Baskı kümesidir teknolojilerin maddi destek üzerinde, büyük miktarlarda üreme yazıları ve çizimler kütle dağılımı için izin vermek için, bu. Genellikle düz destekler kullanılır ve en çok kullanılan malzeme kağıt veya tekstildir .
Bu teknikler, genellikle grafik zinciri olarak adlandırılan şeyi oluşturur . Bunlar arasında değişir bileşimin şekillendirme (metinleri bağlanması , katlanması , broşür ...) resimler (tedavisi yoluyla photoengraving ), düzeltme okuması ve daha sonra baskı. "Grafik sanatlar" ifadesi, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra çok genel olan "baskı" teriminin yerini almak üzere ortaya çıktı .
Matbaanın tarihi, insanlığın ve kültürün gelişimi ile yakından bağlantılıdır . İnsan, ifade araçlarını (sanatsal temsiller, tiyatro vb.) geliştirdiğinden beri, eserlerini sürdürmeye ve yaymaya çalışmıştır.
Gönderen eski Mısır katipleri çoğunlukla dini - - taşa oyulmuş ve eserleri yeniden günlerini geçirdiği ortaçağ kopyacı rahipler, papirüs üzerine yazdığı el-kopyalayarak onları tarafından, adam düzenli çalıştı 'kopyalayarak bu araçları otomatik hale getirir. Böylece basım, bilginin hızlı ve ucuz bir şekilde yayılmasını sağlar. İlk mucitleri olan Çinlilerin Budizm'i , yazıları ve Çin kültürünün çoğunu ( müzik , resim , hat sanatı , mimari , tekstil , vb.), Kore'de , ardından Japonya'da yaymasına izin verdi .
Mezarında bulunmuştur Mawangdui , II inci yüzyıl M.Ö.. AD , Han hanedanı, Changsha'da , boyamada elle çizimlerin eklendiği, baskı ile tekrarlanan desenlere sahip bir kumaş.
ksilografiGravür gerçekleştirildi VII inci Yüzyılın Çin . En eski ksilograflar keşfedildi:
Tam renkli yazdırma, X inci yüzyıl (Çin).
Banknot, Song hanedanı (Çin).
Kuzey Song Hanedanı (960-1127) banknot baskı kalıbı.
Bir reklamdan bronz matris , Kuzey Song hanedanı (Çin).
Bir banknotun bronz matrisi, Jin hanedanı (Çin).
Jikji , 1377 (Kore).
Basılı oyun kartı , Ming hanedanı (Çin).
Avrupa baskı makinesi ithal edilmeden önce mekanik presler kullanılmadı: Baskı elle yapılır, oyulmuş matris , Çin'deki büyük bir porsuğu andıran bir fırça kullanılarak mürekkeple kaplanır . Sayfa daha sonra manuel olarak yazdırılır ve her sayfanın arkası uygun araçla ovulur:
Çinli hareketli türünü kullanan ilk idi XI inci yüzyılın. Bu teknik, her sayfaya bütün bir levhayı kazımak yerine karakterleri yeniden kullanarak metinlerin yerleşim sürecini hızlandırarak kültürel gelenekleri sadık bir şekilde korumalarını sağladı. Çinli mucit Bi Sheng , 1040 gibi erken bir tarihte pişmiş toprak hareketli tip kullandı .
Bunlar, Xiang Xinhua (üzerinde bulunan新华乡), Belediye Wuwei ili Gansu , bir belgenin Batı Xia hanedanı ortasından kil hareketli renkte basılmış, XII inci yüzyıl .
Bulundu Mogao Grottoes da Gansu, kullanılan ahşap hareketli tip Eski Uygur alfabesi gelen kalma XII th için XIII inci yüzyıl. Bunlar şimdiye kadar keşfedilen en eski hareketli tip örnekleridir.
Hareketli metal türü, Choe Yun-ui tarafından icat edilen 1234 civarında Kore'de ortaya çıkacaktı . 1377 metalik hareketli tip tarihlerinden basılmış bir kitabın en eski kopyası (verilen Ketebesine . Bu Jikji , Budizm üzerine bir tez, hangi (ilk hacmi kesildi) arasında tutulur, ikinci hacim Milli Kütüphane Fransa'nın .
1467'de teknik daha yaygın hale gelmeye başladı , birkaç yıl önce Li Changqi (李昌祺, 1376-1452) tarafından yazılmış bir romanı düzenlemek için kullanıldı,剪 燈 餘 話 / 剪 灯 余 话( Jian Deng Yu Hua ) . Ancak, ideogramların sayısı nedeniyle çok pahalı olmaya devam ediyor, yazıcılar ksilografik tabletleri tercih ediyor.
Onların ardından Kore teşebbüs istilası , Japon hareketli tip baskı teknikleri keşfetti. Birkaç yayınevi daha sonra Japon takımadalarında ortaya çıktı. Aynı zamanda, Cizvit misyonerleri de çeşitli Japonca kitaplar basar ve bunları Nagazaki ve Amakusa'dan , ağırlıklı olarak dini nitelikte olan ve aynı zamanda Ezop'un masalları gibi bazı edebi eserlerden dağıtır . Japon Ancak woodcut dönüş, terk hareketli tip, orta XVII inci yüzyılın ve iki yüzyıl boyunca.
Yaratma Yeniden Bi Sheng ait XI inci yüzyılda içinde Çin Baskı Müzesi .
Yazdırma hareketli tip kil hanedanı Batı Xia (orta XII inci yüzyıl ).
Ahşap hareketli Eski Uygur alfabesi ile flört arka XII inci yüzyıl için XIII inci yüzyılda , hareketli tip en eski kopyaları şimdiye kadar keşfedilmiş.
Wang Zhen'in Tarım Kitabı'ndan (1313) hareketli tip sistem .
Cheon gang ji gok , bronz hareketli tip (1447).
Hareketli yazı tipinin icadı yazı biçimini etkiler: daha önce var olan yazı tipleri için sözde baskı yazı tipleri , hatta tamamen yeni yazı tipleri , her karakterin hareketli bir sabit forma sığması için geliştirilmiştir (aşağıdaki örnekler) .
Moğollarla Batıya doğru genişleme1207'de Cengiz Han liderliğindeki Moğollar , fetihleri sırasında ksilografik baskı ekipmanlarını taşıdılar ve kullandılar.
1269 yılında Çin'de, zamanında Kubilai Han ait Yuan (Moğol) hanedanlığı , o Tibet valisi sordu Drogön Chögyal Phagpa oluşturmak için, o yüklü, onun için Phags-pa komut. Kare, ilham Tibet betiğin kendisi Hint Brahmi betiğinden türetilmiştir . O zamana kadar Moğollar , Uygur yazısıyla tanıtılan Süryanice alfabesinden türetilen bir yazı kullandılar . Bu yeni yazı daha sonra Moğol dilini kare bloklara bölmeyi ve onu hareketli karakterlere uyarlamayı mümkün kılıyor. Koreliler kısa bir süre sonra Han karakterlerinden phags-pa karakterlerinin basitleştirilmiş bir versiyonuna, Hangeul yazısına geçerek bunu takip edeceklerdi .
1274 ve 1291 yılları arasında İtalyan gezgin Marco Polo , Kubilay Han'ın sarayında on yedi yıl geçirdi. Orada Çin ve Moğol kültür ve tekniklerini öğrendi.
1294 yılında Mahmut Gazan Han , Moğol vali Pers içinde Ağaç oymacılığı basılmış, Tebriz üst Çinli karakter钞(görünür, banknotların türlü Chao , “notu” anlamına gelir).
Moğollar özellikle fermanlar için tahta baskı kullandılar, ancak bu belgelerin izleri nadirdir. Özellikle, Çin yazısının ilkelerini alarak kare phags-pa yazı kullanırlar.
1313'te Çin'de Wang Zhen , Tarım Kitabında bir tekerlek kullanarak ahşap hareketli tipte bir sistem tanımladı .
Gelen Tibet , daha sonra Moğol Devleti idaresi altında , bilinen en eski bir tahta baskılar Longchen Rabjampa olan Wylie'nin “ theg mchog mdzod ” : Klong-chen Rab-'byams-pa , 1308-1363).
900'den 1350'ye kadar uzanan baskılar , 1880'de Mısır'ın Medinet el-Fayum kentinde arkeologlar tarafından keşfedildi .
Arap izlenimler X inci yüzyıl denir TARSH . Bunlar Kuran'dan alıntılar , Tanrı'nın isimleri ve çoğunlukla muska işlevi görüyor. Biri Columbia Üniversitesi Kütüphanesi'nde , diğeri New York'taki Medine Koleksiyonu'nda olmak üzere iki sayfa metin vardır .
In Osmanlı'da erken 1485'ten olduğunca Sultan Bajazed II matbaanın kullanılması yasaktır. 1515 yılında Sultan ikinci kararname Selim I st bir basın kullanan herkes ölümü cezalandırır. Matbaa, 1727'de Macar asıllı Hıristiyan mühtedi İbrahim Müteferrika tarafından yeniden başlatılacak , ancak 1745'te 1795'e kadar tekrar yasaklanacak. İlk gazete 1824'e kadar yayınlanmayacak. Ancak Kuran'ın basımı birkaç on yıl daha yasak kalacak, hayatta bir zanaat tutmaya yardımcı el yazması için XX inci yüzyılın.
Ancak, Arapça baskı uzun bu karakterler kutsaldır gerekçesiyle Müslüman dünyasında yasaklandı beri Avrupa'da uygulandığı XVII inci yüzyılın. Sultan III. Murad , dini olmayan bu kitapların Arapça karakterlerle ithaline ve satışına izin vermektedir.
Matbaanın gelişimi ancak iki ön koşulun yardımıyla gerçekleştirilebilirdi. İlk yerine geçer volumen tarafından kodeksine arasında gerçekleşti kitapların üretim, büyük dönüşüm için ben st ve IV inci yüzyıl. İkinci yerine geçer parşömen göre kağıt çok daha esnek ve daha ekonomiktir. Uzak Doğu'dan Akdeniz Havzası'na uzanan İpek Yolu yolunu izleyerek Avrupa'ya yayılan kağıt yapım süreci , İspanya'nın Valensiya bölgesinde, Xàtiva'da 1056'dan itibaren üretimde bulunuyor . Baskının gelişmesinde önemli bir faktördür.
Bilinen en eski batı ksilografisi , adını ilk sahibi olan Macon yazıcısı Jules Protat'ın 1899'da La Ferté ( Saône -and-Loire ) manastırı yakınında keşfinden sonra edinen Protat ahşap matrisidir . 2001 yılından beri Fransa Milli Kütüphanesi Baskı ve Fotoğraf Bölümü'nde saklanmaktadır . 1370'den 1450'ye kadar uzanan bir gravürdür.
1444 gibi erken bir tarihte, Avignon'da yaşayan Praglı bir gümüşçü olan Procopius Waldvogel, yapay olarak yazma sanatını biliyordu ve onlara öğretmek için beş karakterle güçlerini birleştirdi, tipografide kullanılana benzer metalografik malzemeye sahipti. 1446 Davin Caderousse, bir Musevi Avignon Waldfogel İbranice karakterleri istedi ve İbranice tipografi birkaç İtalyan şehirlerde 1475 ve 1496'da çıktı baskılar, Portekizce, İspanyolca ve birlikte olduğu XVI inci yüzyıl, Fas, Filistin ve Türkiye.
1448'den itibaren Mainz'de doğan ve adına Zum (de) Gutenberg'i ekleyen Johannes Gensfleisch, baskı sürecini mükemmelleştirmek için çalıştı. Johann Fust tarafından finanse edilen 1455'te borcunu ödeyemeyince icadından vazgeçmek zorunda kaldı. Fust, matbaayı çalıştırmak için Peter Schoeffer ile ortak olacak . Gutenberg, hareketli metal tipini kullanan ve böylece çeşitli tekniklerin rasyonalizasyonu ve uyumlaştırılmasıyla oryantal süreçlerden ayrılan modern tipografiye yol açan bir süreç geliştirdi . Tek tip ve hızlı baskı sağlayan matbaayı tanıttı .
Bir kalıpta hareket edebilir tip erimesi için geliştirdiği tip metal , bir alaşımı kurşun arasında, kalay ve antimon kadar kullanımda kalır, XX inci yüzyıl. Ayrıca o zamana kadar Uzak Doğu ve Orta Doğu'da kullanılan Hint mürekkebinden daha kalın ve matbaaya daha uygun hale getirdiği matbaa için kullanılan tipo mürekkebinin bileşimi üzerinde çalıştı .
Hareketli yazı tipiyle basılan ilk Avrupa kitabı , 1451'de Gutenberg tarafından yazılan Donatus'un Latin Dilbilgisi'dir . İncil'in ilk Latince baskısı , yine Gutenberg tarafından 1453'te " Kırk İki Satırlı İncil " olarak adlandırılır . Victor Hugo , Notre-Dame de Paris adlı romanında, “Bu onu öldürecek” bölümü ile tarihin ilk medya analizlerinden biri olan konusunu detaylandırıyor .
Presler Avrupa'nın büyük şehirlerinde hızla kurulur: Köln (1464), Basel (1466), Roma (1467), Venedik (1469), Paris (1470), Lyon (1473), Bruges (1474), Cenevre (1478) , Londra (1480), Anvers (1481) ve daha yüzlercesi. In 1500 , sadece Almanya'da 200'den fazla baskı dükkan vardı. Tarihçiler, Gutenberg'in icadından sonraki ilk elli yılda, nüfus o zamanlar yüz milyon civarındayken, Avrupa'da yirmi milyon sterlin basıldığını tahmin ediyor. İnkanübelleri ve Ksilografik inkanübelleri 1450 ve 1500 arasında yayınlanmış Gutenberg dönemin başlangıcı kitapları vardır.
Fransa'da, ilk kitap 1470'de Paris'te, Jean Heynlin ve Guillaume Fichet sayesinde Sorbonne kolejinde basıldı . Fransızca basılan ilk eser olan La Légende dorée de Jacques de Voragine tarafından, Barthelemy Alıcı de Lyon içinde, 1476 .
Gutenberg'in yeniliği, kitabın üretimi için gereken saat ve adam sayısını (ve dolayısıyla maliyeti) önemli ölçüde azaltır, bu da dağıtımını genişletmeyi mümkün kılar.
Batı Avrupa'daki matbaacıların koruyucu azizi Saint Jean Porte Latine'dir . Matbaa, IV . Madde ve beraberindeki À la…
Yazıcı iş küçük teknelerin aşamasında uzun kalır ancak büyük atölyeler gelen geliştirilir XVI inci (Plantin 16 presleri, 33 yazıcı ve mürettipleri 1576 yılında 22 sahiptir yazıcı ve yayıncı) yüzyılda. Matbaa işçilerinin işi zor ve ücretler düşük. Oysa kalfa matbaacılar gerçek bir kast oluşturur ve meslekleri ve bilgileriyle gurur duyan kılıcı taşırlar. Usta yazıcılar iyi tipograflardır ve Latinceyi iyi bilmelidirler. Genellikle küçük atölyeler için eski yoldaşlardır; daha büyük çocuklar için, etkinlik babadan oğula veya kocadan dul kadına geçer.
Bir atölyede, düzeltmelerle ilgilenen ustaya ek olarak, karakterleri bir araya getiren birkaç besteci ve birkaç basın işçisi görev yapıyor. Çırak tamircidir: Latince ve Yunanca okuyup yazmayı bilmeli ve çıraklığını iki ila beş yıl boyunca ustanın hizmetinde yapmalıdır. Çıraklık ve kalfalık yaptıktan sonra , Orta Çağ'dan beri tüm kalfalarda olduğu gibi, yerleşmeden önce mesleğini mükemmelleştirmek için Fransa turunu yapacaktır .
Matbaacılar eserlerini imzalarlar ve isimleri bastıkları kitaplarda bulunur. Bir ustanın işareti süslenebilir ve böylece diğer taş ustalarında olduğu gibi bir tür profesyonel hanedanlık armaları oluşturabilir . Yazıcının işaretlerinde harfler vardır: X harfi ( hızı çağrıştırır ), V, S ve ayrıca alfa ve omega . Küre ve haç gibi semboller içerebilir. Ayrıca , tüm sırlarını henüz açıklamamış olan gizemli ve derin bir Hıristiyan işareti olan ünlü dörtlü sayıyı da kitlesel olarak kullanıyor .
Tipografi ve iletişimin sahne kaplar XVI inci üçüncü çeyreğine yüzyılın XX inci yüzyıl.
Matbaanın icadının sonuçları, Lucien Febvre ve Henri-Jean Martin tarafından yazılan Apparition du livre (1957) adlı kitapla Annales'in tarihsel okulunun dikkatini çekti . In Technology Genel Tarih, Cilt 2 , makineleşmenin ilk aşamaları: XV inci - XVIII inci yüzyılın (der. Maurice Daumas), 1968 yılında yayınlanan, editör ve tarihçi Maurice Audin teknik tarihine ek olarak, ayrıntılı olarak, bu buluşun yarattığı evrim ve sosyal bağlamı.
Anglosakson tarihçiliği ile, bu konuda daha sonra ilgilenilmesi Gutenberg Galaxy tarafından, Marshall McLuhan 1962 yılında, daha sonra Amerikan tarihçi, işi Elizabeth Eisenstein ile, Değişim bir Ajan olarak Matbaası (1979). Robert Darnton'ın The Great Cat Massacre (Büyük Kedi Katliamı) kitabından 1984'teki davası, sosyal hizmet uzmanı çırakları, kalfaları ve 1730'ların matbaa sahipleri arasındaki bazen gergin ilişkileri ele alıyor.
Basılı kitaplar toplam sayısının tahmini için iki yüz milyon rakamları verir XVI inci yy beş yüz milyon XVII inci yüzyılın ve bir milyar XVIII inci yüzyıl. Yazının bu yaygınlığı, bir bütün olarak kültürde sözlülüğün göreli yerini değiştirerek, yazının düşünce ve ifade üzerindeki etkilerini genişletir ve güçlendirir .
Matbaa, bilginin benzeri görülmemiş bir düzeye yayılmasına izin verdi, bu da nüfusun daha büyük bir bölümünün Antik Çağ bilgisini yeniden keşfettiği bir dönem olan Rönesans'ı yarattı. Aynı zamanda, bilimsel devrime ve modern bilimin doğuşuna yol açacak dünyaya yeni bir bakış atmayı da içerir . Son olarak, matbaa, devlet okullarının genişlemesiyle sonuçlanacak genelleştirilmiş bir okuryazarlık ideali getirdi.
Kitapların hızla çoğalması, onları seçkinler için ayrılmış ender bir meta olmaktan çıkardı: Bundan böyle, nüfusun büyük bir bölümünün özel bir kütüphane kurması mümkün oldu. Bireysel okuma pratiği, her bireyde kendi içselliğinin farkındalığını güçlendirir. Matbaa , Kilise'nin resmi yorumu olmadan herkesin İncil'in bir kopyasını almasına ve kendisi için okumasına izin vererek , kendi kendini inceleme uygulamasını teşvik eder . Bu veriyor Luther'in fikirlerini gelen yayılmasına 1520 yol açan Protestan Reformasyon ve Katolik uygulamalarının yeniden yönlendirilmesi. Ortaçağ boyunca, İncil, özellikle manastırlarda, kodlanmış bir yoruma ( Kutsal Yazıların dört anlamı ) göre okunurken, kutsal kitabın Rönesans'tan itibaren nüfus arasında daha fazla yayılması, Reform'un etkisi altında, bir daha sonra önemli sonuçları olacak olan gerçek hayata dönüş .
Matbaa , bu bireysel etkinliği okuyan her şey arasında teşvik ederek, Batı toplumunda Rönesans'tan itibaren bireyciliğin gelişmesine izin veren faktörlerden biridir .
Basım, aynı zamanda, birkaç yüzyıl içinde mükemmel bir edebi tür haline gelecek olan romanı da doğurdu .
Gutenberg'den From XIX inci yüzyılın teknolojik yenilikler detay performansını artırmak için değişikliklerdir. Alaşım karakterler için kullanılan hemen hemen aynı kalır. Gelen XVIII inci yüzyılın İngiliz ilk Stanhope yapılan basın tüm metal.
1880'lerde Linotype'ın icadıyla matbaacılık devrim yarattı ( Ottmar Mergenthaler , 1884 ). Bu makine, hareketli karakterlerin manuel kaydını her metin satırının klavye girişiyle değiştirerek kompozisyonu hızlandırdı: işlem sadece hızlandırılmadı, aynı zamanda daha güvenliydi. Klavyeye metin girmek, bir kalıbın "mekanik" bileşimiyle sonuçlanır, bu daha sonra kurşun, kalay ve antimon alaşımının dökümü için bir kalıp görevi görerek tek parça halinde bir "blok hattı" oluşturur. Mürekkeplenen ve izlenimin kendisini gerçekleştiren bu çizgi bloğudur. Linotype esas olarak basında kullanıldı.
Amerikalı mühendis Tolbert Lanston , 1887'de bir baskı kompozisyon makinesi olan Monotype'ı icat etti . Linotype'ın aksine bileşim ve eritme adımları ayrıdır. Aynı şekilde blok satırlar değil, bağımsız karakterlerden oluşan satırlardır. Kompozisyondan sorumlu tipograf, metni bir klavyede girerek onu delikli bir teyp kaydına dönüştürür . Gerekçenin operatör tarafından çözülmesi de bu seviyededir . Tipograf, çok çeşitli yazı tipi boyutları arasından seçim yapabilir. Monotype daha çok yayınlamak için ayrılmıştı.
Şirket monotipi Corporation, yıllar boyunca, kendi yarattı yazı , ilham yazı , tarihi ve çoğu hala korunmaktadır telif bugün.
Kitaplar ve basılı medya için , Linotype veya Monotype makine bileşimi, 1900'den itibaren geleneksel baskının yerini aldı ve 1970'lerin başına kadar üstün kaldı.
1940'larda, blok satırların, metin veya resim içerebilen bir plaket ile değiştirilmesi hayal edildi. Bu baskı plakası, mürekkebi elektrostatik yük ("elektrografik" plaka olarak adlandırılır) veya maruz bırakma ("klişe") ile istenen yerlere sabitledi. Bu teknik, ilk fotokopi makinelerini doğurdu ve ofset plakaların tasarımının yolunu açtı .
Aynı zamanda, kompozisyon bilgisayarlaştırılmıştır. 1960'ların sonunda ve 1970'lerin başında ilk fotokompozisyon süreçlerinin ortaya çıktığını gördük . Karakterlerin ajur olduğu bir ayna sistemi, daha sonra sıradan fotoğraf kağıdı gibi ortaya çıkan ve sabitlenen hassas bir yüzeyi, bromürü etkileyecek ışık için bir "kalıp" görevi gördü . Kilometreye göre oluşturulan metinler daha sonra desteklere (veya şablonlara ) monte edilecek ve yerleşim, yapıştırıcı, makas, geri çekilebilir bir bıçak ve transfer karakterleri kullanılarak manuel olarak yapıldı .
Düzenleme yapıldıktan sonra tam bir resim çektik ve ardından baskı için kullanılacak plakayı ortaya çıkardık. Fotokompozisyon ve ofset baskı neredeyse yirmi yıl sürecek, lazerin ortaya çıkmasıyla gelişen süreçler , filmleri doğrudan ortaya çıkaracak ve ayna sistemlerini ortadan kaldıracak. O zamandan beri, kitaplar artık Linotype'da olduğu gibi "basılı" değildi: artık karakterlerin kağıt üzerindeki baskısını görmüyoruz, mürekkep sadece ofset plakası tarafından sabitlendiği kağıda emiliyor. .
Yüzyılın başındaki büyük dönüm noktası , daha önce anabilgisayarlar ve mini bilgi işlem için ayrılmış olan masaüstü yayıncılığının (DTP) demokratikleşmesini gören 1981'den itibaren ilk kişisel bilgisayarların ortaya çıkmasıydı . Mikrobilgisayar, el yapımı bütçeyle her şeyi aynı bilgisayarda yapmaya izin verdi: taranan görüntülerin alınması , görüntülerin rötuşlanması , vektör grafiklerinin oluşturulması, özel yazılımla mizanpaj, metin ve görüntülerin karıştırılmasına izin verilmesi. Bu işlemler özel sistemlerde zaten mümkündü, ancak çok yüksek bir maliyeti vardı. Mikrobilgisayar bu mesleği erişilebilir kıldı, ancak belirli kaymalara neden oldu: gerçekten de, bir tekniğin demokratikleşmesi, ilgili teknik bilgiyi demokratikleştirmedi (örneğin , alanda temel olan tipografik kurallar bilgisi . profesyonel).
Kompozisyonun evrimi ile birlikte, tüm grafik zinciri derin karışıklıklar yaşamaya başladı. Bu nedenle, kompozisyon, fotogravür ve yerleşim konumundan, bilgisayardan filme (CTF, bilgisayardan filme) gibi çeşitli yazma çevre birimleri eklenmiştir , ayrıca görüntüleme makineleri olarak da adlandırılır ve her bir baskı renginin filmlerini yalıtmaya izin verir (dört inç). Dört renkli baskı durumunda ) plakaları optik transfer ile üretmek için bilgisayar dosyasından. Bu ilerleme, manuel mizanpaj düzenleme ihtiyacını ortadan kaldırır. Bununla birlikte, optik transfer, nokta çerçevesinde tanımını kaybetti ve tozdan kaynaklanan istenmeyen tortular olabileceğinden, plakalarda herhangi bir değişiklik sağlamaz .
Aşağıdaki evrim, bilgisayarın plakaya (CTP, bilgisayardan plakaya) dönüşmesiydi; burada film plaka (genel olarak alüminyumda, bazen polyesterde) ile değiştirildi ve daha sonra doğrudan bilgisayar dosyasından görüntülenecek veya oyulacak. Ardından, operatörün plakalarını doğrudan pres üzerine sıkıştırması yeterlidir.
Klasik ofset baskı makinesi ile ilgili en son gelişme, baskı makinesinde CTP sisteminin tanıtılmasıdır. Buna doğrudan görüntüleme (DI) denir . O zaman, yerleşim istasyonu ve pres arasında artık ara işlem yoktur, gravür doğrudan ofset presin plaka silindiri üzerinde yapılır. Bunun birkaç avantajı vardır: farklı grupların istisnai olarak tanımlanması ve priz süresinden tasarruf.
Başka bir niş, fotokopi makinelerinin evriminden kaynaklanmaktadır: tüm geleneksel sistemin yerini fotokopi tipi görüntü transfer sistemleriyle değiştirdiği ve girdi belgesinin (dosya, prova, vb.) , başlangıçta kısa dönemler (tezler, kendi kendine yayıncılık, vb.) için ayrılan çok daha yüksek bir maliyetle.
Bağlantılı veritabanları vb dizinleri, tarifeleri, fiyat, basit katalogları,:, bu dijital baskı işlemleri de mümkün değişken metinler ve görüntüler içeren dokümanları üretmek için yapmak
En büyük hacimli basılı malzemeyi (pul, dergi, gazete, ambalaj, kitap vb.) üreten işlemlerden biridir ve “düz” bir baskı tekniğine sahiptir: gerçekten de kabartma yoktur, yazıcı formunda boşluk yoktur. İki zıt ürünün iticiliğine dayanır: su ve yağlı mürekkep. Bu işlem, kullanılan makinelere bağlı olarak, tabakaları tek tek basmayı mümkün kılar, buna "düz" veya "sayfa sayfa" baskı veya "makara" adı verilen sürekli bir şerit denir.
Bu işlemde, baskı kalıbı (metal plaka) üzerine "kopyalanan" görüntü, işlemden sonra "hassas tabaka" ile temsil edilen, doğası gereği yağlı, görüntü olmayan kısım ise tabakasından sıyrılmış çıplak metal ile temsil edilecektir. (işlenmiş alüminyum) hidrofiliktir.
Daha sonra plaka nemlendirilir, "beyaz" kısımlar suyu sabitlerken "yağlı" görüntü suyu iter ve (yağlı) mürekkebi kabul eder.
Ofset işlem, diğer işlemlerin ayırt edilir ofset tekniği ; baskı, görüntünün battaniye adı verilen kauçuk bir silindire , ardından baskı silindirinin etkisi altında battaniyeden kağıda aktarılmasıyla gerçekleştirilir. Bu işlem alüminyum levhalardan yapılır.
Baskı formunun içi boş olduğu bir işlemdir. Ölçü silindiri bakırdan veya paslanmaz çelikten yapılmıştır ve elmasla , kimyasal olarak veya lazerle oyulmuştur .
Rengin tonunu belirleyen ve görüntünün tonlamasını yeniden oluşturmayı mümkün kılan "alveollerin" derinliğidir.
Mürekkep kullanılan doğru hücreleri doldurmak için çok sıvı halde olmalıdır.
Baskı sayısı birkaç milyon kopya birkaç yüz bin arasında olabilir.
Bu yöntem, kullanımına olanak kağıtların düşük gramaja ( hafif kaplanmış ağırlık : en az 50, ya da LWC g / 2 , iyi bir güç renklerle).
fleksografiTipografi prensibini kullanan bir rahatlama sürecidir . Kullanılan baskı formu çoğunlukla bir polimerdir . Görüntü, fotopolimerizasyon (UV etkisiyle fizikokimyasal modifikasyon) ile elde edilir.
Fleksografi, başta gıda ambalajları olmak üzere çok çeşitli ortamlara baskı yapılmasına olanak tanır. Fleksografi, ultra hızlı kuruyan veya ultraviyole mürekkeplerin kullanımına izin verir.
Elde edilen kalite ortalama çünkü süreç ince ekran kullanımına izin vermiyor, ancak ilerleme devam ediyor.
serigrafiSerigrafi ( İngilizce serigrafi ), adını bu teknikle kullanılan "ekranlar" (bir çeşit şablon) ile üretilen ipekten alır. Bu ekranın bir kısmı (bir fotoğraf işlemi kullanılarak) maskelenir ve mürekkep, ekranın yalnızca destek ile mürekkep arasına yerleştirilen çıplak kısımlarından geçer.
Bu teknik, çeşitli ve mutlaka düz olmayan desteklere (şişeler, kutular, tekstiller, makineler, ahşap, vb.) ve geniş yüzeylere uygulanabilme avantajına sahiptir.
Lastik kaşe prensibine dayanan baskı işlemi, tampon baskı, kimyasal fotogravür ile elde edilen bir klişenin oyuğunda bulunan mürekkebin, kauçuk transfer pedi silikon vasıtasıyla bir nesne üzerine aktarılmasından oluşan bir tekniktir. Her tür şekil, grafik ve parçaya mükemmel şekilde uyan bu süreç, üretilecek hacimler ne olursa olsun hassas ve hızlı markalamayı garanti eder.
Bu, bir daktilo ile oluşturulmuş selüloit üzerine bir klişe kullanılarak yapılan, alkol bazlı bir solüsyon kullanılarak döner bir preste (siklostil) yeniden "alkol makinesi" olarak da adlandırılan bir işlemdir.
Dijital baskı süreçlerinin üç ana özelliği vardır:
Bir mürekkep tankında bir aşırı basınç oluşur ve bir mürekkep damlasının püskürmesine neden olur. Bu aşırı basınç, termal veya mekanik olarak (bir piezoelektrik kristal kullanılarak) oluşturulabilir.
Baskı silindiri, özelliklerinde değişikliğe neden olan lazer aydınlatmalı özel bir polimer ile kaplanmıştır . Daha sonra sıvı veya katı tonerde bulunan ince parçacıkları çekecektir (sıvı tonerler daha iyi kalite sağlar çünkü aynı kütle için daha fazla parçacığın aktarılmasına izin verirler).
Mürekkep daha sonra kağıda aktarılacak ve daha sonra yapışmasını sağlamak için ısıtılacaktır (pişirme).
Termal baskıMürekkep içeren bir Jimmy şeridi ısıtılır ve yarım ton nokta istendiğinde dikilir. Böylece sıcak yaldız ilkesine devam ediyoruz. Sıcak damgalama, gümüş veya altının metalik görünümünü geri kazandıran tek işlemdir. Kağıdın kendisi termodinamik olduğunda başka bir termal baskı biçimi de vardır. Bir direnç, kağıdın belirli noktalarını ısıtacak ve söz konusu kağıdın veya etiketin yer değiştirmesiyle birleştiğinde bir görüntü, harfler veya sayılar oluşturacaktır. Örnekler: satış fişi ve taşıma fişlerinin paketlere basılması.
3 boyutlu baskı3D baskı , malzeme katmanlarını üst üste bindirerek bir 3D yazıcı kullanarak bir projeyi kabartmalı olarak basmaktan oluşur.
Geleneksel bir baskının üretimi ( dijital baskının aksine ), farklı ve tamamlayıcı bilgi ve malzemeleri bir araya getiren farklı aşamalardan geçer. Kural olarak, tek bir ad altında gruplandırılırlar: grafik zinciri.
Baskıya yönelik bir çalışmanın hazırlanması, ürün üzerinde düşünme, içeriğinin yazılması, açıklayıcı materyallerin (fotoğraflar, çizimler, tablolar, grafikler vb.) Bitmiş ürün. Bunu yapmak için , kağıt veya ekranda en sık yanlış metin koyacağımız bir kaba (yazılı basın dünyasında, bir "canavar"ın gerçekleşmesi hakkında da konuşuruz) yapacağız . Boşluk doğrulandıktan sonra, ürünü çalıştırmak için gereken malzeme bir sonraki adımda sağlanacaktır.
Modelciyle sağlanan malzemelerin (metinler, resimler, kaba ...) ile bir veya birden fazla düzen sürümlerini gerçekleştirecek ve kompozisyon aşamasına geçecek. Lüks baskıda model, tipografik disiplinlerin, grafiklerin , cilt tasarımının bazen kitapta adı geçen aynı profesyonele emanet edildiği bir sanatsal yaratıcılık aracıdır .
Bileşim, baskı için kullanılabilir olması için bir metin ya da bir metin sayfa şekillendirme adımıdır. Başlangıçta, "tipografik" olduğu ve ana karakterlerin birleştirilmesiyle manuel olarak üretildiği, daha sonra Linotype veya Monotype türündeki makineler tarafından otomatikleştirildiği söylendi .
Daha sonra, bir matris (bir tür negatif ekran) içinden bir ışık huzmesi yansıtarak metni oluşturan ve rulo filme sürekli maruz bırakılarak sonucu üreten fotokompozisyon ortaya çıktı . Bu makineler, sürekli otomatik işleme için genellikle doğrudan bir işlemciye bağlandı.
Daha sonra, bilgisayarların ortaya çıkışı, kelime işlemci yazılımı yardımıyla doğrudan bir bilgisayara metin (kompozisyon) girmeyi mümkün kıldı. Sonuç, kolayca dışa aktarılabilen bir bilgisayar dosyasında elde edildi. Çoğu zaman metin doğrudan müşteri tarafından girilir ve sağlanır.
Bazı durumlarda, bir tarayıcı ve optik karakter tanıma (OCR) yazılımı kullanarak önceden yazdırılmış metni kurtarmak için bir teknik kullanılır .
Düzen toplama ve kesinleşmiş sayfasını oluşturan tüm unsurları (metinler, resimler, çizimler, renkli arka planlar) montaj oluşur.
Bu, masaüstü yayıncılığın (DTP) işidir . Düzeni yapmak için sağlanan modelden ilham alır ve bilgisayar ekranında sayfaların sırasını ve bölümlerin, reklamların, eklerin vb. konumlarını tanımlayan demiryolunu takip eder .
Photoengraver sonra yuvarlak girer. Tarayıcı sayesinde , nihai sayfayı oluşturacak görüntüleri ve çeşitli öğeleri dijitalleştirecek olan odur. Görüntülerin özel yazılımla rötuşlanmasından sorumludur: görüntülerin kolorimetrisinin ve kontrastının ayarlanması , tozun, kusurların giderilmesi ve ölçeklendirme ...
Sayfayı oluşturan öğelerin montajından ve ayarlanmasından da sorumludur (genellikle birkaç resim, metin ve renkli arka planlar eklenir). Ardından, "yerleştirme modelini" kesinleşmiş bir "yüksek tanımlı" görüntü ile değiştirecek ve yazıcıya "yanıp sönen" filmler veya bir OPI sistemi aracılığıyla kontrol edilebilen dijital bir dosya sağlayacaktır .
Fotogravürcü veya uzman bir şirket tarafından gerçekleştirilen bu işlem, baskı formunun (çinko veya alüminyum levhalar) üretimi için gerekli olan filmlerin üretilmesinden oluşur. Kullanılan ekipman ( ayarlayıcı ), somut elemanlarda sonlandırılmış ve yazıcı tarafından kullanılabilen dijital dosya bilgilerini aktarır: CMYK (camgöbeği, macenta, sarı, siyah) olarak adlandırılan dört renkli süreci oluşturan dört renkte taranan filmler .
Bu filmler (veya dijital dosya) aynı zamanda müşteriye onay için sunulan sözleşme kanıtını yürütmek için de kullanılır. Herhangi bir düzeltmeden sonra, daha sonra baskı kalıplarını üretebilen ve baskı sırasında bu ispata uymak için çaba harcayan yazıcıya "BAT" (kanıt) adı verilen son bir nihai kanıt sağlanır.
Dijital belge tamamlandıktan sonra, işin son yönünü ve uygunluğunu (tipografi, resimlerin konumu, saygı ve teşhircilik) öngörecek olan (yanlış olarak Cromalin veya Iris olarak adlandırılan , prova sistemlerinin işaretleridir) sözleşmeye dayalı kanıtı üreteceğiz. renkler için). "Baskı için uygun" hale gelen bu belge, görünümüne saygı duyması gereken yazıcı için bir referans görevi görecektir. Testin, bir anlaşmazlık durumunda referans görevi gördüğü için sözleşmeye dayalı olduğu söylenir.
Kanıt filmlerden üretilebilir, “analog” (Cromalin, MatchPrint) veya sonlandırılmış dijital dosyadan ve daha sonra “dijital” (Iris, Cromalin Digital) olarak adlandırılır.
Geçmişte, provalar, karşı-geçirmez preslerde fotogravürde yapılmaktaydı ve bu, oldukça gurur verici bir sonuç veriyordu, ancak yazıcı tarafından yeniden üretilmesi zordu. Bununla birlikte, birçok matbaa aynı anda iki renk basan preslerle donatılmış olduğundan, fotogravürcüden, yazıcının makinesi tarafından kullanılan renk gruplarının bir varyasyonu olan "ilerici aralıklar" (bazıları için yeşil aralık, bazıları için mor) ile birlikte provalar istediler. diğerleri). 4 renkli baskı makinesi sayısının evrimi, yatırımın orantısız maliyeti ve fotogravürcü için karmaşıklığın yanı sıra, bu tür bir kanıt tamamen terk edilmiştir.
"Oyma için iyi", "baskı için iyi" olandan ayırt edilmelidir. Bu ilk terim günümüzde artık pek kullanılmamakta veya yanlış kullanılmaktadır. Geçmişte, fotogravür bir endüstri değil de bir sanat iken kullanılıyordu. O sırada bir fotogravür işini bitirmek için olağan ortalama sürenin birkaç günden birkaç haftaya kadar değiştiği hatırlanmalıdır (veya söylenmelidir). Daha sonra fotogravürcüden müşterisine çalışmasının geçici bir "ifadesini" sunması istendi. Daha sonra “deneme” olarak adlandırılan test, neredeyse her zaman kaçınılmaz rötuş ve düzeltmeleri içeriyordu. Müşteri yapılan işten, yapılan düzeltmelerden, resimlerden rötuş yaptıktan sonra üzerine tarih atıp imzalı “kazmak için iyi” (BAG) verdi. Bu belge, yazıcıya sağlanacak elemanların üretimi (ve dolayısıyla gravürü) için yeşil ışık yaktı.
BAG , sonradan gözlemlenmiş olabilecek herhangi bir hata (düzen, yazım, yazım veya sözdizimi hataları , boyut veya yazı tipi, vb.) için fotogravürcüyü sorumluluktan muaf tutmuştur . "BAG" terimi bugün artık kullanılmamalıdır.
Matbaacı, düzeninin tamamını oluşturan tüm sayfaların filmlerini veya dijital dosyalarını aldığında, rolü, baskıyı sağlamak , yani sayfaları "defterlerde" düzenlemektir. Bu düzen, baskı, format, sayfa sayısı, katlama ve şekil verme özelliklerine göre sistemine özeldir. Yazıcı , sayfaların doğru sırasını ve doğru katlamayı sağlamak için genellikle Özalid olarak da adlandırılan bir kontrol provası gerçekleştirir . Bu belge bir bataklık yapmak için katlanacak ve kesilecektir .
Sıralama, açık kaynak yardımıyla da kontrol edilebilir: küçük A4 boyutunda kağıt , defterdeki poz sayısı kadar katlanmış, numaralı sayfalara sahip küçük bir kitapçık gibi. Açıldıktan sonra, açık vergi planını verecektir.
Bir işin yazıcı formunu oluşturan baskı kalıpları iki şekilde yapılabilir:
Geleneksel yöntemde, filmler metal ofset levha (çinko, alüminyum, bakır, vb.) üzerinde "pozlama" yoluyla "kopyalanır" , bu daha sonra kimyasal bir işlemle (veya su ile) geliştirilir, bu geliştirme işlemine benzerdir. . eski fotoğraf kağıtları.
Fotogravür veya DTP işinin sonunda, tüm sayfa bir araya getirildiğinde, resimler ve yazılar yerleştirildiğinde ve renkler ayarlandığında, bir amaç için önce bir prova vasıtasıyla bir kontrol yapılır. tamamlanan iş ve ayrıca onay için müşteriye sunmak. İkincisi daha sonra düzeltme veya değişiklik talep edebilir ve kendisine yeni bir kanıt sunulmalıdır.
Müşteri memnun olduğunda ve sonucu kabul ettiğinde, "kanıt" ("BAT") haline gelen bu kanıtı imzalar ve tarihlendirir. Bu belge daha sonra yazıcının çalışmasını, yazıcı formunun gerçekleştirilmesini tetikler ve onun referansı (bir anlamda standart) olacaktır.
Baskı işlemi boyunca bu kanıtın "resmi"ne uyması gereken yazıcıya rehberlik edecektir.
Prensip olarak, bu kanıt tasarım stüdyosu tarafından müşteriye sağlanmalı ve imzalandıktan sonra yazıcıya teslim edilmelidir. Bazen matbaacıdan bunu sağlaması istenir, ancak bu kural olmamalı, yaratma onu yapan kişinin malı (ve sorumluluğu) olmalıdır.
"Kama" ile devam ederek başlıyoruz: plakaları ofset baskının silindirlerine yerleştiriyoruz : tabaka beslemeli veya döner makine , ardından operatör mürekkep haznelerini ayarlamaya devam ediyor (mürekkep akış hızının tüketime göre, açık veya koyuya göre tahmini yazdırılacak görüntünün bölümleri).
Ardından, mürekkebin silindirlere dağılmasını sağlamak için yavaşça baskıya başlamaktan oluşan "ön mürekkepleme" gelir, battaniyeyi "besleyin" ve görüntünün doğru yazdırıldığını kontrol edin. Bir ayar aşaması olan baskının bu kısmı yok edilir veya yeniden kullanılır; buna “kağıt atığı” veya “lekeler” denir. Operatör ayrıca, baskı makinesinin bir veya iki veya dört eşzamanlı baskı silindirine sahip olmasına bağlı olarak, dört rengin baskı kaydını kontrol etmeli ve ayarlamalıdır. Ustabaşının veya (ve) şoförün isteklerine göre renklerin geçiş sırası değişebilir. (Batıda nadir bir renkli basın XXI inci atölye nem kontrolünde değildir yüzyıl), baskı ile başlarken kağıt "işler" (genellikle fan) yazıcı renkler, seçim yakında olacağı riski vardır sarı. Ancak bu tekniğin bir dezavantajı vardır, çünkü baskı boyunca (kontrast eksikliğinden dolayı) mürekkebin düzgünlüğünü korumak zordur. Mürekkebin yoğunluğunun daha iyi bir şekilde görselleştirilmesi için, baskıya eflatun, ardından sarı, camgöbeği ve son olarak talep üzerine baskıyı “karşıtlaştırmak” için siyah ile başlanarak seçim yapılacaktır.
Mürekkep doğru olur olmaz ve “kontrol çubuğu” (“aralık” olarak adlandırılan ölçüm ve kalite kontrol öğesi) kontrol edildikten sonra, sonuç BAT ile uyumlu olacak şekilde rafine edilir. Müşteri çekilişte mevcutsa, daha sonra "döner kuponu" imzalar veya bu işlevi bir BaTman'a devredebilir: grafik sanatları uzmanı, genellikle eski bir sürücü, "uzlaşmaları" çözmek için orada bulunur. Ayrıca ozalid'i (üçüncü şahıs), kaydı, sicili kontrol eder ve çoğu zaman şekillendirmeyi de kontrol eder (yokluğunda, ustabaşı veya sürücü bu işlevi üstlenir).
Gerçek çekiliş başlayabilir; bu “çekilişin takibi” dir. Operatörün baskı sırasında çok özel bir görevi vardır, ikincisinin kararlılığını kontrol etme görevi vardır: su ve mürekkep arasındaki denge, rengin modele veya kendisine sağlanan renk referansına göre uygunluğu. Baskı sırasında, ayarlarını (kontrol aralığını kullanarak, görsel olarak veya densitometre kullanarak , manuel veya tarama ile otomatik olarak) kontrol etmek ve yaptığı işin kalitesini etkileyebilecek baskı hatalarına karşı dikkatli olmak için çeşitli okumalar yapar .
Baskı sırasında, hokkalarda yeterli mürekkebin bulunduğundan emin olmalı ve fıskiye çözümünün kalitesini kontrol etmelidir. Son bir yükümlülüğü vardır, kağıdın (veya baskı ortamının) dönüştürülmesi için gerekli miktarı bitirme veya şekillendirme departmanına teslim etmek.
Operatörlerin veya yardımcılarının işi, yeni bir baskı için presin bakımı (gerekirse çeşitli bölümlerinin temizlenmesi) ile sona erer.
Baskı işi tamamlandıktan sonra, çok sayıda içeren karmaşık iş kitapçıklarını montajı ve uygun düzenlenmiş seçilen empoze düz bir levha ve bir "yığın" ya sunulmuştur veya şerit (bu tabaka beslemeli makineler için söz konusudur). Sürekli (bu olduğu döner presler ).
Daha sonra her yaprağı veya her defteri ayrı ayrı toplamak ve ürünü sonlandırmak gerekiyor.
Bu, "şekillendirme" adı verilen ve birkaç işlemi içeren bitirme işidir: defterin katlanması (katlandıktan sonra sayfaları normal okuma sırasına göre bulmak için), kırpma (belgeyi son formata kesmek için), not defterleri (bir dikiş, yapıştırma veya zımbalama), ciltleme ( lüks kitap veya dergi olması durumunda ) ve dağıtım.
Durumunda döner presler , katlama, kırpma ve hatta montaj işlemleri genellikle otomatiktir ve aynı makinede kesintisiz bir şekilde gerçekleştirilir.
Dergiler , kitaplar, etiketler veya gazeteler söz konusu olduğunda teknikler biraz farklıdır :
Günümüzde baskı alanındaki teknikler iki stratejiye izin vermektedir: