Senfoni n o 1, Do majör Opus 21 | |
Beethoven 1800 dolaylarında CT Riedel'in Portresi, 1801 | |
Tür | Senfoni |
---|---|
Nb. hareketlerin | 4 |
Müzik | Ludwig van Beethoven |
Etkili | Senfoni Orkestrası |
Yaklaşık süre | yakl. 27 ile 30 dakika arası |
Kompozisyon tarihleri | 1799 - 1800 |
Adanmış | Van Swieten |
Yaratılış |
2 Nisan 1800 Burgtheater Viyana |
Symphony n O 1 'de majör Opus 21 besteci tarafından Alman Ludwig van Beethoven , onun dokuz senfonilerinin ilkidir. 1799 - 1800'de bestelendi ve prömiyeri2 Nisan 1800 En Burgtheater'e içinde Viyana'da bestecinin ilk büyük müzikal “akademi” için. Sonunda Yayın 1801 tarafından Hoffmeister içinde Leipzig , bu Baron adamıştır Van Swieten , müzik aşığı, bir arkadaşı Wolfgang Amadeus Mozart ve Joseph Haydn ve Viyana'da Beethoven'in ilk koruyucular biri.
Halk tarafından iyi karşılanan çalışma, yenilikçi yönü nedeniyle eleştirildi: çok güçlü bir yapıya rağmen , pirinç önemi , ana anahtardan başlamayan açılış, çok sayıda modülasyon, üçüncü hareket (yanlış adla Menuetto ) çok hızlı, vb. . klasik.
Beethoven ilk senfonisini tam olgunlukla kitap, otuz yaşında ve bazı başyapıtlar ( konçertolar , piyano için sonatlar , triolar ve dörtlüler) üretti . Senfoni Eğer o Ludwig Van Beethoven bir senfoni üzerinde çalışmaya başladı 1 1799 ve 1800 arasında oluşan C 1796 eski öğrenci içinde ayrılmadan önce önemli 1795, Joseph Haydn ve hayranı Mozart , yine onların etkisiyle o anda orada işaretlenir estetik yakın kalırken onun saniyenin ki olarak ilk senfonisinin yazma, standardın sonu XVIII inci yüzyılın Ancak, kendisini zorla kabul hangi nedenle "devrimci" konuşmak, yeni bir yaşama sahip Üçüncü senfonisi Heroic Symphony'den harika bir yol .
Beethoven, Birinci Senfonisinden itibaren, sonuncusu da dahil olmak üzere Mozart'ın senfonilerinde sürekli dalgalanan timpani'nin yanı sıra nefesli çalgıların ve pirinç aletlerin sayısını kesin olarak sabitledi; aslında, Mozart ile klarnetler genellikle yoktur (örneğin, 38 ve 41 numaralı senfoniler), flütler bazen sayıca iki, bazen bire indirgenmiştir (senfoni n ° 39) ve bazen yoktur (ör. No. 30, Hayır 34 ve No. 36); klarnetleri öngördüğünde, daha sonra bulunmayan obualardır (örneğin senfoni n ° 40). Pirinç enstrümanlar, Mozart'ın senfonilerinde de dalgalanır; burada trompet, örneğin, 30 no'lu, 33 no'lu, 40 no'lu senfonilerde yoktur; 29 numaralı senfonisi, ahşap rüzgarlar için sadece iki obua ve pirinç için sadece iki boynuz içerir; son olarak, timpani'nin varlığı da dalgalanıyor, senfonilerinin çoğunda, hatta 29 ve 40 numaralı senfoniler gibi en önemlileri arasında bile yok.
Beethoven ile klasik orkestra nihayet bu açıdan kesin bir istikrar bulacaktır: tüm senfonileri, ahşap rüzgarlar için: küçük flüt (senfoniler n ° 5, n °) ekleyeceği flütler, obua, klarnet, fagotları içerecektir. 6 ve n ° 9) ve çift fagot (senfoniler n ° 5 ve n ° 9); pirinç için: trombonları ekleyeceği kornalar ve trompetler (senfoniler n ° 5, n ° 6 ve n ° 9). Böylece Beethoven orkestrası, neredeyse on dokuzuncu yüzyıl boyunca senfoni orkestrasının değişmeyen temeli olarak kalacaktır .
Enstrümantasyon 1 st Beethoven |
Teller |
ilk keman , ikinci keman , viyola , Çello , çift bas |
Odun |
C de 2 flüt , 2 obua , 2 klarnet , 2 fagot |
Pirinç |
C ve F'de 2 korna, C'de 2 trompet |
Perküsyon |
C ve G'de 2 timpani |
Beethoven'in İlk Senfonisi, çoğu klasik senfoni gibi , dört hareketten oluşur ve performansı yarım saatin biraz altında sürer.
ben |
Adagio molto - Allegro con brio |
- 4/4 - - 2/2 - |
sekizinci not = 88 çeyrek not = 112 |
C majör |
II | Andante cantabile con moto | - 3/8 - | sekizinci not = 120 | f majör |
III | Menuetto ( Allegro molto e vivace ) | - 3/4 - | beyaz noktalı = 108 | C majör |
IV |
(Son) Adagio - Allegro molto e vivace |
- 2/4 - | sekizinci not = 63 çeyrek not = 88 |
C majör |
Gibi Haydn , o yavaş bir giriş ile başlar Adagio molto işin tonda belli belirsizlik oluştururken oniki barlar. Tonu C majör sadece iddia edilen Allegro con brio içinde klasik sonat formunda . Sergi önce ilk temayı Do majör, aceleci ve coşkulu olarak sunuyor, ardından modüle edici bir köprü, ikinci temanın aksine daha melodik olan G majörün anahtarını getiriyor. Birinci, ikinci, obua ve fagot, sonra ilk olarak tekrarlanan: Bu iki temalar yorum veya tefsir yoktur izler tutti içinde taklit . Bazen Mozart'ta bulunan bu yorum, Beethoven tarafından genişletilmiştir ve burada sonat formu üzerindeki etkisini işaret etmektedir. Geliştirme, özellikle ilk tema üzerine inşa edilmiş, oldukça modüle edici. Yeniden pozlama iki temayı ele alıyor, ilk fortissimo ve çeşitli, ikinci metinsel, ancak baskın yerine tonlu . Hareket oldukça geleneksel bir koda ile sona eriyor .
Andante cantabile con moto , bu sonat form hareketi, Symphony n o 40 Mozart'ın bazı süreçlerini içerir. Serginin ilk teması fugatoda dört ses içinkullanılıyor. Ardışık girişler, çok sesliliğe bir netlik hissi veren geniş aralıklarla yerleştirilmiştir. İkinci tema bir tür sonuçtur. Timpani'nin bir ostinato rolü oynadığı bir kodettanın ardındanBeethoven,günümüzde şefler tarafından genellikle gözden kaçanbir capo kapağı önerdi. Sturm und Drang ruhundaki gelişme,çok sayıda modülasyonu veritmik ostinatoyu vurguluyor. Yeniden sergi çeşitlidir vekendisi de değişenbir coda ile biter.
Senfoninin en özgün hareketidir. Başlığına rağmen, gerçek bir scherzo . Ayrıca Allegro molto e vivace , bir minuet için çok hızlı bir tempodur. Minuet teması geliştirilir ve daha sonra farklı bir biçimde ele alınır. Üçlününki, birinciye gömülü olan ve bir öncekiyle aynı yapıyı benimseyen ikinci bir scherzo'dur.
Allegro molto e daimi bir şekli Sonata kısa başlar Adagio olarak, kademeli bir artış aralığı kat . En saf haydnian tarzı bir harekettir . İki tema neşelidir, birincisi için keskin ve tekrarlanan notalarda, ikincisi için senkoplu diyalogda. Geliştirme, yalnızca ilk temaya dayanmaktadır ve bu, yeniden pozlamada kısaltılırken, ikinci tema uzatılır ve ardından bir koda gelir .