| Doğum | Shandong |
|---|---|
| Ana dilde isim | 梁楷 |
| Aktivite | Ressam |
| Alan | Boyama |
|---|---|
| Din | Budizm |
| Yürüyüşe Li Bo ( d ) |
Liang Kǎi ( Çin :梁楷) (sonu XII inci yüzyıl yy.da ve XIII inci yüzyıl ) da takma adıyla bilinen Çinli bir ressam olduğunu Liang deli . Shandong Eyaletinde doğdu ve Lin An'da (şimdi Hangzhou ) çalıştı . Usta Jia Shigu ile çalışacaktı .
O ressam gibi, bir ressam olarak, yaşadığı Mu Qi Mahkemesi ve Budist manastırlarından biri, aralarında, Chan Budizm kenarında, Batı Gölü son yıllarda, Şarkı hanedan ve ilk yıllarında Yuan Hanedanı . Su Shi'nin (Su Dongpo) Mi Fu'nunki gibi şiirsel çalışmaları ve resimleri, birçok okuryazar ressam için olduğu gibi onun için de temel referanslardı. Bu manastıra emekli olduğunda, alimler arasında iyi yerleşmiş bir geleneği izleyerek, alkolden açıkça ilham aldı. Bugün kendisine atfedilen birkaç eserden bazıları, dizginsiz Budizm'in özünü öneren bir tarzda imparatorluk mahkemesi için yapılmıştır; diğerleri Li Gonglin'den türetilen (...) "tek çizgi", (...) tarzında icra edildi; diğerleri Budist ressamların kendilerininmiş gibi iddia etmiş olması gereken kısaltılmış, özet üsluptadır ” . Görünüşe göre bu chan resmi, resmi süreçler yoluyla görüntünün manevi değerlerini vurgulama eğilimindedir. Bu, yaklaşım açısından, fikirlerin üslup etkisiyle ve manevi yaklaşımlarıyla mükemmel bir uyum içinde biçimsel seçimlerle ifade edilmesini amaçlayan okuryazar ressamlar arasında manzara resmine yaklaştıracaktır.
Dağlardan çıkan Shakyamuni , mahkeme için Wu Daozi'nin ( Tang'tan) eski stilinde boyandı , ancak herhangi bir akademikizmden koptu. Uzun bir meditasyondan sonra hem Buda'nın ortaya çıktığı yorgunluğu, hem de bu güçlü eğik çizgi altında çerçeveleme seçimiyle yenilmez iç gücünü iletmeyi başardı. Kitabeye göre bu tablo imparatorun gözü önünde yapılmıştır. Liang Kai akademiden istifa ettikten kısa bir süre sonra, akademi tarihinde eşi benzeri olmayan (ve açıklanamayan) bir gerçek. Akademisyenler uzun süre Chan Budizmi'nin temalarını boyadılar ve sonra devam ettiler.
Karakter resmine kendi "stenosunu" uyguladı. Li Bai'nin hayali portresinde (701-762), "Son derece basit bir çizim ve bu çok aldatıcılıkla - kafaya bir düzine ve geri kalanı için yaklaşık bir düzine vuruş - şairin içsel heyecanını hayranlık uyandıracak şekilde yakalar. " . Bu tavır, Ling Kai'nin hem Taoizm'den hem de Chan Budizminden esinlenen Su Shi'nin resmine olan ilgisine tanıklık ediyor .
Ölümsüz, sıçrayan mürekkeple (Pomo xianren) : Taoculuk geleneğinin kodlarına göre bir " Ölümsüz ", en gelişmiş özgür üslubuyla, hızla ve aşırı araç ekonomisiyle oynayarak çağrılır . Liang Kai, bunu yaparken , amatör ressamların profesyonel ressamların uyguladığı süreçlerden radikal bir şekilde uzaklaşmalarını gerektiren sözde “kısıtlama” ( hanxu ) estetiğine uyuyor . “Amatör ressam tek bir kaligrafi darbesi,“ sıçrayan mürekkep ”kullanıyor; sadece bu son teknik şeylerin anlamını aktarabilir. "
Karlı bir manzarada , taşınabilir rulo, 110,3 × 49,7 cm. Tokyo, Ulusal Müze.
Dağlardan çıkan Shakyamuni , dikey kaydırma, ipek üzerine mürekkep ve renkler, 117.6 × 51.9 cm. Tokyo, Ulusal Müze .
Ölümsüz, mürekkep sıçrayan (Pomo xianren) , kağıt üzerine mürekkep, albüm sayfası, 48.7 × 27.7cm. Taipei, Ulusal Saray Müzesi .