Sabratha antik tiyatrosu

Sabratha antik tiyatro olduğu Roma tiyatrosu antik kenti Sabratha içinde proconsular Afrika (şimdi modern bir Tripolitania günümüz kuzeybatısındaki Akdeniz kıyısında), Libya . Yapılış tarihi ve koşulları, tıpkı terk edildiği gibi, belirlenememiştir. Arkeologlar sadece ileriye yaklaşık varsayımları gidip sonuna doğru onun inşaatı edebilirsiniz II inci  yüzyıl veya erken III inci  yüzyılın. İhmal yüzyıllar sonra, ekskavatörler şehir ve erken Libya İtalyan işgali sırasında anıtlar keşfediliyor XX inci  yüzyılın. 1927'den 1937'ye kadar gerçekleştirilen temizleme ve restorasyon çalışmaları, tiyatroyu, Roma Afrika'sının en büyük tiyatrosu olan Sabratha'nın en önemli anıtı ve iki nedenden dolayı Roma dünyasının en görkemli anıtı yapıyor : üç seviyede bir anastiloz ile neredeyse tamamen yeniden inşa edildi ve olağanüstü bir kısma serisi, sahnenin tabanını ( pulpitum ) süslüyor . Yaklaşık 5.000 seyirci oturabilir ve restore edilmiş durumunda hala 1.500 kişi tutabilir.

İkinci Dünya Savaşı ve Libya monarşisi dönemi , tiyatronun dosyanın belirleyici anıtı olduğu 1982 yılında UNESCO'nun dünya mirası ile bu sitenin sınıflandırılmasıyla geri dönen Sabratha'ya ilgiyi uyutmuştur. Bununla birlikte, 2011 yılında Libya'daki durumun ciddi şekilde kötüleşmesi, anıtın ve kabartmalarının korunmasına yönelik korkuları artırdı; bu, sitenin Tehlike Altındaki Dünya Mirası listesine dahil edilmesiyle de kaydedildi .Temmuz 14, 2016.

Tarih

Tiyatronun inşası muhtemelen özel sponsorların talebi üzerine yapılmıştır . Kesin olarak bilinmemekle yapım tarihi, kavşağında yer alabilir II E ve III inci  yüzyıllar AD. AD , Afrika proconsular eyaleti için büyük bir refah dönemi . Arkeolog Antonino Di Vita , onu Commodus (180-192) veya Septimius Severus'un (193-211) hükümdarlığı altına yerleştirir .

Tiyatro muhtemelen Sabratha, 306 ve 310 arasında qu'Antonino Di Vita tarihleri vuran doğal afetler sırasında şehrin geri kalanına olarak hasarlı, ancak bazı edilmiş yazıtlar o ortasında yine görev tiyatro gösterisinde bulundu IV inci  yüzyıl. Doğu Akdeniz'i vuran 365 deprem ve tsunamilerinden yine etkilendi . Kazı sırasında gözlenen kül tabakaları ile kanıtlandığı gibi, ateşe sonra terk edilmiş, özel konut tarafından işgal bir malzeme ocağı oluşturulmuştur yeniden Afrika'nın Bizans yeniden işgal sırasında VI th  yüzyıl.

Libya bir hale gelmiştir İtalyan kolonisi erken XX inci  yüzyıl İtalyan arkeologlar tiyatronun yeniden keşfetme başlatıcılarınızdır. 1920'lerden itibaren faşist rejimin propagandası, bu topraklardaki antik Roma varlığına tanıklık eden ve İtalyan kolonizasyonunu bir dönüş olarak haklı gösteren araştırmaları destekledi. Restorasyon en muhteşem anıtların bir öncelik hedefi haline gelir. Ne zaman Renato Bartoccini 1927 yılında tiyatro kazı başladı, önemli bir şey ama kum ve taştan bir tümsek idi. Giacomo Guidi, 1928'de onun yerini aldı ve 1932'de, hala yerinde olan temellerin ve bulunan dağınık sütunların incelenmesine dayanarak sahne duvarında titiz bir restorasyon çalışmasına başladı . 1937'de Giacomo Caputo tarafından tamamlanan restorasyon , binaya mevcut anıtsal yapısını restore ediyor. Bu tarafından açıldı Mussolini bu olağanüstü ortamda temsilini katılarak Libya'da yaptığı tur biter, Oedipus kral tarafından Sofokles'in . Aynı zamanda Libya sahil yolunun oluşturulması,15 Mart 1937 İtalyan sömürge postanesinin ön planda iki sütunun arkasında tiyatro merdivenlerinin yer aldığı pullar.

İkinci Dünya Savaşı ve savaş sonrası dönem, 1959 yılına kadar İtalyan Giacomo Caputo'nun tiyatronun açıklayıcı bir monografisinin yayınına kadar ertelendi .

Tüm arkeolojik site sınıflandırılır dünya mirası arasında UNESCO onun notları bir rapora dayanarak, 1982 yılında "görkemli anıtlar, en ünlü siparişlerinin üç ayağı ile sahne scenae frons  ” . Ülkenin 1993'ten itibaren turizme çekingen bir şekilde açılması, 2003 yılında ülkedeki hava ambargosunun kaldırılmasıyla vurgulanarak, Sabratha ve tiyatrosunun sözde önemli yerler arasında hayranlık uyandırmasını mümkün kılıyor.

Siteye ve tiyatroya tehditler

Tiyatro sembolik anıtıdır arkeolojik site arasında Sabratha , ancak koruma tehdit: Yerel taşlar, kalitesiz bir korunmadığı kaplama olarak Antik sırasında ve rüzgar ve ağır püskürtme tuzundan korozyona maruz. geç turizm ederken XX inci  yüzyıl vandalizm riskini yükseltir. Daha da önemlisi, 2011'den bu yana Libya'nın siyasi durumunun kötüleşmesi, 2014'te UNESCO'nun kaygısını uyandırdı ve arkeolojik miras nesnelerinde yasadışı ticaret riskleriyle karşı karşıya kaldı. Daha yakın zamanda, 2015'te, Libya Eski Eserler servisinin başkanı Ahmed Hassan, Irak ve Suriye gibi antik eserlerin olası yağmalanması ve yağmalanması konusunda endişeli. Bu nedenlerden dolayı, Sabratha bölgesinin tamamı ve tiyatrosu,Temmuz 14, 2016üzerinde Tehlike Altındaki Dünya Mirası listesinde .

Mimari

Forumun doğusunda ve denize yakın olan bina, seyircilerin kuzeye bakacağı şekilde yönlendirilmiştir, ancak bölgenin normal planına göre belirgin şekilde merkezden uzaktır. Cennet binalarının kumtaşı çıkarılan komşu ocakları restore anıt kırmızımsı bir renk verir. Bu renk orijinal renk değil, çünkü tamamı hala izleri olan alçı ile kaplıydı . Vakıf kayalık zeminde durduğu, hafif depresyon ve içi boş kullanıldı merkezi orkestra . Kendi yapısını desteklemek için bir yamaç yararlanmak diğer eski tiyatro farklı olarak, Sabratha antik tiyatro gerekli oluşturulması için büyük bir çerçeve oluşturmak için yapılan düz bir zemin üzerine oturur caveayı .

Cavea

Harici olarak, yarım daire caeva üç katlı sahip salonları  ; restorasyon kısmen sadece ikisini ortaya çıkardı. Her kat, Dorik pilasterlerle çerçevelenmiş bir dizi kemerden oluşur . Kemerler, pürüzsüz Korint sütunlarıyla süslenmiş masif blokaj duvar sütunlarıyla desteklenmiştir . 24 Eğlencelerle ilk seviyenin iki hemicycle her iki tarafında erişim verdi vomitorenlerden ( vomitorium doğru hafifçe aşağı eğimli) orkestra ve gitti bir galeriye caveayı diğer bir Vomitory dan. 25 tonozlu girişle hizmet veren bu galeri , cavea'nın iç katı kütlesine hizmet ediyor  : merdivenlere açılan 5 vomitoriye hizmet eden üst galeriye giden merdivenlerde açılan altı giriş ; diğer altı giriş, uçları yan kusmukları birbirine bağlayan, zemin seviyesinde bir iç koridora açıldı. Son olarak, kalan on üç giriş, belirsiz kullanıma sahip odalara, belki de tiyatro ekipmanı için servis odalarına veya seyirciler için tasarlanmış odalara açıldı.

• La Cavea

• Dış, üç seviyeli restore edilmiş oyun salonlarından ikisi

• Orkestra ve cavea

• İki katman, ima cavea ve media cavea

• Üçüncü kat, iç koridor

Dahili olarak, cavea klasik olarak üç seviyeye veya maeniana'ya bölünmüştür  : iyi durumda olan alt seviye ( ima cavea ), yedi merdivenle altı yayılan sektöre ( cunei ) bölünmüş 12 basamağa sahiptir . İkinci kat ( media cavea ), birinci kattaki yarım daire koridorundan beş vomitoriyle erişilebilen yedi bölüme ayrılmış 7 terasa sahiptir . Kaybolan ve yüksekliği sahne duvarına eşit olan üçüncü kat ( summa cavea ), taştan veya belki de ahşaptan on beş basamaklı olacaktı.

Sahne duvarı

22 metreden daha yüksek olan ve pratik olarak orijinal şekline geri getirilen sahne duvarı ( frons scænæ ), Roma tiyatrolarına benzemeyen bir anastylosis sonucu tiyatronun en dikkat çekici bölümlerinden biridir . Arkeologlar, duvarın tabanını ve onu süsleyen sütunların çoğunu yerinde buldular ve çoğu orijinal olan üç kattaki 96 sütunu sabırla değiştirdiler . Her bir sütunun yüksekliği hangi katta bulunduğunu anlamayı mümkün kılmıştır: birinci seviye için 5,54 metre, ikinci seviye için 4,90 metre, en yüksek 3,65 metre. Birinci katın sütunları Frigya'dan ithal edilen pavonazzetto mermerdendir , ikinci kattaki sütunlar beyaz mermerden, üçüncü kat sütunları pavonazzetto ve granitten birleştirmektedir . Tüm Korinth düzenine rağmen , görünüşte birçok çeşitlilik gösterirler: düz sütunlar, dikey veya spiral olarak yivli sütunlar ve hatta şaftın üçte ikisinden fazla yivli ve üstü düz olan karışık sütunlar . Sütunlu süslemenin yeniden bir araya getirilmesi seyirciler ve çoğu arkeolog tarafından beğenilirse, ham ve bitmemiş arka cephe, bazı arkeolojik olarak pek inandırıcı olmadığı ve pek de mutlu olmadığı sonucuna varır.

• Yeniden inşa edilmiş sahne duvarı

• Sahne duvarına genel bakış.

• Sahne duvarı, sol kısım.

• Detay, sağ konuk kapısının sütunlu sırası.

• Sahne duvarının arka cephesi.

Vitruvius tarafından önerilen Roma tiyatrosunun mimarisine göre , sahne duvarı büyük yarım daire biçimli apsislerin dibinde üç çift kanatlı kapıya açılır , ortada 1.95 metre genişliğinde kraliyet kapıları ( valvae regiae ) ve ana rol için ayrılmıştır. ve her iki tarafta da ikincil karakterler için sadece 1.37 metre genişliğinde yabancı veya misafir kapılar ( valvae hospitalales ). Sütunlarla çerçevelenmiş ve duvarın tüm yüksekliği boyunca uzanan bir ön bölüm, her açıklığın önünde yer alır ve ona anıtsal bir görünüm kazandırır.

Böylelikle oluşturulan sahne duvarı, bir sarayı temsil ettiği iç sahnelerde olduğu gibi sütunlarla çevrili bir sokak oluşturduğu dış sahnelerde de sabit bir dekorasyon oluşturmaktadır.

Son olarak, böyle frons scaenae ait Orange antik tiyatro olduğu Sabratha antik tiyatro, türetilmiş olanların tipik bir örneği olarak görünmektedir mimari canons arasında Küçük Asya Romalılar tarafından mükemmelleştirilmiş sonradan daha sonra geliştirilmiş ve ve hangi.

Sahne ve orkestra

Aşama orkestra yukarıda 1.38 metre yükseklikte, 8.55 metre 42.70 metredir. Sesi vurgulayan ahşap bir zeminle kaplıydı. Oyuncular, ya sahne duvarına delinmiş üç anıtsal kapıdan ya da kulis olarak hizmet veren geniş yan odalardan , avlu ve bahçe kenarlarındaki modern kapılara eşdeğer “forum tarafı” ve “kırsal taraf” olarak adlandırılan kapılardan içeri giriyorlardı. . Bu odalar aynı zamanda caveanın yarım daire şeklindeki koridoruyla da bağlantılıdır . Polikrom mermerle lüks bir şekilde kaplanmışlardı ve duvarları beyaz mermerle kaplanmıştı. Arkeologlar tarafından bulunan mermer parçaları duvara yapıştırılmıştır.

• Yerde restore edilmiş sahne

• Arka arkaya görüntüleyin.

• Forum tarafı ile kırsal taraf arasında.

• Yan oda, "forum tarafı".

Sahne tabanının altında, on bir basamaklı bir servis merdiveni ile bir toprak zemin çukuru ( hipossenyum ) erişilebilirdi. Sahne görevlileri bu bodrumda orkestranın bir metreden fazla yukarısını kazarak durabilir ve sahne zeminini açan kapaklardan set elemanlarını veya karakterleri yükselebilir veya yok edebilir. Sahne perdesini çalıştırmak için minberin hemen arkasına yerleştirilen dar bir hendek kullanıldı . Minberden delinmiş bir boru , orkestra ve cavea üzerine düşen yağmur suyunu boşaltarak bodrumun ortasındaki bir çukurda topladı. İkinci bir büyük çaplı boru bu çukurdan başlayıp sahne duvarının altından geçerek bir dolusavak görevi görüyor ve şiddetli bir sağanak durumunda bodrumun su basmasını engelliyordu.

Sahne ile cavea arasında yarı dairesel bir boşluk olan orkestra , Proconnese'den ithal edilen mermerden, orijinal döşemesiyle neredeyse tamamen kaplıdır . Önde gelenlere yönelik hareketli koltuklar için dört alçak ve geniş basamak ayrıldı. Bunlar , yontulmuş yunusları temsil eden bariyerlerle sonlandırılan iki yanal kusmuktan ( aditus maximi ) orkestraya doğrudan erişiyordu . Bu ayrılmış terasları 1.50 metre yüksekliğinde bir korkuluk çevreledi ve onları caveadan izole etti .

• Orkestra

• Ayırma Küpeşte orkestra gelen Caveanın .

• Orkestraya giden yanal kusmuk ( aditus maximus ).

• Oyma yunus (yeniden inşa edildi).

Kürsü

Pulpitum , orkestra aşama ayıran küçük bir duvar, üç içine değişmeli olarak ayrılmıştır yarı dairesel niş aşama duvarının apsis ve dört dikdörtgen niş uygun olarak,. Her niş, iki küçük sütunla çerçevelenmiş düz bir yüze sahip küçük çıkıntılarla sınırlanmıştır. Minberin her iki ucunda, alçak bir duvarla gizlenmiş beş basamaklı bir merdiven sahneden orkestraya çıkmaktadır . Nişlerin girintili olduğu bu form yaygındır ve Roma Afrika'sının diğer tiyatrolarında bulunur, ancak Sabratha antik tiyatrosunun minberi restorasyondan sonra olağanüstü bir süsleme sunar. Gerçekten de, onun ön kısmı süslenmiş kabartmaların yer turda büyük ölçüde yeniden inşa ve edilmiş resim serisini oluşturan beyaz mermerden, diğer Roma tiyatroları eşsiz.

Temsil edilen temalar genel bir birlik oluşturmaz: Bazıları Roma tarzında tiyatro performansının çeşitli biçimlerini çağrıştırırken, ana motif siyasi bir alegoridir ve aralıkları mitolojik figürler doldurur. Gösterilen desenler aşağıdaki gibidir:

• avant-kolordu 1, sahneye çıkan merdiveni saklıyor: avant-kolordu simetrisinde iki dansçı 15. Dansçılar tiyatro gösterisinin sekansları arasına girdi.
• dikdörtgen niş 2: arkada, Yunan tarzında giyinmiş bir grup karakter, Giacomo Caputo tarafından , bir grup deklaratör veya aktör gibi, hatta tartışan filozoflar gibi jestlerine göre yorumlanıyor . Nişin sağ tarafında , bir sütun üzerinde bir güneş kursu, bir kaide üzerinde duran altı bağlantılı parşömen , dikey bir masanın üzerinde açık bir parşömen
• ön gövde 3, dekorasyonun sadece alt yarısını tutar. Bir karakter, bir kayanın üzerine yerleştirilmiş bir tekerleğe yaslanır. Bu özellik, burada Fortune veya tanrıça Nemesis tarafından kişileştirilen Kaderi sembolize eder.
• yarım daire niş 4: dokuz Muses , tuttukları özelliklere göre tanınabilir: merkezinde Melpomene , muse Tragedya miğfer ve kulüp ile, Herakles , kahraman semboller; Melpomene, sağındaki Erato , ilham veren lirik şiir bir ile, lir  ; Ayırt edici işareti olmayan Clio ; Bir mızrap tutan dansın ilham perisi Terpsichore  ; Calliope , epik şiirin ilham perisi  ; Melpomène'in solunda, komedi maskeli komedi sembolü Thalie ; Euterpe müzisyen ve onun çift flüt  ; Urania ait dalmak Astronomi tutarak karasal küre ve Polymnia Little To azaltılmış.

• Ön bölüm 1'in arkasında, sahneye çıkan merdiven.

• Niş 2 (arka plan): Grup tartışması.

• Niş 4: Muslar, grubun sol kısmı.

• ön gövde 5: çok bozulmuş, sadece bol dökümlü bir figürün ayağını tutar;

• dikdörtgen niş 6: sol tarafta, çok hasarlı, bir sepet ve bir koltuk parçası. Arka taraftaki çift kanatlı iki kapılı dekor, tiyatronun sahne duvarını çağrıştırıyor; Guidi'ye göre, bir pandomim parçası çağrıştırılır, çünkü oyuncular maske takmaz: Oturan bir kadın, paltosunun altına bir şey saklayan, kafası traşlı, acayip yaşlı bir adama işaret eder. Sakallı ve togalı başka bir adam da uzanmış koluyla onu işaret ediyor. Guidi'ye göre yaşlı adam, pandomimlerde yinelenen bir karakter olan aptaldır (aptal) . Belki eli çantaya sıkışmış bir hırsızı oynuyor; nişin sağ tarafındaki kabartmalar çok değiştirilmiş, sadece bir tripod masası ve bir sunak görebiliyoruz
• ön gövde 7: kabartma yeniden yapılandırılmamış
• yarı dairesel niş 8. Tiyatronun eksenindeki yeri ve kraliyet kapısı ona özel bir önem verir: Merkezde, kule şeklinde bir taç giyen ve bereket tutan bir kadın , Sabratha şehrinin kişileşmesidir; fatih olarak temsil edilen, miğferli, yuvarlak bir kalkana yaslanmış ve kısa bir Amazon tuniği giymiş bir Roma alegorisinin elini sıkıyor . Bu iki kadının etrafı, sağ ellerini kaldırıp avuç içi açıkken, sol ellerinde havayı işaret eden kısa bir kılıç tutan miğferli askerlerden oluşan bir çitle çevrilidir. Bu sahne Sabratha'nın koruyucusu Roma'ya olan bağlılığını temsil edebilir. Her iki tarafta da, iki fedakarlık sahnesi , merkezi törenin ciddiyetinin altını çiziyor: sağda, sakallı bir memur , genç bir adamın yardım ettiği bir sunağa bir içki döküyor . Tiyatronun yapımını Septimius Severus döneminden kalma ya da süslemenin tamamlanmasına kadar tarihleyen arkeologlar, Septimius Severus'un oğlu Caracalla ve kayınpederi Plautian'ın yardımlarıyla görev yaptığını görmeyi teklif ediyorlar . Solda, meyve, kek ve çam kozalakları sunularla dolu bir sunağın yanında bir boğa kurbana götürür. Homer , kuzuların kanıyla, saf içki şarabı ve doğru ellerin titremesiyle Truva atları ve Ahalar arasındaki ateşkesi kutsayan benzer ve güçlü bir ciddiyet uyandırır .

• Libation teklifi

• Sabratha ve Roma askerlerle çevrili

• Askerlerin çitleri

• Kurban edilecek boğanın sunumu

• ön plan 9: Merkür , elinde bir caduceus ile yürür ve onu Hera'nın gazabından kurtarmak için Bacchus'u bir çocuk olarak paltosunun kıvrımlarında taşır .
• dikdörtgen niş 10: yanlarda, sağda iki trajik maske, solda trajik bir maske ve komik bir maske. Arka panelde Guidi, bir chiton ve bir pelerin giymiş, kombinezonlar giymiş , biri sakallı, diğeri sakalsız iki karakterin olduğu bir trajedi sahnesi görüyor . Caputo olarak kulübün sahibi tanımlayan Heracles , onun son oğlu olan diğer genç karakter Hyllos o ışık onun istedi, cenaze ateşinde ;
• ön cephe 11: Yayı ve sadağı ayaklarının dibinde , simgesel Nemea aslanı derisini giyen Herkül . Kaldırdığı elinde silinmiş bir nesneyi, belki de Hesperides'in bahçesinden on iki işçisinden biri sırasında topladığı altın bir elmayı tutuyor .

• Avant-kolordu 9: Çocukken Bacchus'u taşıyan Merkür.

• Niş 10, yan: tiyatro maskeleri, trajik ve komik.

• Niş 10, arka plan: trajedi sahnesi, muhtemelen Herakles ve oğlu.

• Avant-kolordu 11: Nemea aslanının derisini tutan Herkül.

• yarı dairesel niş 12: Paris'in yargısı  : Frigya şapkası takan Parisli çoban , seçtiği kişiye ödül olarak vereceği elmayı tutar. Yanında, Merkür ona üç rakip tanrıçayı gösterir, Juno bir chiton giydi, Minerva'yı miğfer taktı , elini büyük, yuvarlak bir kalkanın üzerinde tuttu ve Venüs rüzgar tarafından üflenen büyük bir perdenin altında çıplak. Tanrıça üçlüsünün solunda , yine çıplak, Venüs'ün tuvaletinden sorumlu üç Güzeller ve erozyonla çok aşınmış dans eden bir satir ;

• Soldan sağa, Güzeller, tanrıçalar, Merkür ve Paris

• Merkür tanrıçaları Paris'te sunar

• Üç Güzeller

• avant-corps 13: Zaferin kişileştirilmesi  ;
• dikdörtgen niş 14: biri birkaç parçaya indirgenmiş üç karakterli trajikomik bir pandomim sahnesi . Bu bir düello olabilir Eteokles ve Polyneikes , tacını itiraz iki kardeş Teb anneleri varlığında, Jocasta  ;
• avant-corps 15: üzerinde iki dansçıdan sadece birinin kaldığı, çıngıraklı yılanlara çarparken dönen simetrik panel .

• Niş 14: üç karakter.

• Avant-kolordu 15: dansçı.

Genel boyutlar

Tiyatronun ana boyutları şu şekildedir:

• çapı Caveanın  : 92,60 metre;
• faliyet alani, sahne:
  • genişlik: 42.70 metre,
  • derinlik: 8.55 metre,
  • orkestranın üzerindeki yükseklik  : 1.38 metre;
• sahne duvarı: 22.75 metre yüksekliğinde;
• orkestra  : 25 metre çapında (ileri gelenlerin tribünlerinin işgal ettiği kısım için 22,40 metre, açık orta kısım için 15 metre).

Notlar ve referanslar

1. (en) Lisea Galea , "  Sabratha ve Leptis Magna Roma tiyatrolarının mimarisi ve heykeli  " , akademi ,2016, sayfa 3 ( çevrimiçi okuyun , 26 Aralık 2016'da danışıldı )Sayfa 17 ve sonraki sayfalarda, makale Sabratha antik tiyatrosunun ve Leptis Magna amfitiyatrosunun planlarının yanı sıra siyah beyaz fotoğraflarını da içeriyor . Sabratha'nın yirmi civarında resmi, başlıklarda açıkça belirtilmiştir.
2. Lachaux 1970 , s.  98.
3. Polidori ve ark. 1998 , s.  157.
4. Polidori et al. 1998 , s.  175.
5. Polidori ve ark. 1998 , s.  159.
6. Munzi, Sintes 2004 , s.  110-111.
7. Polidori ve ark. 1998 , s.  167.
8. 1937'de Post libia (it) “  Libia catalogo 1936/1941  ” tarafından Ibolli.it'de basılan 50 sent ve 1.00  liralık pullar ( 14 Aralık 2016'da başvurulmuştur ) .
9. Lachaux 1970 , s.  94.
10. “  Sabratha Arkeolojik Alanı  ” , unesco.org .
11. "  Unmissable Libya  " , routard.com'da (erişim tarihi: 18 Aralık 2016 ) .
12. Sintes 2004 , s.  38.
13. "  bütün partileri UNESCO Genel çağrıları Libya'nın eşsiz kültürel mirasını korumak için  " üzerine UNESCO ,Kasım 18, 2014(erişim tarihi 3 Haziran 2015 ) .
14. "  Libyalılar arkeolojik mirasları için bir 'Irak senaryosundan' korkuyorlar  " , slate.fr'de ,31 Mart 2015(erişim tarihi 3 Haziran 2015 ) .
15. "  Tehlike Altındaki Dünya Mirası Listesi'nde yazılı beş Libyalı Dünya Mirası  " üzerine, UNESCO ,Temmuz 14, 2016( 16 Temmuz 2016'da erişildi ) .
16. Sintes 2010 , s.  164.
17. Cagnat 1931 , s.  194.
18. Balty 1961 , s.  324.
19. Lachaux 1970 , s.  94-95.
20. Lachaux 1970 , s.  95.
21. Sear 2006 , s.  283.
22. Lachaux 1970 , s.  99.
23. Sear 2006 , s.  284.
24. Lachaux 1970 , s.  97.
25. Sintes 2004 , s.  29.
26. Balty 1961 , s.  325.
27. Vitruvius , De Architectura , V, 6, 8.
28. Sintes 2004 , s.  77.
29. (in) Pierre Grimal ve G. Michael Woloch , "Şekil 16 - Sabratha tiyatro Scena. » , Pierre Grimal ve G. Michael Woloch, Roman Cities , University of Wisconsin Press,1983, 355  s. ( çevrimiçi okuyun ) , sayfa 61.
30. Polidori ve ark. 1998 , s.  168.
31. Lachaux 1970 , s.  96.
32. Cagnat 1931 , s.  196.
33. Cagnat 1931 , s.  198.
34. Sintes 2010 , s.  160.
35. Polidori ve ark. 1998 , s.  176.
36. Cagnat 1931 , s.  197.
37. Polidori ve ark. 1998 , s.  178.
38. Jean Taillardat, "  Φιλότης, πίστις ve foedus  ", Revue des études grecques , cilt.  95, no .  450-451,Ocak-Haziran 1982, s.  3 ( çevrimiçi okuyun ).
39. Polidori ve ark. 1998 , s.  177.

Ekler

Kaynakça

 : Bu makale için kaynak olarak kullanılan belge.

• Robert Polidori , Antonino Di Vita , Ginette Di Vita-Evrard ve Lidiano Bacchielli (  İtalyanca'dan tercüme edilmiştir), Antik Libya: Roma İmparatorluğunun Kayıp Şehirleri , Paris, Mengès Baskıları,1998, 249  s. ( ISBN  2-85620-400-7 )
• Jean-Claude Lachaux , Proconsular Africa'nın Tiyatroları ve amfitiyatroları , Aix-en-Provence, Édisud ,1970, 160  p. ( BNF bildirim n O  FRBNF34643860 )
• (it) Giacomo Caputo , Il teatro romano di Sabratha e l'Architettura teatrale africana , Roma, L'Erma di Bretschneider,1959, 90  p.
  • Jean Balty , "  Ch. Giacomo Caputo tarafından Il teatro di Sabratha ve architettura teatrale africana'nın okunmasına ilişkin notlar  ", Klasik antik dönem , t.  30, n o  1,1961, s.  323-327 ( çevrimiçi okuyun , 20 Aralık 2016'da danışıldı )
• (o) Giacomo Guidi, "Il teatro romano di Sabratha", Africa Italiana , t. III, 1930, Bergamo, Istituto italiano d'arti grafiche
  • René Cagnat , "  Giacomo Guidi'nin Il teatro romano di Sabratha'sı üzerine notları okumak  ", Le Journal des savants ,Mayıs 1931, s.  193-199 ( çevrimiçi okuyun , 20 Aralık 2016'da danışıldı )
• (tr) Frank Sear, Roma tiyatroları: Bir mimari çalışma , Oxford, Oxford University Press ,2006, 609  s. ( ISBN  978-0-19-814469-4 , çevrimiçi okuyun )
• Claude Sintes , Eski Libya , Paris, Gallimard , gün.  "Gallimard Arkeoloji Keşifleri",2004, 128  p. ( ISBN  2-07-030207-5 )
• Claude Sintes , Antik Libya, mermer bir rüya , Paris, Imprimerie nationalale,2010, 280  p. ( Mayıs ISBN  978-2-7427-9349-5 )

Dış bağlantı

• Mimari kaynaklar  :
  • Structurae
  • (de)  Tiyatro