dördüncü duvar

Olarak tiyatro , dördüncü duvar da oynayan aktörler ile verilen “ile” seyirci ve gelen aşama ayırma safhasının önünde bulunan hayali “duvar” belirtir. Bu kavram ilk filozof ve eleştirmen tarafından formüle edilmiş Denis Diderot ve en yaygın götürüldü XIX inci  yüzyılın tiyatro gelişine gerçekçi ve aktör ve yönetmen tarafından Andre Antoine sahneye yeniden istedi ihtimalini .

Alman oyun yazarı Berthold Brecht de kullanılabilir 4'ü inci etkisini neden duvara uzaklaştırarak her iki yaklaşım için çeşitli yöntemler ortak tarafından.

Ekranlar (sinema, katodik ya da diğerleri) kavramı fiziksel değişimini temsil etmektedir.

Paradoksal olarak, süre 4 th duvar yeri aksi link fiziksel bir sahne çalışmaları ve tiyatro salonlarına arasında, ve bir ekran daha uzun mesafeler, engeli üstesinden 4 inci duvar ayrıldığı psikolojik birbirinden.

"Dördüncü duvarı kırmak" ifadesi, esas olarak sahnede doğrudan halka konuşan aktörleri ve sinemada aktörlerin bunu kamera aracılığıyla yaptığı zamanları ifade eder. İfade ayrıca diğer tekniklere de atıfta bulunur; bazıları üstkurmaca teknikleri olarak kabul edilir . Örneğin, şehir masallarının anlatıcıları, klasik tiyatro oyuncuları ile seyirciyi ayıran “dördüncü duvarı yıkmaya ” çalışırlar.

Tarihi

Denis Diderot , Dramatik Şiir Üzerine Söylev'de (1758), sanal bir duvarın oyuncuları seyircilerden ayırması gerektiği fikrini formüle etmişti: “Tiyatronun kenarında, sizi çukurdan ayıran büyük bir duvar hayal edin; tuval yükselmiyormuş gibi oynayın. ” (Bölüm 11,“ Faiz ”.)

Dördüncü duvarın estetiğinin bu sefer Stendhal tarafından başka bir açıklaması : “Eylem, duvarlardan birinin Melpomène'in sihirli değneği tarafından kaldırıldığı ve yerini parterin aldığı bir odada gerçekleşir . Karakterler seyirci olduğunu bilmiyorlar” .

Tanım

Dördüncü duvar ayıran hayali ekran aktör gelen izleyici . Kulis duvara paralel olarak, bu arasında yer alan aşama rampa düzeyinde ve oditoryum. Bu sistemle oyuncular daha natüralist ve günlük hareketlere sahip olmaya başladılar , örneğin seyirciye arkaları dönük oynayabiliyorlardı.

Seyirci daha sonra onlardan bağımsız olarak gerçekleşmesi gereken bir eylem görür. Röntgenci bir konumdadır: Hiçbir şey ondan kaçmaz ama müdahale edemez. Karakter, doğrudan seyirciye ya da bir kenara yorum yaparak bu yanılsamayı parçalayabilir .

Diğer kullanımlar

In televizyon dizisi (veya filmleri , çizgi roman , video oyunları çerçevenin bir gerçektir dışında belirtirken karakter kitleye konuşma ya edildiğinde, vs.), dördüncü duvarı kaldırarak ya bir anını temsil ediyor. Serisini ve onun için imkansız olduğunu bilmek. Örneğin, seyirciden veya kendi durumundan bahsediyorsa, bir karakter dördüncü duvarı kırar.

Gerçekçi hikayeler dördüncü duvarı geçmemelidir, aksi takdirde gerçekçi illüzyon paramparça olur. Komedilerde doğrudan halka (bir kenara göre) konuşan veya kendi durumundan (örneğin bir filmdeki bir karakter olarak) bahseden karakter, gerçekçi “anlatı sözleşmesini” ( inançsızlığın rızayla askıya alınması ) ihlal etme riskini alır ve saçma ya da fantastik olana doğru eğmek için.

Anlatı sözleşmesi, "bir anlatının mantıksal davranışını (önceden) belirlemeye katkıda bulunan zımnen (im) ortaya konan maddeler kümesidir" . Gerçekçi anlatı sözleşmesi şu şekilde tanımlanır:

Film ve televizyon kurgu ve belgesellerinde en sık rastlanan anlatı sözleşmesidir . Diğer anlatı sözleşmeleri şunları içerir: fantezi ve korku , bilim kurgu , absürt, tarihi ve müzikal .

Bu süreç filmde diğerleri arasında meydana Nefesiniz tarafından Jean-Luc Godard ile Jean-Paul Belmondo  : ( “değil deniz gibi yaparsanız ...” ), televizyon dizisi Clair de lune , Quebec filmde Nuit de Noces (2001 ), Fransız filmi Fabulous Destiny of Amélie Poulain'de (2001) veya John Cusack ile High Fidelity'de (2000) ve ayrıca Bertrand Blier'in uzmanlık alanı olan birçok filminde .

The Saint adlı televizyon dizisinin her bölümünün başında , siyah beyaz kısmında, filmin başında Roger Moore'un güveniyle sistematik olarak kullanılmış ve böylece izleyici ile bir bağdaşma yaratılmıştır. The Five Last Minutes adlı dedektif dizisinde , Komiser Bourrel, sonuçtan kısa bir süre önce aynısını yaptı. Frank Underwood karakterinin düzenli olarak kameraya bakan izleyiciye hitap ettiği ve böylece dördüncü duvarı kırdığı House of Cards serisinde de kullanılmıştır .

In Star Trek: Deep Space Nine , bu bölüm “Mücadele Kuralları” ve “Dr Beşir, sanırım için alarak birkaç kez kullanılabilir, ancak dolambaçlı şekilde edilir? ", Karakterleri sorgulayan kişinin görüntüsü ve" Soluk Ayın Altında "günlüğü kaydeden bilgisayarın görüntüsünü alarak.

Dördüncü duvarı kırma işleri

romanlar

Filmler

TV şovları

Clair de lune televizyon dizisi tarihsel olarak ilk serisi (reklamcılık, komut dosyası hatası için, aşağıdaki bölüm referans) halktan uzak tutarak dışındaki dördüncü duvarı, yıkmak için vardır. Diğer seriler bu işlemi düzenli olarak kullanır:

Çizgi filmler

Bir karikatürde dördüncü duvarı yıkmak söz konusu olduğunda en çok alıntı yapılan yazarlardan biri Tex Avery'dir  ; Onun saçma mizahi karakterleri de dahil olmak üzere, izleyicinin göz kırparak zaman geçirmek Bugs Bunny ve Fındıkkıran Çılgın Sincap. Edward G. Robinson'ın gangster filmlerinin bir parodisi olan Thugs with the pis kupalar adlı başka bir yapıtta , tıkaç daha da ileri gider: çeteye müdahale eden bir seyircidir, daha sonra polis karakolunda muhbiri oynar. çetenin nereye saldıracağını biliyor… "çünkü filmi iki kez gördü"  !

çizgi roman

mangalar

Karakterler çizgi roman

Video oyunları

WebÇizgi Romanları

Notlar ve referanslar

  1. (içinde) Elizabeth S. Bell, Performans Teorileri , Adaçayı,2008, 320  s. ( ISBN  978-1-4129-2637-9 ) , s.  203.
  2. (içinde) Mick Wallis ve Simon Shepherd, Arnold oyunlarını incelemek ,1998( ISBN  0-340-73156-7 ) , s.  214
  3. (içinde) The Fourth Wall and the Third Space , Playback Theatre'ın yaratıcısı John Stevenson tarafından .
  4. André Antoine, "  Sahne üzerine konuşma  ", Revue de Paris ,1 st Nisan 1903, s.603-604
  5. Gabrielle Gourdeau , Anlatı söyleminin analizi , Boucherville, Gaëtan Morin editör, 1993, s.  2

İlgili Makaleler