Gregoryen notasyonu veya basitçe Gregoryen notasyonu , bir olduğunu notasyonu ilk tekil için, Ortaçağ'da kullanılan Gregoryen ilahiyi ve bazı korumak için eski ilahiler Avrupa monofonik .
Başlangıçta eski neumlerin temeli olan Gregoryen notasyonu, çevrimiçi notasyonun icadının ardından gelişti ve nihayet bugün hala kullanılan büyük kare notasyonla sonuçlandı. Bununla birlikte, bu ardışık evrimler farklı işlevlere ve hedeflere yanıt verir ve bu nedenle ilk Gregoryen notasyonları basitçe ilkel olarak kabul edilmemelidir.
Oluştururken yeni Roma ilahiyi VIII inci göre metne göre yüzyıl Roma Rite , Avrupa müzik teorisi dışında, hiçbir nota bilir. Kilisenin ayinle ilgili ilahileri sadece sözlü idi.
“Nisi enim ab homine memoria teneantur, soni pereunt quia scribi non possunt ( ve eğer gerçekten de, insan tarafından hafızasında tutulmazsa, sesler yazılamadığı için yok olur ). "
- Isidore of Seville , Etymologiæ , bölüm III (c. 630)
Bu muhtemelen doğruydu, çünkü o zamanlar İrlandalı ayin şarkısı birkaç metin dışında müzik materyallerinden ayrılmadan kayboldu. Nitekim Aziz Columban Üstünlüğü , İrlanda manastırlar sonra, hızla Papa Aziz çerçevesinde yaklaşık 530 değiştirildi Gregory I st († 604), Aziz Benedict'in kuralı tarafından (ikincisi değiştirme terfi), kabul fazla adapte manastır hayatı. Dahası, ünlü efsane, bu aynı Aziz Gregory I st kalitesinde veya adıyla nota bestecisinin kurucusu, bilime direnemez (yine de bu şarkının cennetsel hamisi olarak kabul edilebilir): eğer bu kutsal papa yapabilseydi kendi şarkılarını kaydettirdiyse, İrlandalı litürjik şarkının melodisi de muhtemelen korunmuş olacaktı. Gösterim için Şarlman'ı beklemek gerekiyordu . Elbette, hükümdarlığı döneminde müzik notaları da yoktu. Yine de, coşkuyla, özellikle manastırlarda Latince yazılmasını tavsiye etti. Ve Gregoryen ilahisi, notasyon sistemiyle büyük bir evrim geçirmişse, Şarlman tarafından desteklenen Karolenj Rönesansı sayesindedir . Çünkü bu hareket her şeyden önce kültürel yazı ile resmedildi.
İlk Carolingian kopyacılar, notasyonları için neumeler icat etmediler. İlham alarak, edebi metinlerde zaten kullanılan yazımları geliştirdiler.
Aslında, ilk Gregoryen notasyonlarında birkaç gramer yazımı bulunur. Böylece, trigon (bir punctum + bir klivaya karşılık gelen ∴) başlangıçta edebi kısaltma işaretiydi. Böylece bu Sangalli neume'un biçimi ile melodik işaret arasında hiçbir ilişki yoktur: bunlar iki özdeş notadır ve ardından biraz daha düşük bir nota gelir, örneğin d - d - do ve asla yapmayın - yeniden - yapın imla önerebilir. Ancak bu, bir melodinin tepesinde bile üç notanın hafifçe söylenmesi gerektiğini gösterir. Aslında, üç noktadan oluşan bu küçük şekil, şarkıcılara bunların önemli bir değeri olmayan notalar ve gerçekten hafif bir pasaj olduğunu hatırlattı . Şöyle ki: trigon aynı anda melodik momentumu ve artikülasyonu ifade eder.
Benzer bir şekilde, yazım (arasında quilisma-PES ɯ ) ortaya çıktı Sinagog Corbie'yi VIII inci soru cümle sonunda yerleştirilmesini, yy. Şekli, istenen melodik etkiyi göstermez. Metz gösterimi quilisma-pes için de yazım ( : second neume) kullandı. Tours'da bulunan edebi belgelerde , o dilde o zamandan beri kullanılan ve kökeninde olacağı soru işaretinin (¿) tam biçimine sahiptir. .
Ana materyaller, belli ki müzik dışı materyallerde kullanılan nokta ve vurguydu.
Bu temel yazımlar, Batı müziğinin ilk zirvesinde temel bir özellik olan, ifade geliştirmeyi yazmada büyük bir temsil ve düzeltme kapasitesi ile birleştiklerinde zenginliklerini buldular: Gregoryen ilahisi. Yazımlar birçok bilgiyi aktarabildiğinden, şarkıcılar kendilerini ilgilendirenleri kolayca fark ettiler, nota not edin: melodik momentum, hız, yavaşlama, güç, zirve vb.
O görünüyor karıştırmak şan , ibadet müziği kökeni ve sonunda doğmuş VIII inci yüzyıl, hiçbir nota sahipti. Buna karşılık, yaklaşık 800 yılından atıfta bulunulan, neumsuz Gregoryen ilahileri içeren birkaç kitap Avrupa arşivlerinde bulunmaktadır:
Paris'ten geç dönem kitapları, Compiègne, Monza: Dies sanctificatus , Hic est discipulus , Video cælos ve Vidimus stellam dahil olmak üzere dört şarkının tüm ilk el yazmalarında bulunması ilginçtir . Bu, Gregoryen ilahisinin yaratılması ve uygulanmasının etkin bir şekilde kontrol edildiği anlamına gelir. Gerçekten de Charlemagne , 789'da Admonitio generalis ile Roma ayinine göre ayin şarkısının krallığının tüm kiliselerinde çalınmasını emretti .
İlk derecelendirmelerBildiğim kadarıyla çağdaş müzikologlar hatırladığınız, müzik notaları Gregoryen tarihleri sadece geri IX inci yüzyıl. İlk bulgular, yani zenginlik aksine, utangaç olduğu şaşırtıcı X inci yüzyıl. Bunlar bir paleofranch gösterimde birkaç parçalarıdır Aurélien de Réomé incelemesinin , Musica disciplina kütüphanesinde bulunan bu belge, 840 civarında yazılı, Valenciennes , bu yüzyılın ortalarında kısa bir süre sonra kopyalandı, ardından birkaç neumes başkası tarafından eklendi örnek olarak.
Dahası, Fransa milli kütüphane bugün 1803 yılında alınan önemli el yazması IX inci kısmen nokta işaretini içeren yüzyıl:
Bu kitabın , kurucusu Kral Charles II Kel'in huzurunda 877 yılında St. Mary Collegiate Kilisesi'nin kutsaması için hazırlanmış olması muhtemeldir .
Tamamen eksik olan bu gösterimler sadece prototiplerdi.
Ancak, sonraki evrim muhteşemdi. Tarafından kabul edilen iki özellikle ayırt el yazmaları, Graduale Tripleks (1979) ve Graduale Novum (2011), 930 önce yürürlükte çıktı ünlü ve el yazması tam Laon 239 sözü Kademeli sonuna ya atanır, IX inci için, yüzyıl örnek başında Laon belediye kütüphanesi, X inci Solesmes bağlı keşişler tarafından yüzyılın. Çalışmanın süresi ne olursa olsun, bu el yazması, kullanılan neumelerin nitelikleri ve ilerlemesi nedeniyle, yalnızca bu neslin değil, tüm Gregoryen notasyonlarının da en iyi el yazmalarından biri olarak kabul edilir. Bu arada, ilgilenen bir başka şarkı kitabı da St. Gallen kantinidir (c. 922 - 925).
Ancak, nota olmadan şarkı kitabı kadar her zamanki oldu X inci yüzyıl. Böylece metnin dönüş iyilik yayınlar içinde o oldu Solesmes olan Graduale Tripleks , neumes olmadan bazı kitaplara göre gerçekleştirilir IX inci yüzyılın. Dom René-Jean Hesbert de Solesmes tarafından 1935'te yayınlanan Antiphonale Missarum Sextuplex'e göre metnin kökeni şu kısaltmalar MM'RBCKS ile belirtilmiştir :
Eser gelenek şematik görüşe göre, X- inci yüzyılda, özellikle çok sayıda seçkin değerlendirmesi oluşturulması gösterilmektedir. Gregoryen notasyon tarihindeki bu ikinci aşamanın , ayrıntılı olarak kültürel yazı ile karakterize edilen Karolenj Rönesansının meyvelerinden biri olduğunu düşünebiliriz . Çünkü el yazmalarının yaşına rağmen, çağdaş müzikologlar olağanüstü kalitelerini takdir ediyorlar. Kitabın Gregorian dilinde eleştirel baskılarının yazımı bu kuşaktan gelen el yazmaları temelinde gerçekleştirilmektedir.
Ek olarak, müzikologlar bazen bu notasyonlar veya neumeler için bu terimi campo aperto'da kullanırlar. Çünkü bu neumeler, satırlar veya yükseklik göstergesi olmadan metnin üzerindeki boşluğa çizildi.
Gregoryen ilahinin melodisi Rönesans'a kadar dikkate değer bir tekdüzeliğe sahip olmasına rağmen, eski neumeler kullanılan notasyonların çeşitliliği ile karakterize edilir . Her bölge, özellikle arasındaki, kendi notunu geliştirdiği X th ve XII inci yüzyıllarda. Bununla birlikte, şekilleri iki gruba ayrılabilir: nokta veya vurgu.
Önce Guido d'Arezzo kolay için gerçekten eğitici gösterimi icat müzik teorisi , gidon göründü X inci yüzyıla hala Aquitaine ilk nota bir sonraki satırı yüksekliğini belirtmek için satırın sonunda bulunan ama aynı zamanda güney İtalya'da,.
Derinlemesine araştırmalara göre, günümüzde Sangallian ailesinin el yazmaları, hassasiyet kaliteleri, özellikle de ifade ustalıkları nedeniyle en çok takdir edilenler. Böylece, Hartker'ın Antiphonary'i , Solesmes ekibi tarafından 2005'ten beri yayınlanan Antiphonale manastırının temeli olarak seçildi ve Gregoryen şarkı kitabının kullanımındaki ilk kritik baskı oldu. Daha önce, çoğu taslak el yazmaları arasında çoğunluk tarafından yapılıyordu. Bu yana, en iyi bilimsel yöntem olduğu düşünülüyordu Çünkü XIX inci yüzyılın. Bu antiphonaryanın mükemmel değeri nedeniyle, Solesmes atölyesi, St. Gall rahiplerinin kesinlikle bir sentez yerine, tarikatının resmi baskısı için bin yıl önce söylediklerini daha kesin bir şekilde geri getirmeye karar verdi. söylendi.
Sangallian belgeleri arasında, St. Gall kantatoryumu (c. 922 - 926), Gregoryen ilahisinin [ çevrimiçi okuyun ] en iyi el yazması olarak kabul edilir :
"Aynı zamanda Sangallian okulunun en eski, en mükemmel ve en hassas el yazmasıdır. Yalnızca solistin parçalarını içerir. "
- Dom Eugène Cardine, Gregoryen semiyolojisi (1970/1978), s. 3
“Kaligrafinin asaleti kadar ritmik hassasiyet için de yazımı mükemmel; eşleşmeyecek. İfade ritmi ve nüansları için sofistike bir kopya kâğıdı, ancak melodi sözlü geleneğe ait olmaya devam ediyor. "
- Dom Daniel Saulnier, Gregoryen İlahisi (2003), s. 119
Dahası, Laon 239 olarak adlandırılan kademeli , Metz notasyonundan kaynaklanan istisnai bir el yazmasıdır. Bu değerli aşama Laon belediye kütüphanesinde saklanır.
Modern notasyonun temel amacı, notaların derecelerini ritimleriyle belirtmektir. Bu kritere göre, yüksekliğin kesinliği olmadığı için en eski neumeler ilkel olacaktır. Solesmes, ibadet müziği restoratör, bile Dom André Mocquereau yazdı: "Belki kimse bile aralık gösterim veya keşfetmeyi başarmıştır olurdu diastematic dini kopyacı ellerindeki neumes-aksan olmasaydı, ham gibi hangi. Uzun süre üzerinde çalıştıkları materyali, ardışık dönüşüm yoluyla nihayetinde seslerin müzikal ölçeğinin mükemmel ifadesine getirmek için. "
Günümüzde bu varsayım kesinlikle yanlış kabul edilmektedir. Bir yandan, Avrupa beri tanıdığı VI inci yüzyıl teorisi Boethiues yüksekliğini belirtmek edememek. Aurillac Gerbert, sonradan Papa Sylvester II geleceği Kral Fransa'nın Robert II öğrencisiydi, bu teoriyi öğretilen Reims içinde X inci yüzyıl. Öte yandan, 1950'lerden itibaren, Gregoryen semiyoloji bilimsel olarak eski notasyonların amacını oluşturdu: "Şimdi, Gregoryen ilahinin ilk kopyacıları, ... şarkı. melodi. Bu nedenle en eski yazımların iki anlamı vardı: melodik ve etkileyici. »Belirlediği başka bir sözlük:
“Bu notaların temsil ettiği müziğin, anahtar ve melodik içerik açısından zaten ezbere bilindiğinin farkına varmak çok önemli. Notasyonun amacı, cantor'a cümle, ritim, dinamikler ve performansın belirli iyileştirmelerinin ayrıntılarını hatırlatmaktı. "
- David Hiley, Western Plainchant. El Kitabı , s. 341, Oxford 1993
İlk Carolingian notatörleri derecelerin kesinliği için başka notalar benimsemiş olsalardı, Solesmes rahipleri modern müziğin, Gregoryen ritminin etkisi altında yanlış teoride kalacaklardı . Bu eski neumeler sayesinde Gregoryen ilahisinin doğasını doğru bir şekilde geri yükleyebildiler.
Dahası, neumeler bazen şefin copu gibi melodik momentumu taklit ederler . Genellikle koro şefinin el hareketleri anlamına gelen chironomic diyoruz . Bu terim Yunanca cheir ( χείρ ), main ve nomos (νόμος) yönünden gelir.
Gregoryen ilahisi için icat edilen neumeler ve Gregoryen notasyonu, daha sonra müzik notasyon sistemine sahip olmayan bazı monodik litürjik ilahilerin korunmasına katkıda bulundu.
Rahipleri önce Cluny ele geçirilmedi Iberia içinde XI inci onların ibadet müziği ile yüzyılın Mozarabic ilahiyi Mozarabic notasyonu keyfi geleneğini sürdürdü.
1952'de Londra'da, tedrici de Sainte-Cécile-du-Transtévère adında kademeli romainin iki kitabı keşfedildi. Başpapaz bu kiliseden Giovanni 1071 bu kademeli kopyalanan almıştı. Çalışmalar bu papalık gelen şarkı kitaplar olduğunu göstermektedir IV inci yüzyıl Eski Roma ilahiyi mucizevi Papa tarafından sipariş eski kitaplar imha rağmen kurtarıldı, Masum III başında XIII inci iyilik Gregoryen ilahiyi yüzyıl. 1890'da keşfedilen Eski Roma şarkısı ile ilgili diğer üçten daha eski olan bu iki kitap, kırmızı olanın yanı sıra C ve F tuşlarını içeren satırlarla neumeleri kullanıyor , yani Arezzo'nun icadından yararlanarak 1030 civarında tamamlandı. :
Dini müzik Gregoryen zikretmek için geldiğimde güney İtalya'nın zayıflamaya başladı XI inci yüzyılın. Bu şarkı Benevento Aziz Gall neumes ve yarım ton için benzer renkli kırmızı çizgiyi kullanarak, geleneğini korumaya çalıştı yolu . Gösterimler hala bir dizi sonraki iki yüzyıl boyunca kopyalanan olsaydı, puanlama bénéventaine gelenek içinde şarkının kaybolması sonrasında, kayboldu XIV inci yüzyılın. [ çevrimiçi okuyun (örnek) ]
Gregoryen ilahiyi direndi ilahiyi Ambrosian tek şarkı, hiçbir nota sahip XIII inci uzun geçmişine rağmen, yüzyıl. Nursia Aziz Benedict'inki gibi manastırlar buna çok uzun süre izin vermiş olsa da, Roma ayini o yüzyıla kadar onu asla kabul etmedi. Bu yetkinin bu şarkının muhafazasını desteklemesi olasıdır. Esas olarak Milano'daki St. Ambrose Bazilikası'nda korunan el yazmaları, yarım tonları ayırt etmek için renkli çizgilerle notasyon formundan yararlandı. [ çevrimiçi okuyun (örnek) ]
Bir atölyeden keşişler müzikal Paleografyası ait Solesmes gelmektedir XIX inci antik neumes deşifre edebilen yüzyıl. Bununla birlikte, modern müziğin etkisi altında, ekip varsayımsal bir teori olan Gregoryen ritmi geliştirdi . Melodiyi geri getirmeyi başardılar. Aksine, diğer müzikologlar gibi Gregoryen ilahilerini doğru bir şekilde yorumlayamadılar.
1948'de, bu atölyede 1908'de piyasaya sürülen Vatican Gradual'ı revize etmek için yeni bir ekip oluşturuldu . Bu ilk kez kritik bir baskı olacaktı . Ve eserler Gregoryen ilahisinin doğası ile ilgili bilgileri tamamen yeniledi.
Beş keşiş arasında yer alan Dom Eugène Cardine, “campo aperto” ya da “saf neumelerde” olarak bilinen eski notasyonun melodik olarak kesin olmadığını, öte yandan ifadenin inceliği için muazzam bir bilgi zenginliği içerdiğini belirtti. İlk ana keşfi 1957'de sunuldu. Neumatic cut grafik bir fenomendir ve yalnızca bu eski neumlerde bulunur. Geç kare notasyonu, modern müzikten tamamen farklı olan bu özelliği kaybetmiştir. Böylece, ikincisi, önemli notları süreksiz bir notasyonla grupların başına yerleştirir [ çevrimiçi dinleyin (Mozart, senfoni n ° 40) ], buna karşın Gregoryen ilahisinde, neumatik kesimler ritmik destekleri sürekli sayesinde daha doğru bir şekilde yerleştirir. grafikler. Kısacası, Gregoryen ilahinin melodisi normalde yukarı doğru bir salınımdır ve önceki neumeler tarafından duyurulur.
1950'lerden beri yapılan göstergebilimsel çalışmalar neticesinde, Gregoryen ilahisinin Batı müziğinin teolojik bir tarzda özenle bestelenmiş zirvelerinden biri olduğu tartışılmaz. Günümüzde önemli sayıda müzisyenin kendilerini bu sanatsal şarkıya adamış olmasının nedeni budur. Ve şimdi semiyolojik yorumlama için eski neumeler kesinlikle gereklidir.
Gregoryen ilahisinin uygun yaşamı orada değil. Neumatques çizimleriyle mükemmel bir şekilde temsil edilir: Bir veya daha fazla büyütülmüş notayı, ardından her türden kombinasyonda daha açık ve daha akıcı notaları görüyoruz, ister metinden ister melodiden ortaya çıkmış olsun, müzik aksanlarını renklendirmek için gelen kuvvet; bu şarkıya sonsuza kadar yenilenmiş bir çeşitlilik kazandırır. Kelimelerin anlamını kesinlikle hesaba katan, icracı, neumleri adım adım takip etmekten başka yapacak bir şey kalmıyor: "el ile" ona rehberlik edecekler. »......... tercümana bırakılan marj hala çok geniştir; ancak ifade, ancak el yazmalarının tanıklığıyla hiçbir şekilde çelişmediği takdirde gerçek olacaktır. "
- Dom Eugène Cardine, Gregoryen İlahisine Genel Bakış , s. 29
Bu, Gregoryen müzik notasyonunun üçüncü aşamasıdır. Önceki derecelendirmelerden farklı olarak, Guy d'Arezzo'nun icadıyla sembolize edilen çizgi derecelendirme sistemi, gelişen bölgesel derecelendirmelerin gelişimini sona erdiren sistemin bir birleşmesiydi. Şimdi sadece gelen, büyük kare vardır skor kaldı XV inci yüzyılın.
Günümüzde müzikologlar , bu tür çizgi notasyonu için sıklıkla neumatic diastematic notation terimini kullanıyorlar .
Dört satırlı notasyonun icadından önce bazı gelişmeler oldu. Gelen X inci yüzyılda, ilk hayali çizgi ve drypoint çizildi yüzey, özel olarak ortaya Aquitaine . Genellikle kırmızı: Sonra bazen semitones ayırt etmek renge sahip, bir çizgi ya da iki katma şekilde ve sarı veya yeşil yapmak .
Ortasında sonra Galya'da özel gösterim XI inci yüzyıla sözleri yazıya üç renkli çizgiler ve alt çizgi vardı. Üç ayrıldı F (kırmızı), (yeşil) ve do tuşları eşliğinde (sarı), F (F) ve do (C). Bunlar, Paris yakınlarındaki Saint-Maur-des-Fossés manastırında yazılmış olan Yaşam, Mucizeler ve Saint Maur Ofisi'dir .
Gerçeği söylemek gerekirse, bu gösterim Guy d'Arezzo'nun († 1050) icadının etkisi altında tamamlandı , dört satırlı gösterim, anahtarlar eşliğinde.
Gelen bu Benedikt keşişi Arezzo Papa tarafından davet edilmişti John XIX o bir melodi fark kime önünde antiphonary onun için garipti. Arezzo nihayet 1030 civarında mükemmel bir çözüm bulmayı başardı. Modern notasyonun kökeni olan litürjik şarkıyı öğrenmenin ve uygulamanın daha güvenli ve kolay bir yoluydu .
Sonuç olarak, sözlü gelenek yazılı hale geldi ve müzik kolayca iletildi. Arezzo'nun, modların kuralları da dahil olmak üzere şarkı söyleme pratiği ile ilgilenenlerin geliştirilmesine benzer şekilde katkıda bulunduğu , ancak bunları teorik ve dikkatli bir şekilde tamamladığı belirtilmelidir. Teorileri, Orta Çağ boyunca, örneğin Bernard de Clairvaux'nun eserlerinde hâlâ bahsediliyordu .
Arezzo'nun bir başka icadı, Ut - Re - Mi - Fa - Sol - La - ( Si )İşaretleri ayırt etmek için hala Anglo-Sakson ülkelerinde tercih edilen C - D - F - G - H - A - B alfabetik bir sistem vardı . Vaftizci Aziz John'a adanmış bir ayin şarkısıyla Arezzo, Ut - Re - Mi - Fa - Sol - La - (SI = J) 'yi icat etti . Yarım ton B , o zamanlar ikincildi ve daha az kullanıldı (ayrıca bkz . Clefs § ). Bu, kelimenin küçültülmüş halidir, Sancte Iohannes .
Arrezo'nun gösterimi özellikle bir veya iki yerine dört satırla karakterize edilir. Vokal aralığı sınırlı olduğu için Gregoryen ilahisinin beşinci satıra ihtiyacı olmadığını anlamak kolaydır . Yani Arezzo'nun seçimi mantıklıydı. Gregoryen ilahisinin bu niteliği besbelli Saint Benedict of Nursia , Te decet laus'un ilahisinde bulunur :
Arezzo ayrıca orta tonları ayırt etmek için renkleri korurken, diğer iki çizgi siyahla çizildi. Bu dört çizgiyle, tüm notaların dereceleri artık Arezo'nun gösteriminde kesin.
Gönderen XII inci yüzyılda, bütün müzikal el yazmaları bakılmaksızın hatların sayısının, hatlarda yazılmıştır. Gelen XIII inci yüzyılda, derecelendirme zaten dört ya da beş hatları normalde idi.
AnahtarlarOnun tarafından icat edilen notasyon, başka bir hassasiyetle karakterize edilir. Göreceli perdeyi sabitlemek için, özellikle yarım tonları ayırt etmek için notasyonuna nota anahtarını ekledi . Bu nedenle, iki yarım tonun üst satırlarına yerleştirilmiş olan anahtarları F (F) ve C (C) ninkilerdi. Üstelik bu iki derece Gregoryen ilahisinin en önemli sesleridir.
Böylece, kademeli bir gösterimde sözü Sainte-Cécile-du-Transtévère o başrahip , tuşları olarak iki alfabe F c hala kullanılmaktadır bu kilisenin Giovanni (John) 1071 yılında Roma'da kopyaladığı. Bu kademeli Eski Roma şarkısı, papalık şarkısı da Arezzo'nun icadından yararlandı. Ayrıca, kırmızı çizgi ile büyük F ve küçük harfle c, yarım ton F'nin ana ve B'nin ikincil olduğunu gösterir:
Dört satırlı gösterimle, bu nedenle, eski neumlerin özelliklerinden kaynaklanan zorluk dışında çok daha az belirsizlik vardı.
Daha sonra gibi el yazmaları bir dizi missal ait Skara , diğer tuşlar da kullanıldı. Bununla birlikte, yarı tonlar için sadece iki anahtar olan F ve C , yani tam olarak Arezzo'dakiler ve başlangıçta kullanılanlar şimdiye kadar kullanımda kalıyor.
Çizgi renklerinin ve tuşların işlevi neredeyse aynı olduğundan, Arezzo'nun icadındaki anahtar, daha eski bir uygulama olan renkli çizgilerin işlevinin yerini aldı.
Üstelik bu güne kadar kullanımda tuşları bu örneği olarak deforme edilmiş olanlar, vardır do . Ama yine de C şeklini koruyor . Bu tarz açıkça modern gösterimde de korunmuştur.
İki tuşun veya renkli çizgilerin varlığı geleneksel olarak sadece yarım tonlarla açıklanmışsa, son araştırmalar bunların Gregoryen ilahisindeki en önemli dereceler olduğunu ortaya koymaktadır:
Yolu ve yapmak , derece subsemitonauxSon olarak, söz kalır yapmak ve fa bundan böyle denir, subsemitonal derece . Başlangıçta, tam anlamıyla yarı yarıya konuşmuyorlardı, ancak daha büyük bir aralığı, mevcut diyatonik ölçeğin küçük üçte birlik kısmını gözden kaçırdılar. Bugün ölçeği not edilen pentatonik sistemin bir kalıntısını oluştururlar MI - D - DO - la - sol = la - sol- fa - D - aşağı iniyor ve sol - la - DO - D - MI = do - d - fa - sol - la yolda. Küçük üçte Bu büyük aralığı, pentatonik karakteristik, derece veren fa ve yapılacak bir kıvama ve bazı "etimolojik" ya da denilen özel bir modal kuvvet "kalıtsal." Çağlar boyunca, üçte bir aralık, la ve do ( si veya si b) arasında pien adı verilen hareketli ve zayıf bir sesle doldu . İlginçtir bu derece, yapısal zayıflık mi ya da si solfegic yazılı quilisma, zayıf yazım karşılık gelir ve ritmik nüansları sıvının çoğunu.
Pek çok Gregoryen melodisi, pentatonik kökenlerine , mod olarak güçlü veya "etimolojik" dizeler için özel bir tercihle ihanet eder, fa ve do (örneğin, Cantate Domino ( Graduale Triplex 225; Hodie scietis 38). Tüm modlarda izlerini bıraktılar. . sadece çok özgün ve kalıcı gerilimin kutupları olarak biraz yapay seçimi deuterus boğulan bir döküntü ve tetrardus içinde orta ve böylece . güçlü derece elde Onlar sürekli karşılaşma rekabet F ve do hep bir ağızdan (onların sık neumatic gelişmelerin bezenmiş Reminiscere , Graduale Tripleks 82; Ecce oculi 439).
Gregoryen ilahisinde fa ve do bu nedenle her zaman yüksek derecelerdir.
Önceden, yeni bir tedrici veya yeni bir antiphonary taşırken , bu şarkı kitabına bir kantor eşlik etmek zorundaydı çünkü şarkı kitabı melodiyi tam olarak sunamıyordu. Dahası, kantor maalesef bir şarkıyı unutmayı göze aldığından, çok sık birlikte hareket ediyorlardı. Şu andan itibaren, şarkıcılar daha fazla endişe duymadılar, çünkü ilgililer kesinlikle notasyondaydı, hava nasıl olursa olsun, şarkı ne olursa olsun. Kısacası, melodiyi öğrenmek için, günümüzde olduğu gibi artık bir kantor'a ihtiyacınız yok.
Yine de, Arezzo'nun hedefi oldukça eğiticiydi. Kantorun eğitiminin kolay ve daha kısa olmasını istedi:
"Umarım bizden sonra gelenler günahlarımızın affedilmesi için dua ederler, çünkü şarkı hakkında neredeyse eksik bilgi edinen on yıl yerine, bir yılda veya en fazla bir kantor yaparız. . "
Kuşkusuz, Arezzo'nun notasyonu hala karelerin yerine eski neumeleri koruyordu. Bununla birlikte, modern gösterim, bazı basitleştirmelerden sonra, devamından başka bir şey değildir.
Ayrıca, derece kesinliği nedeniyle, bu buluş monodik olmayan ilahilerin, yani polifoninin yaratılmasını teşvik etti . Daha öncesinden varolan doğrudur IX inci bir şekilde, yüzyılın en yüksek ses de tedavi Musica enchiriadis dasiane değerlendirmesi olarak. Bununla birlikte, Gregoryen ilahisini çağdaş bir ayin ilahisi olarak tehdit etmeye başlayan , her şeyden önce Ars Nova hareketiydi , çünkü Papa XXII , 1323 veya 1324'te Docta Sanctorum Patrum kararnamesiyle geleneksel ilahiyi savunmak zorunda kaldı .
Bu buluş başka bir dezavantaja neden oldu. Muhtemelen dizelere uyum sağlamak için, Gregoryen melodisi artık hassasiyetini kaybetti. Bugünlerde bu notasyonların artık Gregoryen ilahisinin restorasyonu için temel teşkil etmemesinin nedeni budur. Ancak iki istisna vardır:
Copyists kalitesi sayesinde bu el yazmalarında Gregoryen melodi restorasyon daha doğrusu eski neums birlikte olmak, böylece otantik X inci yüzyıl.
Aynı anda XI inci de yüzyılın Reichenau Abbey , Hermann von Reichenau da aralığını göstermek için neumes arasındaki kodlarından bazılarını türlü kendi derecelendirme sistemini icat etti. Bununla birlikte, Arezzo'nun derecelendirme değerinin önünde, bu karmaşık gösterim, belirli sayıda teorisyenin kullanımı dışında, kısa sürede ortadan kayboldu.
örnekler:
e: equat - birlik s: yarı ton - yarı ton t: ton - ton ts: ton cum yarı ton - küçük üçüncü tt: ditonus - büyük üçüncü d: diatessaron - quarte ∆: diapente - beşinci yanı sıra ∆s, ∆t, ∆d ...Pek çok bilimsel ve edebi eser bırakan Reichenau'nun bilgili keşişi Hermann Sözleşmesi († 1054), aynı zamanda bir müzisyen, besteci ve kuramcıydı. Öğretisinin ihtiyaçları için, bir harfle, aynı nümenin iki unsuru veya iki elementi arasındaki aralığı işaretledi. Tüm olası aralıklar, e ( eşitleyici ), oktava ( diyapason ), dördüncü ( diatessaron ) veya D, beşinciye ( diapente ) veya ∆ eklenmiştir . Sisteminin yetersiz hassasiyeti, sadece aralıklarla ilgili olduğu için, Guy d'Arezzo'nun aynı zamanda geliştirmekte olduğu yazı sisteminin avantajları karşısında onu ortadan kaldırmasıydı. "
- Dom Jacques Hourlier, Latin litürjik tezahüratların müzikal notasyonu , s. 64 - 65
Prototip veya geçiş, kare gösterim oldu XII inci yüzyılda. Örneklerden biri Normandiya'nınki ve şu anda British Museum'da (Roy. 2 B IV) tutuluyor . Bu, 1140 civarında atfedilen Graduel-Tropaire de Saint-Alban , neumlerin yazımının noktalar yerine karelerle güçlendirildiği Arezzo tipinin bir gösterimidir.
Bazı el yazmalarında bu geçişi kesinlikle görüyoruz. Bu nedenle, bu ilave edilir XIII inci 10 sayfasında yüzyıl Gradyan BELLELAY ( XII inci Messina gösterimde yy), iki sekansları arasında Pentecost Caree gösterimi [ online makale ] .
Derhal en XIII inci yüzyılda, skor büyük kare ortaya çıkmıştı eski gösterimde kullanımı derhal kayboldu. Kabul edilmelidir ki, eski sistem başta İsviçre olmak üzere Germen ülkelerinde hala korunuyordu. Ama XV inci yüzyılın, yedek nihayet şarkı kitabı boyutundaki artışın ardından, tamamlandı. Büyük kare notasyonu icat edilmeden önce, şarkı kitabının kullanımı, küçük boyutu nedeniyle yalnızca prova sırasında sınırlı olacaktı. Bundan böyle ayinler sırasında kitaba başvurarak şarkı söylenebilir. Ayrıca müzik teorisi daha eğlenceli hale geldi. Bu yüzden bu derece tüm Avrupa'yı ikna etti. Sonuç olarak, kare notasyonunun tekdüzeliği altında bölgesel yazımlar kayboldu.
Bu, modern gösterimin ortaya çıkmasından sonra bile yayının temeli olarak kaldı. Böylece, XVII inci Kral döneminde yüzyıl Louis XIV , kitabında fedakarlık ve Hymni Novi , yeni ilahilerin eski Gregoryen ilahileri yerine büyük meydanlarda puanlama yayınlandı. Being düz ilahileri , bu ilahiler hayır, sadece iki mod çağdaş şarkıları dışında gerçekte vardı majör ve minör .
İkincisi uygulaması geçici olarak kaldırıldı rağmen sadece Katolik Kilisesi aynı zamanda Anglikan kilisesi, bu sistemi kullanmak XVII inci nedeniyle, yüzyıl iç savaş ve Kalvinistler . İlk olarak, ilk şarkı kitabı olan The Common praier kitabının 1550'de kare notasyonla piyasaya sürüldüğünü belirtti . Sonra ilk yarısında XX inci yüzyılda Charles Winfred Douglas Solesmes, plainsong kitapların çok sayıda yayına de Editions yanı sıra, modern gösterimde notasyonu büyük kareler esinlenerek, ABD'de gerçekleştirilir. Son olarak, yeni Amerikan kademeli The Anglican kullanımı kademeli olarak 2004 yılında Gregoryen notasyonuyla piyasaya sürüldü. Çünkü İngilizce'deki bu açık ilahiler kesinlikle Gregoryen ilahiden geliyor.
Gelen XVIII inci yüzyılın deluxe versiyonu olarak, çok büyük kareye derece çıktı. Örneğin, 1732'de, İkinci Düzen Şenlikleri Bürosu Antiphonary'i: Saint-Germain-des-Prés Manastırı Livre de minber , Dom Charles Mercier'in yönetiminde tamamlandı.
Kuşkusuz, büyük kare notasyonların ortaya çıkması, Batı müziğinin evrimine önemli ölçüde katkıda bulunmuş ve modern müzik notasyonuna yol açmıştır . Bununla birlikte, Gregoryen ilahiye gelince, bu oldukça belirsiz ve sorunluydu. Uygulamanın kolaylaştığı kesin. Ancak bu notasyon, diğer iki nedenden, Rönesans hareketinin yanı sıra Protestan Reformu'ndan önce bu şarkının değiştirilmesini hazırlamayı ve provoke etmeyi mümkün kıldı .
Sonuç gerçekten ağırdı. Gregoryen ilahisi , müzikal değerini ve ifade inceliğini yitirerek plainsong veya cantus firmus oldu .
"Düz şarkının özü, notalarının eşitliğinde yatar ......... kelimelerin harfleri, gözlemin onu kaybedeceği miktarın aksanları hakkında endişelenmeden, ona bölünerek düşmüştür. eşitliği. "
- Dom Jacques P. Le Clerc ve Dom Pierre-Benoît de Jumilhac, Uygulamayla ilgili her şeyin kurulduğu plainsong bilimi ve pratiği
Aslında, eşit notalar doktrini, Gregoryen ilahilerini yeniden sağlamak için 1860'da Paris'te Düz ilahiyi ve Kilise Müziği Restorasyonu Kongresi toplanana kadar desteklendi . Neyse ki bu restorasyon çalışması için Félix Danjou , 1847'de önemli bir el yazması keşfetti.
Rönesans'tan sonra, din ve müzik bilimcilerin, kayıp bir gelenek olan eski neumeleri deşifre edebildikleri kesin değildir. Ancak, onları okuyabilselerdi uygulamaları farklı olurdu.
The 18 Aralık 1847, Dijon'daki Saint-Bénigne toneri , Avrupa arşivlerinde Gregoryen ilahilerinin eski el yazmalarını arayan Félix Danjou tarafından Montpellier tıp fakültesi kütüphanesinde yeniden keşfedildi (belge H 159) [ çevrimiçi okuyun (alıntı) ] . Bu, eski neumlara alfabelerin eşlik ettiği çift gösterimdir. Tüm doğru tezahüratlar Mass Bu yazının bulunur. Notasyon, Dijon'da öğretmek için kullanıldı. Neumeler artık daha kesin bir şekilde deşifre edilebildiğinden, müzikal bir Rosetta Stone olarak değeri paha biçilemezdi.
Buna ek olarak, bu el yazması, 1851'de Reims ve Cambrai'nin kilise komisyonu tarafından, Kilise'nin ciddi şekilde Galikanizme maruz kaldığı Gregoryen'deki ofisleri yeniden kurmak için düzenlenen Graduel romain'i (Rémo-Cambraisienne baskısı) doğurdu . Zamana hâkim olan Medici Edition'daki yanlış ifadelere rağmen , bu Roma aşaması kesinlikle Fransa'daki restorasyonun ilk adımıydı.
Orta Çağ'da, ya neumeleri mükemmelleştirmek ya da başka daha hassas sistemler geliştirmek için sürekli bir arayış olduğu doğrudur. Ancak, bu Saint-Bénigne tonarından sonra, birkaç yüzyıl boyunca ayırt edici bir icat yoktu. 1876'da, ilk Gregorian çift yönlü kademeli, Trier'de göründü , ancak yazarın ölümünün ardından takip edilmedi.
Dom Eugène Cardine bu mükemmel tavrı bulana kadar değildi . Bundan böyle, dubleks (e) veya üçlü notasyon, solfej lehine eski neumeler ve büyük kare neumlarla doğru yorumlamayı sağlar . Bunu akılda tutarak şarkı kitaplarının yeni eleştirel baskılarını tamamlamak hala gereklidir . Bilgi eksikliği için semiotik , Vatikan baskısı neredeyse tüm yayınların 1908 ve 1912 temel notasyonu kareler yayınlandı XX inci sayısız hata ve çelişkiler işlemekle, yüzyıl.
Günümüzde bu yola gerçekten saygı duyulmaktadır. Böylelikle, Viyana İmparatorluk Mahkemesi Schola üyeleri, ikili görevlerini, ofislerini ve konserlerini yerine getirmek için , her zaman notalarıyla Sangalli neumeleri eşliğinde Gregoryen ilahiler yaparlar .
In Trier , Michael Hermesdorff, org ve onun korosu yönetmen Aziz Peter Katedrali , ibadet müziği restorasyonunu başlattı. İlk aşamalı 1863'te yayınlandı. Ancak restorasyonun kalitesi yeterli değildi. 1876 yılında, bu ikinci düzeltme, geçme Graduale reklam normam Cantis S. Gregrii notasyon bölgede kullanılan neumatic yazımlar kenarları eşlik edildiği XII inci ve XIII inci yüzyıllar [ Çevrimiçi kademeli ] . Ancak Hermesdorff, çalışmalarını tamamlamadan ve haleflerini elde etmeden öldü. Muhtemelen Almanya'da Gregoryen ilahisinin restorasyonuna karşı çıkan Cecilian hareketi nedeniyle çalışma unutuldu .
Dubleks notasyon daha sonra 1966'da Graduel neumé [ çevrimiçi okuyun (alıntı) ] olarak yayınlandı .
Doğruyu söylemek gerekirse, bu başkası değildi kişisel kademeli Dom Eugène CARDINE, Vatikan tarafından 1908 yılında yayınlanan şarkının bir kitabın. Solesmes müzikal paleografi atölyesine atandıktan sonra , günlük ayinler sırasında Gregoryen ilahilerini daha doğru bir şekilde icra etmek için 1930'lardan kalma Saint-Gall'den neumelerin kopyalanmasını bırakmadı . 1952'den itibaren, bu kişisel kitap Papalık Kutsal Müzik Enstitüsü'nde Gregoryen ilahiyi öğretmesinin temeli oldu .
Gibi Gregoryen göstergebilim , onun tarafından kurulmuş bir bilim, ibadet müziği doğru niteliğine ilişkin yenilenen bilgi, o kare gösterim bunun eklemlenmesini sunma yeteneğine sahip olmadığı kesinlikle belli oldu. Ek olarak, en eski Sangalli notasyonlar, melodik momentum ve ifadenin kesinliği nedeniyle hala en doğru olanıdır. Yorumlama için bu değerden yararlanan Dom Cardine, aşamalı eserini yayınlamaya karar vermişti.
Eski neumelerin kopyalarının pratiği, selefi Dom André Mocquereau tarafından Paleografi atölyesinde gerçekleştirildi. Ancak yayınlanması, Dom Cardine'nin orijinal fikriydi.
Oldukça eski eserler, Dom Cardine bunun kritik bir baskı olmadığını belirtti . Bununla birlikte, Saint-Pierre de Solesmes Manastırı, çalışmaların tanıtımı için yeniden basımını yaptı, ancak günümüzde kullanım dışı sayfaları çıkarmıştır ( ISBN 978-2-85274-012-9 ) .
Solesmes Manastırı, Vatikan Konseyi II'yi izleyen Kutsal Makamın kademeli aşamasını gözden geçirdiğinde, Dom Cardine ve manastır üçlü notasyonlu bir yayın istedi, böylece koro yöneticileri ve koro yönetmenleri, Carolingian rahiplerinin söylediklerini daha doğru bir şekilde eski haline getirebildiler. Ayrıca, Dom Cardine'in iki öğrencisi, resmi olarak Uluslararası Gregoryen İlahiler Çalışmaları Derneği üyesi ve kurucuları, antik neumelerin eleştirel kopyalarını dikkatlice hazırladılar . Serbest bırakılmasını yol bu işbirliği Graduale Tripleks 1979 yılında, Graduale temeli 1974 yılında yayınlanan romanum.
Onun sayesinde semiyolojik çalışmalarda , Dom CARDINE olduğu tespit etmişti messins neumes Sangallian neumes hep ifade incelik için en kalırken iyi Gregoryen ritmik desene sahiptir. Bu ifade etti etmişti nedeni budur Laon 239 el yazması Marie-Claire Billecocq, bu yazının içinde uzmanı, siyah neumes koymuş ve neden. Kırmızı renkteki St. Gallen'ler, Sangallian ailesinin el yazmalarından Dom Rupert Fischer tarafından seçilmişti. Kurgu kadar kritik olan kaynaklar aslında L111 ( n o 111, Laon 239) ve C111 ( n o 111 Cantatorium of St. Gallen ) olarak belirtilmiştir.
Bu kesinlik nedeniyle, Graduale Triprex bundan böyle semiyolojik yorumun tüm temeli haline geldi. Kitap hala mevcuttur: ( ISBN 978-2-85274-044-0 ) .
Günümüzde, Saint-Pierre de Solesmes Manastırı ve Vatikan , Gregoryen ilahilerinin yeni eleştirel baskılarını yayınlıyor . İçin Antiphonale monasticum , 2005 yılından bu yana yaptığı düzenin resmi baskı, Solesmes kısmen koro yönetmenleri onları daha iyi yorumlayabilir, böylece, en süslü parçalar halinde, dubleks notasyonu kabul etti. Tam tersine, şu anda tek bir cildi olan Holy See Antiphonale romanum'un resmi baskısında, eski neume yok.
Holy See'nin Gregoryen İlahileri kitabının bir diğer resmi ve eleştirel baskısı , Uluslararası Gregoryen İlahiler Araştırmaları Derneği tarafından düzenlenen Graduale novum, 2011'de ilk cildini tamamladı. Graduale Triprex gibi, notasyona neumes de Laon eşlik ediyor 239 ve Sangallian ailesi. Bu, resmi olarak 1908'de piyasaya sürülen Vatikan Sürümü'nün yerini alıyor.