerisi'nde. Bunlar, tuvallerin yandan görünümünde mükemmelleştirilen çapraz bakışlarla çok deneysel çalışmalardır. Onlarla birlikte sanatçı, "ruhun hareketlerinin" temsiline, yani karakterlerin deneyimlediği olaylarla bağlantılı bir pathos oluşturan bu insan ifadelerinin temsiline adanmış araştırmayı güçlü bir şekilde geliştirir. O kadar İtalya'da diğer önemli varlıklar ustalarının çağdaş resimden, erken gelen Emilian classicist ilham olmasına rağmen, tesadüfen değil XVII inci yüzyıl ( Carracci , Guido Reni ) o bu yenilikler için temel sağlamak ile Barok resim .
Katedral kubbesi1522'de Le Corrège, Saint-Jean'deki çalışmaların tamamlanmasından sonra, yaklaşık 1524 yılına kadar boyamaya başlamadığı Parma katedralinin koro ve kubbesinin dekorasyonu için sözleşme imzaladı . Kubbede, Meryem'in Göğe Yükselişi, bulutlu bir gökyüzünde Meryem'in yükselişine eşlik eden yükselen bir girdap şeklinde düzenlenmiş çok sayıda meleği temsil eder. Figürler bireyselliklerini kaybederek, dönüş noktasına kadar uyumlu bir süreklilik yaratan ışık, ışık ve akıcı renklerin kullanımıyla zenginleştirilen görkemli bir koro sahnesinin ayrılmaz bir parçası haline gelir.
Correggio kadar Mantegna veya sunduğu örnek ötesinde geometrik bölümleri arınmış bir hokkabazlık, üzerinde, Saint John Evangelist itibariyle zaten eğilerek ederek dekorasyonunu gebe Melozzo da Forli'nin , sanatçıları arasında XV inci yüzyılın yer karakterleri geometrik bir desende. Bunun yerine, Correggio boyalı alanı, daha önce hiç görülmemiş bir sarmal oluşturan uçuş halindeki bedenlerin bir girdabı etrafında düzenler, bunun yerine mimariyi iptal eder, köşeleri görsel olarak ortadan kaldırır ve duvar yapısının maddiliğini ortadan kaldırır. : karakterler, mükemmel bir dengeyle, sıva üzerine boyanmış gibi görünmekten çok, havada asılı duruyor gibi.
Davul, üzerinde bir dizi melek ve havarinin dengede tutulduğu gerçek oculi ile delinmiş yanıltıcı bir korkuluk tarafından işgal edilmiştir . Korkuluktan, bir bulut sarmalı duygu ve ışık kreşendosunda kıvrılıyor, Meryem'in üzerinde yükseldiği bulut, kırmızı ve mavi giyinmiş, kanatlı melekler tarafından göksel yüceltilmesine doğru itiliyor. Merkezde, göz kamaştırıcı bir altın ışık patlaması, gökleri açan ve annesiyle buluşan İsa'nın olağanüstü ilahi görünümünü tamamlar, tıpkı Evanjelist Aziz John'un kubbesinin fresklerinde olduğu gibi. Hem figürlerin ölçeğini küçültmek hem de daha uzaktaki nesneler için ışığı bulanıklaştırmak için tüm perspektif ustalıklarıyla mükemmelleştirilen spiral kompozisyon, izleyicinin gözünü derinlemesine yönlendirir ve figürlerin yukarı doğru hareketini vurgular. Alt kısımda, kolye uçlarında Parma'nın dört koruyucusu bulunur .
Işık kaynağı temsil Empyrean , koltuk göksel cennet ve evini Tanrı . Bu cennet aynı zamanda Mesih'in ve Meryem'in kalbine asimile edilebilir . Bulutların düzeni, Bakire'nin yukarı doğru hareketini vurgular. Spiral, ruhun ölümden sonraki yolculuğunu sembolize eder .
Correggio genellikle, her bir havariyi veya azizi tanımlayan bireysel nitelikler veya daha da sert bir seçim gibi, Bakire'nin cennete götürüldüğü mezar gibi kesin ikonografik ayrıntıları tasvir etmekten kaçınır. Bu ihmal, belirtildiği gibi, aslında, kubbe görünümünde aşağıdaki kilisenin somut alanını kapsamayı amaçlamaktadır ve inananların, sunağın bulunduğu alanda mezarın varlığını hayal etmelerine ve dünya ile gerçek arasındaki sürekliliği algılamalarına izin vermektedir. resim yoluyla dünya ve sahte yanıltıcı ilahi dünya.
1620s bir fresk ressamı olarak yaptığı çalışmalarla, birlikte Le Correge bir dizi resim dahil oldu önemli altarpieces Modena (için, Aziz Sebastian Madonna ve Saint John Madonna için,) 'Emilie Reggio d ( Saint Madonna Jerome adında Gün ve Çoban tapınması denilen Gece Parma (için) kase Madonna ) ve Correggio'nun (için Merhamet Triptych ).
Bunlar, jestler ve bakışlar dizisi sayesinde elde edilen, modellemenin artan yumuşaklığı, kromatik bir incelik ve dinamik bir etki ile karakterize edilen büyük zarafete sahip eserlerdir. Bu bağlantılarda ressam, farklı figürler arasındaki en özgün bağı nasıl yakalayacağını biliyordu ve Leonardo da Vinci'nin dersini en uç noktasına kadar getirdi. Carracci'nin aydınlatması ile ilgili araştırmalar , bahçedeki Gece veya Istırabın ışık kaynaklarının zenginliğinden başlayacak . Bu dini resimlerinde ışık gölgesini mükemmel bir şekilde kullanıyor . Dönen perspektif anlayışı onu Barok'un öncülerinden biri yaptı .
Bu çalışmalar yanında, o (örneğin olağanüstü, küçük biçimleri gerçekleştirir Çocuk Tapınması de Uffizi Galerisi , Ecce Homo at National Gallery ) ve erotik mitolojik eserlerin dizi başlıyor Mantua Frédéric II : Io , Leda ve Danaé ( 1530), yaratıcı ve şehvetli mizacını gösteriyor.
1524 ve 1527 yılları arasında tuvali Venüs, Satyr ve Cupid ile boyadı , şimdi Louvre Müzesi'nde ( Dünyasal Aşkı temsil ediyor) ve Cupid'in Eğitimi , Londra'daki Ulusal Galeri'de Göksel aşkı temsil ediyor. Tuval çifti, 1536'da evinde bulundukları Kont Mantouan Nicola Maffei tarafından sipariş edilmiş olabilir. Şimdi iddialı ve saygın olan o, yaşamının son yıllarını birçok yerelden kendisine gelen birçok yapıt talebini karşılamaya çalışarak geçirdi. lordlar ve özellikle Mantua'dakilerden.
Isabelle d'Este , Mantua Marquise, onu dekorasyonunu tamamlayacak ondan iki eser yaptırılan Studiolo içinde Mantua Ducal Sarayı kesinlikle onun en aziz ve samimi bir ortam. O nedenle birlikte gerçekleştirir Lorenzo Costa (1460-1535), etrafında 1531'de, Başkan Yardımcısı Alegorisi'nde ve Fazilet Alegorisi'nde dört başyapıtları için, bir anlamda, onun boyama ve hangi başlangıcı zirvelerinden birini teşkil iki tuval hangi diye seslendi faaliyetlerini, sonucuna Jüpiter Aşkları ( Danaé , Leda ve kuğu , Ganymede Kaçırmanın , Jo ve Jüpiter otuzlu Mantua Dükü Frederick II tarafından yaptırılan), XVI inci yüzyıla.
Natüralist yorumlama ve şiirsel dönüşüm arasındaki yeni ve olağanüstü denge sayesinde, mitolojik ve laik konularda resmin gelişimine temel katkılardır.
Correggio, memleketine döndüğünde, 5 Mart 1534'te orada aniden öldü. Ertesi gün, Correggio'daki San Francesco'da , bugün Dresden'de , genç başyapıtı Bakire ve Çocuk ile Aziz Francis'in yanına gömüldü . Öğrencileri Antonio Bernieri ve Parmigianino idi ve ondan sadece altı yıl (1503-1540) kurtuldu.
Oğlu Pomponio Allegri (c. 1521 - yaklaşık 1593) bir ressamdı ama babasından sadece birkaç ders aldı.
Correggio'ya atfedilen şu cümle: “ Anch'io, sono pittore! »(Ben de bir ressamım!). Bunu Raphael'in bir tablosunu düşünürken söyledi: Kimilerine göre Sistine Madonna , kimilerine göre Aziz Cecilia'nın Vecdi . Ama görünüşe göre cümle uydurma, çünkü Le Corrège'in bu iki tablodan birini bildiği şüpheli. Bununla birlikte, bu alıntı, ünlü bir kişinin mesleğini, duygularını veya fikirlerini paylaşabilme coşkusunu ifade etmek için mecazi olarak bir servet yaptı. Biz özellikle bu teklif bulmak Linguetiana tarafından Charles-Yves Cousin d'Avallon ve o içinde Thomas Mann , Magic Mountain .
Doğduğu şehir, hafızasını çeşitli şekillerde yaşatıyor: San Francesco Kilisesi'nin yan girişinde, Via Roma revakının altında, oraya gömüldüğünü hatırlatan Latince bir levha; 1871'de, ana caddeden yaşadığı düşünülen yere giden tarihi merkezde bir sokak kendisine ithaf edilmiştir (“via del Correggio”); ve vakıf Correggio Sanat Ana evinde olan XVIII inci yüzyılın burada inşa.
1852'de Yeni Belediye Tiyatrosu da Allegri adını taşıyordu, ancak Ağustos 1880'den beri bina şehir müzisyeni Bonifazio Asioli'nin daha uygun olanını taşıyor . 17 Ekim 1880'de, Ticili heykeltıraş Vincenzo Vela'nın heybetli bir anıtı Piazza San Quirino'da açıldı: ayakta duran ressamı, paleti temsil eden beyaz Carrara mermerinden , yaşamın neredeyse iki katı büyüklüğünde, tam boy bir heykel. pembe Baveno mermer kaide üzerinde solda ve sağda fırça ; tabanında, içinde alçak kabartma , yazıt "El Correggio / Vatan" belirir. Hazırlık çalışmalarını kolaylaştırmak için heykeltıraş, büyük fotoğrafçı Gildaldo Bassi tarafından şehir meydanlarının görüntülerini aldı .
Güney genişleme bölgesindeki devlet ilkokulunun adı da Antonio Allegri'dir.
Correggio, Adam Gottlob Oehlenschläger'in (1809) aynı adlı dramasının kahramanıdır .
Ressam Baciccio , bir gezi sırasında eserlerini okudu Parma içinde 1669 . Stili, özellikle renk paletini avantajlı bir şekilde özümseyecektir.
Correggio'nun ayak izlerini takip etti, eserlerinden ilham aldı.