Sanatçı | Caspar David Friedrich |
---|---|
Tarihli | 1818 |
Tür | boyama |
Teknik | tuval üzerine yağlıboya |
Boyutlar (Y × G) | 90,5 × 71 cm |
Hareket | Romantizm |
Toplamak | Kunst Müzesi Winterthur |
Envanter numarası | 165 |
yer | Oskar Reinhart am Stadtgarten Müzesi , Avrupa, Winterthur ( İsviçre ) |
Rügen Adası'ndaki Tebeşir Kayalıkları (Alman Kreidefelsen auf Rügen'de Rügen'de Tebeşir Kayalıkları olarak da bilinir) Alman Romantik ressam Caspar David Friedrich'in bir tablosudur. Bu müzeye ait 90.5 × 71 cm, bir boyutuyla tuval üzerine bir yağdır am Stadtgarten Müzesi Oskar Reinhart içinde Winterthur . Resim 1818 civarında oluşturuldu.
1818'de CD Friedrich, kendisinden 25 yaş küçük Christiane Caroline Bommer ile evlendi. Temmuz ayında balayında ve1818 Ağustos, Neubrandenburg ve Greifswald'daki tanıdıklarını ziyaret ediyorlar . Daha sonra çift , Caspar David'in kardeşlerinden birinin eşliğinde, Christian mı yoksa Heinrich mi olduğunu bilmeden Rügen'e bir gezi için ayrılır .
CD Friedrich, Rügen'e altı kez geldi: 1801, 1802, 1806, 1815, 1818 ve 1826'da.
Temsil edilen yerler , o zamanlar adadaki en ünlü bakış açılarından biri olan Jasmund Ulusal Parkı'ndaki Rügen'deki tebeşir kayalıklarından bir görünümdür . Kireçli bir deformasyon olan Wissower Klinken'in (de) resmin kompozisyonunun kökeninde olduğu iddia edildi, ancak bunlar o sırada mevcut değildi, ancak daha sonra erozyon eylemiyle ortaya çıktı. CD Friedrich, peyzajlarını çeşitli unsurlardan oluşturmaya alışmış olduğundan, kesin bir yer belirlemek genellikle zordur.
Ön plan, yaprakları üstteki resmin üçte birini kaplayan iki ağaçla sınırlandırılmıştır. İki erkek ve bir kadın manzarayı düşünür, onlar turist oldukları için kasaba kıyafetleri içindedirler.
Ortadaki sıska adam, CD Friedrich tarafından bir otoportre olarak görülüyor. Üst şapka onun yanında, o çimlere uzanmış olduğu oturur ve onun bakışları uçuruma doğru yönlendirilir.
Sağdaki ikinci adam, kollarını kavuşturup ölmekte olan bir ağaca yaslanmış, denize ve uzaklara bakmaktadır. Denizden görünen iki yelkenli, H. Börsch-Supan'a göre sonsuz yaşamı terk eden ruhun sembolü olacaktı.
Soldaki kırmızı elbise giymiş kadın, CD Friedrich'in karısı Caroline'ı temsil ettiği şeklinde yorumlanıyor. Neredeyse kurumuş bir çalının yanında duruyor, yüzünün etrafındaki tek yapraklı dallar. Sağ eli ya uçurumu ya da ondan çok uzak olmayan çiçekleri işaret ediyor. Uçuruma ya da uzaklığa bakan diğer iki karakterin aksine, uçurumdan korkup korkmadığı ya da ondan etkilenip etkilenmediği belirlenemese de, diğerleriyle iletişim kuran tek kişidir: doğanın güzelliği.
Sanat tarihçisi Helmut Börsch-Supan (de) karakterlerin kıyafetlerinin renklerini şu şekilde yorumlar: mavi (orta karakter) inanç; kırmızı (soldaki karakter) aşka; yeşil (sağdaki karakter) umut etmek. Bu üç renk teolojik erdemleri temsil eder : inanç, umut ve sevgi. Resmi, Carl David Friedrich'in ölümle ve hayatın kırılganlığıyla sürdürdüğü ilişkinin bir temsili olarak görüyor, “onda gördüğümüzden daha görünür, ama aynı zamanda daha neşeli bir şekilde, onda nadir. " (" Deutlich [...] wie kaum zuvor, zugleich aber auch in einer selten heiteren Stimmung " ).
Sayfa 13 (Hinz 647)
Sayfa 14 (Hinz 648)
Resim, Michel Butor'un hayali müzesini oluşturan " Batı resminin belirleyici 105 eserinden " biridir .