İgor Grabar

İgor Grabar Bilgi kutusundaki görüntü. İgor Grabar'ın Portresi ( Boris Koustodiev , 1915)
Doğum 13 Mart 1871 veya 25 Mart 1871
Budapeşte
Ölüm 16 Mayıs 1960
Moskova
defin Novodeviçi Mezarlığı
milliyetler Sovyet
Avusturya-Macaristan
Aktiviteler Ressam , müzeci , sanat tarihçisi , mimar
Eğitim St. Petersburg Devlet Üniversitesi
Rusya Güzel Sanatlar Akademisi St. Petersburg
İmparatorluk Üniversitesi ( in )
İş yerleri Petersburg (1889-1903) , Münih (1896-1901) , Moskova (1903-1960) , Mısır (1914) , Amerika Birleşik Devletleri (1914)
Kardeşler Vladimir Grabar ( içinde )
Ödüller Stalin Ödülü

İgor Grabar Emmanouïlovitch (in Russian  : Игорь Эммануилович Грабарь ) bir olan ressam , bir sanat tarihçisi ve müzeci Sovyet doğmuş13 Mart 1871içinde Budapeşte ( Avusturya-Macaristan ) ve öldü16 Mayıs 1960 içinde Moskova ( RSFSC ).

biyografi

1871'den 1889'a

Doğduğunda zaten iki erkek kardeşi Béla ve Vladimir vardı ve boyadığı kız kardeşi belki de en küçüğüydü. Hepsi, babası Emmanuel'in bir Ruthen avukatı ve 1869'da Macaristan Parlamentosu'na seçilen bir politikacı olduğu, Macaristan'a geçen topraklarda yaşayan Slavların magyarizasyonuna karşı aktif olarak militan olduğu bir Slavophile ortamında büyüdü . Rus yanlısı Ruthenian Adolf Dobrianski'nin kızı olan annesi Olga, geride bırakılmayacaktı. 1876'da, Macar hükümeti tarafından zorlanan Igor'un babası, annesi, babasının Čertižné'deki malikanesinde gözetim altındayken, çocukları ile birlikte kalırken Khabrov adı altında Rusya'ya göç etti . 1880'de bütün aile kendilerini Rusya'da buldu. İgor kentindeki spor salonunda bindik Egorievsk içinde Ryazan hükümeti babası eleme testlerini geçtikten, Alman ve Fransızca öğretti. Annesi Rus yanlısı propagandasını sürdürmek için Macaristan'a döndü, ancak 1882'de vekil olarak Galiçya'daki Russever Ukraynalıların yanında yer alan babasıyla birlikte tutuklandı . İkisi de beraat etti ve Olga hayatının geri kalanını geçireceği Rusya'ya göç etti.

1882'de tüm aile Kiev'e transfer edildi ve aynı yıl Igor , Moskova'da Katkov tarafından kurulan Tsarevich -Nicholas Lisesi'ne girdi ; burada müdür, ebeveynleri Slavofil olduğu için okul ücreti talep etmedi. Sanatsal eğilimleri, hayatta kalabilmek için küçük bir ücret karşılığında yoldaşlarının portrelerini çizdiği ilk yağlarıyla ortaya çıktı. Bu dönemde, Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'ndan, halihazırda yerleşik sanatçılar olan öğrencilerle de tanıştı: Varlıklı bir patron ailesinden Vassili Polenov , Abram Arkhipov , Sergei Shchukin .

1889'dan 1896'ya

1889'da yüksek öğrenim görmek için Saint Petersburg Üniversitesi'ne girdi ve burada hukuk fakültesine kaydoldu, filoloji ve tarih fakültesinde boş yerler yoktu. Hukuk eğitimini başarıyla tamamladıktan sonraNisan 1893, yer olmayan yere tekrar dönmek istedi ama öğrenci grevlerine katıldığı için bu reddedildi. Tarih derslerine ve Pavel Tchistiakov resim okuluna devam ederek yaşamak için daha fazla zaman harcadığı bu dört yıllık hukuk döneminde , 1891'den itibaren La Sauterelle , Le Bouffon , Niva ve Le Bouffon dergileri için çağdaş ressamlar hakkında makaleler, kısa öyküler, denemeler yazdı. AF Marx'ın basımları için resimlendi Nicolas Gogol'un Khabrov adı altında yazdığı ve adları La Nuit avant Noël , La Foire de Sorotchinsty , Nuit de Mai , Le Coat olan ve Alexander Guerassimov'a ilham veren bir dizi kısa öykü .

1894'te St. Petersburg'daki İmparatorluk Güzel Sanatlar Akademisine girdi ve yılın sonunda Pavel Tchistiakov ona çizim öğretirken Ilia Repin tarafından yönetilen resim stüdyosuna kaydoldu . Orada , kendisinden önce katılan Philippe Maliavine , Konstantin Somov , Dmitri Kardovski ile birlikte çalıştı . Grabar, Repin'in sadık ve ateşli bir hayranı olmasına rağmen, öğrettiği veTemmuz 1895Batı Avrupa'ya kısa bir çalışma gezisini finanse eden Niva dergisinden uzaklaşmaya başlamak için tekliften yararlandı . Sırasında 1 st  olan hedefi dünyaca ünlü anıtlar ve Fransız sanat galerileri, Almanca ve İtalyanca, mimari şaheserler çalışma oldu yolculuğun galeri sahibi Ambroise Vollard , o resimlerini hayran Paul Gauguin tarafından, Paul Cézanne tarafından, Vincent van Gogh kime "Ressamların kralı" lakabını taktı ama hepsinin üstüne Diego Vélasquez'i yerleştirdi .

1896'dan 1913'e

Petersburg'a döndü, ardından Mayıs 1896Akademiden ayrıldı ve Dmitri Kardovski ile birlikte Berlin ve Paris üzerinden Münih'e gitti. Onlara yaz aylarında Alexi von Jawlensky ve Marianne von Werefkin katıldı . Özellikle doğadan çizim yapmayı öğretmekle ün yapmış Anton Ažbe tarafından işletilen özel bir okula kaydoldular .

Saint Petersburg terk ettikten rağmen Grabar diye bir makale yazdığında o şehrin ve Şubat 1897 yılında sanatçı ve yayıncılar ile yakın ilişkiler tuttu Niva sanatsal avangard savunan Vladimir Stasov sonra dekanıydı Ilia repine karşı bir kampanya başlatarak tepki gösterdi Akademi'nin. 1899'da yayınlanan bir başka makalesi, Mir Iskousstva ile Grabar'ın büyük saygı duyduğu Repin arasında bir tartışmaya yol açtı .

Ažbe'nin öğretisini hızla özümsedikten sonra, önce onun asistanı oldu ve sonra Haziran 1899kendi başına bir resim atölyesi işletmek için öğretmeniyle bir uzlaşma buldu. Orada 1901'de final sınavına girmeden eğitimini tamamladığı Münih Politeknik'te titizlikle heykel ve mimarlık eğitimi alma fırsatı buldu. Muhtemelen, bu dönemde, sanat tutkunu olan zengin Prens Chtcherbatov'un yardımı , Paris'e sık sık geziler yapmasına, Paris okulunun yöntemlerini tanımasına, hayran kalmasına, ancak onları kopyalamadan empresyonistlerin, onların öncüllerinin ve müritlerinin resimleri.

1901'de Rusya'ya geri döndü ve Rus resmini yeni ifade araçlarıyla zenginleştirdi: Bölünmecilik, onu derinden etkileyen Rus kırsalının temsilinin hizmetine sunulan renklerin ayrıştırılması. Yazı ve sonbaharı, doğaya olan hayranlığının onu kesintisiz resim yapmaya ittiği Moskova civarında geçirdi. 1901-1902'de Grabar, Le Monde de l'art (Mir Iskousstva) dergisi tarafından düzenlenen Fransız empresyonist ressamların sergisinde on iki resmini sundu . Tablolarından biri doğrudan Tretyakov Galerisi'nin duvarlarına gitti ve diğer on bir tanesi özel koleksiyonlara açık artırmaya çıkarıldı. 1903'te yapılan Neige de Septembre , onu ulusal resmi yenileme hareketinin başarılarından biri olarak gören Rus eleştirmenler arasında büyük bir başarı elde etti. 1903'ten 1907'ye kadar olan dönem, otobiyografisine göre, resimde zirveye ulaştığı dönemdi. Bu yılların eserlerinin isim listesine göre değerlendirecek olursak, resim yapmayı her şeyden çok manzara ve natürmortlar severdi. Ancak 1904'te , bir grup obez ve biçimsiz bankacının karılarını temsil eden, 1898'de yurtdışında bir maskeli bir baloya davet edildiği karnaval kostümleri içinde gördüğü Grotesk altyazılı, Şişman Kadınlar'ı boyadı. zengin bankacı; bu resim, para aristokrasisinin çöküşünün bir kanıtıydı. Manzara ve natürmort ressamlığı kariyerinin yanı sıra, yurtdışındaki resim sergileri üzerine yazılar yayınladığı Le Monde de l'Art dergisiyle işbirliği yaptı ve bu derginin düzenlediği sergilerde resimlerini sergiledi. Yevgeny Alexandrovich Lanceray , Anna Ostroumova-Lebedeva ve Alexandre Benois ile arkadaş oldu . 1905'te, post-empresyonistlerin yeni eserlerini incelemek için Paris'e bir gezi yaptı ve bu da tekniğini renklerin tam ayrımına doğru ilerlemek için değiştirmesine yol açtı. Le Monde de l'Art dergisinin kurucularıyla ilişkileri, Prens Chtcherbakov tarafından mali olarak desteklenen Grabar'ın “Mir Iskousstva” hareketinin başında Serge de Diaghilev için potansiyel bir rakip olması nedeniyle gergindi. aynı. soyadı. Grabar, Shcherbakov ve Barones Nadezhda von Meck tarafından sağlanan fonlarla kendi şirketini kurmaya çalıştığında bu korku doğrulandı . Yeteneği ve ansiklopedik bilgisi, küçümseyici üslubu ve mizah duygusu eksikliğini telafi etmeye yetmeyen ve insanları ikna edemeyen ve onlarla bir arada yaşayamayan, günlüğünü tutamadı ve 1908'de Le Monde de l' Art'tan ayrıldı .

1908'den itibaren kendini yazmaya adamak için resim yapmayı bıraktı ve Joseph Knebel'in editörlüğünü yaptığı Valentin Serov , Isaac Levitan , Ilia Repin ve Rus şehirleri gibi Rus sanatçılar hakkında bir dizi monografinin baş editörü oldu . Bu çalışma için toplanan tüm belgeler , başlatıcısı, editörü ve birçok bölümün yazarı olduğu Rus Sanatı Tarihi'nin birkaç cildinde yayınlanması için ona hizmet etti , özellikle de başta Alexandre Benois'in çoğuna dayandığı zaman. taslak, Mayıs ayında taşındı. O fark Yani Rus archictecture o XVIII inci  yüzyılın ve önceki dönemlere tam olarak incelenmemiştir edilmemişti. İçindeTemmuz 1909, mimari bilgisini , Moskova'nın banliyölerinde, 1914 yılına kadar tamamlanmamış olan Palladyan tarzında, bugün Khimki Hastanesi olan Zakharin Hastanesi'nin inşasına yeniden yatırarak bu çalışmayı kesintiye uğrattı . Rus sanatının Tarihi'nin ilk cildi 1910'da basıldı. ve 22'si 1915'in başına kadar devam etti, ancak Alman karşıtı bir pogrom sırasında arşivleri Knebel matbaasında çıkan yangında yandığı ve yayıncının mahvolması nedeniyle çalışma yarım kaldı. Bu eser , katkılarıyla övülen Fyodor Fyodorovich Gornostaev gibi dönemin en büyük mimarlarının , sanatçılarının ve eleştirmenlerinin yardımlarından yararlanmıştır . Ivan Bilibine ise ulusal mirasın anıtlarının fotoğraflarını çekti. Daha ucuz olduğundan iyi bazı noktalarda bu büyük bitmemiş ve itiraz edilen çalışma çok faydalı oldu 1 st  Rus sanat fonların sistematik ve bilimsel araştırmaya girişimi.

1913'ten 1930'a kadar

2 Nisan 1913Igor Grabar, Tretyakov Galerisi'nin direktörlüğüne atandı , bu sorumluluğu kabul etti, çünkü mütevelli heyeti, isteği üzerine müze reformunda sınırsız yetki verdi. Onun geçişi, tarihsel prensibe dayanan eserlerin bir seçimi ve sunumuyla ve galerinin yeniden açılmasıyla sonuçlandı.Aralık 1913, Vasily Surikov oldu 2 inci  kat ve 1 st  sen gibi çağdaş Fransız ve Rus ressamların resimlerini görebiliyordu zemin Petrov Vodkin , Sarian erken 1915 yılında ... gibi Moskova ve sanatçıların muhalif medya Muhafazakarlar yol açtı onun satın alma kararları Vasnetsov , Nesterov , Makovsky ve hatta ona çok yardımcı olan Prens Shcherbakov, ayrılmasını istedi. Tartışma şu ana kadar devam ettiOcak 1916ve Moskova şehir meclis üyeleri reformu bütünüyle onayladığında durdu. Grabar, 1917'de bu müzenin bilimsel kataloğunu ilk kez yayınlayarak değişiklikleri onayladı. Ekim Devrimi ortaya çıktı ve Grabar, galeri yönetiminde muhtemelen seçmediği sorunlarla karşı karşıya kaldı. Fransa'da halk arasında dediğimiz gibi "bilseydi gelmezdi" ama tarihe geçmeyi tercih etti. Devrim sırasında para tükendi ve varsa muhtemelen başka bir şeye harcandı. Bir yandan galerinin 1918 yılındaki kamulaştırmaları, diğer yandan özel sanat eserleri ve dini miras koleksiyonları ile öyle bir akın oldu ki, sergi salonları birer birer halka kapatılarak dönüştürülmeye başlandı. depolara girer. Alan eksikliği binanın genişletilmesini gerektirdi ve 1926'da Alexeï Shchoussev , yeni Tretyakov Galerisi'ni yönetmek için Grabar'ın yerini aldı.

1908'den 1914'e kadar tüm bu faaliyetler ve sorumluluklar, yazı, mimari, müzecilik ile sanatçının neden çok az resim yaptığını anlamak kolaydır, ancak 1915'te farklı bir ruhla geri döndü. Ekim Devrimi'nden sonra, Kültür Bakanı Lounacharski onu Moskova bölgesi için Halk Kültür İşleri Komiserliği himayesi altında müzecilik ve tarihi anıtların korunması hizmetini kurmaya davet etti . Bolşeviklerin emriyle , Moskova Kremlin anıtları , Andronikov Manastırı ve Aziz Nikolaos Manastırı gibi bu mallara yeni Devlet tarafından el konulması anlamına gelen bilinen tüm mirasın incelenmesini ve envanterini yaparak başladık. Katedral. -Saveur , yanında Moskova'nın en eski binası. Bu, belirli bir dereceye kadar, eserler ve alanlar için vandalizmden korunma ve bu huzursuzluk döneminde askeri operasyonlar sırasında korunma avantajına sahipti. Mirasın korunması taraftarlarının, Igor Grabar, Alexandre Benois, Alexandre Chayanov , Piotr Baranovski ve diğerlerinin yanı sıra, basitleştirmek gerekirse, "temiz bir süpürme isteyenlerle yüzleşmek zorunda kaldıkları kültürel hizmetlerde de sorunlar var, ancak daha az şiddetliydi. geçmişte”nin benzeri Sterenberg , Tatline . Grabar, Lunacharsky gibi uç noktalar arasında sallananları kendi tarafına çekmeyi başardı ve sonunda kazandı. Kısa bir süre sonra ulusal bir atölyede yeniden düzenlenen müze hizmeti için küçük bir restorasyon atölyesi oluşturuldu , 1918'den 1930'a kadar Igor Grabar başkanlığındaki Igor Grabar Rusya Bilimsel ve Sanatsal Restorasyon Merkezi . Tarihi miras sadece Moskova'da değil, ilk heyet Yaroslavl bölgesine, ardından Rusya'nın kuzeyine , Kuzey Dvina ve Beyaz Deniz kıyıları boyunca gönderildi . Her zaman olduğu ressam, keşfettiği bölgelerden esinlenerek bir dizi resim oluşturma fırsatını yakaladı. Restoratörler Modorov , Chirikov ve fotoğrafçı AV Liadov, ikonalar ve onları barındıran ahşap kiliseler üzerindeki çalışmalarını tamamladıkları 1926 yılına kadar çalışmaya devam ettiler. Bu süre zarfında ikon restorasyon atölyesi "tam faaliyette" ve uluslararası bir ün kazandı, ancak Grabar, pozisyonunun kendisine verdiği yetkiye rağmen, kamulaştırmaları engellemedi ve çalışmalarını koruma çalışmaları ve yerel yapıların kurulmasına odakladı. müzeler onları halka göstermek için. Ayrıca, Roman Klein'ın Moskova Kremlin'in tamamını bir kamu müzesine dönüştürme önerisini gerçekleştiremedi ; bu prestijli site Kızılhaç tarafından görevlendirildi .

1918'den sonra Maly Tiyatrosu'nun dekorasyon bölümünü yönettiği ve 1921'de Moskova Üniversitesi'nde profesör olarak girdiği ve başka hiçbir yerde öğretilmeyen bilimsel restorasyon teori ve pratiği üzerine dersler verdiği görüldü. Eski Rus Sanatı ve anıtların restorasyonu üzerine makaleleri Sovyet ve yabancı dergilerde yayınlandı. Ayrıca ülkesinin sanatını yurtdışında tanıtmak için çalıştığı da görüldü. 1922'de Venedik'teki Uluslararası Sanat Sergisi'nde SSCB'ye ayrılan bölümün düzenleme kurulu üyesi oldu ve aynı yıl Berlin'e gitti ve kendi eserlerini sunduğu ilk Rus resim fuarına katıldı. 1923'te Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Rus Sanat Sergisi'nin tanıtımını ve kataloğunu yazdı ve eserlerin New York ve diğer şehirlerdeki sunumuna katıldı . 1925'te Toronto'daki Rus Ressamlar Salonu için diğer eserlerinin yanı sıra resimlerini sundu. Los Angeles'ta da aynısını yaptı. 1927 yılında bir yolculuk retrospektif ile başlayan Sovyeti'ne boyama hangi şehre Japonya aracılığıyla yol açtı ve 1927 den 1928 yılları anısına sergi ile devam etmek kasaba 10 inci  yıldönümü Sovyet Cumhuriyeti'nin Berlin, Viyana, Prag sunuldu, Stockholm, Oslo, Kopenhag vb. 1929'da bir gezici ikon sergisini yönetti. Tüm bu geziler, 1925'ten 1930'a kadar restorasyon çalışmalarına devam etmesini engellemedi.

1930'dan 1937'ye

1930'da Igor Grabar, Büyük Sovyet Ansiklopedisi'nin tüm idari, editoryal, akademik ve hatta baş editörlüğünü bıraktı ve kendini resme adadı. Bu geri dönüşe çeşitli yorumlar yapılmıştır, ancak birinin diğerini dışlamaması muhtemeldir.

1931'de New York'ta başka bir ikon sergisini yönetti ve Sovyet Sosyalist Gerçekçiliği ruhuyla bir dizi memur portresi çizdi, ancak 1933'te Svetlana'nın Portresi sergisi hem ülkesinde hem de Avrupa'da istenmeyen bir şey olarak görüldü. Yine de bir günde çizdiği ve en iyilerinden biri olarak gördüğü bu tabloya çok değer veriyordu, ancak söylentilere göre bu genç kızın ya da bu genç kadının portresinin Stalin'in kızınınki olduğu söyleniyordu ki bu imkansızdı çünkü o zaman bu genç kızın ya da bu genç kadının portresiydi. zaman Svetlana Stalin sadece yedi yaşındaydı. Belki de Natalia Sedova gibi Troçkistlerle daha önceki ilişkileri nedeniyle kamusal hayattan emekli olmak zorunda kaldı. Haziran 1935'te 64 yaşındayken bitirdiği otobiyografisi My Life'ı boyama ve yazma fırsatı buldu . Rusya ve Avrupa'daki sanat yaşamına tanıklık eden bu eser 1937'ye kadar yasaklandı. Mir Iskousstva'ya duyduğu saygıyı dile getirdiği ve yetersiz gördüğü bazı eleştirmenlerin Marksist analizlerini orada reddettiği biyografi yazarları için bir maden . Aynı yıl, 1937'de Paris'te, 1935'te yaptığı Akademisyen Sergei Alexeivich Tchapliguine'nin Portresi için Modern Yaşamda Sanat ve Teknik uluslararası sergisinde fahri diploma aldı ve Stalin Ödülü'ne layık görülen Ilia Repin hakkında bir kitap yayınladı. .

1937'den 1943'e

1937'den 1943'e kadar Moskova Devlet Plastik Sanatlar Enstitüsü'nün direktörlüğünü yaptı. 1940'ta kuruluştaki yerini geri aldı. Örneğin, Nazi Almanyası'na yönelik propagandanın ürettiği haber filmlerinde yer aldığı görüldü. Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında Rus Güzel Sanatlar Akademisi, Resim, Heykel ve Mimarlık Enstitüsü'nü yönetti ve şimdi onun adını taşıyan merkezi restorasyon atölyesinin bilimsel yönetimini devraldı. Bütün bu sorumluluklar, 1941'de Valentin Serov'un biyografisini tamamlamasını engellemedi . İçindeHaziran 1943, Grabar işgal sırasında ülkesinin sanatsal mirasının yok edilmesini telafi etmek için Almanya'daki sanat eserlerini kurtarmayı teklif etti. Ancak mağlup ülkede seçim yapmak kolay olsaydı, SSCB'deki kayıpların tahmini değildi veMart 1946kırk en önemli müzeden sadece dokuzu kayıplarının bir envanterini çıkarabilmişti. Daha aceleci hükümet, teklifini bir sis perdesi olarak kullandı. Bizans sanatının yardımcısı ve tarihçi uzmanı Victor Lazarev , adil tazminatlar düzenlemek için müttefiklerle sadık bir şekilde tartışırken , Sovyet ganimet kurtarma ekipleri, kendilerini bu kadar çok değerlendirmeye aldırmayarak, ilgili yerlerin sistematik bir yağmalanmasını organize etmiş ve pratik olarak tamamlamıştı.

1943'ten 1953'e

1944'te Sanat Tarihinde Bilimsel Araştırma Enstitüsü, 1960 yılına kadar yönetmenliğini sürdürdüğü SSCB Bilimler Akademisi'nin himayesinde kuruldu . Orada bir dizi makale yayınladı. İstisnai etkinliği, iki Lenin Nişanı ve Çalışma Nişanı ile süslenmiş SSCB Halkının Fahri Ressamı unvanını aldı . Pek çok resmi haraç, önemli işlev, 74 yaşındaki sanatsal ve idari çevrelerin deneyimli emektarı ile Grabar, kendisini ideolojik baskıdan kurtarmayı başardı ve böylece Leonid Pasternak'ın ölümü vesilesiyle Sovyet Sanatında bir ölüm ilanı yazdı .Haziran 1945.

1947 yılında tanıştı Stalin'i törenlerini hazırlamak için 800 inci  Moskova kuruluşunun yıldönümü. Parti genel sekreterini , hapishane olarak hizmet veren eski Andronikov manastırını sanat camiasına iade etmeye ikna etti . Baranovsky tarafından restore edilen manastırın kalıntıları, Merkez Kültür Müzesi ve Eski Rus Resmi Andrei Rublev oldu , Grabar mezarın -anıtın arazisi içinde keşfedilen- ünlülere ait olduğunu şüpheli bulmasına rağmen bu adı koruyan "  Andrei Rublev  " oldu. simge ressamı. 1948'de diğerleriyle birlikte, sanat ve bilimin önde gelen şahsiyetlerine karşı bir kampanyanın hedefi oldu, ancak üniversite koltuğunu ve idari pozisyonlarını korudu. 1954 yılında yazılı olarak katıldığı XVIII ilk yarısında Rus mimarisi inci yüzyıl , 1917. O 'doğru konuyu ışıklı orada hazırlamakta olduğunu hiç tevazu olduğunu söyledi önce tarihçiler tarafından toplanan bilgiyi meydan çalışması .

1953'ten 1960'a kadar

Stalin'in 1953'teki ölümünden sonra Grabar, Sovyet Sosyalist Gerçekçiliğini alenen kınayan ve Lentulov ve Konchalovsky'ye olan borcunu ödeyen ilk kişi oldu . Bu ona "Aldatan Yılan Balığı" ya da "Hırsız Herod " lakabını getirdi , ancak Baranovsky ve Vera Khlebnikova, kendisine karşı en saldırgan olanların, satın alma komitelerinin başında Igor Grabar'ın bulunduğu sırada eserleri seçilmemiş olanlar olduğunu fark ettiler.

İşler

Aşağıdaki liste, eksik olmasına rağmen, ressamın en sevdiği konuların manzaralar, natürmortlar ve tuval üzerine yapılmış portreler olduğunu açıkça göstermektedir. Bu eserlerin büyük çoğunluğu korunmuş veya Rusya'da veya eski SSCB'de kalmıştır .

1889'dan 1896'ya

1896'dan 1913'e

1913'ten 1930'a kadar

1930'dan 1937'ye

1937'den 1943'e

1943'ten 1953'e

1953'ten 1960'a kadar

Tarihsiz

Çeşitli

ikonografi

bibliyografya

İlgili Makaleler

Dış bağlantılar