Orjinal başlık | Thelma ve Louise |
---|---|
Üretim | Ridley scott |
Senaryo | Callie khouri |
Ana aktörler | |
Ana vatan | Amerika Birleşik Devletleri |
Tür |
Komedi-drama Yol filmi |
Süresi | 129 dakika |
çıkış | 1991 |
Daha fazla ayrıntı için bkz.Teknik sayfa ve Dağıtım
Thelma ve Louise ( Thelma ve Louise ) bir olan Amerikan film yönettiği Ridley Scott içinde 1991 alınan İyi Senaryo dalında Oscar . Başrollerde Geena Davis (Thelma) ve Susan Sarandon (Louise) 'ın oynadığı film, hafta sonu gezisi Amerika Birleşik Devletleri'nde bir yarışa dönüşen iki kadının hikayesini anlatıyor. Bu filmde Harvey Keitel'in yanı sırakariyerine bu uzun metrajlı filmle başlayan Brad Pitt de rol alıyor .
Senaryo yazarı Callie Khouri tarafından yazılan bu film, teması ve klasik Hollywood prodüksiyonuyla çelişen antoloji final sahnesi nedeniyle pek çok yapımcı ve yönetmenin güvensizliği karşısında neredeyse hiç gün yüzüne çıkmadı .
Bu film gösterime girdiğinde Amerika Birleşik Devletleri'nde tartışmalara yol açtı , çünkü özellikle erkek şiddetine silahla yanıt veren iki kadın kahramanı içeriyordu. Birkaç kesiştiği noktada sinematik türler , bugün, klasik olarak kabul edilir diğer filmler ve sanat eserleri etkilemiştir, bir haline gelmiştir kült filmi arasında feminizm .
Otuzlu yaşlarındaki Thelma Lauren Dickinson, Darryl'in hayal kırıklığına uğramış ve itaatkâr ev kadınıdır , maço arketipi , üstünlük kompleksi profesyonel başarısıyla pekiştirildiği için alayından daha da keyifsizdir. Bir kafeteryada garson olan arkadaşı Louise Elizabeth Sawyer, onu bir hafta sonu dağlarda kaçmaya ikna etti. Arkansas'tan ayrılırken , bu özgürlük saatlerinden yararlanmaya kararlılar. Yol boyunca, Thelma'nın alkolü kötüye kullandığı bir kutuda dururlar . Bir adam otoparkta ona tecavüz etmeye çalışırken Louise son anda gelir, silahını çıkarır ve tecavüzü engeller. Adamın kabalığının ve saldırganlığının önünde onu öldürür. Louise, kategorik olarak polise teslim olmayı reddeder ve Thelma'yı koşusuna sürükleyerek Meksika'ya gitmeye karar verir .
Louise, parasını Oklahoma City'deki bir motele göndermesi için erkek arkadaşı Jimmy'yi arar , ancak esrarengiz bir şekilde Teksas eyaletinden geçmek istemez . Cinayet tespit edilen polis, hızlı bir soruşturmanın ardından iki kadının peşindedir. Ajanlar, onları bulacak bir telefon görüşmesine güvenerek, çiftin evinde Darryl'in huzuruna yerleşir. Oklahoma Şehri'ne vardıklarında, parayı getiren ve Louise'den kendisiyle evlenme teklif etme fırsatını kullanan Jimmy'yi bulurlar; durumu göz önünde bulundurarak reddediyor. Bu arada Thelma, Meksika yolculuğuna devam etmek için kayıp paralarını çalan genç ve asi bir otostopçu JD ile eğlenir.
Thelma bir kez daha olayların nasıl sonuçlandığına dair sorumluluğunun farkında. Louise'in ihmalinden dolayı içine düştüğü çaresizliğe dikkat çekerek, hırsızın ağzının yatağından nazikçe kaptığı güvenlerden doğrudan ilham alan bir soygun yapmaktan daha iyi bir fikir bulamıyor . Araştırmalarına devam eden polis, Thelma'nın suçu bir güvenlik kamerası tarafından çekilirken daha da hızlı ilerliyor, Jimmy'yi buluyor, sonra onları Arizona'ya yönlendiren otostopçu . Uzun zaman önce Teksas'ta Louise'in tecavüze uğradığını öğrenen polis memurlarından biri, bu hikayeden gerçekten sorumlu olmadıklarını anlar.
Bir kez daha yolda iki kadın hızlanır ve bir polis memuru tarafından durdurulur. Daha sonra, onları devriye arabasının bagajına kilitleyerek etkisiz hale getirmek için onu tehdit etmek için tabancalarını sergilerler, böylece onları bulmak için herhangi bir işaret vermez. Yolculuklarına devam ederler ve daha önce iki kez ısrarla kendilerine müstehcen sözler ve jestlerle seslenen bir kamyon şoförünü tekrar sollamaya yönlendirilirler. Bu kez, tankerini sunmamakta ve patlatmamakta, erkek üstünlüğünde ısrar ettiği için ondan özür almasını engelliyorlar .
Run biter Grand Canyon içinde Arizona . Bir polis arabası ordusu tarafından mahsur kalan Thelma ve Louise ölümü tercih eder: Son bir hızlanmada arabaları uçurumun üzerinden atlar.
Senaryo için Thelma ve Louise tarafından yazılmıştır Callie Khouri ve alınan iyi orijinal senaryo dalında Oscar Khouri o zamana kadar sadece erkek olmuştu bir tarz içinde iki kadını sahneye istedim 1991 yılında. Fikri, kadınlara yalnızca çok az sayıda iyi rol sunan Amerikan filmlerinden, özellikle de karakterlerin kendi kararlarını vermelerine ve kendi kaderlerini kontrol etmelerine olanak tanıyan roller sunan yorgunluktan doğdu. Daha önce sinemaya hiç getirilmemiş bir şey yazmak istedim. Bir sinemasever olarak kadınların pasif rolünden beslendim. Hikayeyi asla sürmediler çünkü arabayı asla sürmediler. "
Senarist, filmin yapımıyla yakından ilişkiliydi, bu yüzden bazen Thelma ve Louise'in "üçüncü eşi" olarak anıldı . Filmin hazırlanmasında Ridley Scott ile uzun süre çalıştı, oyuncu seçimine katıldı ve sette yer aldı. Bu nedenle, kendisi için değerli olan sekansların, özellikle de tecavüz ve son sahnenin bakımını elde ederek, tutulan senaryo yazma seçeneklerini etkileyebildi.
Callie Khouri, başlangıçta filmi bir milyon dolarlık bir bütçeyle kendisi yönetmek istedi ve bu konuda çeşitli yapımcılarla iletişime geçti . Birçok ret ile karşı karşıya kaldı. Senaryosu, kendisine hayran olan Mimi Polk Gitlin'in ellerine ulaştı : Kadın karakterlerin güçlendirildiği, kadınları kendilerini dinlemeye ve hayallerini gerçekleştirmeye teşvik eden bir film yapmayı mümkün kıldı. erkek ve kadın rollerinin dağılımına sahiptir. Bütçesini 16 milyon dolara çıkardı , Michelle Pfeiffer ve Jodie Foster'a Thelma ve Louise olarak yaklaştı ve senaryoyu başlangıçta yapımcı olarak ortak olması için Ridley Scott'a gönderdi .
Ridley Scott senaryo tarafından beğenildi, çünkü iki kadını başrolde oynatmak klasik film prodüksiyonunun tersiydi. Bu noktada, bir erkek karakteri kahraman olarak öne çıkaranların çok yüksek bir yüzdesinin parçası olan bir filmden başka bir şey yapmak istiyordu. Daha sonra bir yönetmen aramaya koyuldu . Projeyi sunduğu potansiyel yönetmenlerin çoğu şüpheliydi ve bunu kendisi yapmasını önerdi. Nitekim, Ridley Scott , 1979'da sekizinci yolcu olan Alien'ı çoktan yönetmişti ve burada bir aktris, Sigourney Weaver , başlangıçta bir erkek için yazılmış bir rol olan Ripley'i canlandırmıştı. Sonunda, Ridley Scott, Thelma ve Louise'i kendisi yönetmeye ikna oldu .
Sürecin başlaması çok uzun sürdüğü için, Michelle Pfeiffer ve Jodie Foster artık müsait değildi. Bu nedenle ekip, Thelma ve Louise'i oynaması için sırasıyla Geena Davis ve Susan Sarandon adlı iki aktris seçti. Ünlü olmalarına rağmen süperstar değildiler. Büyük yıldızları seçmek gerçekten de akıllıca değildi çünkü bu iki karakter hakkında herhangi bir önyargılı fikir uyandırmaya gerek yoktu.
Geena Davis , başrollerde iki kadının yer aldığı bir senaryonun dolaştığını öğrendi. Anladı, Thelma karakterini sevdi ve bu rol hakkında birçok araştırma yaptı ve sonunda Ridley Scott'a sundu. Susan Sarandon , Louise'in karakterini çok ilginç buldu çünkü o en gösterişli değildi, yaralarına rağmen yolda kalmaya çalışmak zorundaydı ve mecazi olarak hikayeyi kelimenin tam anlamıyla yürütmesine izin verdi. Kötü kızları oynamayı da heyecan verici buldu.
Harvey Keitel , filmin vizyona girdiği sırada bilinen aktörlerin üçüncüsüydü ve o zamana kadar diğer herkes sadece küçük roller oynamıştı. Filmde çok önemli bir karakter olan Müfettiş Hal Slocombe rolü, bir soruşturmacı ve bir polis memuru olarak görevi ile iki kadına duyduğu sempati arasında kalmıştı. Gerçekten de kadınların durumuna duyarlı olan ve bu nedenle Thelma ve Louise'in eylemlerini ve motivasyonlarını anlayan tek erkek o. Sınırsız bir görüntü, onu yatakta gösterir ve karısına şefkatle hangi koşullar altında bir cinayet işleyebileceğini sorar. Harvey Keitel ilk kez iyi bir adam rolünü oynuyordu .
Darryl'i oynamak için Christopher McDonald , Geena Davis'in bir fikriydi. McDonald başlangıçta tecavüzcü rolü için seçmelere katılmıştı, ancak maço koca karakterini oynayarak çok daha ikna ediciydi. Ridley Scott, vücut dilini ve özellikle de filmin ilk aşamalarında elindeki anahtarları çevirme şeklini seviyordu. Ayrıca McDonald's'ın çekimlerin ilk gününde bıyıklı gelmesini takdir etti.
Michael Madsen , kocasının bir filminde oynadığı için Callie Khouri tarafından biliniyordu. Ekip başlangıçta ona tecavüzcü rolünü teklif etti, ancak onu geri çevirdi. Daha sonra Louise'in arkadaşı Jimmy rolünü aldı. Kısmen Susan Sarandon tarafından yeniden yazılan senaryodan çok farklı olarak, Louise ve Jimmy'nin motel odasında buluştuğu sekansa çok şey kattı. Karakterini aynı zamanda şefkatli, şiddetli ve savunmasız olarak oynadı ve evlenme teklifi fikrini ortaya attı.
Ridley Scott, tecavüzcü olacak komedyeni bulmakta daha çok zorluk çekti. Çift yüzlü bir oyuncuya ihtiyacı vardı. Thelma'nın onunla dans etmek istemesi, sonra kaba ve şiddetli olabilmesi için çekici ve çapkın olması gerekiyordu. Timothy Carhart bu özelliklere uyuyor.
JD için oyuncunun iyi bir fiziğe sahip olması gerekiyordu. O zamana kadar sadece birkaç televizyon dizisinde yer alan Brad Pitt , rol için seçmelere katıldı ve Ridley Scott tarafından fark edildi. Callie Khouri, fiziğinin role uygun olduğundan emin olmak için genç otostopçuyu canlandıracak komedyeni görmek istedi. Kapıyı açarken kendini Brad Pitt'in karşısında buldu, bir an suskun kaldı, sonra "İyi olacağımı düşünüyorum" dedi .
Stephen Tobolowsky , Mississippi Burning'in çekimlerini henüz kendisine FBI ajanı rolü teklif edildiğinde bitirmişti.Max'ın karakterini bir güç, hikaye boyunca sürekli bir baskı olarak gördü.
Jason Beghe , polis rolü için seçildi çünkü seçmeler sırasında karakterini ağlatmak için senaryoda öngörülmemiş bir fikri vardı. Marco St. John'a gelince , o rolden sonra kimsenin onu istemeyeceğinden korkarak müstehcen kamyoncu oynamayı kabul etti.
Thelma & Louise , dostluk filmi , yol filmi , tecavüz ve intikam , western ve polisiye filmlerin karışımına dayanan dramatik bir komedi .
Buddy filmiFilm, farklı karakterlere sahip iki kadın arasındaki dostluğa dayandığı için bir dost filmidir . Thelma, kişiliği senaryo boyunca en çok gelişen kişidir. Her şeyden önce bir hafta sonu eğlenmek isteyen korkulu ve saf bir genç ev hanımıdır . Karşılaştığı denemeler boyunca kendine güven kazanıyor ve işler boyunca sahip olabileceği gücün farkına varıyor. Louise daha yaşlı, daha sakin, daha annelik. Hayatta daha acı verici yönleri de dahil olmak üzere daha fazla tecrübeye sahip ve yaptığı garsonluk işinden daha büyük potansiyele sahip.
Filmin başlangıcı, karakterlerdeki bu farklılığı ortaya çıkarmak için her biri günlük evrenlerinde olan iki kadın kahramanı ayrı ayrı sunuyor. “Tekrar buluşmadan önce, biri ve diğeri hafta sonunu hazırlarken, iki karakterin pek çok karakteristik noktası olan paralel eylemler onlara gösteriyor. Thelma, uzun süre bavul seçiminde, çok fazla aldıktan sonra çantalara bıraktığı giysilerini seçmekte tereddüt ederken, Louise metodik, dikkatli, kusursuz bavulları düzeltir. Thelma kapısını kapattığında, karışıklık onun arkasındadır. Louise tam tersine evini mükemmel bir temizlik ve toparlanma durumunda terk ediyor ” . Ancak daha sonra, ayrılış buluşmaları sırasında ekranda birlikte görünürler, Louise arabayı , Thelma silahı halletmiş .
Yol filmiEylemin çoğu yolda gerçekleşir. İki kadın kahraman Arkansas ve Arizona arasındaki görkemli manzaralarda, dönüştürülebilir bir 1966 Ford Thunderbird ile seyahat ediyor , rüzgarda uçuşan saçlar, filmin büyük bir özgürlük duygusu uyandırmasına yardımcı oluyor. Arabayı hareket halindeyken gösteren birçok fotoğrafa ek olarak, yerler, mesafe, yol ve etaplarıyla bağlantılı olarak Kuzey Amerika yaşam tarzının çok önemli bir yeridir: benzin pompaları, moteller, mağazalar ve kamyoncular için hizmetler.
Ridley Scott, Avrupalı olmanın bu filmin çekimi için bir avantaj olduğunu açıklıyor . "Amerikalılar, kültürlerinin çok ayrılmaz bir parçası oldukları için görmedikleri pek çok şeyle çevrili bir şekilde yaşıyorlar ... Ama ben, bir meslekten olmayan kişi olarak güney çölünü geçebilirim. Ortalama bir Amerikalının oldukça normal bulduğu telefon direkleri. " .
Amerika Birleşik Devletleri'nin bugün ve çekimler sırasında yolları Motel 6 , McDonald's ve Burger King zincirleriyle kaplı . Thelma & Louise rotası daha eski bir döneme işaret ediyor. Ridley Scott , karakterlerinin ucuz motellerde ve benzin istasyonlarında tabela olmadan evrim geçirmesini sağlayarak efsanevi Route 66'yı anımsatmak istedi .
BatıRidley Scott , 1950'lerin westernlerinden sinema tekniklerini yeniden kullandı . Moab yakınlarındaki Utah'da , John Wayne'den beri uzun metrajlı filmler için kullanılmayan birçok westernin çekim yerlerine döndü . Aynı atış tekniklerini korurken kovboyları arabalarla, posta arabalarını kamyonlarla değiştirdi:
Manzaralar için, karakterleri bazen yakın plan, bazen çok küçük, mekanın enginliğini yansıtacak şekilde yerleştiriyor; manzara kendi başına, görkemli veya tehditkar bir karaktere dönüşüyor.
Bunlar aslında atların toynakları, posta arabalarının tekerlekleri ve Thunderbird ve polis arabalarının lastikleri tarafından kaldırılan aynı çizgiler, parşömenler veya toz bulutlarıdır (hız ve kovalamayı çağrıştıran ).
Trucker ile Nihai Buluşma, tipik olarak batı esintili bir sekans örneğidir. İki kadın kahraman ön planda, arkadan oturmuş , devasa kamyonunun kütlesine kıyasla küçük olan " kötü adam " ın yaklaşmasını sakin ve kararlı bir şekilde izliyor ve kesin yüzleşmeyi bekliyor. Bunların her biri, kaçınılmaz olarak batı mitolojisini tanımlayan bir nitelik taşıyor: Sağda, beyaz bir tişört içinde Louise, bir kovboy şapkası (yaşlı adamla mücevheri için değiştirdiği Teksas şapkası) giyiyor. izleyiciye "kod" konusunda ısrar ediyormuş gibi, onu ekranın ortasından geçirerek kaldırın. Siyah giyen Thelma'nın eli sağ kalçasında, namlusu kot pantolonunun belinde belinden geçirilen tabancanın poposunu kavramak için mükemmel bir pozisyonda . Kamyoncu yaklaşır, tarama çabasına devam eder ve John Ford ve John Wayne evreninin karakterlerinin kemerinden sarkan kılıfa takıldığını gördüklerimiz gibi, silahın poposunun kalçasına mükemmel bir şekilde çıkıntı yaptığını görmez . Sonra kamyonu yok etmek için tabanca nişancılık yarışması gibi hareket ederler. Sonuç olarak, düşmanları sonunda mağlup oldu ve alay etti, tıpkı "Vahşi Batı" nın kahramanları aceleyle atlarına binerken, kapıları açmadan arabalarına atladılar. Ve yeni maceralar için ayrılışlarını güçlendirmek için kamera yükselirken, tozda tökezleyen kötü adamın etrafında bir ya da iki zafer turu yapmak için bir patlamayla yola çıktılar. Bu pasaj aynı zamanda , Thunderbird yolcusunun zaferinin kupasını geri almasının vesilesi olan rodeo'nun klasik imgesiyle (ve dörtnala binen ayağına yaslanırken yerde bir şey alma becerisi testi) ile de dikkat çekiyor. , alnında düşmanlarının patlama sırasında kaybettiği Amerikan bayrağıyla süslenmiş şapka. Bu kukuletalı sahne, sinematik Kızılderilileri beyaz bir adamın kafa derisini sürüklerken gösterenlere belirli bir benzetme bile içeriyor .
Film ayrıca atların varlığından başlayarak diğer ikonik batı sahnelerini de içeriyor. Thelma ve Louise, önünde at bağlı bir benzin istasyonunda dururlar. Başka bir görüntü, arabanın at sırtında kovboylar tarafından korunan bir inek sürüsünün içinden geçtiğini gösteriyor .
detektif filmiKaderin ya da şansın kanun kaçağı olmaya , zorunluluktan suç işlemeye zorladığı , sürekli kaba ve vahşi erkeklere maruz kaldıkları için iki kadının hikayesi . Silahlı soygunun işlediği sızıntılar, kovalamacalar, suçlar, eylem halindeki kadın kahramanlar ve onları arayan polisler arasında değişen sekanslarla Thelma ve Louise , klasik dedektif filmleriyle uyumludur . Sık sık Bonnie ve Clyde ve Butch Cassidy ve Çocuk ile karşılaştırılır .
KomediMizah, Thelma ve Louise'de mevcuttur . Film bir komedi gibi başlıyor : Louise, iki genç müşterisine tütünün zararlılığı konusunda ders verdikten sonra bir sigara yakmaya ara veriyor. Sonra Louise telefonlar Louise yanıtlar hangi o çalışırsa onu sorar Thelma "Hayır, ben sizi arayacağım Playboy " . Darryl'in işe gitmek için aceleyle evinden ayrıldığı sahneyi takip ediyor ve en iyi durum komedisi geleneğinde arabasının yanındaki yapı malzemelerine bir aptal düşürüyor. Sonra , her biri seyahat çantalarını hazırlayan (basit bir tesadüfü göstermeyen, ancak karakter farklılıklarında ısrar eden), gülümsemeye hazır Thelma ve Louise'i gösteren çekimlerin dönüşümleri . Son olarak, kısa bir sekans , Louise'i salonun kalabalık banyosunda , aynanın önünde makyaj yapmak ve yeniden biçimlendirmek için birbirini iten kadınlarla çevrili olarak gösterir . Tecavüz sekansıyla komedinin tonu aniden sona eriyor.
Filmin ilerleyen bölümlerinde mizah yeniden ortaya çıkıyor. Bu, özellikle hız sınırı ihlali sırasında, Thelma'nın polis memurunu oyunda tuttuğu ve Louise'den radyoyu yok etmesini istediği, ikincisi önce araba radyosunu ve ardından polis iletişim cihazını yok etmesini istediği durumda geçerlidir .
Ridley Scott, dramatik konusu göz önüne alındığında, filmin daha ciddi bir tonda olabileceğini açıklıyor. Yine de izleyicilerin bir dramdan çok onları birkaç kez güldüren bir filmi izlemekten daha fazla zevk aldıklarına inanarak, bir doz mizah sunmayı tercih etti.
DramFilm, ana temaları aracılığıyla dramatik bir bağlam sunuyor: tecavüz ve toplumun tecavüz mağdurlarına adaleti yerine getirememesinin tanınması, Thelma ve Louise'i kaçmaya itiyor. Dramatik boyut, iki kadını istemeden, artık kaçmayı başaramadıkları bir sarmalın içine sürükleyen olayların birbirini izlemesi ile de örneklendirilir. Thelma ilk önce bir tecavüz girişiminin kurbanıdır. Silahı tecavüzcüye doğrultmak, Louise'in kız arkadaşı için en kötüsünden kaçınmasını sağlar, ancak onu bu kadar çabuk caydırmaz. Saldırganlık ve tehdidin küçümsenmesi tecavüzcünün öldürülmesine neden olur ve onları Meksika'ya kaçmaya zorlar. Daha sonra yolculuklarına devam etmelerine izin veren ve Thelma'yı silahlı bir soygun yapmaya teşvik eden paraları çalınırlar. Yerini almaktan ve durdurulmaktan kaçınmak için hız yaptıktan sonra polis memurunu nihayet etkisiz hale getirmeleri gerekir. Bu olaylar dizisi, onları hukuk gözünde tehlikeli suçlulara dönüştürür. Koşuları, arabalarını Büyük Kanyon'a doğru ittikleri bir antoloji sahnesiyle trajik bir şekilde sona erer .
Louise, çizildikleri ölümcül teçhizatı da çabucak fark eder. Yavaş yavaş, keşif gezisinin liderliğini Thelma'ya bırakır, çünkü muhtemelen maceralarının trajediyle biteceği hissine kapılmıştır.
Bu dramatik boyut filmi daha karanlık, hatta "iç karartıcı, baskıcı ve umutsuz" kılıyor . Son beyaza dönüşmesine rağmen , Scott karakterlerinin trajik kaderini tamamen gizleyemiyor , seyircinin bir kısmı iki kadının olaylar ve hayatlarının gidişatı üzerinde tam kontrolü kaybettiklerini düşünüyor.
Çekim yerleriSenaryo, kahramanların Arkansas'tan ayrılmalarını , Teksas'ı Oklahoma ve ardından New Mexico üzerinden geçip Arizona'ya ( Büyük Kanyon ) varmalarını öngörüyor .
Geziyi keşif amaçlı yaptıktan sonra Ridley Scott, ekibini böyle bir yolculuğa çıkarmanın çok pahalı olacağını düşündü. Daha sonra üç merkezden daha küçük bir yarıçapta çekim yapmayı seçti :
Ford Thunderbird dönüştürülebilir yeşil 1966 Louise bu yol filmde önemli bir yer işgal eder. İki kadının dağlara bir hafta sonu gitmesine izin veren ve onları ölümcül sonuca götüren arabadır. Bu model özellikle uzun mesafeler için yetersiz olsa da, aracın başka bir işlevi daha var: Sürücüsünü diğer yol kullanıcılarının gözlerine, kaldırımlarda yoldan geçenlere maruz bırakmak veya burada iki kahramanı seyircilere daha yakın hale getirmek. filmin.
Louise'in Thunderbird'e olan bağlılığı filmin birkaç noktasında resmedilmiştir. Polis tarafından fark edilmekten korkan Louise, "arabamın yeşil olmasına ilk kez pişmanım" dedi . Bir inek sürüsünü geçtiklerinde Louise onlara “Arabamı çizme. " . Komut dosyası, bu eki daha da açıklamaktadır. Cinayetten hemen sonra motele varan sınırsız görüntülerde Thelma anahtarlarını sorar.
Louise: "O arabaya dokunma! " Thelma: “Eşyalarım kasada. Tanrım, arabanı insanlardan daha çok önemsiyorsun! " Louise: “Çoğu insan başımı belaya sokuyor ama bu araba kaçış yolu. "Koşusu boyunca iki kadın sahip olduklarından vazgeçer ya da bunlardan mahrum kalır. Louise parasını, muhtemelen işini ve arkadaşını da kaybeder, ancak arabasını elinde tutar.
Yine de, kadın kahramanları kaderlerine götüren bu Ford'dur. Müfettiş Hal'in Darryl'e açıkladığı gibi, tanıklar yeşil bir T-66'nın cinayetten sonra otoparktan ayrıldığını gördü. Hal, bu tanıma dayanarak, bilgisayardaki bir veritabanına başvurarak Louise Sawyer'in kimliğini bulur. Thunderbird nihayet final sahnesinin en önemli unsuru haline geldi.
Filmi yapmak için, kaynaklara göre, tüm çekimi tamamlamak için beş ila yedi aynı Thunderbird gerekiyordu. Bir araba ana araba, ikincisi yedek araç ve üçüncüsü " seyahat " aracı olarak kullanıldı, diğer arabalar sadece dublör olarak kullanıldı. Çekimlerin ilk gününde arabalardan biri alev aldı. Zaten eski olan bu arabanın bu kadar çok örneğini bulmak kolay değildi. Ekibin onları bulması altı haftadan fazla sürdü. Bazı arabalar da yedek parçalardan yeniden inşa edildi.
Thelma'nın (Geena Davis) arka koltukta oturan JD (Brad Pitt) ile konuştuğu çekimler de dahil olmak üzere bazı görüntüleri filme alırken, araba canlı trafikteydi. Susan Sarandon bu nedenle karayolu trafiğine dikkat ederken karakterini yorumlamak zorunda kaldı.
Son sahneFilm, sinemanın birçok klasik temasını ele alırsa, bu sinematografik tür için her zamanki mutlu sonla son sahnesine şaşırır .
AçıklamaSon kovalamada polis araçlarını bir an için bloke eden Louise, Büyük Kanyon'un kenarında arabayı aniden durdurur . Önlerinde bir helikopter belirirken, polis silahlarını yönlerine doğrultarak ve teslim olmalarını emrederek geri çekilmelerini engelledi. Hal son bir kez meslektaşlarına karşı çıkmaya çalışıyor: "Bir şeyler yapmalıyız, lanet olsun!" Kaç kez, kahretsin! Bu kadın kaç kez hepsini yüzüne çekmek zorunda, yüce tanrım! ". Louise silahını yükleyerek Thelma'ya teslim olmak istemediğini açıklar.
Thelma: “Eğer öyleyse, dinle, kendimizi durdurmayacağız. " Louise: "Açıkla, acı çekiyorum. " Thelma: “Sadece devam etmeliyiz. " Louise: Ne düşünüyorsun? " Kanyonun yönünü belirten Thelma: “Devam et! " Louise, gülümseyerek: "Emin misin?" " Thelma: "Evet, pekala! "Louise, Thelma'yı ağzından öper ve arabayı çalıştırır, Hal onların peşinden koşar. Hızlanan arabanın ve Hal'in dönüşümlü çekimleri, rölantide, yakalamaya ve onları geri tutmaya çalışıyor, dikkatlerini çekmek için kolunu çırpıyor. İki kadın el ele tutuşur, filmin başında çekilen anlık fotoğraf arka koltuktan uçar. Yolculuklarına başladıklarında filmin başında sahip oldukları ifadeyle birbirlerine gülümsüyorlar. Louise gaz pedalına basıyor. Araba kanyona koşar, boşluktaki süzülüşü seslerden oluşan film müziği ile desteklenir . Düşük bir açıdan filme alınan araba, bulutların içinde bir daire yayı yavaşça geçiyor. Ekranın ortasındaki arabadaki kareyi dondur , beyaza dön , jeneriği sonlandır.
Tasarım (değiştir | kaynağı değiştir)Callie Khouri, önce kahramanların Büyük Kanyon'a yaptığı son sıçramayı hayal ederek film fikrini ortaya attı . Bu sondan başlayarak senaryoyu yazdı.
Bu, 1912'de Kaliforniya basınında yayınlanan ve Santa Monica yakınlarındaki bir kanyonun tepesinden genç bir çift olan Niles Folsom ve Thelma Bartee'nin otomobille intiharını anlatan bir aldatmacadan ilham almış olabilir.
Daha sonra, böyle bir sonun seyirciler tarafından kötü bir şekilde kabul edileceğinden korkan birçok yapımcının reddiyle yüzleşmek zorunda kaldı. Khouri yine de bu sahnenin filmde görünmesi için savaştı ve klasik bir sonun bu filmi sıradan ve sıradan hale getireceğine inanıyordu. Film çekilinceye kadar, Ridley Scott başka bir son bulması için prodüksiyon tarafından baskı altına alındı, ancak bu yoğunlukta bir sahne bulamayınca senaryoya bağlı kaldı.
Bu sona ulaşırken, Ridley Scott karakterleri kahramanlara dönüştürmek ve ölümlerine bir asalet dokunuşu vermek istedi .
Kararsız bir duyguBu son, kararsız duygu uyandırıyor. Sahne, hem tam bir kurtuluş hem de ölümden başka kaderinden kaçmanın imkansızlığı olarak hissedilir. Bazen kadın kahramanların zaferi, bazen de istismarcı bir sistemin iki kurbanının trajik sonu olarak algılanır.
Filmin kötümser sonunu eleştirenlere ise Susan Sarandon şu yanıtı veriyor: “Film boyunca karakterler kanun kaçağı oluyor. Bunların nihayet sisteme entegre edilmesi başarısızlık olur ” .
Araba bulutlara doğru koşarken kadın kahramanların gülümsemesi ve bu sekansın beyaza dönüşle bitmesi, bu uca mistik bir boyut kazandırır . Ne iki kadının ölümü ne de aracın kayalara çarpması gösterilmiyor, bu da onların özellikle ölümden sonra yaşamaya devam ettikleri fikrini akla getiriyor . Bu fikir aynı zamanda " Thelma ve Louise sonsuza kadar yaşar!" Yazan bir tişörtün dağıtımıyla da desteklendi. ("Thelma ve Louise sonsuza kadar yaşar!") Filmin yayınlanmasından kısa bir süre sonra.
Diğer SonRidley Scott, nihayetinde başarısız olan, biraz farklı bir son planlamıştı. Bu alternatif son aşağıdaki gibiydi:
Sekans aynı şekilde başlar, ancak kareyi dondurup ardından beyaza dönmek yerine, araba hareket etmeye devam eder ve kanyonun dibine düşüşü ağır çekimde filme alınır. Helikopter arkasından uçarken Hal kanyonun kenarına koşar ve aşağı bakar. Polis silahlarını bıraktı ve uçurumun kenarına yürüdü. Oldukça uzun bir çekim, Hal'in üzgün bir şekilde uçuruma baktığını gösterir. Araba dibe vurmadan, çekim değişmeden önce, karanlık bir dağa uzanan yeşil manzaranın ortasında, toprak yolda ufka doğru giden arabanın toz yükselmesi ile film sona eriyor.
Bu yeşil manzara aynı zamanda açılış kredileri sırasında sabit bir çekimde ve ardından yine kahramanların yakın sonunu duyurmayı amaçlayan son kovalamacanın başlangıcında beliriyor .
İki kadının yolculuğuna devam etmesini isteyen mesajında daha açık olmakla birlikte, bu son daha kötümserdir. Arabanın kanyona düştüğü görülüyor ve bu görüntü, erkeklerin şok, suçlu veya üzücü tepkilerine daha fazla dikkat ediyor.
Ridley Scott, iki kadına odaklandığı ve kararlarını gölgede bırakmadığı için seçilen versiyonu tercih etti.
AnekdotlarGelen komut Darryl ( Christopher McDonald ) beklenmiyordu işe gitmek evinden dışarı acele ederken arabasına sonraki düşmeye. Christopher McDonald kaygan yeni ayakkabılar giyiyordu ve ilk atış sırasında düştü. Kamera ilerledikçe oynamaya devam etmeye karar verdi. Çekimin sonunda Ridley Scott, takımın birkaç çekim daha yapabileceğini ancak ilk çekimin doğru olduğunu söyledi.
Louise'in arabanın yanında kustuğu sahnede Susan Sarandon aslında yumurta beyazı tükürüyor.
Tecavüz dizisinin Bazı planlar bir tarafından yorumlanır astar Geena Davis. Öte yandan, Brad Pitt ile seks sahnesinin çekimleri için kendisine bir yedek oyuncu getirilmesi önerilmiş olsa da, Geena Davis bunu kendisi yorumlamayı tercih etti.
Darryl'in otostopçu JD'yi kovaladığı sahnede, Christopher McDonald kelimenin tam anlamıyla Brad Pitt'i öldürmek istedi ve altı adam tarafından geri tutuldu. Sahneyi sekiz kez yeniden oynatmak zorunda kaldı, öyle ki ertesi gün sertleşti .
Tanker patlaması sahnesinde, kameralar Geena Davis ve Susan Sarandon'ın yüzlerini filme alıyordu. Onların gerçek tepkilerini kullanmak planlandı. Patlama anında yüzleri donmuştu. Bu yüzden çekim ekipmanını yeniden kurmamız, patlamanın patlamasını ve ışığını simüle etmemiz ve onlardan daha etkileyici bir tepki vermelerini istememiz gerekiyordu.
Thelma & Louise'in müziği , sinema dünyasının ünlü bestecisi Hans Zimmer'in orijinal bir bestesidir. Rain Man ve Days of Thunder için tasarladıktan sonra Thelma & Louise için müzik yazdı . Pete Haycock'un gitarının eşlik ettiği elektronik seslerin bir karışımı olan müziği, tüm film müzikleri gibi aksiyonu desteklemeyi ve görüntünün ürettiği duyguları güçlendirmeyi amaçlıyor.
Film ayrıca , filmi Amerikan kültürüne iyi bir şekilde oturtmak için rock ve country müziğinden parçalar da içeriyor . Esas olarak diegetik müzikle , yani karakterlerin duyduğu müzikle ilgilidir. Film , Louise'in çalıştığı restoranda fon müziği olarak çalınan Little Honey ( Kelly Willis ) ile başlıyor . Tennessee Plates , iki kadın kahramanın durduğu salonda Charlie Sexton tarafından canlı olarak seslendiriliyor . Arabada, araba radyosunun yayınladığı The Way You Do the Things You Do ( The Temptations ) şarkısını söyleyerek eşlik ediyorlar . O dinler çünkü rastafarian bisikletçi gelince, o doğrudan, arabasının bagajında kilitli polis yardım çağrıları duymuyor Ben Şimdi Açıkçası Görebilir ( Johnny Nash onun üzerine) Walkman .
Sadece extradiegetic parçası olan Lucy Jordan Ballad ile Marianne Faithfull sıralamadaki ses örnekte kullanılan, burada gece alma dönüşlerde Thelma ve Louise yolculuk. Görüntü ve ses arasındaki zamansal tutarsızlık nedeniyle, seyirciyi koşullara sokmak için kullanılan bir fon müziği meselesidir, karakterlerin duyduğu müziğin değil. Nitekim, dizinin kurgusu, şafağa kadar direksiyonun arkasında yer değiştirdiklerini gösterirken, şarkı sadece birkaç dakika sürüyor. Bu nedenle, tekrar tekrar çalınan aynı müzik parçasından bütün gece sarhoş olmaları pek olası değildir.
Bu parçaların seçimi doğrudan filmin temasıyla ilgilidir, böylece sadece müzik değil, sözler de senaryoyu destekler: "Evde çalmak istemiyorum" ( Oyun Evi Oynamak İstemiyorum tarafından Tammy Wynette , "geriye bakma") ( geriye bakma içinde Grayson Hugh ). Ya da Jimmy'nin ayrılmasından hemen önce sabahın erken saatlerinde motelde fon müziği olarak “ Seni Benden Çözemiyorum ” ( Grayson Hugh'dan Seni Çözemiyorum ). Marianne Faithfull'un The Ballad of Lucy Jordan şarkısına gelince , Thelma karakterini kendi içinde özetliyor gibi görünüyor: “Otuz yedi yaşındayken, Paris'ten hiç araba ile geçmediğini fark ediyor. saçında sıcak rüzgar (…) Kocası işte, çocukları okulda, saatlerce temizleyebilir, çiçekleri yeniden düzenleyebilir ya da gölgeli sokaklarda çığlık atarak çıplak koşabilir. yol (…) ” .
Filmin son parçası olan Daha İyi Değil Aşağıya Bakış dan BB King , onlar üçüncü kez kamyon şoförü için bir araya gelecek iki kadın dinle. Senarist Callie Khouri, başlangıçta bu şarkının final sahnesine eşlik etmesini amaçlamıştı. Gerçekten de, "Uçmaya devam etmek istiyorsan aşağıya bakmamak daha iyi" sözü bu son sekansı mantıklı bir şekilde desteklerdi. Ridley Scott, nihayetinde bunu tanker sekansına eşlik etmek için kullanmayı tercih etti, muhtemelen "Aşağıya bakmasan iyi olur, mantarı vur, hızını yüksek tut" sözlerinin kamyoncuya da hitap edilebileceğini düşünüyordu.
Film, vizyona girdikten sonra Amerika Birleşik Devletleri'nde bir tartışma yarattı . Bazıları onu harika bir film, bazıları da tehlikeli bir film olarak gördü. Çok coşkulu tepkiler okuyabildik: "Bu gerçek doğruyu söylediğini gördüğüm ilk film" , "Hayatımın gözlerimin önünde oynandığını gördüm" . Öte yandan, diğer insanlar düşmanca açıklamalarda bulundular: "Dönüştürücü şiddetin övgüsü ... Açıkça faşist bir tema " , "Soygunları, erkeklerin katledilmesi ve sarhoşluk halindeki davranışı, kronik yükseliş yapmadan meşrulaştırıyor. vicdan " . Hâlâ şunu duyabiliyorduk: " Hollywood'un olabileceği kadar ahlaki ve entelektüel açıdan çok sert, çok aşındırıcı bir film " , "Kadınları silah kullanmaya teşvik eden bir film" , hatta "Batı medeniyetinin sonu" .
Etrafındaki tartışmalar Thelma & Louise kapağını yapma noktasına kesinlikle sinematografik çerçevenin dışına gitti Time Magazine üzerinde24 Haziran 1991.
Thelma & Louise feminist bir filmdir . Feminist filmografilerde bu şekilde ele alınır.
Bununla birlikte, feminist karakterinin tam kapsamı, cinsiyetçilik karşıtı hareketler içinde tartışılmaktadır. Bazıları onu erkek gibi davranan ya da sadece erkeklerin işlediği eylemlere tepki gösteren iki kadın sunmakla suçluyor. Diğerleri, Thelma ve Louise'in, suç işleyerek ve erkeklerden intikam alarak maço baskıdan kurtulup feminist davayı baltalayan kadınları tasvir ettiği gerçeğini eleştiriyor . Yine de diğerleri, iki kadın kahramanın trajik sonu nedeniyle filmin feminist karakterini sorguluyor. Yine de Thelma & Louise , iki kadının ana karakter olduğu, bu kadınların cinsiyetlerinden dolayı kendilerini çevreleyen adaletsizliklere nasıl tepki verdiklerini gösteren ve aralarındaki eşitsizliklerle ilgili çeşitli konularda feminist bir bakış açısıyla ilgilenen çok ender filmlerden biridir. kadınlar ve kadınlar, erkeklerin güçlendirilmesi ve tecavüz gibi.
Dahası, Thelma'nın ölüme doğru son uçuşlarında Louise'in kendisine uzattığı elin, ekranın ortasında, kaldırılmış bir yumruk, herkesin arasında ayrıcalıklı bir sembol olması, dikkatli bir gözle kaçmaz. ikinci yarısında Batı toplumları XX inci devam protesto ve mücadele (sosyal ya da politik) ait yüzyıl.
Film birçok kadın için bir katarsis görevi görüyor . Çoğunlukla yaşadıkları cinsiyetçi durumların (itaatkâr ev hanımı) ve cinsel şiddetin (tecavüz, taciz) seyircisi olarak ve karakterlerin üstünlük kurarak tepki verdiklerini görerek özellikle duyguları özgürleştiriyorlar.
Bu nedenle pek çok kadın, “kadınların kaçışlarıyla bu özgürleşmesinde” kendilerini tanıdı ve çalışmayı bir kült film olarak gördü . Kadınlar 2001 yılında filmin on yılını kutlamak için Büyük Kanyon'a gitti, diğerleri çekim yerlerini ziyaret edecek. Bu film aynı zamanda özellikle toplumsal cinsiyet çalışmaları alanındaki çalışmalara ve üniversite yayınlarına da konu oluyor .
Kınayan Bazı eleştirmenlere göre misander karakterini ait Thelma & Louise a: onların en kötü yönü bunları sunar, çünkü filmi “karşıtı erkekler” dir maço koca , bir tecavüzcü , müstehcen şoförü. “Bütün erkekler piçtir (…). Zararlı, gaddar, adi, kaba ve acımasız erkeklere zulmetmeyi asla bırakmayan " , " rahatsız edici testosteron ile acıklı klişelerle erkekler için aşağılayıcı " , " erkeklere karşı, onlara karşı nefret dolu bir film " . Dahası, film bu adamlara saldıran kadın kahramanları yüceltiyor, onları sempatik kılıyor ve kötü davranışlarının sorumluluğunu erkeklere yaptırarak davranışlarını temizliyor. Müfettişin otostopçuya verdiği yanıt, "Başlarına geleceklerin bir kısmından sizi kişisel olarak sorumlu tutacağım" , bu son tezi desteklemek için alıntılanmıştır.
Bu görüş, film ekibinin üyelerinden başlayarak, erkek karakterlerin çeşitliliğinin altını çizen filmin kötüye kullanılmasını kınayan sözler karşısında şaşkına dönen diğer kişiler tarafından paylaşılmıyor. Maço koca, tecavüzcü ve müstehcen kamyoncunun yanı sıra, iyi polis Hal, hem hırsız hem de baştan çıkarıcı rüya bedenine sahip JD küçük haydut, duygusal, kızgın ama iyi niyetli Jimmy Jimmy'nin sonunda Louise'i evlenmesini istemektedir. Ayrılıktan derinden acı çekiyor ama eşinin seçimlerine saygı duyuyor. Üçüncü sınıf karakterler arasında, Thelma'nın alkolü daha büyük bir pakette satın almasını öneren dürüst bakkal var. Ya da Louise'in mücevherlerini şapkasıyla takas ettiği, dünyanın sonundaki bir yerde aynı yaşam koşullarını paylaştıkları ve kendiliğinden birbirlerini basit bir bakışla anlamalarını sağlayan bir bağ geliştirdikleri bir sahnede şapkasıyla takas ettiği yaşlı adam. . Tersine, tüm kadınlar en iyi şekilde sunulmuyor. Thelma, Louise ve garson (Harlan'dan Hal'i iki kadının masum olduğuna ikna etmeden önce müşterilerini rahatsız etmemesini isteyen) haricinde, kadın karakterler olumsuz bir şekilde sunulur: salonun banyosunda a yer alır. kadınların yeniden saç ve makyaj yapmak için aynanın önünde birbirlerini gülünç bir şekilde itip kaktığı sahne; Oklahoma'daki moteldeki garson, Jimmy ondan ayrıldıktan hemen sonra Louise'e aptalca, uygunsuz bir düşünce verir.
İzleyicilerden bazıları Thelma ve Louise'i çok şiddetli bir film olarak görüyor . Bazı eleştirmenler, iki kadın kahraman tarafından gösterilen "karşılıksız şiddet paroksizmini" çağrıştırıyor, " sadist bir davranışa " sahip olduklarını düşünüyorlar . Diğerleri, filmin Thelma ve Louise'i seri katillerle karşılaştıracak kadar ileri giden, "erkeklere karşı cezalandırıcı bir keşif gezisi" olduğunu ekliyor .
Ancak Geena Davis, bu filmin yalnızca üç karakterin ölümünü konu aldığını hatırlıyor: tecavüzcü ( kötü adam ) ve Thelma ve Louise'in kendileri. Tek bir saldırı ve darp sahnesi vardır: tecavüz girişimi sırasında, darbeler Harlan tarafından Thelma'ya vurulur.
Callie Khouri, bu büyük şiddet algısını bir erkek ve bir kadın arasında yaygın olarak kabul edilen şeyleri yöneten çifte standartla açıklıyor . Kadının nazik ve kibar olması gerekirken, şiddet yalnızca erkeklerin ayrıcalığıdır. Örneğin Khouri, Louise yerine bir erkek karakterle tecavüz teşebbüsünün sahnesini hayal etmeyi öneriyor: Bir adam bir kadına tecavüz etmeye çalışıyor, bu kadının arkadaşı müdahale ediyor, tecavüzcüyü öldürüyor ve sonra ona "hadi gidelim dışarı çıkalım" dedi. burada . " Bir erkeğin oynadığı bu sahne, bir aksiyon filminde çok basit olurdu. Öte yandan, bir kadın tarafından oynanırsa, çok daha şiddetli, hatta tamamen yıkıcı olarak algılanır. Susan Sarandon, Thelma & Louise'de bulunan şiddetin , kahramanın beyaz bir adam olduğu çoğu klasik aksiyon filminden çok daha düşük bir seviyede olduğunu ekliyor . Ve alıntı Total Recall Arnold Schwarzenegger diyerek kafasında bir kurşunla bir kadını öldüren "it a düşünün boşanma " ile aynı öfke her zam vermedi, Thelma & Louise .
Her ne kadar Thelma & Louise kesinlikle bir konuşma değildir lezbiyen filmi , ve bu şekilde gebe değildi, bazen sahip olarak görülür eşcinsel boyut : İki kahramanları kendi ortakları ile ilişkilerini koparmaya gerçeğini, onları bir araya getirmek canlı maceralar, yolculuklarını ortak ölümleri ile bitirmeye karar verirler, bir öpücük alışverişinde bulunurlar, sonra arabalarını el ele tutuşarak boşluğa atarlar ve tüm erkekleri geride bırakırlar.
Bu film eşcinsel hareketler tarafından olumlu karşılandı ve eşcinsel filmografisinin bir parçası.
Thelma ve Louise'in bazı eleştirmenleri , filmin reddini haklı çıkarmak için ek bir argüman olarak , genellikle homofobik düşünceler ekleyerek, kahramanların sözde eşcinselliğini de aktarırlar .
Bununla birlikte, iki kadın kahraman arasındaki eşcinsel ilişkinin (veya basitçe yaygın bir çekiciliğin) bu yorumunun, özellikle Fransız eleştirmenler arasında açık olmadığı unutulmamalıdır. Gelen sinemada Eşcinsellik , Thelma & Louise sadece bir “potansiyel bir eşcinsellik kinayeli kullanım” ile ilgili eserler arasında çağırılır.
Gazeteci ve araştırmacı Jean-Pierre Airut, Fransız basınında yayınlanan altmış makaleyi atıfta bulundukları filmin planlarıyla karşılaştırdıktan sonra şu sonuca varmıştır: gazeteler filmi sadece okuyucuları onayladıktan sonra destekledi; seyirci, Ridley Scott'ın anti-kahramanlarını kolektif bir halüsinasyona benzeyen bir şekilde kadın kahramana dönüştürdü; basın, Thelma ve Louise'in suçlarından arındırmak için sahte tanıklığı çoğalttı (özellikle de bir tecavüz girişiminin yazarının, etkisiz hale getirildikten sonra bile infaz edilmesi) ve böylece okuyucularını memnun ettikten sonra, "Thelma ve Louise" in komployu yeniden keşfettiğini gözlemledikten sonra Çalışmanın yazarı, Madame Bovary de Flaubert'in (başka bir hayata ihtiyaç duyan kadınlar, tatminsizleri “tatmin etmeyen” erkekler, para tükenmesi, hapishanede olmanın kesinliği, intihar yoluyla gerçeklerden kaçma girişimlerinden kaçma) filminin üstü kapalı olduğunu savunuyor. Ahlak, modern kadının - ister genç (Thelma) ister daha yaşlı (Louise), ister evli ister bekar, ev hanımı veya çalışan olsun, hayatının geri kalanını uğursuz bir sevgiliyle veya ondan genç bir taliple paylaşma ihtimali olsun. arka plan - hayal kırıklığına mahkumdur. Neden ? Çünkü zamanımızın görsel-işitsel kültürünün emirlerine (Bonnie ve Clyde ile karşılaştırıldığında Thelma ve Louise değil miydi?) Emma'dan, zamanının edebi romancılarına göre daha az direnebildiği için. Ridley Scott'ın çalışması, Tocqueville'in teşhislerinden birini göstermektedir: Herkesin kaderini seçmekte özgür olduğu bir toplumda, sıradan vatandaşlar, acı çekerek yaşamak ile sosyal ilerleme hayallerini gerçekleştirmeye cesaret etmemek, onları başarmaya çalışmak için acı çekmek arasında seçim yapabilirler. başarmak ya da hayallerinden ölümle kurtulmak. "Madame Bovary, benim miyim" dedi Flaubert? Çalışma, "Thelma ve Louise, biziz" sonucuna varıyor.
Fransa'daki halkın ve eleştirmenlerin büyük bir çoğunluğu, bu çalışmada , kadınları şimdiye kadar kadınlara ayrılmış rollerde gösterme özgünlüğü ile etkili bir aksiyon filmi dışında hiçbir şey görmek istemediler ve görmediler . iki motive aktris, bir "isteyerek kaşıma bir hikaye hizmetinde kadın düşmanı Amerikalı sinema " ve kalıcılığını kınayan "derin Amerika'nın vahşeti" , "kadınlar her zaman insan olarak kabul edilir. düşürmek” .
"Derin Amerika'da […] Ridley Scott'a göre kadınların özgürleşmesi açıkça başka bir hayatta çözülebilecek bir sorundur: birçok talihsizliğin ardından, Thelma ve Louise tüm erkeklere son bir kez burnunu sokup acele ederek Büyük Kanyon'da arabalarının direksiyonunda mutlu, sonunda yerine geldi ve mutlu. "
Of rozetleri ve çıkartmalar ilan " Thelma & Louise canlı ABD'de hala dolaşımda ( "Thelma & Louise canlı")". Mesajları sembolik anlamlarla yüklüdür . Bazı hitap iki haydut kadının sembolü olarak görüyor nihai "siktir" ataerkillik , ölüme karşı hayatın zaferi, aşırı ezilen ezen , adalet. Dışı talebi seksist ve ölümsüzlüğü Amazon . Diğerleri, " İsa yaşıyor " (" İsa yaşıyor") şeklindeki rozeti karşılaştırıyor ve fiziksel bir ölümün ardından sonsuz yaşam isteyen mistik anlamını ekliyor . Her neyse, bu eylem, Thelma & Louise'in piyasaya sürülmesinden 15 yıldan fazla bir süre sonra, karakterlerin filmdeki ölümlerine rağmen kolektif hafızada hayatta kaldıklarını ve daha genel olarak filmin dinamik kaldığını ve yeni izleyiciler olarak yeni anlamlar ürettiğini gösteriyor. yeni bir bağlamda keşfedin.
24 Mayıs 2011Film, çeşitli kutlamalara yol açan 20. yılını kutladı. Basında çıkan haberler, yirminci yıldönümünü sinematik tarihe nasıl girdiğini yansıtarak kutladı. "Thelma & Louise - 20th Anniversary Edition" filminin bir versiyonu blu-ray'de yayınlandı . The7 Haziran 2011Susan Sarandon ve Geena Davis de özel bir akşam katıldığı Roy Thomson Hall in Toronto iki aktrisler birçok kadın ve genel olarak sinema sektörüne filmin etkisi stok almak fırsatı buldu yıldönümünü kutlamak amacıyla. Country şarkıcıları Taylor Swift ve Shania Twain , 2011 CMT Müzik Ödülleri akşamını Thelma ve Louise temalı bir eskizle açtı . İtibaren29 Ağustos 2018film, dijital olarak restore edilmiş bir versiyonda, Paris'teki birkaç sinemada ve iç banliyölerde gösterime girdi.
Filmden ortaya çıkan ilk duygu özgürlük duygusudur . İki kadın kahraman bir hafta sonu çiftin ağırlığından , şehirlerinin çok sınırlı ufkundan ve gündelik hayatın griliğinden kaçmayı kabul eder , sonra arabalarını büyük çöl alanlarına , göz alabildiğince uzağa ve karşıya geçmeye karar verir. yüce doğal manzaralar. Her şeyden önce "dolaptan çıkma" veya kendi mutfağına (Thelma için ev ve Louise için profesyonel) geçici özgürlük, "biraz hava ve ülkeyi görme ihtiyacı". Bu “fethedilmiş alan”, kötü düşünmeden, “kaybedilen zamanı telafi etmek” istercesine alkol içme, eğlenme, “eğlenme” özgürlüğüne de götürür. Ya da bir cinsel ilişki sırasında doyumu ilk kez bilmek , çünkü özgürlüğe erişim erotiktir .
İki kadın yavaş yavaş kendilerini kanunlardan kurtarmaya ve bunu yapmanın, bir tür "neşeli çaresizlik" içinde suç işlemekten zevk almaya iten bir donanıma yakalanmış durumda.
Ancak bu özgürlük kısa ömürlü olacaktır. Scott, mavi gökyüzü ve efsaneler ve efsanelerle dolu yeşil ovalara sahip bir Amerika'yı yakalamayı başarır , özgürlük vaat eder, ancak herkes için değil. Vaat ve acımasız gerçeklik arasındaki bu mesafe, filme ısırığını ve Amerika'nın rüyalar, gerçekler ve sınırları üzerindeki keskin çizgisini veriyor.
Tecavüz teması filmde her yerde mevcuttur. Thelma'nın tecavüz girişimi ve Louise'in tecavüzcüyü öldürdüğü sahne , dağlarda basit bir kalışı Birleşik Devletler'de bir kovalamaya dönüştürürken tüm hikayenin dayandığı temel sekanstır . Bu tema aynı zamanda Louise'in karakterinin ayırt edici özelliğidir ve film boyunca eşitlikçi bir bakış açısıyla çağrıştırılır .
Filmin üçüncü teması, kadının özgürleşmesi , kişisel tatmin , kadınların hayatlarını kontrol altına alması ve güçlenmesidir . Thelma ve Louise, onları başka bir yaşamı seçmeye iten olaylarla karşı karşıya kalır. Bedenlerinin ve yaşamlarının bu şekilde ele geçirilmesi, Amerikan mitolojisinde bir özerklik aracı olarak merkezi bir rol oynayan bir nesne olan silahın yeniden sahiplenilmesini içerir . Özgürleşme aynı zamanda film boyunca dönüşüme uğrayan Thelma karakterinin ayırt edici özelliğidir.
Bazı insanlar, bu kendini gerçekleştirmenin, kadın kahramanların, "ham enerji", teçhizat, ağırlık ve sonuçlarla tam da ona karşı savaştıkları için üstlendikleri ölümcüllüğün farkına varmalarından geçtiğine dikkat çekiyor.
Filmin son bir önemli teması da cinsel türlerin ihlali . Hikaye boyunca, iki kadın kahraman daha erkeksi bir görünüm elde etmek için kadınsı kıyafetlerini terk eder. Cinsiyet ihlali aynı zamanda davranışlarıyla da gerçekleşir: kanun kaçağı olurlar ve erkeksi jestler ve tutumlar benimserler . Son olarak film , erkekler evde onları beklerken Batı'yı fethetmek için yola çıkan iki kadını sunarak uzaydaki toplumsal cinsiyet ilişkilerini tersine çeviriyor .
Thelma & Louise büyük bir başarı elde etti ve bugün bir klasik olarak kabul ediliyor. Popüler kültürde sayısız referansın konusudur ve çeşitli sanatsal kreasyonları etkiler.
Thelma & Louise , bu türdeki kadın filmlerinin yolunu açtığı için yol filmi tarihinde önemli bir filmdi . Bundan birkaç senaryo esinlenmiştir: Normalden Ayrılma (1992), Makyaj Suçları (2000), Une blonde en cavale (2000) ve İtalyan filmi Gasoline (2001). Fransa'da Jeunesse dorée (2001) filmi, bir fotoğraf raporu hazırlamak için ayrılan ve toplantıları kendilerine ilk kişisel yapıya izin veren iki genç kızın hikayesini anlatıyor.
Onun eşcinsel boyutuyla ederek, Thelma & Louise sadece roadmovies bir dizi başlattı lezbiyen böyle film uyarlaması olarak, Hatta Cowgirls Blues al (1993) ve filmi ile veya erkek olmadan (1995), aynı zamanda eşcinseller gibi My Own Private Idaho (1991), The Living End (1992) ve Extravagances (1995). İsrail filmi Joe + Belle (2011), büyük ölçüde Thelma & Louise'den esinlenen bir senaryonun lezbiyen bir versiyonunu sunuyor .
Film, bir Rastafaryalı bisikletçinin arabasının bagajına kilitlenen polis memurunu fark ettikten sonra contasından çıkan dumanı Thelma tarafından yapılan havalandırma deliklerine üflediği bir sekans içeriyor . Bu sahne, özellikle polisin anahtarların yerini gösteren beyaz küçük bir parmağa indirgenmesi, Eski Batı'da heteroseksüel beyaz adamın özel varlığının sembolik sonu olarak yorumlandı . Thelma & Louise'den sonra , beyaz olmayan insanlar, Get on the Bus (1996) ve Links of Steel'i (1996) doğuran, yola adanmış Hollywood uzun metrajlı filmlerinde daha belirgin bir şekilde tanındı .
Thelma & Louise , toplumsal cinsiyet şiddetine silahla tepki veren kadınların yer aldığı ilk filmlerden biridir . Bu konudaki diğer filmlere ilham verdi: İlki, Ridley Scott'ın filminin piyasaya sürülmesinin neden olduğu tartışma gibi, Helen Zahavi'nin Dirty Weekend (1993) romanının film uyarlaması , Birleşik Krallık Parlamentosu'ndan gerekçeli olarak yasaklanan en son literatür. ahlaksızlık; daha sonra Virginie Despentes'in Baise-moi (2000) adlı romanından uyarlanan roman , Thelma ve Louise'in filmini çok sevse bile yönetmeyi düşünmediğini açıklıyor .
Film Thelma, Louise ve Chantal (2010), ortak bir eski düğününe araba ile seyahat onların ellili üç kadın içeren bir Fransız yol filmi. İle Jane Birkin , Catherine Jacob ve Caroline Cellier ana rollerde bu film serbestçe haraç öder Thelma & Louise .
Filmin sonu Wayne ve Garth tarafından Wayne's World 2'de parodize edilmiştir . Thelma & Louise'in son sekansı , filmin olası bir sonu olarak lanse edilir, ancak kahramanlar nihayetinde başka birini denemeye karar verir. Film Hollywood'u Kurtaracak Bir Polis Var mı? ayrıca Thelma & Louise'den bir alıntı taklit eder .
Diğer filmler Thelma ve Louise'e göndermeler içerir : Jada Pinkett Smith'in canlandırdığı karakter, The Price to Pay'de Kraliçe Latifah ve Vivica A. Fox'un canlandırdığı karakterlere "Thelma ve Louise" adını verirken , Leon'da Mathilde ( Natalie Portman ) şöyle aktarıyor: Bonnie ve Clyde ile Thelma ve Louise'in Leon'u ( Jean Reno ) onunla ortak olmaya ikna etmesine bir örnek .
Birkaç televizyon dizisi de filme atıfta bulunur. Bir bölüm 8 inci mevsimi Roseanne Roseanne ve filmin bazı dizileri parodisini durumlarda kız kardeşi Jackie aşamalarında: onlar kamyon şoförü ve polis memurlarına karşı karşıya sonra Thelma & Louise taklit ederek kendilerinin bir fotoğrafını çekmek ve. İçinde film için başvuruları var Family Guy ( 2 inci sezon bölüm Rhode Island Yol cinsinden), Seinfeld ( 9 inci sezon bölüm Bayilik ) ve çeşitli bölümlerini girdi Simpsons ( 3 inci sezon bölüm Homer Yalnız yayın danŞubat 1992ABD'de ; 5 inci sezon bölüm Lam üzerinde Marge ; 10 inci sezon bölüm direksiyonuna The Woman in ).
Literatürdeki referanslarLaurence Villani, La Muzzle romanında , Louise Thelmar adlı ilk hapishane gardiyanından alıntı yaptıktan sonra, "filmin iki kahramanının bu özgürlüğü ancak kendilerini Büyük Kanyon'a atarak bulduklarını" yazıyor.
2018'de Quebecli akademisyen ve yazar Martine Delvaux , filmin kişisel bir okumasını Thelma, Louise et moi adlı bir makalede sunuyor .
Müzikte referanslarŞarkıcı Tori Amos filmi gördükten sonra, yedi yıl önce yaşadığı ve hiç bahsetmediği tecavüzün hikayesini anlatan Me and a Gun ( Little Earthquakes albümü ) ' nü yazdı : “Thelma & Louise'i tek başıma, tek başıma görmeye gittim. heves ve hayatım değişti. Susan Sarandon tecavüzcüyü öldürdüğünde, yedi yıldır ilk kez nefes aldım ” . İki saat sonra şarkısını besteliyordu.
Diğer sanatçıların şarkıları filme atıfta bulunur:
Şarkının klibi Benim Deliryum tarafından Ladyhawke da filme atıfta - şarkıcı Thelma & Louise gibi uçurumdan sürüş sonra, uzayda şekilde yolculuğuna devam, heroines özdeş bir araba ve.
Alman sanatçı Mark Forster'ın Flash Mich şarkısının klibi de filme atıfta bulunuyor: İki genç eşcinselin birlikte kaçıp bir dizi suç işlediklerini ve ardından bir soygun işlediklerini gösteriyor. Polis olay yerine varır: Biri teslim olur ve böylece diğerinin kaçmasına izin verir, filmin sonu filme göre değişir.
Amerikalı sanatçı LP'nin Into The Wild şarkısının klibi , soygun sahnesini de ekleyerek filmi yansıtıyor.
Tiyatrodaki referansThelma sans Louise , Belçikalı yönetmen Éric De Staercke'nin "erkeğini ayrılırken hayatlarının gidişatını durdurmaya çalışan veya onun gitmesini engellemeye çalışan kadınlar, durmaya karar vermiş kadınlar konulu bir gösteri. çile. "
Video oyunlarında referansIn video oyunu Zelda Efsanesi: Twilight Princess , önemli bir karakter Thelma denir ve kedisi Louise.
Grand Theft Auto V oyununda final sahnesine bir selam var ; Etrafı polis tarafından çevrelenmiş iki kadın, üstü açılabilir arabalarını uçurumun üzerinden geçiriyor.
Medya ve toplumdaki referanslar1995'te iki kadın (bir hemşire ve iki çocuk annesi) Teksas'ta bir dizi silahlı soygun gerçekleştirdikten sonra Kanada'ya kaçtı . Medya tarafından hemen "Thelma ve Louise" olarak adlandırıldılar. Houston polisi ayrıca bir dizi suç işlemiş olan “iyi aileden” dört genç kadını “Thelma ve Louise” olarak adlandırdı.