Doğum |
26 Eylül 1791 Rouen , Fransa Krallığı |
---|---|
Ölüm |
26 Ocak 1824 Paris , Fransa Krallığı |
defin | Père-Lachaise mezarlığı (beri1828) |
Doğum adı | Jean-Louis André Théodore Géricault |
milliyet | Fransızca |
Ev | Rouen |
Eğitim | Paris Güzel Sanatlar Okulu |
Aktivite | Ressam , heykeltıraş , teknik ressam , litografer |
Çocuk | Georges-Hippolyte Géricault ( ö ) |
Alanlar | Resim , heykel |
---|---|
sahibi | İmparatorluk Muhafızı At Avcısı Subayı Şarj Ediliyor |
hareket | Romantizm |
Usta | Carle Vernet , Pierre-Narcisse Guerin |
Sanatsal türler | Portre , portre boyama |
Tarafından etkilenmiş | Antoine-Jean Gros |
Atlı İmparatorluk Muhafızları Görevlisi , Le Rafeau de La Méduse , “Monomanes” Serisi, At Başı . |
Théodore Géricault doğdu26 Eylül 1791içinde Rouen ve öldü26 Ocak 1824içinde Paris bir olan ressam , heykeltraş , ressam ve litografer Fransızca .
Romantik sanatçının vücut bulmuş hali, birçok efsaneye yol açan kısa ve eziyetli bir hayatı vardı. En ünlü eseri Le Radeau de La Méduse'dir (1818-1819). Ayrıca ahırda veya Napolyon savaş meydanlarında eylem halindeyken atlara olan tutkusu ile tanınır. Géricault yağlı boya tablolarının yanı sıra litografiler , heykeller , nadir ama dikkat çekici ve yüzlerce çizim üretti .
Théodore Géricault, Rouen'den , aslen La Manche'den , Saint-Cyr-du-Bailleul'da , aynı adı taşıyan bir yer olan “Hôtel Géricault” un hala var olduğu zengin bir ailede doğdu . Oraya uzun yıllar düzenli olarak, özellikle de Saint-Georges-de-Rouelley'deki kuzenlerinin yanına dönerdi . Gelecekteki bir ilham kaynağı olan binicilik dünyasını orada keşfetti ve bilinen ilk eserini orada yaptı: kendi portresini (1808). Ressamın birçok tablosu bu ailede kaldı, çoğu 1944 bombardımanları sırasında yok edildi. Géricault, orada Norman amcası, geleneksel Siméon Bonnesœur-Bourginière ( Minneapolis Sanat Enstitüsü ) ve kuzeninin portresini de yaptı. Félix Bonnesoeur-Bourginiere.
Ressamın babası Georges (1743-1826), sulh hakimi ve zengin bir toprak sahibi, bir tütün fabrikası işletiyor. Normandiya parlamentosu için bir avukatın kızı olan annesi Louise Caruel (1753-1808), eski ve zengin bir Norman ailesinden geliyordu. 1796 civarında , Géricault ailesi 96'da, rue de l'Université'de Paris'e taşındı . Vasat bir öğrenci "zevklerle tembel" , 1806'da İmparatorluk Lisesi'ne girdi , burada çizim öğretmeni Prix de Rome Pierre Bouillon idi .
1807'de bankacı ve koleksiyoncu olan dayısı Jean-Baptiste Caruel de Saint-Martin (1757-1847), kendisinden 28 yaş küçük Alexandrine-Modeste de Saint-Martin (1785-1875) ile evlendi.
Çift, Théodore Géricault'u sanatsal çalışmalar yapmaya teşvik etti. Zengin bir ressam olan Géricault'nun para sorunu yoktur ve kötü yatırımların ardından yaşamının son dönemleri dışında, yaşamak için eserlerini satmaya ihtiyacı yoktur.
Théodore Géricault, 1810'da av sahneleri uzmanı ressam Carle Vernet'in atölyesinde eğitim gördü ve orada oğlu Horace Vernet ile tanıştı . Daha sonra , kaydolmadan önce Pierre-Narcisse Guérin ile çalıştı .5 Şubat 1811En Paris'te Güzel Sanatlar Akademisinde . Daha sonra sert bir kopyasını pratik Géricault Musée Napoléon o toplanan resim kopyalanan (Louvre), Napolyon I er olarak, onlar İtalyan olmak, gömülmeleri ve Varsayım tarafından Titian göre, Fransız Jean Jouvenet , Eustache Le Sueur , Rigaud , Prud'hon veya Flemings, Jacob van Oost'tan sonra La Peste de Milan , Rembrandt'tan sonra Portre , Van Dyck veya Rubens .
Michelangelo'nun etkisinin göze çarptığı çıplak erkek akademilerindeki çalışmaları, imparatorun atı Tamerlan'ınki de dahil olmak üzere ahırlardaki birçok at portresiyle değiştiriyor. Atölyedeki yoldaşları onun kalın ve zengin dokulara olan zevkini fark ettiler ve ona “Rubens Aşçısı” lakabını taktılar. Guérin onda “üç ya da dört ressamın işi” görüyor . İçinde1812 Mayıs, Napolyon müzesinin müdürü Vivant Denon , Géricault'u görevi kötüye kullanmaktan dışlıyor. Daha sonra Géricault, Boulevard Montmartre'de bir arka oda kiralar ve beş hafta içinde bir jetle İmparatorluk Muhafızları At Kovalayıcılarının bir Subayı'nı (Teğmen Dieudonné'nin binicilik portresi) boyar ve Salon'da sunar. Koyu ve canlı renklere sahip bu tuvalde, özellikle kahramanca duruş seçiminde ve atın çiziminde genç ressamın tüm virtüözlüğünü görüyoruz. Tuval için asılmış yanındadır Murat'ın de Portre tarafından Antoine-Jean Gros . Ressam Jacques-Louis David'in Géricault'nun eserini keşfederken şöyle dediği söylenir: “Bu nereden geliyor? Bu anahtarı tanımıyorum! " . Géricault bu tablo için Salon'un altın madalyasını aldı: 21 yaşında. Artık ünlü biri olarak, Carle Vernet'ten çok uzak olmayan 23, rue des Martyrs'e taşındı . Birçok ressam ve arkadaşı, Delacroix , Léon Cogniet , Ary Scheffer , öğrencisi Louis-Alexis Jamar ve Dedreux-Dorcy ile çevrilidir .
İki yıl sonra, çok sayıda askeri sahne çizen Géricault, Cuirassier'in yangından çıkan yaralıları (1814, Louvre müzesi ) sunar. savaştan. Az önce bıraktığı katliama dönük bakışları dehşeti, yenilgiyi yansıtıyor. Başka bir resim, yerde sarhoş bir zırhlıyı temsil ediyor. Dramatik ve anıtsal olan bu iki portre, Müttefikler tarafından işgal edilen bir Paris'te 1814 Salonu'nda uzaktan ilgi uyandırdı.
1812'den 1818'e kadar İmparatorluğun askerleriYangından çıkan yaralı zırhlı atıcı (1814), Paris , Louvre Müzesi .
At sırtında bir tüfekçinin incelenmesi , yeri bilinmiyor.
Napolyon'un İmparatorluk Muhafızları atlı trompet , Washington , Ulusal Sanat Galerisi .
Napolyon savaş alanında , Reims Güzel Sanatlar Müzesi .
Rusya'dan İade veya Rusya'dan çekilmek (1818 dolaylarında), Paris , Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts .
Yaralı askerler Rusya'dan çekildiler (1814 dolaylarında), Rouen Güzel Sanatlar Müzesi .
Bir tüfekçinin portresi (1814), Paris , Louvre Müzesi .
1814'te Théodore Géricault, kendisinden sadece 6 yaş büyük olan halası Alexandrine'e aşık oldu. Birkaç yıl sürecek ve sanatçı için felakete dönüşen bu bağdan doğacak.21 Ağustos 1818bir oğul, Georges-Hippolyte, doğumda iyi Suzanne ve bilinmeyen bir babanın oğlu olarak ilan edildi. Géricault'nun ölümü üzerine, çocuk sanatçının babası Georges-Nicolas tarafından tanınacaktır.
Géricault , Roy Louis XVIII'in Gri Silahşörler Bölüğü'ne katıldı . Yüz Gün boyunca Kral'a Gent'e kadar eşlik eder . 1815'in sonunda, daha sonra portresini çizdiği amcası Bonnesoeur-Bouguinière tarafından gizlenerek Fransa'ya döndü .
Géricault , başarısız olduğu Grand Prix de Rome yarışmasına girdi . Daha sonra 1816'da masrafları kendisine ait olmak üzere İtalya'ya gitmeye karar verdi . İtalyan Rönesansının ressamlarından, özellikle de kopyaladığı Michelangelo ve Titian'dan, ayrıca Peter Paul Rubens'ten ve eserlerine verdiği hareketten kalıcı olarak etkilendi . Arkadaşı ressam Jean-Victor Schnetz onu Villa Medici'de Ingres ile tanıştırdı . Géricault , 1817'de Paris'e gitmek için Roma'dan ayrıldı .
Çağdaşları arasında Géricault, eserlerini çeşitli vesilelerle kopyaladığı Antoine-Jean Gros'a özel bir hayranlık duymaktadır . Delacroix şöyle açıklıyor: “Géricault, Gros'un da hayranlığını kazandı. Bundan sadece coşku ve saygıyla söz etti. İki yeteneği birbirine benzemese de, yeteneği için ona çok şey borçluydu. Özellikle atların temsilinde Gros'un ustasıydı. Géricault, atlarda daha iyi güç sağladı, ancak Gros gibi bir Arap atı yapmayı hiç bilmiyordu. Hareket, ruh, atın gözü, elbisesi, yansımalarının parlaklığı, başka hiçbir şeye benzemeyen budur. "
Portreler ( Louise Vernet , Portre of Alfred ve Élisabeth Dedreux ), ama aynı zamanda Le Marché aux bœufs , Géricault gibi tür sahneleri de her zaman İtalya, Michelangelo ve Titian ya da anatomiyi chiaroscuro'nun dramatik etkilerini vurguladığı için Jules Romain tarafından perili gibi görünüyor . Birçok askeri sahne çizdi: Topçu Treni veya Topçu değişen pozisyon .
1819'da Louvre'da yeni bir Salon açıldı. Géricault muazzam, muhteşem bir iş başarmak istiyor. İlhamını gazetelerde ararken, restore edilen monarşinin boğmaya çalıştığı şanlı bir deniz felaketi olan “Medusa meselesini” keşfetti. Ressamın tuvali aracılığıyla anımsattığı haber, bir fırkateyn olan Medusa'nın batışı haberidir .2 Temmuz 1816, Senegal kıyılarında. Bu trajedide Géricault tarafından seçilen doruk noktası, kazazedelerin küçük bir bölümünün, derme çatma bir sal üzerinde on üç gün sürüklendikten sonra, uzaktan kendilerini kurtarmaya gelen gemiyi, Argus gemisini görmeleridir . Géricault, hayatta kalmak için yamyamlığı uygulayan, hala güçlü kuvvetli adamların, ufukta zar zor görünen bir nokta olan gemide el sallamak için ayağa kalktıklarındaki dramatik anı resmediyor .
Ressam ilhamını buldu. Çalışmasını gerçeğe sabitlemek için endişeli, iki hayatta kalanın hikayesini okuyor: Medusa'nın mühendis coğrafyacısı Alexandre Corréard ve gemideki cerrah Henri Savigny . Atölyesinde salın gerçek boyutlu bir modelini yaptırdı ve saldan kurtulan yedi kişiden gelip onun için poz vermelerini istedi. Hatta atölyesinde insan kalıntılarını sergileyecek kadar ileri gidiyor. Eski Beaujon hastanesinde, atölyesinin yakınındaki bir doktor arkadaşının müdahalesi sayesinde, Géricault, onları incelemek için ampute kol ve ayaklar elde edebildi. Aynı şekilde, aynı zamanda bakımevi, hapishane ve akıl hastanesi olan bir kurum olan Bicêtre'de elde edilen kesik bir kafayı birkaç kez çizdi . Biyografisini yazan Charles Clément'e göre, rue du Faubourg-du-Roule'deki stüdyosunda bazen boğucu bir koku hüküm sürüyordu. Géricault, Michel Schneider'in deyimiyle "anatomi dersi olduğu kadar mimarlık dersi de" olan beşe yedi metrelik bir eser üzerinde bütün bir yıl boyunca durmaksızın çalıştı.
La Méduse Sal, 1819'da Louvre'a sunuldu. Asılırken, resim diğer büyük işlerin yanında çok yükseğe yerleştirilir.
Tuval, anlaşılmamış gibi görünen eleştirmenler tarafından güçlükle karşılandı: “Yazar, ulusu veya karakterlerinin durumunu belirtmek zorunda olduğuna inanmadı. Yunan mı, Romalı mı? Türkler mi Fransızlar mı? Hangi gökyüzünün altında yelken açıyorlar? Bu korkunç felaket antik ya da modern tarihin hangi zamanı ile ilgilidir? “ Ya da ” ulusal bayram, büyük bir zafer, bir hükümdarın taç giymesi gibi genel çıkarı ilgilendiren olayların veya dini, vatanseverliği onurlandıran bu yüce adanmışlığın özelliklerinden birinin temsili için ayrılmış gibi görünen bu uçsuz bucaksız çerçeve ve bu devasa boyutlar. ya da insanlık. " . Aslında, konulardan biri olan antropofaj herkes tarafından bilinir: 1810 Medeni Kanunu tarafından bir suç olarak kabul edilmez ve İspanya'da Birinci İmparatorluğun ordularının aç askerleri tarafından düzenli olarak uygulanırdı . , Portekiz ve Rusya'dan geri çekilme sırasında .
İçin Jules Michelet , 1847 yılında Collège de France onun derslerinde, Géricault boyalı “diye hiç yardım görerek, boşluk için, dalgaları çağıran süzülüyor Fransa'nın batık, bu umutsuz salı,. "
Yine de Géricault, gerçekleştirmeyi Delacroix'e emanet ettiği bir tablo için sipariş aldı .
Medusa'nın Salı (1818-1819), Paris , Louvre Müzesi .
El ve ayak çalışmaları (1818-1819), Montpellier , Musée Fabre .
Kol çalışmaları , Rouen , Güzel Sanatlar Müzesi .
Fransız eleştirmenler tarafından bitkin düşen ve ailesiyle çatışan Géricault , Medusa'nın Salı'nın sunulduğu İngiltere'ye gitmek için Paris'ten ayrıldı . Web, İngiliz basını tarafından -Fransız eleştirmenlerinin aksine- ve halk tarafından 40.000'den fazla ziyaretçi tarafından alkışlanıyor.
İngiliz mimar Cockerill günlüğünde Fransız ressama duyduğu hayranlığa tanıklık ediyor ve bize portresini veriyor: “Yeteneğine ve alçakgönüllülüğüne duyulan hayranlık […] onun derin acıma duygusu, dokunaklılığı, aynı zamanda canlılığı, ateşi ve çalışmalarının canlılığı. […] Aynı zamanda derin ve melankolik, hassas, tekil bir hayat, kitaplarda bahsedilen, günler ve haftalarca uyuşukluk içinde yıkanan, sonra şiddetli eylemlerde bulunan, ata binen, koşan, kendini açığa vuran Amerikan vahşilerininki gibi. sıcağa, soğuğa, her türlü şiddete […] Géricault on eseri halka arz etmese de ünü büyük. " .
Le Derby d'Epsom , (1821), Paris , Louvre Müzesi .
George Stubbs , Aslan Tarafından Saldırıya Uğrayan Atı (1788), gravür, Paris , Louvre Müzesi .
Théodore Géricault, Bir Aslan Tarafından Saldırıya Uğrayan At (1821), Stubbs, Paris , Musée du Louvre .
İngiltere'den İngiltere'ye gidiyorNisan 1820 de Kasım 1821, ve Constable ve Turner dahil olmak üzere büyük İngiliz peyzaj mimarlarını ve ona ilham verecek bir tema olan at yarışını keşfeder, özellikle Epsom Derby ( museum du Louvre ) dahil olmak üzere "insanın en büyük fethi" nden esinlenen yeni bir dizi esere ilham verir . At teması , yaşamının başlangıcında ve özellikle de sonunda, çalışmalarının merkezi bir konusudur. Özellikle George Stubbs ve Ward'ın eserlerini kopyalar ve Londra yaşamının birçok at litografisini ve sokak sahnelerini üretir.
Géricault, Guérin'deki çıraklığından bu yana, atları, ahırda, savaş alanlarında, işte, çekme veya taşıma, koçan veya Fransız eyerlerinde evrilsin, nalbantların atölyelerini temsil eden yüzden fazla tür sahnesinde boyadı. . Théophile Gautier için at, Géricault'nun "ruhun en yüksek özlemlerini" ifade etmesine izin verir . Géricault'nun sanatındaki at Bruno Chenique için, "her şeyden önce insanın ruhu, içgüdüleri, nezaketi, şiddeti, cinsel ve ölümcül dürtüleridir" , "ruhunun aynasıdır. çılgın tutkular yaşayabilir ” .
İçinde Aralık 1821, ressam İngiltere'de hastalandıktan sonra Paris'e döner. Halinden kurtulamıyor. Arkadaşı, Salpêtrière'in başhekimi ve psikiyatrik araştırmalarda öncü olan Étienne-Jean Georget , ona on akıl hastasının portrelerini çizmesini teklif etti. Bu seriden, Monomane du vol dahil olmak üzere beş tablomuz kaldı .
Kıskançlığın Monomane'si veya La Hyène de la Salpêtrière (1819-1820), tuval üzerine yağlı boya, 72 × 58 cm , Lyon Güzel Sanatlar Müzesi .
Monomane du vol , veya Le Fou aliéné veya Le Cleptomane (1822), 61.2 × 50,2 cm , Musée des Beaux-Arts de Gand .
La Monomane du jeu (yaklaşık 1822), tuval üzerine yağlıboya, 71 × 65 cm , Paris , Musée du Louvre .
Askeri Komutanlığın Monoman'ı (1822-1823), tuval üzerine yağlıboya, 86 × 65 cm , Winterthur , Oskar Reinhart Müzesi “Am Römerholz” .
Monomane'den çalınan çocuklar , Springfield , Springville Sanat Müzesi (in) .
Bu seri ile sık sık Vendée İç Savaşı'nda travma geçirmiş , ancak şüphesiz daha eski olan bir adamın çarpıcı bir gerçekçiliğinin portresi olan Vendéen ilişkilendirilir .
1822'de, hasta olduğunu söylediği Madam Trouillard adında biriyle devam eden bir ilişkisi vardı. Yorgun olmasına rağmen, Géricault "birkaç yıldır kanında mayalanan bir hastalığın yıkımı yeniden ortaya çıkarken, gücüyle doluymuş gibi" yaşamaya devam ediyor .
Atından birkaç kez düştü ve sırtını kırdı. Ağustos 1823Paris'te rue des Martyrs'e düşüyor . Yatalak, felçli. Doktorlar omurganın fitizini teşhis eder.
O ölür, 26 Ocak 1824Resmen dolayı atından bu sonbaharda uzun ızdırap sonra ama daha muhtemelen hiç zührevi hastalık filozof ve sanat eleştirmeni yapılan Élie Faure demek olduğunu “Géricault çok fazla seviştim olmanın öldü” .
Eugène Delacroix , Journal'ında , tanıdığı Géricault'yu şöyle anlatıyor: “Gençliğini boşa harcadı; her şeyde aşırıydı; sadece bütün atlara binmeyi severdi ve en vahşisini seçerdi. Onu eyere tırmanırken birkaç kez gördüm; şaşkınlıktan başka bir şey yapamazdı; zar zor eyerdeyken, bineği tarafından sürüklendi. Bir gün babasıyla akşam yemeği yerken, tatlıdan önce Bois de Boulogne'a gitmek için bizi terk etti. İyi geceler demek için arkasını dönmeye vakti olmadığı için bir şimşek gibi ayrılıyor ve ben de yaşlı adamla masanıza geri dönüyorum. On dakikanın sonunda büyük bir ses duyuyoruz: dörtnala geri geliyordu; ceketindeki basklardan biri eksikti; nerede bilmiyorum, atı onu tutmuş ve bu gerekli refakatçiyi kaybetmesine neden olmuştu. Bu tür bir kaza, ölümünün belirleyici nedeniydi. Birkaç yıldır, her şeyde olduğu gibi aşkta da beslediği ateşin sonucu olan kazalar, sağlığını feci şekilde bozmuştu; bunun için kendini binicilik zevkinden mahrum etmedi. Bir gün Montmartre'de bir yürüyüşte atı kendinden geçer ve onu yere atar. […] Bu kaza, omurlarından birinde kaymasına neden oldu. "
Daha sonra Géricault'a yaptığı son ziyarette, 30 Aralık 1823, Delacroix şöyle yazıyor: “Birkaç gün önce akşam Géricault's'a gittim. Ne üzücü bir akşam. Ölüyor; onun inceliği korkunç. Kalçaları benim kollarım kadar büyük. Kafası ölmek üzere olan yaşlı bir adamın kafası. Yaşamasını canı gönülden diliyorum ama artık ümidim yok. Ne korkunç bir değişiklik. Onun resmine hevesli bir şekilde geri döndüğümü hatırlıyorum: her şeyden önce bir tüfekçinin kafasının incelenmesi . Hatırlamak. Bu bir kilometre taşıdır. Güzel çalışmalar. Ne sıkılığı. Ne üstünlüğü. Ve diğerlerinin yardımı olmadan yatağımızda bir santim bile dönemediğimizde, gençliğin tüm canlılığına ve coşkusuna sahip olmamızın yanında ölelim! "
1824'te Paris'te Isabey mahzenindeki Père-Lachaise mezarlığına defnedilen Géricault, babasının ölümünden sonra 1828'de onunla birlikte aile mezarlığına taşındı.
Alexandrine Caruel de Saint-Martin onun mülkiyet, 1875 yılında öldü Chesnay .
Ary Scheffer , La Mort de Géricault (1824), Paris , Louvre Müzesi . Başucunda arkadaşları Albay Bro de Comères ve ressam Pierre-Joseph Dedreux-Dorcy var .
Léon Cogniet , Géricault mourant (1823), litografi.
Çağdaşlarının gördüğü az çok abartılı Géricault figürü - atlı - kahraman - aşık - ölümünden yirmi yıl sonra romantizmin figürlerinden biri haline gelir. Jules Michelet , Journal 1828-1848'de hayatı hakkında yazıyor ve Collège de France'daki beşinci kursunda ressama uzun bir bölüm ayırıyor. Ressamda, “Restorasyonun piç karışımlarında ulusal düşünceyi sağlam ve saf tutan Birinci İmparatorluğun sert bir yargıcı olan bir “ressam-hakim” görüyor. İstilaya uğramadı, tepkiye hiçbir şey vermedi” dedi. Géricault yalnız bir adam, zavallı ve umutsuz bir deha, Fransa gemi kazasındayken geçici aşklara, hafif ve kıskanç dostluklara kapıldı. Prosper Mérimée, Alexandre Dumas'ın onun hakkında yazdığı Géricault'dan sonra at figürlerini kopyalar. Delacroix, Géricault ile ilgili anılarını yazar.
1840 yılında oğlu Georges-Hippolyte Géricault, Père-Lachaise mezarlığında ona özel bir mezar adadı. Mezar bir tarafından tepesinde heykel ait bronz ve bir alçak kabartma Medusa'nın Raft , hem imzalı Antoine Etex . İkincisi için, Géricault, Phidias ve Yunan Antik Çağından beri , atların nasıl çizileceğini bilen, sanatçının garip bir psiko-fizyonomisini önerme noktasına gelen tek sanatçıdır. Aslında çizim kursunun altıncı dersinde doğruluyor: "Atı iki adam çizdi, Gros ona büyük ölçüde dokundu: ama yalnızca biri ona iyi verdi, hareketlerinde, ateşli yaşamında, hareketlerinde, o Géricault'dur. […] Géricault, o bedenlenmiş at. [...], görünüşe göre bir atın ruhu bir insanın bedenine yerleşmiş. Tüm atları resminde çok canlı ve gerçek at ırkları! Tek bir şey var; Géricault'nun heykelini yaptım, tipini inceledim; Maskesinin ölümünden sonraki yaşamdan kalıplanmış kafasına bakarsak, atın kafasının anatomisine biraz benzer bir şey olduğunu görürüz: Bir atın burnu, elmacık kemikleri yoktur. adam. "
Sonunda XX inci vis-à-vis Medusa'nın Salı, tekil koymak - yüzyılda, hayat Géricault, psikanaliz yoluyla ölüm isteklerine ve yaşam, skandal gibi romantizm, ensest Géricault ve Alexandrine teyzesi vidalarının şekil etkileşimlerini okunur AIDS'ten ölen yazar Hervé Guibert tarafından ileri sürülmüştür .
Géricault'un ölüm maskesi , yeri bilinmiyor.
Antoine Étex , Théodore Géricault Mezarı (1839-1840, detay), Paris , Père-Lachaise mezarlığı .
Antoine Étex , Théodore Géricault Mezarı (1841), Rouen'deki Güzel Sanatlar Müzesi .
Alexandre Delvaux , Géricault Büstü (1897), mermer, Fécamp , Balıkçılık müzesi .
Nymph ve Satyr (c. 1817-1820), Buffalo , Albright-Knox Sanat Galerisi .
Perisi bir satyr saldırısına olarak da bilinen Satyr ve Bacchante veya Jüpiter ve Antiope , Güzel Sanatlar Rouen Müzesi .
Derisi yüzülmüş at , Paris , Louvre müzesi .
In the Seas Altında Yirmi Bin Fersah tarafından Jules Verne , Nautilus Géricaults dahil resimleriyle bezenmiştir: “Eski ustaların çeşitli okullar tarafından Madonna tarafından temsil edilmiştir Raphael , bir bakire Leonardo da Vinci'nin , bir perisi Correggio'nun , a eşi Titian , bir hayranlık Veronese , bir varsayım Murillo , bir portre Holbein , bir keşiş Velasquez , Ribeira şehit, bir fuar Rubens , iki Flaman manzara Teniers , üç küçük tür resimlerinde tarafından Gérard Dow , Metsu , Paul Potter , iki tuval Géricault ve Prud'hon , birkaç deniz manzarası Backuysen ve Vernet . " (Bölüm IX)
Théodore Géricault, Louis Aragon'un 1958'de yayınlanan La Semaine Sainte adlı romanının ana karakteridir . Théodore Géricault'un hayatı ve eseri, Andrée Chedid'in 1992'de çıkan Dans le soleil du père: Géricault adlı romanının merkezinde yer alır .
Beyaz bir atın başı (1815), Paris , Louvre Müzesi .
Roma Karnavalı (1817), Baltimore , Walters Sanat Müzesi .
Le Soir, Su Kemeri ile Manzara (1818), New York , Metropolitan Sanat Müzesi .
Elise ve Alfred de Dreux'nün portresi (1818 dolaylarında), yeri bilinmiyor.
Fırtınadan Korkmuş At (1820-1821), Londra , Ulusal Galeri .
Le Four à plâtre (1821-1822), tuval üzerine yağlıboya, 50 × 61 cm , Paris , Musée du Louvre .
Gri Arap atı , Rouen Güzel Sanatlar Müzesi .
Çıplak bir adamın çalışması , Bayonne , Bonnat-Helleu müzesi .