Doğum adı | Marie Georges Jean Melies |
---|---|
Doğum |
8 Aralık 1861 Paris , Fransa |
milliyet | Fransızca |
Ölüm |
21 Ocak 1938 Paris , Fransa |
Meslek |
Yönetmen Oyuncu İllüzyonist |
Önemli Filmler |
Dreyfus Olayı , Orkestra Adamı , Ay'a Yolculuk Denizler Altında Yirmi Bin Fersah |
Georges Méliès , asıl adı Marie Georges Jean Méliès8 Aralık 1861içinde Paris ve öldü21 Ocak 1938aynı şehirde, bir olan yönetmen ait Fransız filmleri ve illüzyonist . Bir meslek olarak hokkabazlığı seçtikten sonra, ayakkabı imalatçısı olan babasının bağışından yararlanarak , ünlü illüzyonistin ölümünden bu yana hareketsiz kalan Robert-Houdin tiyatrosunun 1888'de sahibi ve yönetmeni oldu .
28 Aralık 1895O Paris ilk kamu performans sırasında hayretle ile animasyonlu fotoğraf görüntüleri keşfetti Sinematograf tarafından Lumiere kardeşler ve hatta makine için patent geri almayı teklif. Kibar ama alaycı bir ret, onu Londra'daki bir arkadaşına, ilk İngiliz yönetmen Robert W. Paul'a , 1896'da ilk filmi olan A Game of Cards'ı çekmesi için aralıklı bir mekanizma sağlayan Robert W. Paul'a başvurmaya iter . aynı konu.yönetmen Louis Lumière.
Aynı yıl Robert Houdin Theatre'daki The Escamotage of a Lady (Bir Hanımefendinin Escamotage'ı) ile Avrupa'da ilk kez bir Amerikan buluşu olan kamerayı durdurma prensibini kullandı ve gösterileri miksaj yaptığı tiyatrosunda büyük bir başarı elde etti . ve büyük ekranda projeksiyonlar . Daha sonra onun yapar resimlerinde onun deyimiyle, filmler herkes kendi ergenlik döneminde fark ettiğini tasarımcı ve ressam hediyeler yararlanarak, yeni bir hayali ve büyülü dünyayı.
Georges Méliès, üst baskı, solma, büyütme ve karakter küçültme gibi ilk film efektlerinin ana yaratıcılarından biri olarak kabul edilir . Ayrıca storyboard'ları kullanan ilk film yapımcısıydı . O ilk vardı sinema stüdyosu oluşturulan Fransa'da yerleşik üzerinde Montreuil ile gayrimenkul babası da onu bahşetmişlerdi hangi. Onun sayesinde filmin üzerine Dreyfus olayı , o da sinema tarihinde bir siyasi filmin ilk yönetmeni olarak kabul edilir.
Georges Méliès Paris'te doğdu 47 Boulevard Saint-Martin beri olmuştur n o içinde 29 3 inci bölge (doğum n o lüks ayakkabı üreticileri, Jean -Louis Stanislas Méliès oğlu bir ailede, 12.08.1861 arasında 2517) (1815-1898), aslen Lavelanet ( Ariège ) ve doğan Catherine Johanna Schveringh (1819-1899), Languedocian anne ve Hollandalı baba Queen kunduracıydı Hortense , kadını Louis Bonaparte'ın , Hollanda Kralına. Jean-Louis ve Catherine , Paris'teki Saint-Eustache kilisesinde evlenirler .20 Temmuz 1843.
Bu birliktelikten Georges Méliès'in kardeşlerin en küçüğü olduğu dört erkek çocuk doğdu: Henri (1844'te doğdu ve 1929'da öldü), Eugène Louis (1849'da doğdu ve 1851'de öldü) ve Gaston (1852'de doğdu) ve 1915'te Korsika'da öldü ).
Georges Méliès , Vanves'deki Michelet Lycée'de , ardından Maurice Donnay ile Lycée Louis-le-Grand'da okudu . In 1881 , o askerliğini yaptığı Blois , hokkabazın vatan Robert-Houdin . Bazı yazarlar , Robert-Houdin'in “Le Prieuré” mülkünde Blois yakınlarındaki Saint-Gervais-la-Forêt'e yaptığı ziyaretlerden , bu ziyaretler belgelenmeden bahseder.
Ressam olmak isterken, bir süre babası Louis Stanislas Méliès'in (özellikle kariyerinde çok işine yarayacak olan tamirciliği orada öğrendi) şirketinde çalıştı ve babası onu Londra'ya gönderdi. içinde İngiltere'ye yaptığı geliştirmek için 1883 yılında İngilizce arkadaşlarından biriyle, büyük bir Londra giyim mağazasının sahibi: o korse malzemeleri departmanında pazarlamacıydı ve öğrenme fırsatı aldı conjuring de özellikle Mısır Hall John Nevil Maskelyne tarafından vadede , ünlü illüzyonist David Devant'ın performansıyla onu sanatına başlatan Méliès, karşılığında onun için setler yaratıyor.
Paris'e döndüğünde, sabahı evlendi. 25 Haziran 1885town hall 11 inci bölgede , Eugenie Genin, annesinin ailesinin bir dostu, piyanist, Hollandalı ayakkabı tüccarı ve memleketi kahya zina kızı Grenoble . Aynı yıl babasının ölümüyle yetim kalan 14 yaşındaki kız, ona güzel bir çeyiz getirir. Dini ayin aynı öğleden sonra Choisy-le-Roi kilisesinde gerçekleşir .
Genç koca, bira fabrikalarında, Vivienne galerisinde ve Grévin müzesinin fantastik dolabında, “Géo Smile” takma adı altında bir gazeteci ve karikatürist olarak birkaç sihir gösterisi sunuyor. Özellikle kuzeni Adolphe Méliès'in genel yayın yönetmeni olduğu hiciv ve balistik karşıtı La Griffe gazetesine katkıda bulunuyor . Aile şirketindeki hisselerini, 1888'de 8'de, boulevard des Italiens'te yönetmenliğini üstlendiği Émile Robert-Houdin'in dul eşi Robert-Houdin tiyatrosunu satın almak için kardeşlerinden birine 500.000 franka sattı . Robert-Houdin tarafından yapılan bir düzine otomat da dahil olmak üzere Soirées Fantastiques'in malzemesini 47.000 franka geri aldı . Birkaç sihirbazla (Duperrey, Raynaly, Harmington, Jacobs, Okita, Henry's, Arnould, Carmelli, Foletto, Albany (Coussinet), D'Alvarès, Legris, Maurier) ile sunduğu sihirbazlık ve "büyük illüzyonlar" gösterileri yaratır ve sadık sahne operatörleri: Marius ve Jeanne d'Alcy . Cam üzerine boyanmış fotoğrafların izdüşümüyle son bulan gösterileri, yaratıcı ruhu, şiir anlayışı ve estetiği sayesinde kısa sürede başarıya ulaşır. Yaşamdan daha gerçek jestlere sahip otomat koleksiyonu bu başarıya katkıda bulunuyor. In 1891 , o Académie de çabukluğu, oluşturulan 1893 oldu ardından, Sendikası des Illusionistes de France 1904 Chambre Syndicale de la çabukluğu. Böylece polisin Romanichellere benzettiği gezgin sihirbazlara bir statü verilmesine katkıda bulunur. Yaklaşık otuz yıldır onun başkanıydı.
Lumière kardeşlerin Sinematograf'ının ilk halka açık gösteriminin gecenin arifesinde özel bir provasına davet edildi .28 Aralık 1895En Grand Café'de Hint Salon Scribe otel, 14 bulvar des Capucines içinde Paris , Georges Méliès hemen böyle bir makine ile yapmak ve Lumiere kardeşlerin patentlerini satın almak için teklif verebilir anladı. Babaları Antoine Lumière ya da kardeşlerden biri, çoğunlukla yaşlı insanlardan toplanan versiyonlara ve uzak anılara bağlı olarak, her durumda üç kişiden biri onu vazgeçirmeye çalışır: "Teşekkür ederim, sana yardım edeceğim. çünkü basit bir bilimsel merak olan bu cihazın ticari bir geleceği yok! " . Sinemanın geleceğine ilişkin bu karamsar görüş, yine de Lumière operatörlerinden biri olan Félix Mesguich'e daha yakın anılarla destekleniyor; Louis Lumière'in 1896'da kendisine işe alımını nasıl sunduğunu anlatıyor: “Sana geleceği olan bir iş teklif etmiyorum. panayır işi. Bir veya iki yıl sürecek, belki daha fazla, belki daha az. Sinemanın ticari bir geleceği yoktur” .
Lumière kardeşler Georges Méliès'in teklifini reddederek potansiyel bir rakibi dışlamak mı istiyorlar? Kendi paylarına, Louis Lumière'in filmlerine dediği gibi “ canlı fotoğraf görünümlerini ” geri getirmek için dünyanın her yerine operatörler gönderecekler . Ama Georges Méliès inatçıydı: Isola Brothers'ın Isolatograph sürecini ve Londra'da arkadaşı, gözlükçü ve ilk İngiliz film yönetmeni Robert William Paul tarafından pazarlanan Theatograph projektörünü satın aldı . Kendi yapım şirketi Star Film'i kurdu - bu sözlerin yaratacağı evrensel etkiyi hayal etmeden - ve,5 Nisan 1896, tiyatro filmlerinde Louis Lumière'in (şehirler ve tarlalar sahneleri) filmlerinden esinlenmiş - ve hatta o zamanlar gelenek olduğu için oldukça basit bir şekilde kopyalanmış - yansıtıyor.
Seyircisinin ilgisini tazelemek için Méliès, artık günlük yaşamdan sahneler değil, Lumière kardeşlerin Arroseur serpiştirirken yaptıkları gibi kısa kurgular çekme fikrine sahipti . Bir çekim olayı ona yeni bir fikir verebilirdi: Bir otobüsü çekerken , makinesinin krankı bloke oldu. Başarılı bir şekilde yeniden başlatma zamanı, birkaç dakika geçti. Méliès sonuçları izliyor: Omnibüs aniden bir cenaze arabasına dönüşüyor. Gerçek bir anekdot mu, yoksa harika masallarda uzman bir kişiden güzel, süslü bir hikaye mi? Kolajlar "her zaman" kamerayı durdurarak "olarak bilinen bir ikame durumunda uygulandı . Bu nedenle, tesadüfen kaydettiği etkinin, kasetin projeksiyonunda keşfedilmiş olabileceği düşünülemez! "
Aslında, aynı etki daha önce 1895'te Thomas Edison'dan oluşan bir ekip tarafından İskoç Kraliçesi Mary'nin İnfazı'nda bir kraliçenin kafasını kesmek için elde edilmişti . Edison filmleri Birleşik Krallık'ta ve Fransa'da yaygın olarak dağıtılırken, Méliès'in bu filmi görmüş ve teknik prensibi anlamış olması oldukça olasıdır.
Georges Méliès bu nedenle "filmi muhteşem teatral tarzında" kullanmaya ve bu numarayı , kamera istasyonunu , işini ve ana ilham kaynağını, kısa süre sonra birçok Avrupalı film yapımcısı ve Amerikalı tarafından taklit etmeye karar verdi . Bu işlemi ilk kez Escamotage d'une dame au théâtre Robert-Houdin olarak adlandırdı ve 1896'dan kalma.
In 1897 , yarattığı ilk film stüdyosu Fransa'da yaptığı mülkiyet Montreuil , 17 66 metre, onun sırlı çatı aşamasına, çukur ve teatral makine hakim yerden 6 metre boyutlarında bir stüdyoda. Orada, kendisine “Montreuil büyücüsü” lakabını kazandıran tiyatrosunun sihir gösterilerinden esinlenerek, oyuncuları boyalı setlerin önünde filme alır . Oyuncular hem sokaktan işe alınmış amatörler, hem de müzik salonu sanatçıları, Châtelet veya Folies Bergère'den dansçılar ve onun maiyetinin üyeleri. Filmlerinde sık sık kendini oynuyor. Méliès, oraya gidemediği için stüdyoda “yeniden kurgulanmış haberler” de çekiyor. Başyapıtı , 1902'de Birleşik Krallık sarayında gösterilecek olan The Coronation of King Edward VII'dir . Ayrıca filmleri için, siyah beyaz fotoğrafların renklendirilmesi için halihazırda yapılmış olanlardan büyük ölçüde ilham alan bir süreç olan manuel bir boyama atölyesi de geliştiriyor . Böylece sırayla yapımcı , yönetmen , senarist , dekoratör , sahne sanatçısı ve oyuncudur .
Georges Méliès'in filmlerinin büyük bir bölümünün büyülü ya da fantastik içeriği, ustanın işinde renge önemli bir yer verilmesine katkıda bulunmuştur. Siyah ve beyaz tonlarında partizan süslemeler yapsa da , çizim becerilerini kullanarak kendini gerçekleştirir, Georges Méliès filmlerini erken sinemanın, özellikle 1894'te Thomas Edison , Kelebek Dansı ve Serpantin Dansı tarafından üretilen filmlerle doğan renklendirme süreci etrafında kurgular. . Sahnelenmesi, çekimden önce bu etkileri sağlar. İşlem, doğrudan yapılır, uzun ve kapsamlı bir film siyah ve beyaz kopyaları ile, orijinal negatif birinci çerçeve yan çerçeve , saniyede 16-18 kare bir oranda. Renklendirilmiş kopyaların satın alınmasına yönelik sürekli artan talebi karşılamak için, süreç daha sonra fotoğrafçılıkta halihazırda kullanılan şablonlar ( kartpostallar , ancak çok sayıda "küçük el" gerektirir) aracılığıyla sanayileştirilir ve mekanize edilir . Méliès'in stüdyosunun dışındaki stüdyosunda, şirketi Star Film'in filmlerini Madame Thuillier yönetiminde renklendiriyor.L'ami du peuple (akşam) gazetesi için François Mazeline'e verdiği bir röportajda , Élisabeth Thuillier (in) onun hakkında konuşuyor. iş: "Bay Méliès'in tüm filmlerini renklendirdim. Bu renklendirme tamamen elle yapıldı. Atölyemde iki yüz yirmi işçiyi işgal ettim. Gecelerimi renkleri seçip örnekleyerek geçirdim. Gün boyunca işçiler renk, talimatlarımı takip ederek. Her uzman işçi sadece bir renk uyguladı. Bunlar genellikle yirmiyi aştı. "
Madde, uygulamadan önce su ve alkolde çözülmüş anilin rengindeydi . O zamanlar, film üzerindeki renklendirme işlemi, Léon Gaumont ve Pathé kardeşler şirketleri tarafından vasıflı işçilerin işi yaptığı yerlerde de kullanılıyordu .
Dan 1896 için 1914 , Georges Méliès “Yaklaşık altı yüz yapılmış imkansız yoluyla yolculuklar eskimiş bugün bazen, şiirsel güzellikte gizemli birçok küçük büyüleyici filmler, naif olarak,”. Bir ila birkaç dakika süren, fuarlarda gösterilen ve sihirli fenerin basit bir evrimi olarak görülen filmler . İlk büyük filmi Davası ( 1899 ) - şimdiye kadar yapılmış muhtemelen ilk siyasi filmi - politik gerçekçilik olan ilgisini gösteriyor 10 dakikalık yeniden yürürlüğe girmesi olduğunu. Fotoğrafik yanılsamalar ve teknik yeniliklerin bir başyapıtı olan ve 16 dakikalık olağanüstü bir uzunluğa sahip olan Voyage dans la Lune ( 1902 ), Amerika Birleşik Devletleri'nde dağıtım için aranma noktasına kadar büyük bir başarıydı. Amerikalı tarihçi Charles Musser diyor ki: "majör film yapımcısı yeni yüzyılın ilk yılları (not: XX inci yüzyıl) kuşkusuz olan filmler tüm büyük ABD üretim şirketleri tarafından saldırıya uğramış Parisli Georges Méliès ise," . Kardeşi Gaston'un 1903'te New York'ta dağıtımı organize etmek ve kontrol etmek amacıyla Star Film'in bir şubesini açması, sadece Méliès filmlerinin değil, aynı zamanda İngiliz arkadaşlarının korsanlığının da genelleştiğini gösteriyor. tüm seviyeler. Ayrıca Musser'a göre , New York'un en güçlü yapım şirketlerinden biri olan Biograph Company , Méliès'e Star Film'in tüm kopyalarını satın aldı ve ödedi, ancak Méliès, sözleşmeden hemen kopyalar çıkardı ve bunu kârı için yeniden sattı. Edison Manufacturing Company onlar korsan kopyalar haline gelmek her orijin kontrol etmek ihmal, ancak bunların kopyalarını satın aldı. Gaston, Amerikan basınında Georges Méliès tarafından imzalanan bir metin yayınladı: “Herhangi bir kalpazan veya korsanı şiddetle takip etmeye hazır ve kararlıyız. Uyarmayacağız, gecikmeden harekete geçeceğiz” dedi .
Ancak Edison, birkaç yıldır hem kendi filmlerinin hem de icatlarının çok daha fazla sayıda kalpazanına karşı yasal işlem başlatıyor. Görüntüleme cihazı Kinetoscope dünya çapında korsandı , Edison cihazın patentini yalnızca Amerika Birleşik Devletleri'nde aldı ve daha sonra kendisini acı bir şekilde suçlayacak. Öte yandan, bugün hala bildiğimiz 35 mm filmi birkaç ayrıntıyla oluşturan kare başına iki takım dört delik ( ingilizce dişli ) oranında dikdörtgen delikler tipini uluslararası patentlerle korumuştur . hui. Fransız tarihçi Georges Sadoul, “Edison , görüntü başına dört çift delikli modern 35 mm filmi yaratarak sinemayı belirleyici bir aşamaya taşıdı . " 'Institut Lumiere web sitesinde görülebileceği gibi Lumiere kardeşler, akıllı sanayiciler, fotogramı, Edison, filmin tamamen farklı bir yapılandırması için yuvarlak deliklerden tek bir çift ile filmi tahsis etmişlerdir, sahtecilik önlemek için.
Bununla birlikte, Georges Méliès, kendi kabulüne göre, ticaretten pek anlamaz: "Bana kalırsa, bana bir sanatçı olarak küçümsendiğini duymakla kendimi küçük gördüğümü sanmayın, çünkü Siz, tüccarlar (ve başka hiçbir şey, bu nedenle kompozisyon görünümleri üretemiyorsanız), bunları yapacak sanatçılarınız olmasaydı, ne satabileceğinizi merak ediyorum” , filmlerini standart Edison'a göre delme ihtiyatsızlığını taahhüt ediyor. Bunu yapar çünkü Avrupa'da kinetoskop korsanlığına eşlik eden Edison Manufacturing Company'nin korsan filmleri elbette bu standarda göre korsandır; Méliès, kendi filmlerinin kaçak kinetoskoplarda izlenebilmesini istiyor. Bunu yaparken, bir suç sahtekarlığı yapar. New York'taki ofisi onu Edison'un ulaşabileceği bir yere yerleştirdiği için, genel mali kaybını kovuşturması kolay tek Avrupalı'nın, Georges Méliès'in ve onun Amerika'daki yan kuruluşunun zararına olacak şekilde telafi etmeyi umabileceğini anlıyor. Ardından, Edison'un yeni bir Fransız varışına karşı da öncülük ettiği bir deneme olan bitmez tükenmez bir dizi deneme başlar: Pathé . Karşı taraflar nihayetinde, sahte kopyaların Edison tarafından mali kaybının tazmini için kullanılacağını şart koşarak davaları sona erdiren bir anlaşmaya varmayı tercih ediyor. Edison , Star Film için önemli bir eksiklik olan Voyage dans la lune'nin birkaç yüz kopyasını bu şekilde kullandı .
Ancak Georges Méliès, yüksek üretim yapan şirketlerle rekabet etmeyi başaramıyor ve bu da ona acı bir şekilde şunu söyletiyor: " Kârı kapitalist alıcıya ve tüccara bırakalım, yönetmenin görkemini bırakalım, çok fazla değil. , adalet içinde ” . In 1911 , Pathé “Star Film” distribütörü oldu ve yavaş yavaş filmlerde yayın kontrolünü aldı. İşte onun torunu, Madeleine Malthête-Méliès, sayımın nasıl bu süre içinde 1961 “: Méliès karısını kaybetmiş ve yalnız onun iki çocuklu kaldığını O aynı yılın Mayıs ayında oldu 1913 yılında tüm sinematografik aktiviteyi durdurdu, Georgette. , kızı olduğum 1888 doğumlu ve 1901 doğumlu André. Malikanedeki küçük oğlu nedeniyle fonlarını istediği gibi elden çıkaramadı. Bu nedenle 1914 savaşı patlak verdiğinde çok zor bir mali durumdaydı. Sadece pazar günleri bir sihirbazlık seansıyla sinemaya dönüşen Robert-Houdin tiyatrosu, çatışmaların başlamasıyla polisin emriyle kapatıldı ” dedi.
Dan 1915 için 1923 , Méliès, ailesinin yardımıyla, bir tiyatro haline fırsat için dönüştürülmüş onun iki film stüdyoları, birinde sayısız gösterir koymak. In 1923 , o satmak zorunda kaldı, bir alacaklı tarafından takip bir operet kabare dönüştü mülkünü, için Pathé ve Montreuil bırakın. “ Filmleri içeren tüm kutular panayır tüccarlarına satıldı ve ortadan kayboldu. Madeleine Malthête-Méliès'e göre Méliès, bir öfke anında Montreuil hissesini yaktı . Filmleri daha sonra çoğunlukla yok edilir (özellikle parayı çıkarmak için eritilir) veya satılır (ağırlıkça geri kazanılır ve Tüylü insanlara yönelik ayakkabıların topukları için selüloit haline getirilir ).
Paradoksal olarak ve bu, Voyage dans la lune'nin yönetmenini çok memnun edecek olan hikayenin bir ironisi , bunlar, daha sonra araştırmacıların hikayeyle ilgilenmeye başladığında bulunan filmlerinin korsan veya el konulmuş kopyalarıdır. ustanın işinden.
In 1925 , Méliès ana aktrisler, birini buldum Jeanne d'Alcy (Fanny olarak bilinen gerçek ismi Charlotte Faes). Montparnasse istasyonunda bulunan bir dükkanda oyuncak ve tatlı satıyor . Evlenirler ve birlikte dükkâna bakarlar. O o vardı 1929 Léon Druhot, yazı işleri şefi Ciné-Journal (görünmesini durdu bir sinema inceleme 1938 ), onu buldum ve af onu çıkardı. Gerçeküstücüler sonra işini keşfetti. Claude Autant-Lara , Anılarında, basit bir şeker satıcısı olan Méliès'in hayatını anlatır. Bernard Natan , Méliès'e çek gönderdi. Hayatının bu dönemi, Amerikalı yazar Brian Selznick'e 2011 yılında Martin Scorsese tarafından filme uyarlanan Hugo Cabret'in İcadı kitabını yazması için ilham verdi .
1930'da Cezayir'de bir tiyatro turnesi sırasında geçirdiği bir hastalığın ardından vefat eden en büyük kızı aktris Georgette'in ölümünün ardından Méliès, babaannesi tarafından büyütülmeden önce yedi yaşındaki torunu Madeleine Fontaine'i yanına alır.
In 1932 , Méliès Château d'karşılandı Orly , MUTUELLE du Cinéma ait huzurevinde (o zamandan beri, Château du Parc barındırmıştır Georges-Méliès okul , hayatı ikinci eşi eşliğinde sona erdi).
Méliès kanserden öldü 21 Ocak 1938En Léopold-Bellan hastanede de 19-21 rue Vercingetorix içinde Paris . O gömüldü Pere Lachaise Paris ( 64 inci bölme). İçindeMart 2019Mezarını kurtarmak için torunu tarafından bir kitle fonlaması kampanyası başlatıldı.
Georges Méliès , sinemanın ilk özel efektleri haline gelen fotoğraf ve fantazmagoryadan teknikler ithal etti :
üst baskıÜst baskı tekniği bir şekilde fotoğraftan önce de vardı . Bu teknik sonunda ilk adımlarını almıştı XVIII e göre projeksiyon oturumları sırasında hayaletlerin arasında maçta yüzyılın büyülü fener bir örtüye sayesinde tül bir çizilmiş karakter projekte hangi halkın önünde gergin. Bu karakter, tek yönlü bir ayna sayesinde etten kemikten sahnede de görülebiliyordu .
Méliès bunu sinemaya uyarlıyor: ilk çekimden sonra filmi geri sarıyor ve ilk görüntülerde yeni görüntüleri etkiliyor. Méliès bu tekniği rüyalar, kabuslar ve fantastik sahneler için tercih ediyor. "Böylece 1901'de Mavisakal'da Méliès, öldürülen ilk altı kadının cesetlerini yasak odada kasabın kancalarına asıldığını gören yedinci karısının rüyasını, ardından onu kılıcıyla tehdit eden bizzat Mavisakal'ı ve nihayet bir dansla üst üste bindirdi. yasak anahtarı kullandığından beri yaşadığı dehşeti gösteren dev anahtarların ” . Bu teknik aynı zamanda hayaletimsi bir karaktere, içinde geliştiği ortamın görünür olduğu yarı saydam bir tutarlılık kazandırmayı veya onun karakterinin karakterin ortaya çıktığı La Sirène'de (film, 1904) olduğu gibi onu yere değmiyormuş gibi görünmesini sağlamayı mümkün kılar. Sudaki hanımefendi havada süzülüyormuş gibi, sunucu (Georges Méliès) altından dört ayak üstünde geçiyor ve hiçbir mekanik hilenin onu desteklemediğini açıkça gösteriyor.
Soluyor ve crossfadesSihirli fener projeksiyonunda yaygın olarak kullanılan solma , izleyicinin gözlerini korumak için projeksiyon ışınını kademeli olarak açan veya kapatan bir deklanşörün etkinleştirilmesiyle elde edildi. Crossfades en az iki fener gerektiriyordu. Her bir fenerin panjuru diğeriyle birleşiyor ve bir kepenk bir yönde etkinleştirildiğinde diğer panjur diğer yönde çalışıyordu. Çizimlerin veya fotoğrafların projeksiyonları, şimdi slayt gösterisi dediğimiz şeyin çerçevesi içinde uyumlu bir şekilde gerçekleşebilir .
Méliès, ustaca ve basit bir işlemle bunu sinemaya uyarlar: yavaş yavaş siyah ipek veya keçe ile merceği bloke eder, birkaç düzine kareyi geri sarar, merceği ipek tarafından kapatılan kamerayı yeniden başlatır, yavaş yavaş ipeği çıkarır, böylece merceğin açılması; ikisinin kısa bir karışımından sonra çekimler birbirini takip eder. Méliès bu efekti aşağıdaki efektle kullanır ( kamera durur ), ancak birkaç çekim yaptığında (birkaç "tablo") bir çekimden diğerine aniden geçmemek için de kullanır . Brighton School'daki İngiliz arkadaşlarının aksine, bir atışın diğerini başarması konusunda isteksizdir. Çapraz geçiş ona, aslında sinemaya özgü olan ama asla farkına varmayacağı şeylerden kaçınmak için iyi bir süreç gibi görünüyor. Crossfade “bir bağlayıcı görevi görür. Bu engebeli karakterini siler kesim , yapıştırma fikrini ortadan kaldırır. Solma, bir görüntünün değişip başkalaşıma uğradığını ve kendisinden bir başkasına dönüştüğünü gösterdiğinden, düzenlemeyi kaldırıyormuş gibi yapar. " .
İşlem bulunduGeorges Méliès, yanlışlıkla kendisinden önce kullanılan tamamen sinematografik bir süreci keşfetmekle suçlanıyor: kameranın durdurulması.
1895 yılında iki film yapımcıları Thomas Edison'un ekibi , William Heise ve Alfred Clark, "kafasını" Kraliçe için bir numara icat Mary Stuart içinde Mary Stuart İnfaz . Başı kesilmiş bir manken ile idam edilmeden önce karakterin vücudunu değiştirmek için, balta kraliyet boynuna çarptığında çekimi durdururlar. Aktrisin (aslında bir aktörün) yerini aynı giyimli bir manken alırken figüranlardan hareket etmemeleri istenir. Çekim devam edebilir, kafa toz içinde yuvarlanır ve cellat onu gururla sallar. Geliştirmeden sonra, kameranın durmasını ve yeniden başlatılmasını ortaya çıkaran aşırı pozlanmış fotogramlar kesilir ve iki parça aseton ile kaynaklanır .
Efsaneye göre Georges Méliès, bu sürecin kaşifiydi. Ancak, o dönemde filmlerin bir ülkeden diğerine dolaştığını ve özellikle Edison filmlerinin Edison lisansı altında işletilen Avrupa kinetoskop filosunu tedarik etmek için ihraç edildikleri için Londra'da bilindiğini göz önünde bulundurmak gerekir. Georges Méliès, Londra'yı sık sık ziyaret etti ve kendisine ilk kamerasının mekanizmasını sağlayan ilk İngiliz yönetmen Robert W. Paul ile arkadaşlık kurdu . Méliès İskoç Kraliçesi Mary'nin İnfazını izledi mi? Muhtemelen, ancak Place de la Madeleine'deki çekimini kesintiye uğratan ünlü elektrik kesintisi vesilesiyle bu teçhizatı yeniden keşfetmesi de mümkündür. Yine de, bu etkiyi , bir gezginin yatağa gitmek için boş yere soyunmaya çalıştığı ve bu sırada 24 kamera duruşunun gerçekleştirildiği The Impossible Soyunma'da olduğu gibi, o zamanlar benzersiz bir karmaşıklığa getirerek sistematize ediyor . "Görüntülemede, talihsiz adam her yöne dönüyor, her zaman bir mucize gibi görünen yeni kıyafetlerle saldırıyor, yatağı da uçuyor, gecenin tatlı olmayacağını anlıyoruz ... en büyük zevk seyirciler için! 1904'te Walter R. Booth , Robert William Paul'ün yapımcılığını üstlendiği Le Déshabillage mystérieux'nün İngilizce versiyonunu sadece on dört kamera duruşuyla , Méliès'in filminden daha az nefes kesici” yaptı .
Trompe-l'œil süslemeleriMesele trompe-l'oeil'in babalığını Georges Méliès'e atfetmek değil, çocukluğundan beri sağlam bir kurşun kalem darbesine sahip olduğunu hatırlamaktır. Sinemada ise tasarımcı olarak yeteneğini, kendi boyadığı filmlerinin setlerinin hizmetine sunuyor ve özellikle 3 boyutlu gerçeklik yanılsamasını düz boyaya vererek, ustaca trompe-l'oeil yaparak. yüzeyler.
Karakterlerin boyutunun değiştirilmesine izin veren üst baskı.
Lastik Kafalı Adam Üst baskı yaparak ve karakteri kameraya yaklaştırarak aynı etki.
Méliès, kundakçının kafasının kesilmesine izin verecek kameranın durdurulmasıyla Amerikalı öncüllerine geri dönüyor.
Tiyatro ve sinemanın kavşağında bulunan Georges Méliès'in sinemada popüler eğlence olarak sahip olduğu büyük önem, bugün tüm dünyada kabul edilmektedir.
Cinémathèque française'in yaratıcısı Henri Langlois , ölümünden kısa bir süre önce filmlerinden bazılarını (hem doğrudan orijinal negatiflerden yapılan yedeklerden hem de çalışmalarının çoğu için yasadışı kopyalardan) kurtararak film yapımcısının gelecek nesillerine katkıda bulundu. Restorasyonuna nezaret etti. Georges Méliès'in torunu Madeleine Malthête-Méliès, 20 yaşında , yepyeni Fransız Cinémathèque'de Henri Langlois'in sekreteri oldu . Bu onu "hiçbir şey kalmayan filmlerini aramaya teşvik ediyor: 500'den fazla filmden sadece sekizi" . Madam Malthête-Méliès daha sonra araştırmaları ve kimlikleri için tüm kıtaları dolaştı. Dedesine biyografisini yazdı: Georges Méliès, Enchanter , 1973 yılında yayınlanan ve 1961 yılında 2011 yılında zenginleştirilmiş, ailesi dernek kurdu - Les Amis de Georges Méliès Sinematek Méliès katıldı Méliès yıl içinde , 2011 ve katkı koleksiyonundan 3 DVD film içeren bir koleksiyoncu kitabının üretimi. Usta'nın filmlerinin dağıtımını diğer hayranlar üstleniyor. Böylece bulunan filmlerin neredeyse tamamını içeren bir DVD seti Lobster Films tarafından dağıtılır ve sinemanın ilk sihirbazı Georges Méliès başlığı altında yayınlanır . Voyage dans la Lune (1902) siyah beyaz olarak, aynı zamanda orijinal renk versiyonunda (el boyaması, resim resim) sunulmaktadır. Bu renkli versiyon dünyayı gezdi ve uzun süre kayıp olarak kabul edildi. Mucizevi yeniden keşfedilen bir kopyası 1993 yılında Barcelona çok kötü durumda, varlık filmi dönüşler yapıştırılan demek olduğunu, "birleştirilmiş". 1999'dan itibaren , Lobster Films görüntüleri çıkarmak ve dijitalleştirmek için son derece hassas çalışmalara başladı. Filmin restorasyonu Groupama Gan Sinema Vakfı ve Technicolor Sinema Mirası Vakfı tarafından Lobster Films ile işbirliği içinde destekleniyor . Eksik görüntüler (kayıp veya çok bozulmuş) filmin en iyi siyah beyaz versiyonundan alınmış, Madeleine Malthète-Méliès tarafından ödünç alınmış ve yeniden renklendirilmiştir . Restorasyon çalışması, halkın dünya sinemasının bu önemli eserini yeniden keşfetmesini sağlıyor. Filmin yapımından bir asır sonra, filmden 13.375 karenin parçalarını yeniden bir araya getirmek ve birer birer restore etmek için mevcut dijital araçlar kullanılıyor, bu yeni araçlar film restorasyonu hakkında yeni soruları gündeme getiriyor.
Ve bu şekilde 30 Mayıs 2002Méliès'in Voyage dans la Lune dahil olmak üzere filmleri, UNESCO tarafından "Dünya Sinemasını Temsil Eden Eserler Listesi" nin lansman partisinde sunuldu . Bazen karşılaşılan bir karışıklığın aksine , Ay'a Yolculuk, UNESCO Dünya Mirası Alanı olarak sınıflandırılmamıştır .
Bu film için, 2011 yılında, Fransız müzik grubu Air ( Jean-Benoît Dunckel ve Nicolas Godin ) orijinal bir film müziği besteledi.
In Ekim 2016 , Fransız Film Arşivi bulduklarını açıkladı çabukluğu de Match , Méliès yönettiği iki dakikalık film yıllardır kaybolmuş tanınmış.
Aynı yıl, 80 orijinal negatifleri tarafından bulundu Istakoz Films içinde Kongre Kütüphanesi orijinal negatifi dahil ABD'de Wandering Yahudi . Bu negatiflerin restorasyonu hemen devreye girer.
Georges Méliès'in on yedi yıllık faaliyette, 1 ila 40 dakikalık yaklaşık 600 film çektiği ve üç türe odaklandığı tahmin ediliyor: masallar ve fantezi, bilim kurgu ve tarihi yeniden yapılanma. Telif hakkıyla ilgili yürürlükteki mevzuata göre George Méliès'in tüm eserlerinin şu anda kamu malı olduğu belirtilmelidir .1 st Ocak 2009 tarihinden, ölümünün yetmişinci yıldönümünü takip eden yıl.