eroika
Senfoni n o 3 E bemol majör Opus 55 eroika | |
Eroica'nın Napolyon'a olan bağlılığını görebildiğimiz skorunun ilk sayfası çizildi . | |
tür | Senfoni |
---|---|
Not. hareketlerin | 4 |
Müzik | Ludwig van Beethoven |
etkili | Senfoni Orkestrası |
Yaklaşık süre | yaklaşık 45 ila 55 dakika |
adanmış | Aslen Napolyon Bonapart |
oluşturma |
7 Nisan 1805 Tiyatro an der Wien Viyana |
tercümanlar | Beethoven'ın yönettiği orkestra |
Symphony n O 3 e düz ana yaygın olarak adlandırılan Eroica - İtalyan Heroic - Opus 55 besteci Alman Ludwig van Beethoven , onun dokuz senfonilerinin üçüncü. 1803 - 1804'te bestelendi ve halka açık olarak yayınlandı.7 Nisan 1805En Theater an der Wien içinde Viyana ile, Franz Clement geleceği dedicatee - Keman Konçertosu - olarak Konzertmeister . Muhtemelen ilk özel duruşma yapıldı9 Haziran 1804Kappellmeister Anton Wranitzky'nin kayıtlarına göre Prens Joseph Franz von Lobkowitz'in Viyana sarayında . O zamanlar eserin münhasır haklarına sahip olan Prens Lobkowitz, aynı yıl Raudnitz'deki evinde Viyana yolunda durmakta olan Prusya Prensi Louis-Ferdinand için arka arkaya üç kez seslendirdi.
Senfoni ilk olarak Napolyon Bonapart'a ithaf edilmiştir , ancak besteci, Birinci Konsül'ün imparator olarak taç giydiğini öğrendiğinde bu ithaftan vazgeçer . Senfoni, daha sonra bestecinin büyük hamisi Lobkowitz Prensi'ne ithaf edilmiş olmasına rağmen , nihayetinde "büyük bir adamın" anısına adanmıştır . Bu senfoni , Beethoven'ın en popüler eserlerinden biridir (besteci bunu diğer tüm senfonilerine tercih etmiştir). Ayrıca bazıları tarafından müzikal romantizmin habercisi olarak kabul edilir .
Yılın orta dan oluşan 1802 yazında için 1803 , bu yazında tamamlanan 1804 .
Beethoven, bu senfoniyi , ikinci senfoninin henüz tamamlanmadığı 1802 yılının ortalarında düşünmeye başlar .
Ana eser 1803 yazında (Haziran/Ekim) Beethoven'ın Baden ve Oberdöbling'de geçirdiğidir . O baharında sonunda bunu duymuştu kadar o bunu tamamlamayan 1804 tarafından özel prova sırasında gerçekleştirilen, Prens Lobkowitz orkestra içinde Viyana .
Senfoni n o 3 Beethoven başlangıçta adlı Bonaparte intitolata harika Sinfonia ve Napolyon'um adanmış. Besteci, Fransız Devrimi'nin ideallerinin somutlaşmışı olarak gördüğü ikincisine gerçekten hayrandır . Ancak, Napolyon Aralık 1804'te Fransız İmparatoru olarak taç giydiğinde , Beethoven görünüşe göre o kadar öfkeliydi ki , başlık sayfasından Bonaparte'ın adını o kadar güçlü bir şekilde çizdi ki , tüy kalemini ve kağıttaki delikleri kırdı.
O Sanat ve Sanayi tezgahında ne zaman yayınlandı Viyana'da içinde 1806 altında opus numarası ": 55, Beethoven ünvanı yazılı Sinfonia Eroica, composta başına festeggiare il sovvenire d'un grand'uomo " ( hatırasını kutlamak için Kahramanlık Senfonisi harika bir adam ). Sonunda Beethoven'ın büyük hamisi Lobkowitz Prensi'ne ithaf edilmiştir .
Symphony n o 3 Beethoven premieri7 Nisan 1805En Theater an der Wien içinde Viyana . Orkestrayı bizzat Beethoven yönetmiştir.
Senfoni orkestrası için yazılmıştır .
3 e Beethoven'ın enstrümantasyonu |
Teller |
Birinci keman , ikinci keman , viyola , |
Odun |
2 flüt , 2 obua , 2 B klarnet , 2 fagot |
Pirinç |
E ♭ ve C'de 3 korna, E ♭ ve C'de 2 trompet |
perküsyon |
2 timpani (e ♭ ve si ♭) |
Beethoven'ın Üçüncü Senfonisi, çoğu klasik senfoni gibi, dört bölümden oluşur ve performansı, performansa bağlı olarak 45 ila 55 dakika sürer ( Carlo Maria Giulini'nin Los Angeles Orkestrası ile performansı - bkz. kayıtlar - neredeyse 58 dakika).
Eserin süresi bir performanstan diğerine göreli olarak önemli ölçüde değişebilir, çünkü ilk bölümde, serginin sonunda Beethoven, ikincisinin tekrarlanması gerektiğini belirtir veya 1950'lerin sonuna kadar, Karajan da dahil olmak üzere birçok şef, - bu kapağı görmezden gelmeyi tercih etti. Mevcut tersine eğilim, bu toparlanmayı içerme eğilimindedir; diğerlerinin yanı sıra Philippe Herreweghe ve hatta Bernard Haitink için durum budur .
ben |
. |
allegro con brio | - 3/4 - | beyaz noktalı = 60 | E ♭ majör |
II | marcia cenaze | Adagio assai | - 2/4 - | sekizinci nota = 80 |
C minör C majör C minör |
III | Canlı çalınan bölüm | Allegro vivace Alla breve Tempo primo |
- 3/4 - - 2/2 - - 3/4 - |
beyaz noktalı = 116 yuvarlak = 116 (4 bar) beyaz noktalı = 116 |
E ♭ majör |
IV | son | Allegro molto Poco Andante Presto |
- 2/4 - | dörtlük nota = 76 sekizlik nota = 108 sekizlik nota = 116 |
E ♭ majör |
E bemol majörde iki kısa ve teatral akor, ana “kahramanlık” temasının çellolara ve ardından kemanlara ilk kez maruz kalmasından önce eseri tanıtır. Daha sonra tahta nefesli çalgılar, bir kreşendo onu kornolara ve trompetlere götürmeden önce bu temayı alır. Sadece bir bar uzunluğundaki tatlı ikinci tema da benzer bir işleme tabi tutulur ve bunu, ana temanın bir varyasyonunu içeren, gerçekten kahramanca bir karakterin oldukça uzun, enerjik bir orkestra geçişi izler. Bu pasaj daha sonra değiştirilir ve yeni bir kreşendo hepsini orkestra tarafından ağır bir şekilde vurulan altı baskın akora taşımadan önce daha sakin bir şekilde devam ettirilir. Bir köprü bizi ana temanın her yerde mevcut olduğu ve serginin enerjik geçişlerinin ele alınıp zenginleştirildiği gelişime götürüyor. Gelişimin ortası dikkat çekicidir, çünkü şiddetli bir ısrar etkisi yaratan yaklaşık elli fortissimo uyumsuz akorun birbirini takip etmesidir. Daha sonra tahta nefesli çalgılara çok güzel bir melodik tema eklenir ve ardından gelen tüm orkestral değiş tokuşlar, kornanın ünlü yanlış girişine, fortissimo akorundan dört ölçü önce (bkz. Anekdotlar bölümüne bakın) yeniden pozlamayı duyuran bir decrescendo'ya yol açar. . Bu, yapısındaki başlangıca benzer şekilde, melodik bir düzen ve orkestrasyonda bazı değişiklikler içerir. Sonunda, kahramanlık motifinin ölmeden önce yankılanmaya devam ettiği uzun bir koda gelir.
Teller nostaljik hale gelirken, kahramanlık motifi minör olarak obua ve klarnetlere kreşendo ve dekreşendo'ya dönmeden önce, yeniden pozlamanın hatıraları telleri istila eder. Fagot, kreşendo'da tekrar kahramanca motifi söyler, tellerin canlı motifleri kontrpuanla, daha sonra korno ve trompetlerin heybetli ritmik bir ostinatosu, genel fortissimo kahramanlık motifinin ve 'ostinato'nun görkemiyle dolu olana kadar. Son olarak, ilk pozdan bir pasaj, nihai mükemmel kadansa giden bir dizi mükemmel akora yol açar.
Yeniden pozlamadan hemen önceki ilk bölümde, korno ana temada solo girişini, enstrümanların geri kalanıyla hafif bir uyumsuzluk içinde, “gerçek” girişten dört bar önce yapar. Müridi Beethoven , Ferdinand Ries , şunları söyledi:
“Senfoninin ilk provası korkunçtu ama korna çalan oyuncu tam zamanında girdi. Beethoven'ın yanında durdum ve müzisyenin aceleyle giriş yaptığına inanarak, "O lanet korno çalıcısı!" dedim. Saymayı bilmiyor mu? Kulağa çok yanlış geliyor! Sanırım kulaklarımı ısıtmanın eşiğindeydim. Beethoven'ın beni affetmesi uzun zaman aldı . "Notalar geçici olarak devre dışı bırakıldı.Bu harekette, Beethoven, girişin bastırılmasıyla sonuçlanan belirli kompozisyon ilkelerini kırar, yerine E bemol majör iki akor, tahta nefesli çalgıların ve üflemeli çalgıların yoğun kullanımı ve bunların önemli rolleri, bundan böyle, ifadeye katılırlar. temalar. Armonik düzeyde, mevcut birçok modülasyon, az kullanılan yeni tonları ve ayrıca geliştirmede uyumsuzlukların kullanımını keşfeder. Geliştirmede 3 e temasının eklenmesi , uzatılması yeni ritmik kalıplar ve melodik sesler gibi yapı düzeyinde inovasyon devam ediyor , koda tüm ifadeleri temaları hatırlatıyor ve son olarak hareketin zamanı için benzeri görülmemiş uzunluğu 18'e ulaşıyor. , hatta bazı yorumlarda 20 dakika.
teorik süreHareket, 689 bar + maruz kalmanın yeniden başlamasının 153'ünü içerir ve ritim, ölçüye eşdeğer noktalı yarım nota 60 bpm'de alınan üç vuruştur (3/4), bu nedenle:
(60/60 x (689 + 153)) = 842 saniye, mandalla hareketin süresini verir tam olarak 14 dk 02 s
Hareket, büyük bir yaylı çalgı sesiyle başlar ve ilk tema, yaylılar tarafından pizza ve piyanoya maruz bırakılır.
Tema daha sonra iki varyasyonda sunulur. İkinci tema, piyano ama dolce rüzgarları (obualar, klarnetler ve yaylarla desteklenen fagotlar) tarafından tanıtıldı. Bu son tema, piyano dolcesinden kararlaştırılan bir forte'ye geçmek için birkaç kez tekrarlanır. Şimdi ortaya çıkan ilk temada bu sefer Do minörde bir füg geliyor. İlk kemanlar ilk temayı yeniden sunar ve füg devam eder. Aniden flüt ikinci temayı alır, ikinci temanın ilk varyasyonudur. İlk temadaki üçüncü varyasyon, bu küçük bir hızlı yürüyüş. Bu yürüyüş, ikinci temada çok küçük bir değişiklikle sona eriyor. Birinci ve ikinci temayı birleştiren eserin ortasına büyük bir füg yerleştirilmiştir. Füg devam eder ama aniden tempoda bir değişiklik olur: allegro molto'dan (çeyrek nota yaklaşık 76 değerindedir) poco andante'ye (sekizinci not yaklaşık 106 değerindedir) geçer. Bu tempo ile Beethoven, piyanodan forte'ye uzanan ikinci tema üzerinde iki büyük varyasyon yapmaya geliyor. İkinci varyasyon için, pirinç bunu yapar. Beethoven, tempoyu Presto'ya çevirecek olan kodada devam ediyor (sekizinci nota yaklaşık 116 değerinde). Coda hızlı, dinamik ve eğlencelidir, gelecekteki beşinci senfonide olduğu gibi, final bir dizi tonal akor ve majör gamdan oluşur.
Bas çizgisiyle dördüncü bölümün teması.
Eser, çeşitli nedenlerle klasik müzik tarihinde belirleyici bir unsur olarak kabul edilir. Her şeyden önce, bu eser süresi bakımından Haydn veya Mozart'ın tüm senfonilerinin yaklaşık iki katı uzunluğundadır . Tek başına ilk bölüm, birkaç klasik senfoninin tamamı kadar uzundur . Bu eserde Beethoven , seleflerinden çok daha fazla duygusal zemini de kapsar: Gerçekten de, “Eroica” senfonisi , müzikte romantik dönemin başlangıcının işareti olarak kabul edilir . Özellikle ikinci bölüm , cenaze marşı temasının sefaletinden büyük ölçekli bölümlerden ilham alan rahatlığa doğru hareket eden geniş bir duygu yelpazesini tasvir ediyor . Senfoninin finali, benzer bir duygusal önem gösterir ve müzik tarihinin bu noktasında duyulmamış olan genel plan içinde bir önem taşır. Önceki senfonilerde final hızlı ve eğlenceli bir son olsa da, burada Beethoven'ın daha önce balesi The Creatures of Prometheus'un müziği için yazdığı bir tema üzerine uzun bir varyasyon ve füg serisi var .
Müzik eleştirmeni JWN Sullivan, ilk bölümü Beethoven'ın sağırlığıyla yüzleşme cesaretinin bir ifadesi olarak , ikinci bölümü yavaş ve ölümcül olarak, onun muazzam umutsuzluğunu temsil ederek, üçüncü bölümü scherzo'yu "yaratıcı enerjinin yılmaz bir isyanı" ve dördüncü bölüm olarak tanımlar. aynı enerjinin coşkulu bir dışavurumu olarak.
İkinci hareket, bir cenaze marşı , genellikle anma törenlerinde gerçekleştirilir; bazen tüm iş bile yapılır. Serge Koussevitzky , Başkan Franklin Delano Roosevelt'in ölümü üzerine yönetti , Bruno Walter , Arturo Toscanini için aynısını yaptı , Daniel Barenboim , Claudio Abbado'nun ölümü için aynısını yaptı . 13 Kasım 2015 saldırılarının ardından , tüm Fransa'nın saygı duyduğu bir dakikalık saygı duruşunun ardından, National de France Orchester National de France bu hareketi Daniele Gatti yönetiminde Maison de la Radio'nun oditoryumunda gerçekleştirdi .
Aynı ikinci hareket, 1972 Yaz Olimpiyatları sırasında meydana gelen bir terörist saldırı olan Münih Katliamı'nın ardından düzenlenen anma töreninde cenaze marşı olarak kullanıldı .
Cenaze marşı aynı zamanda Civilization II video oyununda da yenilgi teması olarak kullanılıyor .