Dijon Aziz Benignus ait tonaire bir el yazması olan XI inci yüzyılın Gregoryen notasyonu özel öğretim için tasarlanmış. Bu çift neumatic ve alfabetik gösterim , 1847'de Félix Danjou tarafından Montpellier Tıp Fakültesi kütüphanesinde yeniden keşfedildi .
El yazması H159, tarihinde yeniden keşfedildi 18 Aralık 1847, Gregorian orgcu ve müzikolog Félix Danjou tarafından , Montpellier Tıp Fakültesi kütüphanesinde . Danjou, arşivlerde eski Gregoryen elyazmalarını arayarak İtalya'ya yaptığı bir geziyi tamamlamıştı. O çizgi olmadan gösterimde göre Montpellier için ibadet müziği hiçbir doğru restorasyon dolambaçlı yoldan yapılan olmasaydı yer alırdı XIX inci yüzyıl.
Bu yazıda olduğu Bouhier kütüphanesinde içinde Dijon Jean III Bouhier ikinci katalog bir yazma C62 olarak, 1666 Daha sonra, bu Başkanı tarafından 1721 yılında yazılmış üçüncü katalog C54 olarak ayırt sonra Jean IV Bouhier ( Incrrti ( sic) de müzik enstitüsü ve müzik müziği artis breviarium, kodeks ms. Bibliothecæ Buherianæ c54. MDCCXXI ). Fransa Ulusal Kütüphanesi'nin araştırmasına göre , bu arşivler 1782'de Clairvaux Manastırı rahiplerine satılmıştı . Daha sonra, kitapların çoğu sevk edilmişti Troyes 1804 yılında, son olarak 1795 yılında, Simon Chardon de La Rochette ve Victor Prunelle edildi sorulan bu koleksiyonu incelemek. Montpellier tıp fakültesi, 1803'ten beri fakültenin eski öğrencisi ve kütüphanecisi olan D r Heal tarafından seçilen el yazmalarına ev sahipliği yaptı .
Başkentin tıp kütüphanesine varır varmaz , Danjou bir dolapta Incerti de musica adlı bir folyo cildi gördü .
Gecikme olmadan, 1847 yılı sonunda, bir ilk olarak ortaya çıktı antiphonal IX inci gibi yüzyılın Félix Danjou bu el yazması antiphonal tipik şarkıları fark etmişti. Ayrıca, Charlemagne zamanından kalma otantik bir el yazması olduğunu düşünüyordu . 1851'de, tıpkıbasımını elle tamamladıktan sonra Peder Théodore Nisard, önsöze rağmen şu sonuca vardı: “Özetle, Antiphonaire de Montpellier bir antiphonaire değil, tam anlamıyla bir Tonarius . "Alfabeler yazdığına göre, Abbot bu tonaire erken atfedilen XII inci 1849 yılında yayınlanan kütüphanenin katalog varsayınca yüzyıl X inci ve XI inci yüzyıl özellikle çünkü etkisi, Arezzo Guy . Günümüzde, el yazması tarihleri için geri düşünüldüğünde XI inci kapsamlı çalışmalara göre yüzyılın.
Bu el yazması muhtemelen Dijon'dan bir keşiş ve müzik öğretmeni tarafından, şarkının icrası için değil, eğitim amacıyla hazırlanmıştı, çünkü alfabetik notasyonla, neumelerin ritmik gruplaması kayboldu. 1901'de Dom André Mocquereau de Solesmes ayrıca şunları yazdı: “müzik parçalarının çalışılması için çok mutlu bir eğilim, ancak koro pratiği için daha az. "
Eser koruyan spesifik chants her Kütle , sırasına göre gruplandırılmış dini tonları tonaire karakteristik.
O sırada her bölge kendi eski neume sistemini korudu. Makalenin notasyonu Fransız notasyonu olarak tanımlanmıştır .
Boethius'unki gibi alfabetik notasyon sistemi uzun bir süre var olsaydı , bu notasyonun düşüncesi dikkat çekicidir. Bununla birlikte, her bir neume'a, dereceyi ve momentumu belirten bir veya daha fazla alfabe eşlik eder. Bu amaçla, gelen mektupları bir karşı p kullanılan bulunmaktadır. Ek olarak, yazar hala B harfini i yerine eğimli alfabesiyle belirtmiştir. Bunun zeki bir müzisyen ve dindar tarafından seçkin bir el yazması olduğu kesindir.
Bu yazının alfabetik gösterimleri doğru kurmak katkıda Gregoryen semiyoloji'yi XX inci yüzyıl. Böylece, Dom Eugène Cardine de Solesmes neume porrectus'un bir örneğini sundu . İki özdeş ve ardışık porrectus içeren bir gösterimde, tonaire kopyacı ancak lkl sonra lkk yazarak açıklığa kavuşturdu , yani yeniden yap ve yeniden yap, yani bu bir tekrar meselesi değildir. Saint-Bénigne toneri, muğlaklığa veya birkaç olasılığa sahip olan bazı neumlerin, Gregoryen melodisinin restorasyonu lehine büyük bir dikkat gerektiğini belirtir.
Théodore Nisard (1851) ve André Mocquereau'ya (1901) göre:
Kuşkusuz, Gregoryen ilahileri Rönesans'ın bir sonucu olarak düz sesli hale geldikten sonra bile , bir dizi din ve müzikolog, bu eğilimle mücadele ederek, otantik Gregoryen ilahisini yeniden canlandırmak istedi. Bununla birlikte, eski neumeler hala çözülemez kaldı. Bundan böyle, Rosetta Stone müzikalinin bu keşfi sayesinde restorasyon hareketi aslında dinamik hale geldi .
Keşfin ardından, Halk Eğitimi ve İbadet Bakanlığı Félix Esquirou de Parieu ,1 st Aralık 1850Bu el yazmasının tıpkıbasımını el ile yürütmesi için Peder Théodore Nisard'a. Aslında, başrahip, papazdan dini şarkıların el yazmalarının, özellikle kendisine yönelik ve tarihli iki anı kitabının doğru şekilde yeniden kurulmasını istemiştir.27 Ekim 1849 ve 21 Şubat 1850. Daha önce tutulan tonarın faksının kalitesi o kadar kötüydü ki, onun desteğine ihtiyacı vardı:
The 5 Kasım 1851tamamlanan faks, Fransa Milli Kütüphanesi'nden alındı [ çevrimiçi okuyun ] . Önsözde başrahip, keşfin ve el yazmasının ayrıntılarını belirtti.
Bu keşif doğrudan doğruya, 1851'den itibaren Gregoryen'de kademeli ve antiphonary'nin bir baskısını doğurdu. Bu, Saint-Pierre de Solesmes Manastırı bilimsel yayınına başlamadan önce, bu el yazması sayesinde bu şarkının Fransa'daki en iyi iadesi oldu. 1860'larda restorasyon.
Bu tonarın değerini fark ettikten sonra , Solesmes Manastırı'ndaki Müzikli Paleografi atölyesi , VII. Cildini hazırlarken el yazmasının tamamını fotoğrafladı. Temmuz 1901 yasası nedeniyle bu el yazmasını tam olarak yayınlayamadı. 1901'de, kolajların basımı için 1905 yılına kadar değil, kolajsız cilt VII çıktı. Bu ciltler VII ve VIII, Desclée tarafından yayınlandı .
1972'de Herbert Lang, İsviçre baskısı tarafından yeniden basıldı. Son olarak, başlangıçta planlandığı gibi manastırın kendisi yeni bir birleşik yeniden baskı, cilt VII / VIII gerçekleştirdi. Bu son baskı hala mevcuttur ( ISBN 978-2-85274-177-5 ) .