Eski Yunanca fonolojileri gerçekten uzun bir geçmişe sahip, bu dil hep aynı şekilde telaffuz edilmedi: kerede tüm ele alınamaz. Dolayısıyla bu ayrımın yapay olduğunu akılda tutarak Yunancanın hangi durumundan bahsettiğimizi belirtmek gerekir. Hiçbir dil birdenbire gelişmez, fonetik değişiklikler sürekli ve ilerleyicidir (bkz. tarihsel fonetik ). Biz Yunan durdu Koiné ; gerçekten de ortaçağ Yunancası modern Yunancaya çok yakındır .
Geçmesi Hint-Avrupa ortak için eski Yunanca , dil geçirmiş çeşitli vardır fonetik değişiklikler çoğu tarafından açıklanan ters ters, Grassmann'ın hukuk , OSTHOFF hukuku ve hukuk Rix . Öte yandan, Yunanlıların birçok durumda Hint-Avrupa gırtlaklarının rengini düzeltmeye izin verdiğini not ediyoruz . Son olarak, bir centum dilidir .
Antik Yunan zengin sağır tıkayıcı ünsüzler de, kötü surtunmelilerden ve spirants (/ / ve / j / nadir ve çok sık olan w eğlenmiş , gibidir / s / birçok pozisyonda), ünlülerin zengin ( kısa veya uzun ) ve ünlülerde . Sadece Sanskritçe'de korunan ortak Hint-Avrupa'nın sağlam özlemlerinin bir kalıntısı olan sağır, aspire edilmiş ünsüzlerin varlığına dikkat çekiyoruz . Birlikte, bu diller, diğer Hint-Avrupa dilleri arasında, ne olursa olsun, özlemleri olan tek dillerdir .
Kural olarak, sonuç Latince'den çok daha az belirsiz olmasına rağmen, alfabe bazen dili kesin olarak not eder. Aksanlı işaretleri halen daha ince bir okumaya izin, daha sonra buluş şunlardır: Bir metin epigrafya yapmak olacak (çoğu noktaları genellikle hiçbiri kelime ayırıcılar ).
Yunanca'nın telaffuzu konusundaki bilgimiz iki önemli faktörle sınırlıdır: eski dil artık konuşulmuyor ve tarihi boyunca modern dile dönüşmeyi bırakmadı . Bu nedenle, eski Yunanca'nın telaffuzunu geri yüklemek, yalnızca kronolojisi önemli olan yazılı kaynaklardan yapılabilir. Sonuç, yalnızca gerçek bağlantıların kesinliği ile sınırlı bir iade olacaktır.
Eski Yunanca'nın telaffuzunu düzeltmeye izin veren doğrudan ve dolaylı kaynaklardan başlayacağız ve oradan fonetik bir model (kullanılan seslerin envanteri) ve ardından fonolojik (yani ilgili fonemlerin bir listesi) önermeye çalışacağız .
Telaffuzun çoğaltılması için ana kaynaklar şunlardır:
İlk kaynak alfabenin kendisidir. İlk olarak, bir abjad (çoğunlukla ünsüzleri belirten) olan Fenike alfabesinden , Sami bir dilin desteğinden (dolayısıyla ünsüzler vurgulu gibi Hint-Avrupa dillerinde bilinmeyen artikülasyonlara sahip ) özerk sesli harflere sahip bir alfabeye geçmek için izlemesi gereken adaptasyon süreci. farklı bir fonolojik sistemle bir dile hizmet etmek, Yunan fonolojik sisteminin ne olduğunun veya her şeyden önce ne olmadığının göstergesidir. Örneğin, / ĕ / 'den / ē / 'den ve / ŏ / 'den / ō / 'yi ayırt etmemiz, sesli harf miktarının alaka düzeyinin indeksidir ; / w / için kullanılan bir harf, digamma ve / k / için / o / ve / u / için başka bir harfin hızlı bir şekilde ortadan kaldırılması, koppa her şeyden önce dilde / w / foneminin , ardından daha derin / k /'nin alakasız karakteri (Fenike'de / q / notu harfi).
Ek olarak, örneğin Fransızca'da karşılaşabileceğimiz sabit "imla" kullanımları (örneğin, bir beyefendinin kendini / məsjø / diye telaffuz etmesi gibi ) başlangıçta yazıda yoktur: tabiri caizse, kelimeleri neredeyse doğrudan olduğu gibi not ettik. onları duydum (mevcut harflerin sınırları dahilinde). Ancak, göründükleri ve zaman içinde (gelişen dili) değişir (nedeniyle oldukça büyük yerler şive dağılma ve Yunan tarihi): -403 yılında, kararıyla, Atina 'dan gelen kesin bir alfabe kabul Ionia resmi metinler için. Oradan, bu model yavaş yavaş Yunanistan genelinde diğerlerinin yerini alacak . Ancak, bu yazı standardizasyonu bir kez sağlandıktan sonra, telaffuzun birçok özelliği bizden gizlenir: artık işittiğimiz gibi değil, yazmamız gerektiği gibi yazıyoruz. Örneğin Atina dilinde kelimelerin başındaki / h / ünlüsünden önceki bir ses diğer lehçelere göre daha uzun süre korunmuştur. Ancak seçilen İyon modeli temsil edilmesine izin vermemiştir.
Böylece yazı, bize, harflerin ve kelimelerin evrimlerini ve gerçekleşme farklılıklarını az çok iyi gösterir; Bu bağlamda epigrafinin edebi metinlerden çok daha alakalı olduğunu görebiliriz: bunlar bizim için çoğunlukla sabit yazım kullanımlarını izleyen ve çoğu zaman gerçek telaffuzla çelişen ortaçağ el yazmalarından bilinir (örneğin, gösterge ait ilk aspirasyon ile temsil, sert ruhu mutlaka yazılı standartlara uymaması nedeniyle,) o Yunanca telaffuz edilecek bıraktığından beri orada kaydedildi, epigrafik metinler konuşma dilinin kendi “Spontaneity” tarafından daha sadık temsilcileridir bazen metinler yazıldıktan yüzyıllar sonra yerine konur. Bununla birlikte, el yazmalarındaki bazı yazım hataları, nüshanın nüshası zamanında yürürlükte olan telaffuzun kanıtıdır.
Yunan gramerciler tespit telaffuz veya Yunan dili hakkında Roma gramercileri olanlar şive farklılıkları hakkında, kendi dillerinde hakkında bize bilgi var; Batı dilbilgisi analizi, unutmayalım, Yunanistan'da doğdu ( üstdilbilimsel kelime dağarcığı bunu doğrular ). Bu tanıklıklar sayısız ve değerlidir, ancak çoğu zaman, seslerin telaffuzunu doğru bir şekilde yeniden üretmemize izin vermeyen, izlenimci ve bilimsel olmayan bir kelime dağarcığıyla yazılmıştır.
İster kelime ister sadece harf olsun (Yunancadan alınan alfabeler için) diğer dillerden yapılan borçlanmalar önemlidir .
Bu bağlamda Latince , Yunan dünyasıyla sürekli bağları nedeniyle çok faydalıdır. Örneğin Romalıların alfabelerini doğrudan Yunancadan alınan iki harfle yani Y ve Z ile tamamlamaları gerektiği gerçeği önemlidir. Nitekim Romalıların bu yabancı sesleri temsil edecek bir harflerinin olmadığını gösterir; bu durumda, Yunanca fonemleri geri yüklemek için Latince fonemleri hariç tutabiliriz.
Başka inandırıcı bir örnek: içeren Yunanca sözcüklerin gerçeği j Latince ödünç önce bir kaydedilmekteydi P , PH öğrenilen terimleri ya da (yine Romalılar ses kendi dillerinde mevcut değil dikkat çalışıyorlardı belirtir) özel isimler de, daha sonra Hıristiyan döneminden F ile Φ harfinin tıkayıcı bir telaffuzdan sürtünmeli bir telaffuza dönüştüğü muhtemel dönemi gösterir .
Orta Çağ'da Doğu ve Batı arasındaki bağların nispeten kopmuş olduğu daha yeni Yunan devletleri için , tanıklıklar Yunanca'nın kendileriyle ve yazı ve litürjik olarak ondan güçlü bir şekilde etkilenen dillerle sınırlıdır. dil arasında Ortodoks Kilisesi . ( Slav dilleri , Kıpti , Gotik Örneğin, vs.), Kiril alfabesi harf olan, В (dan B Yunanca) o [v] ve [b] takrir eder IX inci yüzyıl beta Yunan bunu söylemek için gelmişti :, dolayısıyla ihtiyaç Slavlar sesi [b] göstermek için yeni bir mektup oluşturmak için Б içinde tersine ( Gotik alfabe harfi ? / b ses [b] de Yunan beta notlarından biz sonucuna varabiliriz IV th yüzyılda mektubun değeri hala bozulmamıştı). Benzer şekilde, [θ] olarak telaffuz edilen eski Kiril harfi Ѳ (fita), Yunan tetasının gerçekten de spirantize olduğunu gösterir . Slav dilleri, o zamanlar Yunan harfinin not ettiği sesi [θ] ithal etmeye gitmiyor ve interdentale değil [f] sessiz dudak-diş ile yetiniyordu (Yüzyıllar önce, Romalılar n'yi ithal ederken bu vicdanlara sahip değildiler). ses [y], ki bazen F ).
Dört temsili aşama seçtik:
Miken ve çağdaş Yunan ayrı ayrı ele alınır.
Aşağıdaki verilerin yapay ve sentetik olduğu gerçeğini gözden kaçırmamalıyız: aslında, örneğin bir θ'nin tam olarak ortaçağ döneminin başında / θ / haline geldiğine, pasajın aşamalı olarak ve Fonetik modifikasyonun (bir spirantizasyon ) daha erken olabildiğinin ilk işaretleri, burada durum böyledir, çünkü bir Latin F tarafından θ'nin ilk gösterimleri ( sürtünmeli karakter hakkında bilgi sağlar, ancak eklemleme ünsüz noktasında değil ) başlar. Hıristiyanlık döneminin başında. Tersine, geminates'in basitleştirilmesi veya δ ve γ'nın spirantizasyonu , ortaçağ Yunanca'dan modern Yunanca'ya geçiş sırasında gerçekleşti ve tablonun belirtmediği. Ayrıca, çoğu zaman Atina'nın telaffuzunu diğer Yunan lehçelerine zarar verecek şekilde temsil ettik .
Son olarak, sözde "Erasmian" telaffuzu, hümanist Erasmus tarafından eğitim nedenleriyle geliştirildiği için belirtilmiştir. Bu, eski bir telaffuza yaklaşmaya çalışan, o sırada uygulanmakta olandan kasten uzak olan yazarın önerdiğinden biraz farklı olan bir "à la française" telaffuzudur. , zamanın Yunancası modellenmiştir. Ancak sonuç kesin değil: eski ve modern telaffuzlar, hiç kullanılmamış diğer telaffuzlarla karıştırılıyor. Ancak, Fransa'da Rönesans'tan beri eski Yunanca öğretiminde kullanılan bu telaffuzdur . Diğer ülkelerde diğer kullanımlar izlenir, en yaygın olanı modern telaffuza yakın okumadır (Yunanistan'da böyle yapılır).
Fonetik transkripsiyon kurallarına dikkat edin :
Fonemlerin alofonları dikkate alınır .
mektup | arkaik | Klasik | koine | Ortaçağa ait | Erasmus | İade |
---|---|---|---|---|---|---|
β | [b] | [b] sonra [v] | [v] | [b] | [b] | |
y |
[g] | [ɡ] ve [ʝ] | [ɡ] | [ɡ] | ||
γ (+ κ, + γ, + χ, + ξ) | [değil] | [değil] | ||||
δ |
[d] | [d] | ||||
ζ |
[zd] |
[zː] |
[z] | [dz] |
[zd] | |
θ |
[tʰ] |
[θ] |
[t] |
[tʰ] | ||
κ |
[k] | [k] | ||||
κχ |
[kʰː] |
[kx] |
[k] |
[kʰː] | ||
λ |
[l] | [l] | ||||
# λ- |
[l̥] | [l] | [l̥] | |||
μ |
[m] | [m] | ||||
# μ- |
[m̥] | [m] | [m̥] | |||
ν |
[değil] | [değil] | ||||
# ν- |
[değil] | [değil] | [değil] | |||
ξ |
[ks] | [ks] | ||||
π |
[p] | [p] | ||||
πφ |
[pʰː] |
[pɸ] |
[pf] |
[pʰː] | ||
ρ |
[r] | [r] → [ʁ] |
[r] | |||
# ρ |
[r̥] |
[r] | [r] → [ʁ] | [r̥] | ||
σ |
[ler] | [ler] | ||||
σ (+ β, + γ, + δ, + μ) |
[z] | [ler] |
[z] | |||
τ |
[t] | [t] | ||||
τθ |
[ttʰ] |
[tθ] |
[t] |
[ttʰ] | ||
φ |
[pʰ] |
[ɸ] sonra [f] |
[pʰ] | |||
φθ |
[pʰtʰ] |
[fθ] |
[ft] |
[pʰtʰ] | ||
χ |
[kʰ] | [x] | [k] |
[kʰ] | ||
χθ |
[kʰtʰ] | [xθ] (?) |
[kt] |
[kʰtʰ] | ||
ψ |
[ps] | [ps] | ||||
#kaba fikirlivoelle |
[h] |
Ö |
Ö |
[h] | ||
ikiz ünsüzler |
ikizler |
basit |
basit |
ikizler |
Sadece fonemler listelenir.
Ses birimleri çiftler halinde belirtilmiştir: İlk yuvarlatılmamış versiyonu daha sonra yuvarlak versiyonu . Burada en zenginlerinden biri olan İyon-Attik sistemini veriyoruz.
Basit ünlülerÜnlüler, tüm kombinasyonlar mümkün olmadan kısa veya uzun olabilir. Daha fazla ayrıntı için aşağıya bakın.
Tür | Önce | Geri |
---|---|---|
Kapalı |
[i] ι (ῐ) • [y] υ (ῠ) [iː] = ι (ῑ) • [yː] = υ (ῡ) |
|
Ortalama sup. |
[e] = ε • {{{1}}} [eː] = ει • {{{1}}} |
[o] = ο • {{{1}}} [oː] = ου • {{{1}}} |
Ortalama bilgi |
{{{1}}} • {{{1}}} [ɛː] = η • {{{1}}} |
{{{1}}} • {{{1}}} [ɔː] = ω • {{{1}}} |
Açıldı |
[a] = α (ᾰ) • {{{1}}} [aː] = α (ᾱ) • {{{1}}} |
Geleneksel olarak, sesli harfleri tanımlamak için Romanist transkripsiyonun bir varyantı kullanılır : bu nedenle [eː] by ile , [ɔː] ǭ ile vb.
DiftonglarTür | ön sesli harf | arka sesli harf |
---|---|---|
yarı kapalı sesli harf | [eu] ευ | [oi] oı |
Yarı açık sesli harf | [ɛːu] ηυ [ɛːj] ηι / ῃ | [ɔːj] ωι / ῳ |
Açık sesli harf | [ai] αι [au] αυ | [aːi] ᾳ |
Suprasegmental özellikler Eski Yunanca bildiği şunlardır:
Ünlüler iki versiyonda gelir: biri kısa, diğeri daha uzun . Olası kombinasyonlar lehçelere göre farklılık gösterir. İyon-Attic'te aşağıdaki durumlar bulunur:
Kullanımına dikkat digraphs için göstermektedirler / E / ve / o /, bu iki sesbirimlerinin İyon-Attic görülmesiyle açıklanabilir uzak kalması ortak Yunan onları nota işareti olan bir yazılı: İyon kabulünden önce alfabe içinde -403 , ε ve ο [e] de kullanılmış ve [o] da [e] ve [o] olarak. Bu -403 sonra ve eski ünlülerde [EI] ve [OU,] (arasında karışıklık kez monophthongs [e] ve yaşlı olanlar biz kombinasyonlarını kullanmak olabilir yapılmıştır [burada] ile [E] ve [O]) ει ve ου eski veya [ei̯] ve [ou̯] kaynaklı tüm durumları not etmek
Yazı, iki varyantı temsil etmek için yalnızca bir işareti olan α , ι ve υ için belirsizdir . Filolojik baskılarda ve didaktik eserlerde, kısa ve makronu (veya yalnızca makronu) kullanırız: [a] = ᾰ ~ [aː] = ᾱ veya [a] = α ~ [aː] = ᾱ , vb.
DiftonglarBunun yanısıra her zaman hariç uzun kabul edilir αι ve οι olduklarında sonlar (ancak, uzun vurgu için sayılan istek belirten bir kaynaklanan bu diphthongs zaman bellekte οι zarfların içinde birleşme iki hece değerinde idi). Böylece, λῦσαι ve λύσαι formlarında , birinci son -αι kısadır ( λύω fiilinin geniş geniş mastarı ), ikincisi ise uzundur (isteğe bağlı form, üçüncü tekil şahıs).
ünsüz miktar / geminate Yükseklik vurgusuHelenistik dönemden beri ara sıra ve daha sonra ortaçağ Yunancasından daha düzenli olarak kaydedilen Yunanca aksanı (bkz . Yunan alfabesinin aksanları ), yoğunluk değil , tamamen yüksekliktedir : aslında, vurgunun sesli harfler üzerinde neredeyse hiçbir değiştirici etkisi yoktur. ( örneğin apofoni ) veya kelimeler ( metaplazmalar ) bu nitelikte kaldığı sürece. Ayrıca tarama üzerinde hiçbir etkisi yoktur . Öte yandan, modern Yunanca'da bir yoğunluk vurgusu haline gelerek, belirli terimlerin görünüşünü derinden değiştirmiştir.
Akut vurgu ve inceltme vurgusuHalikarnaslı Dionysius'a göre bir kelimenin tek sesli harfine ( enclise durumları hariç ) perde aksanı verilebilir . Ünlünün miktarına ve vurgunun uzun bir ünlünün adetlerine göre yerine bağlı olarak, birkaç tonlama elde ederiz:
Böylece, yalnızca uzun bir inceltme tonlaması taşıyabilir.
Oksiton baritonlarAksanları not etmek için aksan kullanımı sistematik hale getirildiğinde, ağır sesli harfleri belirtmek için bir aksan, ciddi aksan kullanıldı. Çabuk, sadece sesli harf işaretlendi; ciddi aksanı bu nedenle ortadan kaybolmalıydı. Yine de, sözcüklerin ardından başka bir tonik sözcük geldiğinde (ya da başka bir deyişle, herhangi bir son tiz vurgu , duraklama dışında ciddi hale geldiğinde) ( oxytons sözcüklerinin ) sonundaki tiz sesli harflerin aksanının yerini almak üzere korunmuştur. . Böylece, bir “yazmalısınız Πέφευγε λαθών. ” ( “-Saklanıyor kaçan”) veya “ λαθὼν πέφευγε. ” Biz oxyton “demek λαθών ” bariton “olur λαθὼν ”.
Bu sözleşmenin anlamı açık değildir. Dört yorum önerilmiştir:
Son yorum dışlanmış görünüyor. Aslında :
İlk yorum şüpheli görünüyor: gerçekten de, eski gramerciler tarafından bu ağır aksanın notasyonunun sürdürülmesi gereksiz olamaz ( iki kat işe yaramaz yumuşak bir zihnin icadına kadar giden sistemleştirmeye olan ilgileri göz önüne alındığında ).
Bu nedenle, ikinci ve üçüncü yorumlar en makul görünmektedir. Eski gramercilerin tanıklığı belirsiz değildir, ancak ciddi bir ses tonuna ve ciddi vurgudaki keskin vurgunun zayıflamasına yapılan göndermeler bu iki yorumla uyumlu görünmektedir. İkinci yorumu desteklemek için, modern Yunanca'da ağır aksanı olan hecelerin her zaman vurgulandığı gerçeğinden bahsedilebilir; bu, eski konuşmacıların bir şekilde bu ünlüleri bir şekilde hissettiklerini ve vurguladıklarını düşündürebilir. Üçüncü yorumu desteklemek için, ciddi vurgunun başlangıçta genellikle donuk heceleri belirtmek için kullanılması gerçeği. Her neyse, bariton kelimeler sıkıcı kelimelere benzemez, atoni ve bariton aynı değildir.
Ancak bariton taşıyan bir ünlü ile oxyton taşıyan bir ünlü arasındaki farkı tam olarak bilmek mümkün değildir. En fazla, baritonun oksitonun yalnızca ikincil bir modifikasyonu olduğunu söyleyebiliriz. Bu nedenle üçüncü bir tonlamadan söz etmek uygun değildir.
Sınırlama yasalarıÖte yandan, son sesli harfin miktarına bağlı olarak belirli bir tonlama türü için olası yerleri belirleyen "sınırlama yasaları" vardır. Aslında :
İşte iki tonlamanın olası yerleşimlerinin bir tablosu. Semboller şu şekilde okunacaktır: o daha fazlasını ifade eder, # herhangi bir hece (uzun veya kısa sesli harfle). Örneğin, "# .oó.oo" şunu okur: " sondan bir önceki heceden 2 e daha fazla odaklanın , son uzun ve ilk hecenin sesli harfi farklılaşmamış."
aksanlı sesli harf |
son |
sondan bir önceki |
nihai son |
||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Moraik dağılım |
#. #. Ö | #. #. oó | #. #. oo | # .ó.oo | # .oó.oo | (# .oó.o) | # .óo.o | ó. #. o | oó. #. o | o. #. o | ó. #. oo | oó. #.oo | oo. #. oo |
Grafik sunum |
#. #. ά |
#. #. ᾶ |
# .ά. # |
# .ᾶ. # |
ά. #. # |
imkansız |
|||||||
Soyadı |
oksiton |
perispomen |
paroksiton |
uygun |
proparoksiton |
||||||||
Örnekler |
ἀγαθός |
ἰσοτελής |
γυναικῶν |
ἀπέϐη |
εὐρείῃ |
(παίδες) |
εἰσαναϐᾶσᾰ |
Πέργαμον |
κήρυκες |
Biz, parantez içinde işaretlediğiniz Yukarıdaki tabloda, stres üzerinde düştüğünde demek ki kombinasyon # .oó.o, 2 nd daha finalde kısa ünlü ardından uzun bir sondan bir önceki ünlünün. Gerçekten de, belirli bir İyonya-Attic, üzerinde böyle bir odak arkası dahil olmak üzere bazı lehçeleri hareket 1 st daha uzun hece ve bir inceltme tonlama verir.
Bu nedenle, παςες, “çocuklar” veya γυναίκες, “kadınlar” gibi aksanlı sözcükler, sistematik olarak παῖδες veya γυναῖκες haline geldikleri için İyon-Tavan Arası'nda mümkün değildir. Ancak, Dorian'da παίδες ve γυναίκες formlarında bulunurlar.
Bu yasa aynı zamanda bir sonun miktarını bilmeyi de mümkün kılar: aslında, λύσαι ( form ile) biçimine yalnızca son -αι uzunsa izin verilir; Normalde kısa olarak kabul edilirken, uzun miktarı burada λύω fiilinin bir istek eki ile karşı karşıya olduğumuzu gösterir (ki bu fiil geniş mastar gerçekten λῦσαι, -αι son kısa ile).
kasılmalarDaralma a, metaplazma iki sesli füzyonu meydana aradan olan mühür ve miktarı, orijinal sesli bağlıdır tek sesli olarak. Eski Yunanca'da kasılmalar çok sık görülür, dil arayı oldukça zayıf bir şekilde tolere eder ve çoğu zaman bu süreçle ( elision ve daha nadiren ters elision) onu çözer. Büzülme sırasında sesli harflerden biri aksanı taşıdığında, aşağıdaki kurallar geçerlidir:
Böylece, birinci sesli harfin akut vurguyla vurgulandığı herhangi bir kombinasyon, bir inceltme ile sonuçlanır, ikinci sesli harfin akut bir vurguda vurgulandığı herhangi bir kombinasyon. Örneğin, φιλέω, "I like" kelimesinin daralması, ύιλούμενος'da φιλεόμενος, "magnet" olan φιλῶ ile sonuçlanır.
Odak hareketliliğiBir kelimenin son sesli harfinin miktarı bükülme sırasında değiştiğinden , vurgu hareketlidir.
Asal vurgu ve sapmaBir ismin , bir determinantın , bir sıfatın veya bir zamirin yalın halde taşıdığı şeye "asal vurgu" diyoruz . Asal vurgunun yerini belirlemek için evrensel bir kural yoktur. En fazla birkaç özel kural uygulamak mümkündür. Örneğin, özel isimlerde, nötr sıfatlarda ve üstünlük sıfatlarında aksan, kelimede mümkün olduğu kadar yükseğe çıkma eğilimindedir.
Temel ilkeler uygulandığında, bükülme sırasında paradigmanın diğer biçimlerine yapılan vurgunun kapladığı yeri bu birincil vurgudan belirleyeceğiz :
İlk vurgu, önceki iki yasaya aykırı olmadığı durumlar dışında, bükme sırasında yerini ve kalitesini korur. Örneğin, burada ilk aksanlarıyla aday olarak belirtilen ἄνθρωπος, “insan” ve δῶρον, “don” adları olsun: her iki durumda da, sınırlama yasalarının izin verdiği ölçüde ( için antenepenültimat sesli ἄ νθρωπος ve birinci daha δ için, sondan bir önceki sesli harf ile Ê değerinde ρον). In ilgi hâli , nihai sesli harf uzun olur, -ου / o /: bu nedenle “inmesi” gerektiğini vurgu: ἀνθρ Ê değerinde που ve ö Ê değerinde ρου. Elde edilecek şive, ana şiveden en az uzak olan izin verilen konum aranarak belirlenir. ἀνθρώπου'da vurgu iki adet daha alçalmalıdır ( ó .oo.oo → oo ó .oo ) çünkü * ἀνθρῶπου (bir tane daha aşağı: ó .oo.oo → . O ó o.oo ) mümkün olmaz (propérispomenes kısa bir final gerektirir ). δώρου'da aksan sadece bir kez daha aşağı inmelidir. Tersine, πολίτης (ῑ ile), "vatandaş" vokative πολῖται'dır çünkü final kısadır ve sondan bir önceki uzun vurgulu kanun geçerlidir. Vurgu daha fazlasına geri döner.
Öte yandan, bir ana oksiton vurgusu (sonda akut) son uzun olduğunda eğik durumlarda (sonda circumflex) perispomene (sonda circumflex) olur: ὁδός, “route” fait, tekil eğik durumlarda, ὁδοῦ ve ὁδῷ ve çoğul ὁδῶν ve ὁδοῖς. Buna ek olarak, temalar occlusives arasında 3 rd onlar tek heceli olduğu zaman çekimleri kayda değer accentual almaşını biliyorum: vurgu eğik sonlar üzerinde son geçer ve sesli uzun olduğunda inceltme olur. Böylece, φῶς, “ışık” ve φλέψ, “damar”ın tamlayan ve datifi φωτός, φλεϐός, φωτί ve φλεϐί (tekil), φωτῶν, φλεϐῶν, φωσί ve φλεψί (çoğul)'dur.
Son olarak, vurgunun az çok beklenmedik bir şekilde değiştiği belirli terimler için dikkate değer düzensizlikler vardır. Örneğin, πατήρ adı, "baba", vurguyu vokative olan πάτερ'ye kadar takip eder.
Düzensiz proparoksitonlarBazı nominal çekimlerde , bir nicelik metatezi , son sesli harfin miktarını bir öncekiyle değiştirmiştir (ηο → εω modeline göre). Sınırlama yasalarının uygulanmasından sonra gerçekleşen bu işlem, bitiş uzadıkça düzensiz bir proparoxyton tutuşu vardır.
Bu fenomen esas olarak -ι ve -υ'deki πόλις, "şehir" ve πῆκυς, "balta" türündeki temalarda ortaya çıkar ve bunların dikkate değer biçimleri aşağıdaki gibidir:
In konjugasyon nominal bükülme çok özgür olandan genel işleyişi farklı, hiç vurgu uygundur. Gerçekten de, mümkün olduğu kadar geri, yani kelimenin sonundan mümkün olduğunca uzağa, sınırlama yasalarına uygun olarak geri gittiği söylenir. Bu nedenle, λυομεθᾰ formu λυόμεθα dışında vurgulanamaz, vurgu mümkün olduğu kadar yükseğe çıkar, yani burada baş harfi kısa olan bir kelimenin son noktasında.
Mesele şu ki, bazı paradigmalar bu genel kurala uymuyor. Örneğin, tematik aoristlerin mastarı perispomene'dir. Böylece, λείπω fiili, "gitmek", vurgulaması düzenli olan, şimdiki bir mastar λείπειν'a sahiptir, ancak tematik geniş bir mastar λιπεῖν.
Bazı Yunan ses birimleri evrimi için hesap etmek için, bir fark önerme için gerekli olan consonantal gerilim , aksi halde, ayrı birimler (bakış açısından denk olacaktır ünsüz arasındaki mafsal alanına , mafsal ile bağlanma biçimi , vs.). Normal olarak, sağır bir ünsüz , doğal olarak, sesli bir ünsüzden daha fazla gerilim veya artikülatör kuvvetle yayılır . Gerçekten de, sağır bir kadın ona eşlik edecek gırtlak titreşimlerine sahip değildir, bir sesten daha az işitilebilir olabilir. Bu nedenle, denge adına, bir sesi sağır olandan daha az enerjik bir şekilde telaffuz etme eğilimindeyiz ve bunun tersi de geçerlidir ( diğer ayrıntılar için Seslendirme'ye de bakınız). Seslerin yumuşak, sağırların güçlü olduğunu söylerler.
Ancak eski Yunanca'da yumuşak sağırlar da vardır: bunlar özlemlerdir . Gerçekten de, gırtlak nefesinin yayılması onları basit bir sağırlıktan daha duyulabilir kılar. Özlemlerin yumuşak olduğu gerçeği farklı şekillerde görülebilir:
Bununla birlikte, bu ayrıntılar fonetikten kaynaklanmaktadır: fonolojik olarak, güçlü ve yumuşak arasında ilgili karşıtlıklar yoktur. Her sürüm, tamamlayıcı dağıtımda yalnızca diğerinin bir alofonudur . Bu nedenle, [p] ve [b̥] arasında minimal bir çift yoktur .