Ton

In müzik , bir tonu olduğunu tonu ait majör modu veya minör modunda bir işte kullanılan. Daha genel olarak ton olan müzikal dil arasındaki Batı'da kullanılan XVIII inci  yüzyılın ve XIX inci  yüzyıl.

Bir anahtar, toniği ( diyatonik ölçeğe ait ) ve modu (majör veya minör) ile belirtilen sekiz notalık bir ölçek olarak tanımlanır : örneğin, " G majör anahtarı ".

Ana mod ile küçük mod arasındaki fark , diyatonik ölçekte tonların ve yarım tonların konumuna bağlıdır .

 Müzikte daha genel bir anlamı olan " mod " kelimesi  , bazı müzikologlar bu terimi tonal sistemde kullanmamayı tercih etmekte ve "majör anahtar" ve "küçük anahtar", hatta "majör gam" ifadelerinin kullanılmasını önermektedir. ve "küçük ölçek". Bununla birlikte, "ana mod" ve "küçük mod" adları yaygın olarak kullanılmaktadır ve en azından daha önce Aziz Gregory'ye atfedilen yorumda sırasıyla İyon ve Aeolian modlarına karşılık gelir .

Tarih

Sesi müzikal baskın sistemiydi klasik Avrupa geç XVI th başlangıcına XX inci  yüzyılın.

Tonalite terimi 1810'da Alexandre-Étienne Choron tarafından yaratıldı ve 1840'ta François-Joseph Fétis tarafından ödünç alındı . Carl Dahlhaus'a göre bu terim 1821'de Castil-Blaze tarafından icat edildi .

Fétis kavramı, 1844 yılında "gamın seslerinin ardışık veya eşzamanlı olarak gerekli raporlarının toplanması" olarak belirtir.

Bağıl ton

İki göreceli ton , farklı modların iki farklı tonudur - biri majör , diğeri küçük  - ve ortak nokta için aynı diyatonik ölçeğe, yani aynı zırha sahip .

Örneğin, Do majör anahtarı

göreceli anahtarı küçüktür

ve karşılıklı olarak.

Tonik minör ( "a, bu örnekte) her zaman bulunduğu minör üçüncü nispi büyük anahtarın tonik altında (bir ses veya yarısının aralık)" ( do ) - karş Zırhlar ve tonlar . (Erratum: duyarlılıkta bir sivri uç eksik: yukarıdaki A minör ölçeğinde G.)

Eşsesli ton

İki eşsesli ton, farklı modların iki tonudur - biri majör, diğeri küçük, bu nedenle - ancak aynı toniğe sahiptir.

Örneğin, C majör eşanlamlı anahtara sahiptir, C minör ve bunun tersi de geçerlidir.

Zırh açısından , iki ton arasındaki fark hala üç değişikliktir.

Örneğin, C majör, anahtar imza ve C minör, üç daire - cf. Zırhlar ve tonlar .

Komşu tonlar

Belirli bir ton için, beş sözde komşu tonu belirleyebiliriz  :

• ana ton,
• ana anahtarla aynı modda yükselen mükemmel bir beşinci tarafından değiştirilen anahtar,
• yanı sıra akrabası,
• ana anahtarla aynı modda azalan bir beşinci ile yer değiştiren anahtar,
• yanı sıra akrabası.

Komşu tonları bulmak için beşte çemberi kullanan basit bir yöntem, ilave olarak tesadüfi (keskin veya düz) ve tesadüfi olmayan tonlardan oluşan tonları almaktır.

Örneğin, D , onun akrabası: majör (tuşa 2 kavuz) Komşularına olup olmadığını minör; Beşinci artan Mükemmel aktarılması, ana (3 anahtar bir kesici) ve göreceli, fa minör; azalan mükemmel beşinci, G majör (anahtarda 1 keskin) ve akrabası E minör transpozisyonu .

Değerlendirme

Bir zırh kümesidir daireler veya diyez erken toplanan kapsamı . Bu belirterek tonaliteyi karakterize sabit değişiklikleri ve fonksiyonu için devrik doğal diyatonik ölçek .

• Karakteristik zırhıyla büyükse menzil (beş keskin)

• Gönderen XV inci  yüzyılın , besteci toplamak için alışkanlığını sürer anahtarı tüm kurucu değişiklikler her yeni tonu aşırı yüklenmesini önlemek için bölüm  : böylece zırh doğdu.
• Ana anahtar kavramı ortaya çıkar: anahtar imzasına karşılık gelen bir parçayı başlatan ve bitiren anahtardır. Modülasyonlar sayesinde az çok kısa bir süre çaprazlanan diğer tonlara ikincil tonlar denir .
  • Modülasyon kısa olduğunda - geçici modülasyon: Birkaç notlar birkaçına bar - Ana anahtarla farklılıkları ile gösterilir kazaları  : kavuz , daire veya bécarres .
  • Modülasyon daha uzun olduğunda - birkaç çubuktan birkaç ifadeye kadar - anahtar imzası genellikle değiştirilir.

Anahtar imzadan tonun tanımlanması

Olduğu kök ve anahtar ait belirli bir şarkının modunu bulmak - O anahtarı bulmak mümkündür sistemin kilit kökünü bulma, ana anahtarın kök bulma: üç adımda devam etmeden tarafından - göreceli küçük anahtar ve son olarak, şarkının gerçek anahtarının seçilmesi .

Ana anahtarın toniğini arayın

Bu büyük tonik , parçanın anahtar imzasından bulunmalıdır . Üç durum ortaya çıkabilir:

1. Anahtar imzası keskin veya düz işaretler içermediğinde , tüm ana tuşlar için model olan C majörün anahtarıdır. Anahtar imzası sivri uçlar içerdiğinde, C'den başlamak ve sivri uçlar olduğu kadar beşinci sıradan beşinciye çıkmak gerekir (aslında, aşağıdaki anahtarlar ilk kalıbın aktarılmasıyla elde edilir). Örnek: Anahtarda 2 sivri uç; C'den başlıyorum ve beşinciden beşinciye 2 kat yukarı çıkıyorum ve D' ye ulaşıyorum , yani D majördeyim; Daireler için aynen , yukarı yerine aşağı inmeniz gerekmesi dışında. Örnek: Anahtar üzerinde 2 daire; Ben gidiyorum yapmak ve doğruca düz 2 kez gidip elimden eğer tüm sesleri yüzünden büyük bémolisés hariç adlara sahip F majör.
2. Anahtar imzası yalnızca sivri uçlar içerdiğinde, ana tonik " son keskinliğin üzerinde küçük bir saniye " bulunur. Aslında, anahtardaki son sivri - bu nedenle en sağa doğru olan - her zaman ana anahtarın duyarlılığıdır . Örnek: anahtarda iki keskin nokta ( fa ve do ); son keskin ( C ), D majör anahtarının duyarlılığıdır .
3. Anahtar imzası sadece daireler içerdiğinde, "  ana tonik, sondan ikinciye kadardır  ". Gerçekten de, anahtardaki son daire - bu nedenle en sağdaki daire - her zaman ana anahtarın alt baskınlığıdır , bu nedenle, majör tonik son dairenin hemen altında dördüncüdür . Ancak, yükselen dördüncü sıralarda birbirini izleyen daireler, sondan bir önceki daire tam olarak bir öncekinin hemen altında dördüncü sırada yer alıyor. Anahtarın yalnızca bir dezavantajının olduğu özel durum ( eğer ) bu yöntemle çözülemez, bu nedenle F majörün anahtarı olduğunu hatırlamalıyız (veya başka bir yöntemle belirlemeliyiz) . Örnek: üç anahtar yassı ( eğer , orta ve ); son daire ( a ), E majör anahtarının alt baskın olanıdır - toniği E , sondan bir önceki daireye iyi karşılık gelir.

Yukarıda belirtilen yöntem, konservatuarlarda öğretilen resmi yöntemdir. Ancak bazı dezavantajları vardır:

• sistemin temeli olan aktarım kavramı üzerinde yeterince ısrarcı değildir;
• sivri uçlu anahtar imzalar ve daire sahibi olanlar için birbiriyle ilgisiz iki kural verir;
• yassı yöntem, F majör anahtarı için bir istisna teşkil eder, çünkü bu durumda, sondan bir önceki daire yoktur;
• özellikle onu gerekçelendirmek kolay olmadığı için ezberlemek nispeten zordur;
• ters operasyonu elverişsiz hale getirir: büyük bir anahtarın adından zırhının belirlenmesine gitmek.

Bu nedenle , ezberleme güçlüğü çeken veya görsel hafızası iyi olan ( özellikle piyanoları varsa ) genç müzisyenlere çok uygun olan aşağıdaki alternatif yöntemi tercih edebiliriz ; bir piyanonun klavyesinin bir bölümünü temsil eden aşağıdaki görüntünün kullanımına dayanmaktadır:

• Daireleri negatif kesici olarak kabul ediyoruz  ; bu nedenle bir dizi değişiklik (yassı ya da kavuz) anahtar imza sayısını temsil eder , N atar ki eksi işareti olmaları durumunda yassı  : örneğin, N, geçerli 3 düz bir anahtar imza ve geçerli olan A 4 keskin anahtar imzası.-3{\ displaystyle -3}4{\ displaystyle 4}
• eğer bu sayı N olduğu sıfır ya da biz bu sayı yazılır nerede yukarıdaki resimde bakmak mavi .
• eğer bu sayı N olan tek biz bu sayı yazılır nerede yukarıdaki resimde bakmak kırmızı .

Bu şekilde bulunan N sayısının konumuna karşılık gelen klavye notası, hemen karşılık gelen ana anahtarı gösterir. Böylece şunu görüyoruz:

• -6 , -4 , -2 , 0 , 2 , 4 , 6 sayıları sırasıyla G , la , si , do , re , mi , fa ana tonlarına karşılık gelir  ;
• numaraları -7 , -5 , -3 , -1 , 1 , 3 , 5 , 7 tekabül sırasıyla ana tonları do , d , mil , fa , sol , la , si ve yapılacak .

Gerçekte iki yöntem birbirini tamamlayıcı niteliktedir. Geleneksel yöntem, yukarı veya aşağı giderek ölçeklerdeki her değişikliği klavyede gösterme zahmetine girersek, keskin ve düzlerin ardışıklığını açıklamayı mümkün kılar .düz aşağı gidiyor. Alternatif yöntem, bir tonda yukarı veya aşağı giderken tuş imzasındaki değişiklikleri daha iyi ezberlemenizi sağlar.

Notlar:

• Yukarıda yazılı iki ardışık notun her birinin (bir yandan g , la , si , do , re , mi , fa ve do , re , mi , fa , sol , la , si ve do d 'on diğer yandan) büyük ikinci aralıkların bir dizisini oluşturur  ; • Bu gözlem , örneğin, anahtar imzası anahtarda altı sivri olan ana anahtarın G majörün anahtarı olduğunu söylemekten oluşan, zengin harmonik kafa karışıklığından kaynaklanan bir hata yapmaktan kaçınır ! • Yukarıdaki resimde (klavyenin üstünde) siyahla yazılan sayılar, orijini (sıfır konumu) a do ile bire bir birbirini takip eder  ; mavi ile yazılan sayılar, siyah renkli sayıların tam altına, kırmızı ile yazılan sayılar ise bunlara eşit olan siyah renkli sayılardan altı derece kaydırılır. • Başka bir deyişle, yukarıda birinde yer almaktadır görüntüde mavi yazılmış numaraların kökeni (sıfır konumu) C'ler bir anahtara kırmızı karşılık gelir yazılmış sayılar kökeni (sıfır) ise klavyenin. fa / sol iki eşit mesafede tam olarak bulunduğu birbirini takip eden Cs . Bu söz, artık gözlerin altında yüz yoksa , hafızadan kolayca yeniden yapılandırmayı mümkün kılar . • Müzik teorisyenleri tüm bunları kolayca açıklayabilir: Bunu yapmak için, belirli bir anahtardan üst beşte birinde bulunan anahtara gittiğimizde, anahtar imzasının keskin bir şekilde arttığını (veya bir daire kadar azaldığını) ve o eğer iki kez (iki ardışık beşte) işlemini tekrarlayın, iki Keskin aletler (veya iki daire kaybetmek) kazanç; şimdi beşte ikiden oluşan bir aralık en yakın oktava, büyük bir saniyeye eşittir • Açıklandığı gibi, bir ana anahtarın adından onunla eşleşecek anahtar imzasını belirlemeye geçmek için yukarıdaki kuralları kullanmak çok kolaydır. Sadece uyumla hata yapmamaya dikkat etmek gerekecek ...

Göreceli küçük anahtar tonik arama

Göreceli küçük anahtarın toniğinin her zaman " ana anahtarın toniğinin küçük üçte birinde " bulunduğunu  biliyoruz  . Bu nedenle , muhtemelen anahtardaki değişiklikleri hesaba katarak, bu aralığın göreceli majör tonikten çıkarılması tavsiye edilir .

• Örnekler
  • Zırh bakire yapmak majör ve minör.
  • Üç diyez ile Zırh: majör ve F minör, vb
  • : Beş dairelik Zırh D majör, eğer minör, vb

Şarkının gerçek anahtarını seçme

Anahtar imzayla ilişkili olarak iki göreceli ton belirlendikten sonra, hangisinin söz konusu parçanın gerçek anahtarını oluşturduğunu belirlemek uygundur.

• Parça uyumlu hale getirildiğinde tek yapmanız gereken , parçanın sonunda bulunan ana akoru - tonik akoru - bulmaktır . Bununla birlikte, bazen parçanın tonik akorla değil, baskın olanla bittiği unutulmamalıdır.
• Sadece bir tane olduğunda, bu nedenle, - parçalı uyumlaştırılmış değilken melodi - tonik arama biraz daha az kolaydır, ama genellikle büyük zorluk teşkil etmez: parça genellikle uçlarını üç biriyle notları arasında tonik mükemmel akor - ve daha spesifik olarak, çoğu durumda toniğin kendisi tarafından.
• Tereddüt durumunda, " küçük modun duyarlılığında kazara değişiklik " görünüp görünmediğini bulmak gerekir . Bu hatasız bir yöntemdir çünkü bu duyarlılık normalde majör modda asla mevcut değildir. Ve eğer puan uyumlu hale getirilirse, bu duyarlılığa karşılık gelen ve hiçbir zaman majördeki bir parçada görünmeyen akorun göründüğünü görürüz: eğer parça bir minörün anahtarındaysa, örneğin E majörün akorudur. Bu akorun en büyük üçte biri, küçük modun kazara duyarlılığıdır, bu durumda G diyez. Bu akor, çok güçlü bir kadans oluşturmak için genellikle A minör ile birleştirilir.
• Bazen bir şarkının iki anahtarı vardır, çoğunlukla eşsesli minör ve majör. Örneğin Marseillaise G majörde ama ayetin son cümlesi Sol minörde, koroya saldırırken duygusal yükü vurguluyor. Bu şarkıda, pasaj kısa olduğu için, anahtar imzası gerekli değildir ve B bemolunun değiştirilmesi görünür, ancak anahtar imzasıyla tutarlı kalan hassas F diyezinde görünmez.
• Aynı zamanda, bir şarkının bir gelişimde ana anahtara ve ardından göreceli küçük anahtara sahip olması da olur. Beethoven'in acıklı sonatının adajio kantabili buna bir örnek olabilir. Eşsesli küçük tonalite, çalışmanın geri kalanında da ortaya çıkıyor. Klasik kompozisyonlar genellikle çok fazla modülasyona sahiptir.
• Majör bir melodinin eşsesli tuş ile minör olarak yazılabileceğini unutmayın. Yukarıda açıklandığı gibi, anahtar imzası, ana anahtara kıyasla üç az ya da çok değişiklikle farklıdır. Örneğin, G majörden Minöre geçmek için, F keskin doğal hale gelir ve B ve E düz hale gelir.
• Minör anahtardaki bir melodide iki not mümkündür: tesadüfi hassas her zaman durumlara göre ya doğal ya da keskin ya da çift keskin ile not edilir ve altta bir yarım ton anahtar imzasına uygundur.

Özet

Zırh	Bağıl tonlar		Küçük modda hassas tesadüfi
	majör	minör
7 keskin	yapmak	la	zemin
6 keskin	fa	yeniden	yapmak
5 keskin	Eğer	zemin	fa
4 keskin	orta	yapmak	Eğer
3 keskin	la	fa	orta
2 keskin	yeniden	Eğer	la
1 keskin	zemin	orta	yeniden
değişiklik yok	yapmak	la	zemin
1 olumsuz	fa	yeniden	yapmak
2 daire	Eğer	zemin	fa
3 daire	orta	yapmak	Eğer
4 daire	la	fa	orta
5 daire	yeniden	Eğer	la
6 daire	zemin	orta	yeniden
7 daire	yapmak	la	zemin

Enstrüman ayarı

Anahtar aynı zamanda bir müzik aletini referans C'ye göre konumlandırmanın bir yoludur . Aslında, enstrümanlar her zaman aynı anahtara sahip değildir. Keman ya da piyano olan flüt, C olduğunda, demek ki, do aslında kastedilmektedir oynanır, do . İçinde trompet ise düz (birkaç tonlarda var) bir araçtır böylece düz ve aslında duymak yaptığımız bu yüzden bir çalarken düz yapmak . Korna ( F cinsinden ) do çalarken bir şekilde çalar .

Anahtar çok önemlidir, çünkü farklı tuşlara sahip enstrümanların tuşlarındaki C'deki puanları transpoze etmeyi veya transkribe etmeyi mümkün kılacaktır. ör. : Tüm notalar C ile yazılmıştır, düz ise altın trompet , orta dairede ise saksafon vardır . (Biz trompet ve sesi artması için bölüm alır eğer bémol- yapmak = 1 ton). Arttırıyoruz çünkü enstrüman C'den daha düşük çalıyor  : bu nedenle aynı notaya sahip olmak için daha yüksek bir ton çalıyoruz. Saksafon için C'deki puanı bir buçuk adım düşürmeniz gerekecek ( C - E bemol = 1 ton 1/2). Azaltıyoruz çünkü enstrümanın C referansı "kilit" C den daha yüksek . Artışın tersi ilkesi de aynı nedenlerle zorunlu olarak uygulanır.

Bazı enstrümanlar ve anahtarları:

• C  : org , piyano, yaylı çalgılar, flütler ve pikolo, obua , fagot , C trompet , trombonlar, tuba , bas tuba
• D düz: eski piccolos
• D  : boru içinde D , teneke düdük (İrlanda kaydedici)
• E düz: alto ve bariton saksafonlar , küçük boru, E düz boynuz , alto saksafon, küçük klarnet, bas saksafon
• fa  : korna, kayıt cihazlarının bir kısmı, İngiliz kornası, basset horn
• G  : boru ve yiv G
•  : obua d'amore, klarnet veya trompet
• Eğer olumsuz saksofon soprano ve Tenor tuba (euphonium ve bariton), trompet olarak ise düz, flugelhorn, klarnet , euphonium (bombardon)

Notlar ve referanslar

( Fr ) Bu makale kısmen veya tamamen Wikipedia makalesinden alınmıştır İngilizce başlıklı "  Genel Ton  " ( yazarların listesini görmek ) .

1. Abromont 2001 , s.  551
2. Bailhache 2011 , s.  45
   tarafından Alıntı Carl Dahlhaus içinde harmonik Tone, Origins, op incelenmesi. cit. , s.  7 .

Ekler

İlgili Makaleler

• Diyatonik ölçek
• Tonal uyum
• Ton sistemi

Kaynakça

• Tonalite diski: Aralıklar , çerçeveler ve tonlar arasındaki ilişkiyi somutlaştıran eğitim kitabı .
• Patrice Bailhache , Antonia Sgez ve Céline Vautrin , Sesten müziğe Helmholtz , Paris, Felsefe Kütüphanesi J. Vrin ,2011, 253  s. ( ISBN  978-2-7116-2337-2 , çevrimiçi okuyun )
• Claude Abromont ve Eugène de Montalembert , Müzik Teorisi Rehberi , Librairie Arthème Fayard ve Éditions Henry Lemoine, kolaj .  "Müziğin esasları",2001, 608  s. [ basımların ayrıntıları ] ( ISBN  978-2-213-60977-5 )