Büyük beklentiler | ||||||||
Yazar | Charles Dickens | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Ülke | İngiltere | |||||||
Tür | Otobiyografik öğrenme romanı , sosyal ve ahlaki eleştiri | |||||||
Orijinal versiyon | ||||||||
Dil | ingiliz ingilizcesi | |||||||
Başlık | Büyük beklentiler | |||||||
Editör | Tüm Yıl Boyunca (seri baskı), ardından Chapman ve Hall (cilt baskısı) | |||||||
Yayın yeri | Londra | |||||||
Yayın tarihi | 1860 - 1861 | |||||||
Fransızca versiyonu | ||||||||
Çevirmen | Charles-Bernard Derosne | |||||||
Editör | Hachette kitabevi | |||||||
Yayın yeri | Paris | |||||||
Yayın tarihi | 1864 | |||||||
Kronoloji | ||||||||
| ||||||||
Pip, Büyük Beklentiler veya Büyük Beklentiler (İngiliz Büyük Beklentiler ), David Copperfield'den sonra ikinci kişiolan Charles Dickens'ın on üçüncü romanı olduğunuve baş kahramanın kendisi Philip Pirriptarafından ilk kişide tam olarak anlatıldığınısöyledi. Ana konu, genç bir yetimin olgunluğuna kadar yaşamı ve maceralarıdır. İlk tefrika Aralık 1860 Ağustos 1861 Dickens dergisinde Mevsim , o zaman üç ciltlerde görünen Chapman ve Hall Ekim ayında 1861 .
İki kat daha uzun olacak şekilde tasarlanan roman, biçimini emanet edildiği dergiyi etkileyen yönetim kısıtlamalarına borçludur. Sıkı ve yoğun, Dickens için alışılmadık bir araç ekonomisiyle, yapısının dengesiyle, ortaya çıkışındaki mükemmelliği ve entrikaların doruk noktasını, yazarının olgunluğunun zirvesini temsil ediyor. Kariyerinin ikinci bölümünde, GK Chesterton tarafından "hayatının ve ihtişamının öğleden sonrası " ( öğleden sonra oğlu Life and Glory ) ve ondan sonra, ancak tamamlandığında, yalnızca Ortak Arkadaş görünür .
Hikaye, Dickens'ın Kent'in aynı kırsal ilçesinde geçirdiği bebeklik döneminde 1812 civarında başlar ve 1846'da sona erer. Başlangıçtan itibaren, okuyucu, kahraman ile kaçan hükümlü Abel Magwitch arasındaki korkunç karşılaşma ile "eğlendirilir" ( Tedavi edilir ); Büyük Beklentiler , aşırı imgeler, yoksulluk, dubalar (hapishane botları) ( hulks ), prangalar ve zincirler, ölümüne mücadelelerle işaretlenmiş şiddetli bir kitaptır . Bu nedenle, öngörülemeyen kıvrımlardan beslenen bir olay örgüsünü , farklı hatırlama tonları içeren otobiyografik bir duruşla ilişkilendirir ve anlatı tekniğinden bağımsız olarak, hayattaki olayları değilse de en azından yazarın kaygılarını ve özellikle de onun kaygılarını yansıtır. toplum ve insan anlayışı.
Les Grandes Espérances , popüler bilinçte kalmış bir dizi renkli karakter sunar: amansız Miss Havisham ve buzlu güzelliğe sahip Estella; Her türlü akıl ve nezaketin demircisi Joe; hem iyi huylu hem de kavrulmuş Pumblechook amca; avukat Jaggers'ın keskin yüzü; zıt çift Wemmick'in iki yüzü ile; konuşkan ve bilge arkadaş Herbert Pocket.
Uzun ve sarsıcı bir değişim sürecinde, Dickens'ta klasik olan, zenginlik ve yoksulluk, sevgi ve reddedilme, züppelik ve acılık gibi çelişkili temalar, iyiliğin gücüne ve onun güçler üzerindeki zaferine az çok yol veriyor. müstehcenlik ve kötülük.
Eleştirmenler sürümde ikiye bölündü: Carlyle "bu pipin saçmalığı " ndan ( Pip'in tüm bu saçmalıkları ) bahsederken, GB Shaw "baştan sona kadar ses veren güzel bir topluluktan" ( hepsi tek parça ve tutarlı bir şekilde doğru ) övgüde bulundu . Dickens, "çok iyi bir fikir" ( çok iyi bir fikir ) fikrini ve farkındalığı beğendiği en iyi eserlerinden biri olduğunu hissediyor ve arkadaşlarının iltifatlarına karşı çok duyarlı olduğunu gösteriyor: "Bulwer-Lytton, kitaptan daha fazla delicesine aşık olamaz" diye yazmıştı ( Bulwer kitaptan çok etkilenmiştir ).
Aslında, birçok ülkede çok popüler ve çevrilmiş, birkaç film uyarlaması gördü ve çeşitli yaratıcılara ilham verdi.
Büyük Beklentiler'e başlarken , Dickens onu krallık boyunca bir kasabadan diğerine götüren halka açık okumaların kasırgasına kapılır. Her ikisi de enerji dolu ve bitkin, büyük ve önemsiz, alışılagelmiş ve eksantrik, büyük bir kişisel krizden yeni çıkmış, çok genç bir kadınla romantik bir ilişkiyi sır olarak saklayarak , onda muazzam, hatta orantısız bir şey var: muazzam bir mesken, muazzam aile, engin aşklar, güçlü nefretler, evrensel popülerlik.
Bununla birlikte, Büyük Beklentilerin başlangıcı , sanatsal açıdan bakıldığında şanlı değildir, çünkü roman fikri, kavrayışını ve gerçekleşmesini dikte eden ekonomik koşullarla karşı karşıya gelecektir.
Onun içinde Muhtıraları Kitabı aşina bazı kişiler vardı Magwitch, Provis, Clarriker, Compey, Pumblechook, Horlick, Gargery, Wopsle, Skiffins: 1855 yılında başlayan Dickens olası karakterler için isimlerini yazdım Büyük Umutlar . Ayrıca " bilen bir adama" , belki de gelecekteki Bentley Drummle'ın bir taslağına atıfta bulunulmaktadır; bir başkası, 11. Bölümde Satis Evi'ne gelen ziyaretçilere haber veren "dalkavuklar ve şarlatanlar" ( Kurbağalar ve Humbugs ) dolu bir evi çağrıştırıyor. Ayrıca Margaret Cardwell , Dickens'tan WH Wills'e yazdığı bir mektupta Büyük Beklentilerin ilk "önsezisini" tahmin ediyor.25 Kasım 1855, özel Noel sayısı olan " House to Let " ( A House to Let ) için tasarlanmış "tuhaf bir fikri" ( tuhaf fikir ), bir sonraki kitabının [onun] etrafında döneceği bir "dönüm noktasına " dönüştürmekten bahsettiği "(bir sonraki kitabımın döneceği dönüm noktası ). "Tuhaf" fikir, dünyadan vaktinden önce tiksinti duyan, "eski izole bir eve emekli olan […], dışarıyla tüm teması sürdüren " ( " eski, yalnız bir eve emekli [...] dünyayı kapatmaya karar veren biriyle ilgilidir. ve onunla hiçbir paylaşımda bulunmayın ” .
8 Ağustos 1860Dickens, Earl Carlisle'a yazdığı bir mektupta, her yeni kitap hazırlanışında içinde bulunduğu gerginliğinden bahsediyor. Bir ay sonra, Forster'a yeni bir fikri olduğunu yazar .
Nitekim, Dickens kendisiyle mutlu, çünkü yazıyor, "çok güzel bir fikir, aynı zamanda yenilikçi ve grotesk" ( " çok güzel, yeni ve grotesk bir fikir " ): kısa bir hikaye yazmak, " Une petite, ”( küçük bir parça ) hem trajikomik hem de grotesk ( grotesk trajikomik anlayış ) seçti , bu nedenle, çok genç bir kahramanın kaçan bir mahkumun arkadaşı olduğu bir kısa öykü; ikincisi Avustralya'da servet kazandı ve malını ona miras bıraktı, ancak anonim kaldı. Sonunda paraya Kraliyet tarafından el konulduğu için kaybedilir. Kısacası, Pip-Magwitch ekseni ayarlanmıştır, ancak Miss Havisham veya Estella ya da sonradan nakledilen karakterlerden herhangi biri olmadan, Forster biyografisinde onaylamaktadır: "Pip ile Magwitch arasındaki ilişkinin özü vardır ki bunu yapmayı amaçlamaktadır" eski yirmi sayı formüle göre bir öykünün temeli olarak hizmet eder ” ( “ ilk başta eski yirmi sayı biçiminde bir masalın temelini oluşturmayı amaçladığı Pip ve Magwitch'in mikropuydu ” ).
Aslında fikir büyüdü, yazarın tutkuları da büyüdü ve Dickens yazmaya başladı. Ancak, çok geçmeden, Eylül gibi erken bir zamanda, işler daha da kötüye gidiyor: Haftalık Tüm Yıl Boyunca satışlar sonbaharda düştü, amiral gemisi yayını Charles Lever'in The Day's Ride'ı izleyicileri korkutacak şekilde caydırdı. Dickens, " Bir savaş konseyi aradım " ( " Savaş konseyi dedim " ), açıklıyor Dickens: İş arkadaşlarının dediği gibi, "Şef" ( Şef ) tek başına durumu kurtarabilir ve biz çabucak yapmalıyız; o olmalı "büyük bir darbe" ( " tek şey seni grev içindi yapılması gereken " ). Sadece bir yıl (1860-1861) başlayan Otuz altı bölüm, üzerinde haftalık yayınlar, beş yüz sayfa, "çok iyi bir fikir" bir sonraki destek uyarlar 1 st Aralık. Lever'in romanı sonucuna kadar devam ediyor (23 Mart 1861), ancak arka planda kaybolur. Hemen, satışlar yeniden başladı ve eleştirmenler iyi tepki verdi, Times tonu belirledi: "Bizim Dickens bizi uzun süredir yaptığından daha fazla mucizeyle dolduruyor" ( " Bizim Dickens'imiz şimdiki çalışmasında bize önceki hayallerinden daha fazlasını verdi. yıllardır yaşadık ” ).
Her zaman olduğu gibi, sağlığı en iyi durumda olmayan Dickens, her zaman olduğu gibi, başı belada hissediyor: "Haftadan haftaya plan yapmak inanılmaz derecede zor oldu" ( " Haftadan haftaya plan yapmak hayal edilemeyecek kadar zordu " ), ancak sürekli ilerliyor. O, “iyi bir başlık” (o bulduğunu sanıyor iyi bir isim ), ( “her yerde ilk kişi kullanır” boyunca ), başlangıcını ( “bir daha soytarı olamaz” bulur aşırı komik ): “Bir çocuk ve bir iyi koymak bana çok komik görünen bir ilişkideki aptal adam ” ( “ Bir çocuğu ve iyi huylu aptal bir adamı, bana çok komik gelen ilişkilere koydum ” ). Böylece , Ekim ayında dört haftalık bölüm "değirmenin dışında" ( çarkın dışında ) ve ağır görevinin "köleliğine" ( esaret ) atıfta bulunmanın yanı sıra , aylar ıstırap çığlıkları olmadan geçiyor, genellikle yazıyor. romanlar. Sayı Planlarını , Memlerini bile kullanmıyor ; karakterlerin yaşı, 54. bölümün gelgit katsayıları, kabaca bir sonuçla ilgili sadece birkaç not. Mary Boyle'a Aralık sonunda " Büyük Beklentiler büyük bir başarıdır ve evrensel olarak beğenilir" ( " Büyük Beklentiler çok büyük bir başarıdır ve evrensel olarak beğenilir " diye yazmıştır .
Altı halka açık okuma 14 Mart -de 18 nisanve Mayıs ayında Dickens, Dover'da birkaç günlük tatil yaptı . Ayrılmadan bir gün önce, ailesinin üç veya dört üyesiyle sekiz veya dokuz arkadaşını Blackwall'dan Southend'e buharlı bir yolculuğa çıkarır; Görünüşe göre eğlence amaçlı, mini yolculuk aslında bir çalışma seansıdır: Dickens, Magwitch'in kaçış girişimi ile ilgili bölüme hazırlanırken nehrin kıyılarını tarar. Daha sonra yalnızca bir büyük revizyon yapıldı: Herbert Pocket ve ailesinin sunumu, hiç şüphesiz, kendi oğlu Charley'e daha çok benzeyecek şekilde değiştirildi, diye düşünüyor Margaret Cardwell. The11 HaziranDickens, Macready'ye Büyük Beklentilerin bittiğini yazdı ve ayın 15'inde yayıncıdan yayına hazırlanmasını istedi.
Aniden ikinci bir sonuçBir hafta sonra Dickens, kariyerinin en sert revizyonunu yapar: Bulwer-Lytton'ın tavsiyesi üzerine , vardığı sonucu bırakır ve bir başkasıyla değiştirir. İlki mutlu bir şey değil: Londra'daki Estella'nın kısa bir görüntüsü, Bentley Drummle'ın dul eşi, ikinci bir evlilikte oldukça kasvetli ve tehlikeli bir şekilde yaşıyor ve bekarlığa mahkum bir Pip. Bu son, Dickens'i orijinalliğinden her zaman memnun etmiştir: "Sonsöz, tüm dövülmüş yollardan ayrılıyor" ( " sona erme, geleneksel olarak gittikleri gibi her şeyden uzak olacaktır " ). Gözden geçirilmiş ve düzeltilmiş sürümünde, onlar o "ondan ayrılamaz" konusunda Pip spekülasyon "olasılık" (ebedi dostluk yemin Satis House'un yanan kalıntıları üzerine Pip ve Estella'nın buluştuğu " ondan hiçbir ayrılık gölge " ), 1863 baskısı için yeniden değiştirilerek "Kendimi Estelle'den asla ayırmama umudunu anlıyorum " ( " Ondan başka bir ayrılığın gölgesi görmedim " ).
Forster'a yazdığı bir mektupta Dickens ani kararını şöyle açıkladı: “ Büyük Beklentiler'in sonunu Pip'in dönüşünden Joe'nun dönüşüne değiştirdiğimi öğrenince şaşıracaksınız . Bildiğiniz gibi, gerçekten bu kitaba aşık olan Bulwer, kanıtları tekrar okuduktan sonra bu davayı o kadar çok inançla savunmuş ki, […] değiştirmeye karar verdim […] Mümkün olduğunca çok güzel küçük bir parça yaptım ve buna katılıyorum. güvenilirlik kazanıyor ” ( " Büyük Beklentiler'in sonunu, Pip'in Joe'nun […] Bulwer'a dönüşünden sonra değiştirdiğimi duymak sizi şaşırtacak. ispatları okuduktan sonra, o kadar iyi nedenlerle, değişikliği yapmaya karar verdim […]. Elimden geldiğince güzel bir yazı yazdım ve öykünün daha kabul edilebilir olacağından şüphem yok değişiklik yoluyla ” ).
Neden bu ikame? Roman, kötümser bir sonuçtan, pek öyle görünmeyen bir başkasına geçiyor. Pip ve Estella'nın ayrı olmadığı veya artık ayrılmadığı sadece Pip'in göstergesidir; Burada bir kullanan anlatıcı, hafife (kelimenin tam anlamıyla, " Başka bir ayrılık gölge "), bir birleşme, uyandırmak değil daha ziyade bir birlik. Yine de, Earle Davis, on bir yıl geçti ve Pip'in karakterinin olgunlaştıktan sonra bir ödülü görmesi ve "belki Estella'nın da değişmek için zamanı olduğu" ( " on bir yıl Estella'yı da değiştirebilir " ) tartışmaya açık bir şekilde kabul edilebilir olduğunu ekliyor .
Earle Davis, Forster'ı ikinci versiyona göre "daha tutarlı" ( daha tutarlı ) ve "daha doğal" ( daha doğal ), sonucun halk tarafından iyi karşılandığını ekliyor. Bununla birlikte Gissing, bu değişiklikten pişmanlık duyuyor: "Dickens'ın orada olduğuna dair komik bir fikir" ( " Dickens'ın düşmesi gerçekten tuhaf bir şey " ; ona göre, yalnızca Bulwer-Lytton'a saygı göstermesi nedeniyle, tamamen tutarsız olduğunu düşünüyor. romanın mekanizmasına zarar vermek, aksi takdirde neredeyse mükemmel olacaktı.
Tersine, John Hillis Miller, Dickens kişiliğinin Bulwer-Lytton'un etkisinin çok az olduğu kadar iddialı olduğunu düşünürse, hoş bir açılış görüyor: "Aşkın Sisleri ortadan kaldırıldı, diye yazıyor, [Pip ve Estella] birleşik ” ( " Aşkın sisleri ortadan kalktı, birleştirilebilirler " ). Earle Davis, GB Shaw'un 1937'de The Limited Editions Club için romanı ilk sonuçla yayınladığını ve 1979'un The Rhinehart Edition of 1979 sürümünün her iki versiyonu da içerdiğini belirtiyor .
Dickens ve Wills, All the Year Round'un ortak sahipleri olan biri% 75, diğeri 25 yaşında olan Dickens kendi yayıncısıdır ve eser onun kalemindeyse sözleşme gerektirmez. Haftalık yayın için tasarlanmış olmasına rağmen, makale, her biri için yeni sayfalandırma ile dokuz aylık bölümlere ayrılmıştır. Roman yayınlandı Harper'ın Weekly adlı24 Kasım 1860 -de 5 Ağustos 1861Ve de tüm yıl boyunca bir1 st Aralık 1860 -de 3 Ağustos 1861. Harper'ın görev için 1.000 sterlin ödediği bildirildi . Öte yandan Dickens, Tauchnitz ile imzalanan sözleşmeyi memnuniyetle karşıladı.4 Ocak 1861 kıta halkına yönelik İngilizce bir yayın için.
Farklı sürümlerRobert L. Patten, 1861'de dört ABD baskısı bildirdi ve Avrupa'da baskıların çoğaldığını , Büyük Beklentiler'in popülaritesinin "olağanüstü kanıtları" ( olağanüstü tanıklık ) ABD'dekinden daha görüyor . Chapman and Hall 1861'de ilk üç ciltlik baskıyı üretti ve ardından,6 Temmuz ve 30 Ekim, nihayet 1862'de tek ciltlik bir baskı. Sözde "ucuz" baskısı 1863'te, sözde " Library Edition" 1864'te ve sözde "Charles Dickens" baskısı 1868'de çıktı. Bu listeye Paul Schlicke, kendisine özellikle “bilgili ve titiz” görünen iki baskı ekledi ( iki titiz bilimsel baskı ), 1993'te Clarendon Press'te Margaret Cardwell ve 1999'da Norton'da Edgar Rosenberg'inki.
İlk sürümlerin takvimiBölüm | Tarihli | Bölümler |
---|---|---|
1-5 | 1, 8, 15, 22, 29 Aralık 1860 | (1-8) |
6-9 | 5, 12, 19, 26 Ocak 1861 | (9-15) |
10-12 | 2, 9, 23 Şubat 1861 | 16-21) |
13-17 | 2, 9, 16, 23, 30 Mart 1861 | (22-29) |
18-21 | 6, 13, 20, 27 Nisan 1861 | (30-37) |
22-25 | 4, 11, 18, 25 Mayıs 1861 | (38-42) |
26-30 | 1, 8 15, 22 29 Haziran 1861 | (43-52) |
31-34 | 6, 13, 20, 27 Temmuz 1861 | (53-57) |
35 | 3 Ağustos 1861 | (58-59) |
Harper's Weekly yayınlarına John McLenan'ın kırk illüstrasyonu eşlik ediyor; Öte yandan, Tüm Yıl Boyunca olanlar ve bu Dickens'teki ilk ve tek sefer, hiçbirini içermez. Ancak 1862'de, kendisi de ressam olan Frank Stone'un komşusu ve oğlu olan Marcus Stone (1840-1921), sözde “kütüphane” baskısı için sekiz tahta baskı yapmaya davet edildi. Paul Schlicke'ye göre, bu örnekler vasat kalır; ancak, Stone'un L'Ami commun için tekrar etmesi istenir ve çizimleri “Charles Dickens” baskısında tekrarlanır. Daha sonra Henry Mathew Brock (1875-1960) , John McLenan, FA Fraser veya Harry Furniss gibi diğer tasarımcılar ve ressamların yaptığı gibi Büyük Beklentiler'in yanı sıra A Christmas Carol (1935) 'i de resmetti.
Robert L. Patten, Tüm Yıl Boyunca her hafta 100.000 Büyük Beklentiler kopyası sattığını hesaplıyor ve 1.400 satın alan dev kütüphaneler devi Mudie, her sayının en az otuz kişi tarafından okunduğunu ekliyor. Dramatik olay örgüsü bir yana, özellikle halka hitap eden Dickens'ın mizahıdır: Dahası, yazar bunun farkındadır ve Forster'aEkim 1860o "gibi mizah eksikliği şikayet olmaz İki Şehrin Hikayesi " aslında o yargısına varır zaman Forster tamamen doğruluyor, "Dickens mizah, az onun yaratıcı gücünden daha, en yüksek idi bu kitap ” ( “ Dickens'ın mizahı, yaratıcı gücünden daha az değil, bu kitapta en iyi halini aldı ” ). Dahası, Paul Schlicke'ye göre okuyucular, eski ve yeni yolunun en iyisini buluyorlar.
İncelemelerin tümü olumlu değildir: örneğin Margaret Oliphant'ın , Mayıs 1862'de Blackwood'un incelemesinde romanı itiraz etmeden aşağılamaktadır. Bununla birlikte, genel olarak, kitap, bazen zıt nedenlerle de olsa, Dickens'in en iyi başarılarından biri olarak neredeyse evrensel olarak kabul görmüştür : bu nedenle, GK Chesterton "iyimserliğine" daha çok ilgi duyarken, Edmung WIlson onun "karamsarlığına" hayran kalır. Humphry House, 1941'de sosyal bağlamını ayrıcalıklı kılarken, 1974'te JH Buckley onu her şeyden önce bir Bildungsroman olarak gördü . John Hillis Miller Pip tüm Dickens kahraman arketipidir ve 1970 yılında, QD Leavis'ten nüans olmadan bölümde merak olduğunu 1958 yılında yazdığı "Bir okumalı Nasıl Büyük Umutlar " ( Nasıl Zorunlu Oku Büyük Umutlar ). 1984'te Jacques Derrida'nın ardından Peter Brook , yapısökümcü bir okuma sunuyor. Paul Schlicke'ye göre en derin analist, şüphesiz, kahramanın suçluluğunu araştıran 1964 tarihli bir makalede Orlick'i " Pip'in ikili, alter egosu ve karanlık yansıması " yapan Julian Moynahan'dır ( Pip'in ikili, alter egosu ve karanlık aynası). görüntü ). Anny Sadrin'in 1988'de sunduğu uzun roman çalışmasının da "en dikkat çekici" ( en seçkin ) arasında sayıldığını ekliyor .
Pip ve Joe, John McLenan tarafından şöminenin önünde.
Pip ve Joe Bataklıklarda, John McLenan.
John McLenan'ın Bataklıklarda Pip ve Biddy adlı kitabına dair.
Pip ve Joe, Bayan Gargery'nin Öfkesi Sırasında, John McLenan.
Bayan Joe, Pip'le "elle" ilgileniyor.
John McLenan'dan Bay Pumblechook, Pip ve Bayan Joe.
Pip'in John McLenan tarafından Satis Evi'ne ilk ziyareti.
Bayan Havisham'ın düğün pastası, John McLenan.
Satis House'da Pip, Estella ve Bayan Havisham, John McLenan.
Bayan Havisham, Elinde Ölümcül Mum, John McLenan.
John McLenan'ın yazdığı Miss Havisham on Fire.
Herbert Pocket ve Pip, John McLenan.
John McLenan'ın Bataklıktaki Darağacı adlı kitabına dair.
Genç köpek! , Magwitch and Pip in the Graveyard, John McLenan.
John McLenan'ın Bataklıklarda Pip ve Magwitch adlı kitabına dair.
Magwitch with the Loaf of Bread Donated by Pip, yazan J. Clayton Clarke (Kyd).
Magwitch, bataklıkta tek başına, prangalarını keserken, John McLenan.
Herbert Pocket, FA Fraser'in yazdığı Satis House bahçesinde bir boks maçında PIp'i kışkırtır.
Jaggers ve Müşteri Mahkemesi, Harry Furniss (1910).
Jaggers'ın Ofisinde Pip, yazan Charles Green (c.1877).
Jaggers Threats Mike, müşterisi ve muhbiri (arka plan: Pip ve Wemmick), John McLenan.
Wemmick, John McLenan'ın yazdığı Pip'e bir katilin kafatasını gösterir.
Wemmick'in babası "Le Vieux P.", ocağın önünde, John McLenan.
Yaşlı P. ve oğlu, Sol Eytinge, Jr.
Pip, hikayesini 'yolculuğunun' ( yolculuğunun ) üç "aşamasına" ( kurslarına ) karşılık gelen üç bölüme ayırıyor : Kent'te mütevazı durumunun üzerine çıkmayı hayal ederken çocukluğu ve erken gençliği, ardından Londra'daki genç olgunluğu "büyük umutlarını" aldıktan sonra, nihayet, sahte değerlerinin kibirliğinin yavaş farkına varmasıyla bağlantılı olan servetinin kaynağını bilme konusundaki hayal kırıklığı. Kayonan Tiyatrosu, Dickens'ın romanı üzerine inşa edilen gösteriyi sunarken, bu aşamalara Pip'in “üç umut” adını veriyor. Konu hakkında verdiği özet, takip eden için bir temel oluşturdu.
KentKent'teki küçük bir İngiliz köyünde , genç öksüz Pip, huysuz kız kardeşi ve hayırsever demirci kocası Joe Gargery ile mütevazı bir yaşam sürüyor. Bir akşam, çocuğun ailesinin mezarının önünde eğildiği mezarlıkta, daha sonra hayatının akışını değiştirecek bir olay meydana gelir: Kısa süre önce hapishaneden kaçan ve onu zorla getirmeye zorlayan eski bir mahkum onu şaşırtır. demirhanedeki aletler, prangalarını kesmek ve kaçmasına yardım etmek için.
Varoluşunun zorluklarına rağmen Pip, yabani otlarla çevrili devasa, harap bir konakta, Satis Evi'nde dünyadan çekilmiş eski Bayan Havisham tarafından bir arkadaş olarak alınana kadar kaygısız bir yaşam sürmektedir. Hala yarı karanlıkta oturan bu tuhaf bayan, ebediyen "solmuş ve sararmış" bir gelinlik ve ipek ayakkabılar giyiyor. Bir masanın üzerinde örümcek ağlarına sarılmış düğün pastası ve oturma odası saati kesin bir zamanda donmuş; Pip ayrıca evin evlatlık kızı, "buz kalbi olan" güzel Estella ile tanışır ve sırılsıklam aşık olur. Aynı zamanda, ona verdiği kaba bakış, sosyal açıdan aşağılık hissetmesine neden oluyor: Onu bir oyun arkadaşı, çok daha az bir arkadaş, sadece nasırlı elleri ve büyük ayakkabılarıyla ilginç olmayan küçük bir manevra olarak görmüyor. Eski moda.
Ama şimdi önemli bir şahsiyet olan avukat Jaggers, kendisine, isimsiz bir hayırsever tarafından kendisine bırakılan gerçek bir servet olan "büyük umutların" yararlanıcısı olduğunu duyuruyor. Bu şekilde zenginleşme vaadiyle Pip başkente gidiyor, küçümseyerek yoksulluğunu, ailesini ve çocukluğunu geride bırakıyor.
LondraLondra'da Pip, eksantrik ama etkili öğretmen Matthew Pockett ile çalışır, insanlarla tanışır, yeni sosyal rütbesinin tavırlarını edinir ve çoğunlukla Estella'nın eskortu olarak hizmet veren sosyal hayatı deneyimler. Arkadaşları arasında , yavaş yavaş minyatür bir kale inşa eden model çalışan Wemmick gibi en inanılmaz karakterler var . İsimsiz hayırseverinin, onu güzel Estella ile sürekli temas kuran ve böylece onu sevdiren eski Bayan Havisham olduğuna ikna oldu. Ancak birçok talip tarafından çevrelenmiş olan Estella, yalnızca erkeklere zarar vermek amacıyla eğitildiğini anlamasını sağlamaya çalışır.
Sinirlenen Pip, sonunda ve dehşetle patronunun gerçek kimliğini keşfettiğinde, bu sefer muazzam bir hayal kırıklığı daha yaşar : bir zamanlar mezarlıkta tanıştığı eski mahkum. Ve sonunda Bayan Havisham'ın onunla oynadığını, erkeklerin acı çekmesine ve böylece evliliklerinin hemen ardından onu terk eden kendi nişanlısından intikam almaya ihtiyaç duyduğunu anladı.
KefaretHükümlü Abel Magwitch, çırağıyla buluşmak için hapishaneden kaçarak hayatını tehlikeye atıyor ve Pip gerçekle yüzleşmek zorunda: koruyucusu yalnızca kaba bir suçlu; Bayan Havisham onu kandırdı; Estella onu asla sevmeyecek; yüzeysel ve ikiyüzlü bir toplumun değerlerine inanıyordu; ailesine, köklerine ihanet etti. Daha sonra bu hantal kaçağı İngiltere'den uzaklaştırmaya karar verir. Ancak, yolculukları sırasında, hikayesinin tüm kahramanlarını birbirine bağlayan karmaşık ilişkileri ondan öğrenir: Estella'nın annesinin kimliği, doğum koşulları, Bayan Havisham'a ihanet eden nişanlısının adı. Ayrıca avlanan, yaralanan ve darağacına mahkum edilen bir adamdan kaynaklanan şefkati de hissediyor. Pek çok ve sık sık şiddetli maceradan sonra nihayet kalbin iyiliğinin en değerli iyilik olduğunu ve sosyal statüye bağlı olmadığını anladı. Şu andan itibaren, 22. bölümde ifade edilen hocasının eski formülünü kendisi yapıyor:
“ Kalbinde gerçekten bir centilmen olmayan bir adamın , dünya var olduğundan beri asla gerçek bir beyefendi olmama prensibiydi . Ayrıca hiçbir verniğin ahşabın damarını gizleyemeyeceğini ve üzerine ne kadar çok vernik sürerseniz, damarın o kadar belirgin hale geldiğini söyledi. " |
“ Özünde gerçek bir beyefendi olmayan hiçbir erkeğin, dünya başladığından beri hiçbir zaman gerçek bir beyefendi olmaması onun prensibidir. Hiçbir verniğin ahşabın damarını gizleyemeyeceğini söylüyor; ve ne kadar çok vernik sürerseniz, tahıl kendini o kadar çok ifade edecektir. " |
1. Philip Pirrip, diyor Pip, kasvetli bir Noel arifesinde, ebeveynlerinin mezarında meditasyon yaparken, aniden tüylü bir adam tarafından, ona yiyecek ve limon getirmesini isteyen kaçak bir mahkum tarafından yakalandığı günü hatırlıyor.
2. "El ile" ( elle ) büyüten kız kardeşine döndüğünde , eve geç kaldığı için cezalandırılır, ancak kardeşi demirci Joe Gargery tarafından teselli edilir. Akşam yemeğinde ekmeğini saklar ve Noel sabahı kilerden bir domuz pastası ve brendi , sonra demirhaneden bir misket limon alır ve dışarıda bataklıklara doğru kayar.
İkinci bölüm (8 Aralık 1860)3. Olay yerine vardığında, başka bir kaçak mahkum tarafından şaşırttı, yüzü üzerinde yara izi olan genç bir adam. Daha sonra, yiyeceği yediğini görmek için hareket ettirildiği paçavralar içinde adama katılır ve sonra bacağına taktığı prangaları törpüleyin. Pip ona bataklıkta karşılaştığı ikinci kaçaktan bahsettiğinde mahkum şiddetli bir öfkeye kapılır.
4. Noel yemeği sırasında, kileri yağmaladığı için ciddi bir şekilde azarlanmasını beklediğinde, Pumblechook Amca'nın ve diğer misafirlerin, onu minnettar olmaya çağıran ve oğlanların “doğal olarak akıllı olma eğilimi” konusunda uyardığı bir konuşmaya konu oldu. ” . Kız kardeşi çaldığı turtayı almaya giderken kapıda bir grup asker belirir.
Üçüncü Bölüm (15 Aralık 1860)5. Askerler Joe'dan bir çift kelepçe takmasını ister, ardından Joe ve Pip onları mahkum avında takip eder. Bataklıklarda savaşırken iki kaçış yeniden ele geçirilir. O cezaevi tekne (geri gönderilir Önce hulks Bayan Gargery kilerde Joe hemen affeder çalınan ettikten gıdaya Thames, ilk mahkum itiraf ettiği üzerinde demirlemiş):
"Ne yaptığını bilmiyoruz, ama bunun için aç kalmanı istemeyiz, zavallı talihsiz! ..." "Değil mi küçük Pip'im? " |
" Ne yaptığını bilmiyoruz, ama bunun için seni açlıktan öldürmezdik, zavallı yaratık dostumuz, -" değil mi Pip? ". " |
6. Pip, Joe'ya gerçeği söyleyemez ve yiyeceklerin çalınması konusunda sessiz kalır.
7. Demirhanede çıraklığa girmeyi bekler; Bu arada, Bay Wopsle'ın büyük teyzesi ve torunu Biddy'den Joe'nun okuyamadığını anlayacak kadar temel bir eğitim alır. Bir yıl geçer ve bir gün, Bayan Joe, amcası Bay Pumblechook'un, komşu küçük kasabadan, malikanesi Satis House'da münzevi olarak yaşayan yaşlı bir hanımefendi olan Bayan Havisham'ın evinde oynamaya gittiğini duyurur.
Beşinci bölüm (29 Aralık 1860)8. Pumblechook genç çocuğu Satis Evi'ne götürür. Pip, kendisinden biraz daha yaşlı olmasına rağmen mağrur olan Estella ile tanışır, ardından solmuş bir gelinlik giymiş yaşlı bir kadın olan Bayan Havisham ile tanışır. Ev harabe halindedir, yıllar geçtikçe içi sararmış, saatler dokuza çeyrek kala durmuştur. Bayan Havisham iki çocuğa kağıt oynamalarını emreder, ardından Estella'ya kalbini kırması için "ona" emir vermesini ister. Pip, Estella alaycı bir şekilde ona kaba ve kaba bir boor dediğinde gözyaşlarını zorlukla bastırır. Gözyaşları içinde bahçeye kaçar ve orada bir vizyon onu yakalar: Bayan Havisham bir kirişe asılır ve ona seslenir.
Altıncı Bölüm (5 Ocak 1861)9. Eve döndüğünde Pip, Bayan Joe ve Pumblechook'a siyah kadife bir araba, dört köpek ve dana pirzolası dolu gümüş bir sepet gördüklerini söylediğinde macerasını süslüyor. Daha sonra, Joe'ya "kaba" ( yaygın ) hissettiği için her şeyi uydurduğunu itiraf eder . Joe, ona kesinlikle "alışılmadık küçük boyutta ama aynı zamanda alışılmadık bir bilgelik" ( alışılmadık küçük ve alışılmadık bir bilgin ) olduğuna dair güvence vererek onu teselli eder .
10. Pip, Biddy'den ona nasıl "sıra dışı " olunacağını öğretmesini ister . Bir cumartesi gecesi Pip, Joe'yu Jolly Bargeman ("To the Merry Sailor ") handa içkisini misket limonuyla karıştıran garip bir misafirle bulur . Yabancı ona iki £ 1'lik banknotla sarılmış bir şilinlik bir bozuk para verir . Pip, mahkumla karşılaşması ortaya çıkarsa endişelenir.
Yedinci Bölüm (12 Ocak 1861)12. Pip'in Satis Evi'ne ziyaretleri giderek artıyor. Yaşlı kadının tekerlekli sandalyesini odadan odaya iter, Estella ile kağıt oynar, Bayan Havisham ise fısıldar, "Onların kalbini kırarsınız, gururumu ve umudumu." ". Bir gün Pip'in büyüdüğünü fark eder ve ondan bir dahaki sefere Joe'yu yanında getirmesini ister.
13. İki gün sonra, Joe Pazar gününün en iyisi Pip'le yaşıyor. Bayan Havisham ona Pip'in gelecekteki bir demirci olarak mesleği hakkında en ufak bir şüpheyi dile getirip getirmediğini ve Joe'nun onu çırak olarak kabul etmesi durumunda bir ödül bekleyip beklemediğini sorar. Joe, Pip aracılığıyla "hayır" yanıtını verir, ancak genç çocuğun çıraklığı için ona yirmi beş yeni gine verir. Gargerys, olayı Blue Boar'da bir akşam yemeği ile kutlar. Ancak Pip, Joe'nun işini asla sevmeyeceğine ikna olmuş bir şekilde çaresiz hisseder.
Sekizinci bölüm (19 Ocak 1861)14. Pip, Joe'ya duygularından bahsetmez, ancak Satis Evi'ne yaptığı ziyaretler çalışırken onu rahatsız eder ve demirhane ateşinde Estella'nın yüzünün vizyonlarını görür.
15. Joe buna karşı tavsiyede bulunsa da Pip, Satis Evi'ne gitmek için yarım günlük bir tatile çıkar. Demirci yoldaşı Dolge Orlick kaşlarını çatarak ve sinir bozarak Joe'dan da aynı iyiliği ister. Bununla birlikte, karısına yönelik aşağılayıcı sözleri, bir yumrukla onu kömür yığınına yuvarlayan demirciyi kızdırır. Satis House'da Pip, Estella'nın eğitimini ilerletmek için yurtdışında olduğunu öğrenir; Bayan Havisham ona her yıl doğum günü için gelip onu görebileceğini, ancak ondan bekleyeceği hiçbir şey olmadığını söyler. Demirhaneye döndüğünde, birinin eve girdiğini ve Bayan Joe'nun bir yabancı tarafından şiddetli bir şekilde saldırıya uğradığını ve bilincini kaybettiğini öğrenir.
Onuncu Bölüm (2 Şubat 1861)16. Cinayet silahı, eski bir mahkumun metal kelepçesidir. Pip onu tanır ve sanki ölümcül darbeyi kendisi almış gibi suçlu hisseder. Bayan Joe felçli ve suskun olmaya devam ediyor; o andan itibaren karakteri değişir ve sevilir hale gelir. Orlick şüpheler üzerine düşse de, ona karşı hoşgörülü olmaya devam ediyor. Bir okul arkadaşı ve aynı zamanda Pip'in öğretmeni olan Biddy, eve bakmak için Gargerys'e taşındı.
17. Doğum gününde Pip, ona bir gine veren ve bir yıl sonra geri dönmesini emreden Bayan Havisham'ı ziyaret eder. O ve Biddy çok yakınlaşır ve Estella'ya göre bir beyefendi olma konusundaki gizli arzusunu itiraf etmesi ona olur . Onu utandırmak mı yoksa kalbini kazanmak mı? Biddy soruyor. Kırsal alanda yürüyüşleri devam ederken, Orlick onları uzaktan takip eder, sonra yaklaşır.
On birinci Bölüm (9 Şubat 1861)18. Pip, Bayan Havisham'ın Londra'daki çıkarlarını yöneten Jaggers, ona sürpriz bir ziyarette bulunduğunda dört yıldır çıraklık yapıyor. Joe'nun çıraklık sözleşmesini feshetmeyi kabul etmesi şartıyla ona "büyük umutların" açık olduğunu söyler. Öyleyse, Pip nasıl centilmen olunacağını öğrenmek için Londra'ya gidecek . Ne olursa olsun, hiçbir şekilde velinimetini teşhis etmeye çalışmamalıdır. Joe, herhangi bir maddi tazminat ödemeden Pip'i serbest bırakmayı kabul eder, ancak Pip'in talihli servetini kutlayan akşam yemeği genel bir üzüntü olarak gerçekleşir.
19. Çıraklık sözleşmesi sembolik olarak yanmış durumda ve Pip, Joe'nun şansına yardım etmek için sahip olduğu planları hatırlatıyor; Başarısıyla övünen Pumblechook'a veda ediyor ve ardından Bayan Havisham'ı selamlamak için yola çıkıyor. Joe'yla vedalaşmak utanır ve sonunda Pip başkente giden yola çıkar.
İkinci adım On ikinci bölüm (23 Şubat 1861)20. Londra'da, Bayan Havisham'ın çıkarlarını yöneten ve etrafı gerçek müvekkillerle çevrili bir mahkeme tarafından yönetilen bir ceza avukatı olan Jaggers, Pip'e kendisini anonim bağışçısına temsil ettiğini bildirir. Ofisi Smithfield Market'in yakınındadır ve Pip, orada sahibinin dikkatini bekleyen bir sürü şüpheli figür bulur. Beklentilerini aşmak için yakındaki Newgate hapishanesine gider.
21. Jaggers, katibi Wemmick'e Pip'i Barnard's Inn'e götürmesi talimatını verir , burada öğretmen Matthew Pocket'ün oğlu Herbert Pocket ile birlikte kalması gerekir. İki genç birbirini tanır ve Pip, onu Satis Evi'nin bahçesinde boks yapmaya kışkırtan uzun, solgun çocuğu hatırlar.
On üçüncü Bölüm (2 Mart 1861)22. Herbert, Pip'e iyi davranışları öğretir. En sevdiği besteci olan ünlü "neşeli demirci" nin ( Ahenkli Demirci ) yazarına saygı duruşunda ona "Handel" lakabını taktı. Ona Estella'nın Bayan Havisham tarafından erkek cinsiyetten intikam almak için evlat edinildiğini açıklar. Yaşlı kadının hayatı hakkında bildiklerini anlatıyor: Zengin bir bira üreticisinin kızı, babasının kardeşi Arthur ile olan işini miras aldı. Kendisiyle evlenme teklif eden ve onu erkek kardeşinin hissesini yüksek bir fiyata almaya ikna eden yanak dilini dolandıran bir dolandırıcıya aşık oldu. İki adam daha sonra ganimeti paylaştı ve dolandırıcı nişanlısına sunakta katılacağı için ortadan kayboldu. Bayan Havisham daha sonra tüm saatlerin sabah 9: 20'de durdurulduğu Satis Evi'ne emekli oldu.
On dördüncü Bölüm (9 Mart 1861)23. Pip, Matthew Pocket's'ta zengin olduğu kadar iğrenç olan Bentley Drummle adlı diğer öğrencilerle ve Startop, narin ve arkadaş canlısı ile tanışır. Eton ve Harrow'da ve ardından Cambridge'de okuyan Matthew'un pratik bir anlamı yok. Babası şövalye olan karısı Belinda, sadece rütbesini önemsiyor ve evdeki görevlerini ihmal ediyor.
24. Pip, Herbert'le bir evi paylaşma niyetinden bahsetmek için Jaggers'ın evine gittiğinde, avukatın mahkemede muhataplarını nasıl korkuttuğuna tanık olur; aynı zamanda eski müşterilerinin ölüm maskelerini gösteren, ona ünvanlar almasını tavsiye eden ve ona Jaggers'deki bir akşam yemeğinde hizmetçiyi gözlemlemesini isteyen ilk katibi Wemmick'i daha iyi tanıyor., "Gerçek bir evcilleştirilmiş vahşi. canavar "( evcilleştirilmiş vahşi bir canavar ) ona göre. Ayrıca onu Londra'nın banliyölerindeki evini görmeye davet ediyor.
On beşinci bölüm (16 Mart 1861)25. Pocket ailesinin bir kısmı, Bayan Havisham'ın servet için yarışmacılar çemberine karıştığı için Pip'e kızgın olsa da, kimseden iyilik dilemeyen tek kişi olan Mathew tarafından memnuniyetle karşılanır. Ayrıca Pip iyi bir öğrenci ve kayda değer ilerleme kaydediyor. Beklendiği gibi, o Wemmick en etmek Walworth gider ve o onu dönüştürdü orada bulur: artık sert ve kalpsiz çalışanı Şehir , ama bir hendek, asma köprü, bahçe, hayvan parkları ile küçük bir kale huzurlu ikamet. Bu pastoral yeri yaşlı babası "yaşlı P." ile paylaşır. Jaggers, Wemmick özel hayatını gözden uzak tuttuğu için hayatının bu yönünü tamamen görmezden gelir.
26. Pip, akşam yemeği için Startop ve Drummle ile Jaggers'a gider; Jaggers, kahyasını hem sağlam hem de yaralı olan bileklerini göstermeye zorlar. Avukat, "Örümcek" dediği ve gücünü övmeye ve Pip'e karşı duyduğu tiksintiyi itiraf etmeye teşvik ettiği Drummle'dan büyülenmiş görünüyor. Jaggers, Drummle'a Drummle'dan uzak durmasını tavsiye eder.
On altıncı bölüm (23 Mart 1861)27. Joe, kayınbiraderini ziyaret etmek için Londra'ya geldi. Pazar günü tuhaf bir şekilde giyinmiş olan Pip'in, iyi toplumun kurallarına uygun olarak, bu olay için tutulan bir uşakla karşılaması karşısında gözünü korkutur, öyle ki ona Pip veya Mösyö olarak ne diyeceğini bilemez. Pip'e, Wopsle'ın aktör olarak şansını denemek için Londra'da olduğunu, Estella'nın geri döndüğünü ve onu tekrar görmekten mutlu olacağını söyler. Demirhanede her zaman memnuniyetle karşılandığını hatırlatır ve sonra ayrılır.
28. Pip hemen Estella'yı bulmaya gider; Sahne koçunda iki mahkumla seyahat ediyor, biri köyde bir çocuğa iki sterlinlik banknot taşıdığını söylüyor , bu da genç adamı büyük ölçüde rahatsız ediyor, ancak bunu sadece bir tesadüf olarak görüyor. Köye vardığında demirhaneye dönmek yerine Blue Boar'da bir oda tutmaya karar verir.
On yedinci bölüm (30 Mart 1861)29. Pip, Orlick'in artık Satis House'un bekçisi olduğunu öğrenince şok olur; Ancak Estella her zamankinden daha güzel ve kalbi olmadığı konusunda ona ne kadar güvence verirse versin, Bayan Havisham'ın ona "Onu sev, onu sev!" », Ve kendisini evlatlık kızı için yaşlı kadın tarafından seçildiğine ikna ediyor. Joe'yu ziyaret etmek zorunda kaldığı için her zamankinden daha çok utanıyor.
On sekizinci bölüm (6 Nisan 1861)30. Pip, ana caddede, terzinin ayakçı çocuğunun yürüyüşüne ve zarafetine gülüp onu tanımıyormuş gibi yaptığı köyün etrafında yürür. Pip, Jaggers'ı Orlick konusunda uyarır ve Satis Evi'nden kovulacağına dair bir söz alır. Londra'ya döndüğünde, Estella'ya olan sevgisini hala çok şüpheli olan Herbert'e itiraf eder. Herbert ona, deniz tüccarlarından birinin kızı Clara Barley ile gizlice nişanlandığını söyler.
31. Pip ve Herbert, Bay Wopsle'ın başrolü üstlendiği bir Hamlet performansına katılırlar , bu performans o kadar kötüdür ki genel bir neşe uyandırır. Ardından iki genç oyuncu Waldengarver'i sahne adıyla yemeğe davet ediyor.
On dokuzuncu bölüm (13 Nisan 1861)32. Estella, Pip'ten kendisini Londra'da koç durağında beklemesini ister. Birkaç saat erken geldiğinde, Wemmick onu Newgate Hapishanesine götürür . Estella'nın elini pencereden salladığını görmek için tam zamanında geri döner.
33. Ona, yüksek sosyete çıkışını yapmak üzere olduğunu ve onu Richmond'da ziyaret edebileceğini söyler. Pip, onları birleştirmek için Bayan Havisham tarafından tasarlanan planın gerçekleştirilmesinde bir adım olarak yorumlanır.
Yirminci Bölüm (21 Nisan 1861)34. Pip pervasızca harcıyor. O ve Herbert borçlarının bir listesini yaparlar, ancak ait oldukları kulübün diğer üyeleriyle birlikte, çok iyi liderlik etmeye devam ederler ve mali açıkları daha da kötüleşir. Pip, kız kardeşinin öldüğünü öğrenir.
35. Cenazeye katılmak için köye döner; Biddy ona kız kardeşinin son anlarını anlatır: "Joe", "özür dilerim", "Pip" olmak üzere üç kelime telaffuz etmeyi başardı. Pip, Joe'yu düzenli olarak görmeye söz verir ve Biddy'nin sözünü sorgulamasına gücenir.
Yirmi birinci bölüm (27 Nisan 1861)36. Pip 21 yaşında ve borçlarını ödemek için Jaggers'dan £ 500 alıyor . Avukat ona, bundan böyle, aynı meblağın, velinimetinin kendisini göstermesine kadar düzenli olarak kendisine verileceğini bildirir. Pip, bu paranın bir kısmının Herbert'in projelerini tanıtmak için harcanması için Wemmick'ten yardım ister. Wemmick, ofisinde görevli katip olarak ona ciddiyetle bunu yapmamasını tavsiye eder, ancak Pip, Walworth'taki evinde ona aynı soruyu özel olarak sormasına izin verilmesi konusunda ısrar eder.
37. Burada Wemmick farklı bir görüşe sahip: Aksine, Pip'in arkadaşının bir deniz taşımacılığı komisyoncusu olan Clarriker'e girişini finanse etmesini tavsiye ediyor. Wemmick, gelecekteki kayınbiraderi Skiffins'ten operasyonu gizlice düzenlemesini ister, böylece Herbert, velinimetinin kimliğini bilmesin.
Yirmi ikinci bölüm (4 Mayıs 1861)38. Pip, ona duyarsızlığını hatırlatırken kıskançlığını artıran Estella'yı sık sık ziyaret eder. Satis Evi'ni ziyareti sırasında Bayan Havisham, evlatlık kızının fetihlerine sevinir, ancak onu ona karşı kayıtsızlık ve soğukluk göstermekle suçlar. Genç kadın, kendisini karakterize eden kibirli gururuyla "Beni yaptığın şey benim" diye yanıtlıyor. Pip, Bayan Havisham'ın ağlayarak koridorlarda dolaştığını fark eder. Londra'ya döndüğünde, Drummle'ın Finches çemberinde bir akşam yemeğinde kadehini Estella'nın sağlığına kaldırması ve onu bu kişi hakkında uyarmak için acele etmesinden rahatsızdır , ancak onu sadece onu kandırmak için daha iyi baştan çıkarmaya çalıştığını söyler.
Yirmi üçüncü bölüm (11 Mayıs 1861)39. Bir hafta sonra Pip 23. yaş gününü kutlar. Gece fırtınalı ve donuk bir endişe hissediyor, özellikle de çok geç saatlerde, merdivenlerden çıkan ağır bir adımdan önce gelen bir ses aniden onu merdivenlerden çağırdığı için. 60 yaşlarında, gri saçlı, gezici giysili, sanki onu kollarına alacakmış gibi ellerini tutan bir adam. Pip daha sonra bataklıklarda kurtardığı mahkumu tanır. Adam ona New South Wales'te koyun yetiştirdiğini ve onun velinimetini olduğunu söyler. Pip'in konaklamasını bir sahibinin gururuyla düşünürken, özellikle de onayladığı genç beyefendiye odaklanıyor : “Ben senin ikinci babanım. ". Pip mutlak bir korku hissediyor ve suskun kalıyor. Ancak, İngiltere'ye döndüğünden beri mahkumun üzerinde asılı kalma tehdidinden çok rahatsız olan Bayan Havisham ve Estella hakkındaki mahkumiyetlerinin sadece bir illüzyon olduğunu ve Joe ve Biddy'den uzaklaşıp nihayetinde bağlantı kurduğunu fark eder. aranan bir suçluya.
Üçüncü adım Yirmi dördüncü bölüm (18 Mayıs 1861)40. Ertesi sabah Pip, velinimetinin Abel Magwitch olarak adlandırıldığını, şimdi kendisine Provis adını verdiğini, yakalanırsa asılma riskiyle kesinlikle İngiltere'ye döndüğünü öğrenir. Pip onu başarılı bir çiftçi olarak giydirir ve evinin yakınındaki bir eve taşır. Jaggers onaylar, uzaktan tarafından preterition o Pip finanse kim gerçekten Magwitch olduğunu. İngiltere'ye dönmemesi konusunda onu uyardığını, ancak tavsiyesini görmezden geldiğini ekliyor. Herbert döndüğünde, Magwitch ona sessiz kalması için yemin ettirir.
Yirmi beşinci bölüm (25 Mayıs 1861)41. Herbert ve Pip, Magwitch'in cömertliğinden artık yararlanmamaları ve onu ne pahasına olursa olsun İngiltere'yi terk ettirmemeleri gerektiğini düşünüyorlar.
42. Magwitch onlara hayatının öyküsünü anlatır: Yaklaşık yirmi yıl önce, belirli bir Arthur'la işbirliği içinde zengin bir mirasçının servetini ele geçirmiş olan Compeyson, sahtekar ve dolandırıcının suç ortağıydı. O sırada çok hasta olan Arthur, üzerine bir kefenle örtülü beyazlar giymiş yaşlı bir kadın gördüğü kabuslardan acı çekti. Suçlarından tutuklandıklarında , Magwitch on dört yıl ağır çalışma cezasına çarptırılırken , bir "beyefendi" olan Compeyson çok daha hafif cezalandırılarak intikam almaya teşvik edildi. Düşmanı haline gelen suç ortağıyla aynı hapishane teknesinde hapsedildi, yüzüne vurdu ve yüzünde bir yara izi bıraktı. Sonra kaçmayı başardı ve kısa süre sonra Compeyson'un da aynısını yaptığını öğrendi. Geri alındı, Compeyson'ın yakalanmasına yardım ettiği için Avustralya'ya sınır dışı edilmeye mahkum edildi , ancak ona ne olduğunu bilmiyor. Magwitch'i dinledikten sonra Herbert, Pip'e Arthur'un Bayan Havisham'ın kardeşi ve onu terk eden nişanlısı Compeyson'dan başkası olmadığını açıklar.
Yirmi altıncı bölümü ( 1 st 1861 Haziran)43. Pip, Estella'yı tekrar görmek için köye döner. Blue Boar'da Orlick'in uşağı olduğu Drummle'ı bulur. Drummle da Estella'yı görmeye geldi.
44. Pip, Bayan Havisham ve Estella'yı velinimetinin kimliğini ondan gizlemekle suçlar. Bayan Havisham baştan sona onu aldattığını itiraf eder, ancak kendi tuzağına düştüğünü garanti eder. Ebeveynlerine serveti için açgözlü işkence etmek istediğini açıklayarak kendini haklı çıkarır. Pip, kendisine hiçbir şey hissetmediğini ve Bentley Drummle ile evlenmeyi planladığını söyleyen Estella'ya olan aşkından bahseder. Pip, tamamen kargaşa içinde Londra'ya yürüyerek döner. Gece geç saatte varır ve kapısında kapısında bulur ve yanında Wemmick'in evine girmemesini söyleyen bir not taşır: " Eve gitme ."
Yirmi yedinci bölüm (8 Haziran 1861)45. Pip bir otelde kötü bir gece geçiriyor. Ertesi gün, Wemmick ona dairelerinin Compeyson tarafından izlendiğini ve ülkeden Provis'e sürülmesi gerektiğini bildirir.
46. Pip, Provis ile şimdi Bay Campbell olarak adlandırılan bir plan yapar: kaçak bir tekneyle nehirden aşağı giderken göz kulak olmaya devam edecektir. O ve Herbert, Temple Merdiveni'nde bir tekne demirlemeye karar verirler ve dikkat çekmek için Thames gezisi yapmaya çalışırlar. Zamanı geldiğinde, hükümlüyü saklandığı yerden çıkaracaklar ve onu anakaraya götürecek gemiye götürecekler.
Yirmi sekizinci bölüm (15 Haziran 1861)47. Pip, Wemmick'in operasyon gününün geldiğine dair sinyal vermesini bekler; Bu arada, planlandığı gibi, o ve Herbert düzenli olarak tekneleriyle nehrin yönüne iniyorlar. Ancak bir akşam tiyatroda Wopsle tarafından verilen bir performansa katıldığında, oyuncu ona ikinci hükümlünün odada hemen arkasında bir koltukta oturduğunu söyledi. Pip, Compeyson'ın onu gözetlemeye devam ettiğini fark eder ve Wemmick'e tehlikenin büyümeye devam ettiğini açıklar.
48. Jaggers'da bir akşam yemeği sırasında Pip, Molly'nin bileklerini fark eder ve Estella'nın elinin posta arabası penceresinden ona sallandığını görür. Wemmick, ona Molly'nin hikayesini bildiğini açıklıyor: Kendisinden çok daha güçlü bir kadının boğulmasıyla cinayetten yargılanırken, Jaggers duruşma sırasında ellerinin gücünü sakladı ve böyle bir şeyi gerçekleştirecek fiziksel kapasiteye sahip olmadığını iddia etti. suç; Çocuğun babasından intikam almak için üç yaşındaki kızını öldürdüğünden şüphelenilmesine rağmen, o beraat etti ve Jaggers onu yanına aldı ve onu bir hizmetçi olarak işe aldı.
Yirmi dokuzuncu bölüm (22 Haziran 1861)49. Pip, Estella hakkında daha fazla bilgi edinmek için Satis Evi'ne gider. Bayan Havisham'ın pişmanlıkla üstesinden geldiğini bulur. Ona, Jaggers'ın ona verdiği bir çocuğu karşılayıp onu buz gibi bir kalple eğittiğini söyler. Kızın aile geçmişi hakkında hiçbir şey bilmiyor, ancak şu anda evli olduğunu ve şu anda Paris'te yaşadığını öğrendi. Pip'e Herbert'in Clarriker'in evine girmesi için para verir ve onu affetmesi için yalvarır. Pip bahçede birkaç adım atıyor ve bir kez daha Bayan Havisham'ın bir kirişte asılı olduğunu görüyor. Ona veda etmek için eve gider, ancak bir tarafı ocağın üzerinde sürüklenen yaşlı kadının elbisesi aniden tutuşur. Alevleri söndürmeyi başarır, ancak ellerini yakar ve Bayan Havisham ciddi şekilde yaralanır. Londra'ya dönmeye hazırlanırken bir rüya gibi tekrarlıyor: "Ne yaptım?" "( Ne yaptım? ).
50. Herbert, Magwitch'in hikayesinden öğrendiklerini ona anlatırken Pip'in yanıklarını iyileştirir. Çocuğun annesinin yargılanması sırasında kaçarken izini kaybettiği bir kızı vardı. Compeyson, saklandığı yeri yetkililere ifşa etmekle tehdit ederek defalarca ona şantaj yaptı. Çocuk, yaşadıysa, Pip ile yaklaşık aynı yaşta olmalıdır. İkincisi, Magwitch'in Estella'nın babası olduğu sonucuna varır.
Otuzuncu bölüm (29 Haziran 1861)51. Pip, Jaggers'ı Estella'nın soyuyla ilgili sonuçlarını doğrulamaya çağırır. Jaggers ona dolambaçlı bir şekilde cevap veriyor: Tek amacının terk edilmiş bir çocuğu Bayan Havisham'a teslim ederek kurtarmak olduğunu söylüyor ve şu anda bunun ya da Molly'nin yararına bir faydası olmadığını ekliyor. Gerçeği ortaya çıkarmak için Magwitch veya Estella; Pip'e "zavallı hayallerine" ( zavallı rüyalar ) devam etmesini tavsiye ederek bitirir .
52. Wemmick beklenen sinyali verir: Magwitch'i tahliye etme zamanı gelmiştir, ancak Pip'in elleri hala kürekleri tutamayacak kadar kırılgandır. Startop ilgilenecek. Ancak, "amcası Provis" ( amcan Provis ile ilgili bilgiler) hakkında bilgi almak isterse , aynı akşam bataklıklarda bulunan kireç fırınına gelmesini emreden gizemli bir mektup gelir .
Otuz birinci bölüm (6 Temmuz 1861)Dolge Orlick, Harry Furniss (1910).
Kireç fırınının yanında, yazan Marcus Stone.
Orlick, Pip'i öldüresiye vurmak üzeredir, yazan Harry Furniss (1910).
Old Orlick Intends to Kill, by FW Pailthorpe (yaklaşık 1900).
53. Pip orada. Kilidin karanlığında, aniden arkadan saldırıya uğrar ve vücudunu bir ilmik sıkar. Onu bütün kötülüklerle suçlayan Orlick: Bayan Havisham'daki işini kaybetmesine neden oldu; onunla Biddy arasına girdi. Evet, mahkumların prangalarıyla Bayan Gargery'ye saldıran oydu, ama vuran o değil, kolundan Pip'di. Magwitch hakkında her şeyi biliyor. Startop, Herbert ve Trabb'dan alışveriş yapan çocuk göründüğünde çekiçle vurmak üzeredir. Bitkin, ıstıraptan hasta Pip'in tek bir endişesi var: Magwitch'i korumak.
Otuz ikinci bölüm (13 Temmuz 1861)54. Ertesi sabah, Pip, Herbert ve Startop nehre doğru yola çıktı. Magwitch'i gemiye alırlar ve Hamburg'a giden gemiye katılmadan önce geceyi geçirmeyi planladıkları izole bir hana kürek çekerler. Pip, teknelerini inceleyen iki adam görmekten endişelenir. Ertesi sabah, su boyunca alçalmaya devam ederler, ancak onları geri dönmeye davet eden dört kürekli bir tekne tarafından takip edildiklerini fark ederler. Magwitch ve Compeyson'ın denize düştüğü ve ardından ölümcül bir şekilde kucaklaştığı bir izdiham ortaya çıkar. Sadece Magwitch yeniden ortaya çıkar ve Pip onu Londra'ya geri götürür, incinir ve çok ezilir. Genç adam artık bu adama karşı en ufak bir tiksinti duymuyor, özellikle de artık servetine Kraliyet tarafından el konulacağını bildiği için.
Otuz üçüncü bölüm (20 Temmuz 1861)55. Magwitch tutuklandı ve ertesi ay duruşması yapıldı. Artık bir nakliye acentesi olan Herbert, Kahire'deki Clarriker şubesini yönetmek için Mısır'a gitmeye hazırlanıyor. Pip'e kendisine eşlik etmesini ve birinci sekreter olarak hizmet etmesini teklif eder. Jagger ve Wemmick, Pip'in Magwitch'in eşyalarını koruma zahmetine girmediğine üzülür. Wemmick, onu Walworth'ta son bir kahvaltısına davet eder ve ardından Pip, düğününe Miss Skiffins'e doğaçlama bir törenle eşlik eder.
56. Pip, her gün hastaneye kaldırıldığı hapishane revirinde Magwitch'i ziyaret eder ve kendisini idam edilmeye mahkum eden duruşma sırasında elini tutar. Ağır hasta Magwitch, cezası infaz edilmeden ölür. Pip, ıstırabı sırasında yanında kaldı. Ölüm döşeğindeyken Magwitch, onu terk etmediği için ona teşekkür etti ve Pip ona kızının hayatta ve iyi olduğunu ve onu sevdiğini söyledi.
Otuz dördüncü bölüm (27 Temmuz 1861)57. Pip borca boğulur ve ciddi şekilde hastalanır. Polis memurları onu tutuklamaya geldiğinde çılgına döner ve bilincini kaybeder. Uyandığında, yanında ona bakan gerçek bir koruyucu melek olan Joe'yu keşfeder. İyileşmesi uzun sürüyor: Joe ile yaptığı konuşmalar sırasında Bayan Havisham'ın Matthew Pocket için tasarlanan 4000 sterlin haricinde tüm mal varlığını Estella'ya bırakarak öldüğünü öğrenir ; Orlick, Pumblechook'a saldırdıktan sonra hapishanede. Pip gücünü geri kazandıkça Joe daha içine kapanık ve mesafeli hale gelir ve sonra eve döner. Pip daha sonra tüm borçlarını ödediğini öğrenir ve ya demirhaneye dönüp Biddy'nin kendisine eşlik etmesini ya da Kahire'de Herbert ile birlikte çalışmayı planladığını öğrenir.
Otuz beşinci bölüm (3 Ağustos 1861)FA Fraser, "Yakınlarda bir bankta oturduk", c. 1877.
John McLenan tarafından Satis Evi Bahçesine Birkaç Adım.
Estella omzuma yaslandı (bilinmeyen ressam).
"Elini tuttum ve başka bir ayrılığın gölgesini algılamadım", yazan Marcus Stone.
John McLenan "[...] başka bir ayrılığın gölgesi değil".
58. Pip artık varlıklı kişilerden biri değildir: bu yüzden Blue Boar tarafından oldukça soğuk karşılandı ve Pumblechook onunla eski küçümseyici yollarını bulur. Demirhaneye geri döner ve hakkında hiçbir şey bilmediği Joe ve Biddy'nin düğünü ile aynı gün gelir. Onlardan af diliyor, Joe'ya borcunu ödeyeceğine söz veriyor ve Herbert ve Clara'ya kaldığı Mısır'a gidiyor, Joe'ya borcunu ödüyor, rütbelere tırmanıyor ve Mısır şubesinin hiyerarşisinde üçüncü sırada yer alıyor. Ancak o zaman Herbert, şirketteki mali iştirakinin başlangıçta Pip tarafından güvence altına alındığını öğrenir.
59. On bir yıl geçti. Pip eve döner ve demirhaneye gider. Joe ve Biddy'nin Pip adında bir oğlu var. Alacakaranlıkta Satis Evi'nin kalıntılarının bulunduğu yeri ziyaret eder ve bir süre sonra aynı nostaljiyi hisseden Estella'yı orada bulur. O bir dul ve kocasının acımasızlığına maruz kaldı; o talihsizliğin kalbini açtığını ve bir zamanlar onun için hissetmiş olabileceği duyguları anladığını garanti ederek Pip'den onu affetmesini ister. Ebedi dostluğa yemin ederler ve bahçeye birkaç adım attıktan sonra Satis Evi'nden ayrılırlar. Pip sonunda Estella'nın omzunda duran elini tutar. Böylece öyküsü, "başka bir ayrılığın gölgesini algılamadığına" dair şifreli bir güvence ile sona erer.
Büyük Beklentiler'in tek edebi selefi , Dickens'ın diğer öğrenme romanı David Copperfield'dır . Bu iki kitap, genç bir çocuğun olgunluğuna kadar psikolojik ve ahlaki gelişimini, kırsal bir çevreden Londra metropolüne geçişini, duygusal yetiştirilmesinin inişli çıkışlarını, gençlik umutlarının ve hayallerinin açığa çıkmasını ve başkalaşımını bir arada izliyor. Birinci kişide verilen zengin ve karmaşık geçmişe dönük anlatı. Dickens bu benzerliğin farkındadır ve yeni el yazmasına başlamadan önce, onu gözyaşlarına boğan tekrardan kaçınmak için David Copperfield'i yeniden okur .
İki mezuniyet romanıAslında her iki roman da aynı endişeyle ilgilidir: Bir eve dönüş, David Copperfield , kitaplarından ilki çok mütevazı durumdaki genç bir çocuğu tasvir eden ilk kitabı Büyük Beklentiler olan Dickens'ın gerçeklerine ve olaylarına çok daha fazla değinse bile , Paul Schlicke'ye göre, daha çok “samimi ve ruhsal otobiyografi” nin ( “ daha ruhani ve samimi otobiyografi ” ) parçasıdır . Birkaç elemanlar olayların etki altına karşın: Bayan Havisham karakterine, örneğin, kısmen kimin ikamet, daima kapalı ve karanlıkta daldı, bir "ölü bitkisel deniz gibi bir bahçeyle çevrili Parisli düşes esinlenerek» (. Ölü yeşil sebze denizi ), Satis House'u hatırlıyor; veya hiçbir yer adı belirtilmeyen Chatham ve Rochester'e bitişik kırsal alan; ya da eski stagecoaches tarafından diğerleri arasında gösterilen seçilen dönem, "başlığı Majesteleri'ne yönelik" George III ve Londra Köprüsü eski atıfta Londra Köprüsü 1824-1831 yeniden inşası önce (sonra- aşağıya bakınız A Bildungsroman ile karıştırılır alt türler )
Ateşli ve nostaljik bir geçişRomandan önceki birkaç yıl boyunca, bu temellere dönüş, birkaç faktörün yakınsamasıyla duyurulur. Dickens endişeli, tedirgin, tatminsiz; hem somut hem de sembolik olarak geçmişinden kopar. Aynı zamanda gençlik yıllarının hayal gücünü de arıyor gibi görünüyor.
Böylece, 1856'da, çocukluk hayali olan Gad's Hill Place'i satın aldı ve kesin olarak iki yıl sonra, Kent kırsalında, Londra'dan uzakta, oraya yerleşti; 1858'de Catherine Dickens ile 23 yıllık evliliğini acı içinde bitirdi ; aynı zamanda en yakın arkadaşlarından Mark Lemon'dan da ayrılıyor; on beş yıldır kitaplarını yayınlayan yayıncısı Bradbury ve Evans ile tartışıyor . Sanki bu büyük ayaklanmayı tamamlayacakmış gibi, yirmi yıldan fazla bir süredir biriken tüm mektuplarla parkının dibinde bir şenlik ateşi yakıyor ve yazdıklarının yangına eklenemeyeceği için acı bir şekilde pişmanlık duyuyor; haftalık Hanehalkı Sözlerini bırakıp popülerliğinin zirvesine ulaşır ve tüm Yıl Boyunca onu değiştirir.
Bu hararetle birlikte uzak geçmişe olan nostaljisi de kendini gösteriyor: 1859'da haftalık yeni dergisinde yayınlamaya başladığı kısa öykülerden ve çeşitli metinlerden oluşan bir koleksiyon olan The Uncommercial Traveler'da , çocukluğuna dair bazı yarı-otobiyografik meditasyonlar ekliyor. , örneğin " Dullborough Kasabası " ("Morneville") ve " Hemşirelerin Hikayeleri ". "Şaşılacak bir şey yok," diye yazıyor Paul Schlicke, "şu anki roman İngiltere'nin büyüdüğü ve yeni yerleştiği bir yerde geçen köklere bir dönüş" ( " Dickens'ın yazdığı romanın bu sefer İngiltere'nin büyüdüğü ve yakın zamanda yeniden yerleştiği bölümünde geçen köklere dönüştü ” )
Krediler ve çeşitli testlerMargaret Cardwell , Dickens'ın 1858 için geleneksel Noel hikayesi Going into Society'nin, geleceğin Pip'i gibi, kendisinin bir servetin varisi olduğu yanılsamasını sürdüren, sonra deneyimleyen Chops the Cüce adlı bir karakterin yer aldığına da dikkat çekiyor. sosyal hırsları gerçekleştiğinde hayal kırıklığı yaşıyor. Diğer bir habere göre Harry Taş inanmaktadır gotik ve masal yönleri arasında Büyük Umutlar Charles Matthews Elder, bir işin esinlenerek bölümünde olduğumuzu At Home entertainements detaylandırılmıştır, Ev Kelimeler ve ona aylık Ev Anlatı takviyesi . Ayrıca gösterileri bu iki Boşta Çıraklar Tembel Tur ( İki boşta çıraklar Lazy Tur ile birlikte yazılı), Wilkie Collins içinde 1857 yılında İngiltere'nin kuzeyindeki onların yürüyüşün ardından, ve yayınlanan Ev Kelimeler 3 ila31 EkimAynı yılın, mekanın belli bir tuhaflığını ve tutkulu bir aşkını sunar, ancak geri dönüşü olmadan Büyük Beklentileri de duyurur .
Zamanının bir "masal temsilcisi" (Robin Gilmour)Biyografik ve edebi yönlerin ötesinde, Büyük Beklentiler , Robin Gilmour'un sözleriyle "zamanının temsili bir masalı" ( masal çağının bir temsilcisi) olarak görünür . Dickens, romanının kendi kendine yardım (kişisel gelişim) ilkesini en iyi uygulayan bir nesle "konuştuğunun" farkında ve bunun sonucunda günlük yaşam düzeninde ilerlediğine inanıyor. Pek çok kişi gibi Pip'in de kendini geliştirmeyi arzuladığı, züppelikten değil , eğitimin, sosyal arınmanın, maddi rahatlığın asil ve değerli hedefler olduğu şeklindeki Viktorya dönemindeki inançtan kaynaklanıyor. Bununla birlikte, Pip'in "umutlarını" suça, aldatmaya ve hatta kolonilerden kovulmaya dayandırarak, Dickens yeni nesli bir öncekine, daha az sofistike, ancak daha sağlam ve hepsinden önemlisi daha iyi olan Joe Gargery'ye karşı koyarak damgalamaktadır. ses değerleri; bu nedenle burada, kendi adına, zamanının iddialarının dolaylı bir eleştirisi olacaktır.
Bir mükemmellik hissiPaul Davis, yayının haftalık formatının Dickens'ı biraz zorladığını belirtiyor. Tek bir konu üzerine iyi ortalanmış kısa bölümlere ve neredeyse matematiksel bir anlatı yapısına ihtiyaç duyar, böylece üç aşamanın her biri eşit uzunlukta on iki bölüme bölünür. Bu simetri, pek çok yorumcunun altını çizdiği "bitmiş" izlenimine katkıda bulunur; aralarında Joe Gargery ve Daniel Peggotty'nin ( David Copperfield tarafından ) karakterlerini karşılaştıran George Gissing , gözünde daha sağlam, herhangi bir şeyden arınmış ilkini tercih eder. melodrama ve "nedenler ve sonuçlar tarafından yönetilen bir dünyada yaşamak" ( " melodramın değil, günlük neden ve sonuçların olduğu bir dünyada " ).
BoşaltmaYani " kompakt mükemmel " ( "aldı ve mükemmel" ), bir yargı da GB Shaw ait Büyük Umutlar ; ve Swinburne ekliyor: "Güneşteki lekeler veya denizdeki parlak bir ışığın gölgesi kadar onun hataları fark edilemez." ( " Güneşte neredeyse lekeler veya gölgenin güneşli deniz olması gibi kusurlar da farkedilemez " ). Mükemmellik bu izlenim için, Christopher Ricks yapılan açıklamaya göre de "anlatı tonu ani canlılığı" ( " anlatı tonu hareketlenmeye " ); Böylece, Pip'in Londra'daki iç monologunun hatırası, en eski arkadaşı ve her zaman koruyucusu olan Joe'nun ziyaretine hazırlanır:
“Ona pek çok bağla sarılsam da zevk almadı. Hayır ; bu, büyük bir kafa karışıklığı, biraz utanç ve görgü eksikliği düşüncesiyle güçlü bir kötü mizah duygusuydu. Para vererek gelmesini engelleyebilseydim, kesinlikle verirdim. " |
“ Zevkle değil, ona pek çok bağla bağlı olsam da; hatırı sayılır bir rahatsızlık, biraz küçük düşürme ve keskin bir uyumsuzluk hissi ile. Para ödeyerek onu uzak tutabilseydim, kesinlikle para öderdim. " |
Ricks, özellikle ikinci cümlede, acımasız kayıtsızlığın tüyler ürpertici, ancak aşırı abartılı bir gösteriden yoksun ( " müthiş bir acımasızlık gösterisi yapmadan " ), ulaşılması zor, bazen Dickens tarafından gözden kaçırılan , " dökülme " ye değiniyor, diyor Ricks , ancak burada yüceliğe taşındı.
Asma kilitli bir yapıDahası, Henri Suhamy açıklıyor onun içinde toplanma kursu üzerine Büyük Umutlar kronolojik dizileri ve sıkı arsa içine birkaç hikayeler dokuma ötesinde, karakterlerin duygusal ve ahlaki durum oluşturan desen 'mutlak tutarlılık. Bu diyagramı iki merkezi kutupla, "Evlat edinen ebeveynler" ve " Tehlikeli Aşıklar" başlıklı diğer iki kutupla çevrili "genç insanlar" ile tanımlıyor . Bir yandan Compeyson; öte yandan Bentley Drummle ve Orlick. Ortada bir yanda Bayan Havisham, Magwitch ve Joe, diğer yanda Estella, Pip ve Biddy. Pip bu aşk, reddedilme ve nefret ağının merkezinde oturuyor.
Pip kendi durumunun ve Estella'nın durumunun farkına vardığında ezici kriz anında durmuş olan "romanın genel çerçevesi " böyledir . Henri Suhamy kullandığı “ aşk ” teriminin jenerik olduğunu, Pip'in Estella'ya olan gerçek aşkı, Estella'nın Drummle'a olan sosyal çekiciliği, karakter hakkında hiçbir yanılsaması olmayan ve tanımı gereği hissetme yeteneksizliği olduğunu belirtir. Benzer şekilde, Estella'daki Magwitch'e uygulanan "reddetme" ( red ) kelimesini , bir yorumlama meselesi olarak ekledi, genç kadın babasının farkında değil, ancak hala durumunun altında görünen her şeyi hor görüyor.
Bu durumda Büyük Beklentiler trajik bir hikaye olarak ortaya çıkar , çünkü temsil edilen tüm karakterler fiziksel veya psikolojik olarak acı çeker ve bazen her ikisi de aynı anda olur veya seyri sırasında genellikle şiddetli bir şekilde ölür. Dahası, aşk sonsuza kadar kısır kalırsa, diğer yandan nefret her yönden gelişir. Ortaya çıkan tek olumlu duygu, Biddy ve Joe'yu bir araya getiren arkadaşlıktır, iki çocuğun doğumuyla evlilik sevgisi içinde mühürlenir, çünkü Pip'in, onun mutasyonunun simgesi olan Magwitch ile olan son uzlaşmaları dışında, genel düzeni değiştirmez. Nefret ağından çıkarılan ancak ilk sonuçta mutluluktan dışlanan Pip'e gelince, ikincisinde yalnızca belirsiz bir gelecek, dolayısıyla yörüngesini kapatan soru işareti görüyor.
Her ne kadar birinci tekil şahıs tarafından yazılmış olsa da, okuyucu bilir - ve bu temel önkoşuldur - Les Grandes Espérances'in bir otobiyografi değil, bir roman , bu nedenle olaylar ve karakterler, kahramanlar içeren bir kurgu eseri olduğunu bilir. gerçek varlığı, Dickens hayal saf kreasyonları para cezası , onun fiilin sadece virtüoziteye tarafından, av hayvanlarının ve yalnız orchestrates konuşmanın farklı katmanlarının ince karmaşıklığı gerçek ustası olmaya devam etmektedir.
Dahası, Sylvère Monod'un da işaret ettiği gibi, otobiyografinin işlenmesi David Copperfield'dekiyle aynı değildir : Büyük Beklentiler Dickens'ın hayatındaki olaylardan ibaret değildir; "En fazla, genel önemi olan psikolojik ve ahlaki bir iç gözlemin bazı izlerini bulabiliriz " .
Bununla birlikte, Paul Pickrel'in analizi gibi, Pip de hem anlatıcı hem de kahramandır; böylelikle edindiği tüm bilgileri, hayatındaki olayları, ideallerinin olgunlaşmasını, bilgeliğin kazanılmasını, olduğu ve dünyayı tanımadığı genç çocuğun hikayesini dar bir coğrafyadan çok anlatıyor. ve aile ortamı. Romanın yönelimi yavaş yavaş şekilleniyor. Aslında okuyucu ilk başta bunun istismara uğramış bir öksüzle ilgili olduğunu düşünebilir, Oliver Twist ve David Copperfield'de sunulan durumların bir tekrarıdır ki bu doğru ama kısa sürede modası geçmiş hale gelir. Tema, genç Pip'in vicdanının, bataklıklardan ve demirhaneden başka bir dünyanın varoluşuna uyanmasıyla ortaya çıkıyor, dahası, Joe'nun kendisi için tasavvur ettiği tek gelecek, belirleyici an, Bayan Havisham'ın ortaya çıkması. ve Estella hayatına girdi. Bununla birlikte, dikkatli okuyucu, bunun yanlış bir iz olduğunu algılayabilir, o kadar çok Satis Evi'nin, orada yaşayan garip bayanınki gibi, bir çıkmazın kırılganlığına işaret eder. Bu noktadan sonra, ona anlatıcıyla paylaştığı bir üstünlük veren dramatik bir ironi süreci olan kahramandan daha fazlasını bilir .
Elementlerin kargaşasının hazırladığı mutlak bir sürpriz olan Magwitch'in dönüşünü beklemek zorunda kaldık, böylece kahramanın bakış açısı onun yörüngesini izleyen iki gözlemcinin bakış açısına yavaş yavaş katılmıştı. Bu ilerici vahiy perspektifinden, romanın sonunu dolduran sansasyonel olaylar, onun bakış açısını sınamaya yönelik pek çok yüce sınav olarak ortaya çıkıyor. Bu nedenle, AE Dyson'ın " The Immolations of Pip" formülasyonuna göre birbirini takip edin .
Başlıktaki "umut" ( beklentiler ) kelimesi önce Victoria dönemindeki duyularına , yani "gelecekteki bir mirasa" ( " potansiyel bir miras " ) atıfta bulunur . Böylece, paranın romanda büyük bir yer tuttuğu, ancak John Hillis-Miller tarafından Charles Dickens, The World of His Romanels adlı eserinde tutarlılığı vurgulanan daha geniş bir bütüne uyan bir tema olduğu hemen duyurulur .
John Hillis Miller, ilk olarak, birçok Dickens romanında olduğu gibi, en önemli karakterlerin ve ilk olarak kahramanın kendisinin güvensizlik içinde yaşayan "dışlanmış" ( dışlanmış ) olduklarını gösterir . Böylece öksüz olan Pip, sisten çıkan, hapishane gemilerinin tehditkar kitleleri olan, denizin hakim olduğu uğursuz mezarlar ve tehlikeli bataklıklarla tıkanmış bir dünyada büyür . Varoluşu ona sitem etmek için bir temel teşkil ediyor: "Bu nedenle bana her zaman muamele edildi, dördüncü bölümde, sanki akıl, din ve ahlak kurallarına rağmen dünyaya gelmekte ısrar etmişim gibi" ( " Bana her zaman muamele edildi sanki aklın, dinin ve ahlakın emirlerine karşı doğmakta ısrar etmişim gibi ” ).
Dışlanmış hissin kendisi gereksizdir, devam eder John Hillis-Miller ve topluma karşı tutumu ona karşı toplumun tavrını yansıtır, saldırganlaşır ve kesinlikle göğsünde bir yer kapmaya çalışır. Ezilenlerden baskıcı olur: Jaggers, Jaggers müşterilerine hükmeden Wemmick'e hükmeder; Magwich, Pip'i bir intikam aracı olarak kullanır ve sembolik bir ilk hareketle, onu mezarlıkta baş aşağı çevirir; Bayan Havisham, 49. bölümde itiraf ettiği gibi, Estella'yı yok etmek için kullanıyor: "[...] mücevherlerimle, derslerimle ve bu hayaletimle, onu derslerimden faydalanması için her zaman onun önünde. Onun kalbini çaldım ve yerine buz koydum ” ( “ [...] mücevherlerimle ve öğretilerimle ve bu figürümle her zaman ondan önce, geri dönme ve derslerimi gösterme uyarısı ile onun kalbini çaldım yerine buz koyun ” ).
Dışlama temasına paralel olarak, ana karakterde ortaya çıkıyor Henri Suhamy, umut temasını ekliyor: Pip, ilahi takdirin kendisine toplumda bir yer borçlu olduğuna, Estella'nın kendisine yönelik olduğuna inanıyor ; ve iyi talih, aslında yolunu kesiştiğinde, hiç şaşkınlık göstermez: sonunda insani değeri ve içsel asaleti tanınır, adalet bir kez doğru yerde uygulanır. Ayrıca 19. bölümde pohpohlamasını kabul ettiği Pumblechook'un yaptırımını göz kapağını bile kırpmadan almıyor mu? "Bu çocuk sıradan değil" ( " Bu çocuk sıradan bir çocuk değil " ), tekrar tekrar " Olabilir miyim? Yapabilir miyim? " ( " Bırak, bırak " ) tokalaşmaları.
Umudun doğal bir sonucu, Jack B. Moore'un “Pip'in büyük aşk kapasitesi ” ( [onun] aşk kapasitesi) dediği şeydir ; Kendisine yaptığı hakaretlere rağmen, özellikle "Estella'ya karşı kontrol edilemeyen ve imkansız tutkusunu" ( " kontrol edilemez, Estella için imkansız aşk " ) vurgular .
Yani Pip için toplumda bir yer kazanmak aynı zamanda Estella'nın kalbini kazanmaktır.
Pip Londra yaşamına girdiğinde, birincil kaygılarına karşılık gelen iki yeni tema eklendi, para ve ayrıcalık ( kibarlık ).
Para temasıHenri Suhamy bir soru sorar: Büyük Beklentiler'de para nereden geliyor ? Paranın işten geldiğini, ancak yalnızca başkalarının işi olması durumunda kabul edilebilir olduğunu açıklıyor. Bayan Havisham, gelirini, mayalama yapan babasından miras kalan ve alnının teriyle kazanmadığı mülkünü kiralayarak kazanır. Bu, bir bakıma, sıkı çalışmanın lekelemeyeceği bir şekilde saf gümüştür, çünkü Herbert, 22. bölümde Pip'e açıkladığı gibi, bira mesleği "ayrımı" bozmaz: "Babası bir beyefendiydi. Ülke ve dahası , o bir bira üreticisiydi. Dünyanın bu bölgesinde neden bir bira üreticisi olarak kabul edildiğini bilmiyorum, ancak tam anlamıyla bir centilmen olup ekmek pişiremeyecek olsanız da, herkes kadar centilmen olabileceğiniz ve bira yapabileceğiniz tartışılmaz. bunu her gün görüyorsunuz. " ( " Babası, dünyanın sizin bölgenizde bir taşra beyefendisiydi ve bir bira üreticisiydi. Bir bira üreticisi olmanın neden çılgınca bir şey olduğunu bilmiyorum; ama kibar olamayacağın tartışılmaz. ve pişirin, hiç olmadığı kadar nazik olabilirsiniz ve demleyin. Bunu her gün görüyorsunuz. ” ). Ayrıca, yaşlı kadın zengin olduğu için, eksantrikliğine rağmen genel itibara sahiptir ve gönüllü olarak yaşamdan dışlanmış olsa da toplumdan değildir. Avukatı Jaggers ile sürekli iş ilişkisi içinde olmaya devam ediyor ve dalkavuklar mahkemesine hakim olmaya devam ediyor. Ayrıca Henri Suhamy, sosyal dışlanmayı temsil etmekten çok uzak, belirli bir toplumun, geçmişte donmuş olmasına rağmen güçlü kalan ve "kendi gururu içinde mumyalanmış " (kendi gururuyla mumyalanmış) toprak sahibi bir aristokrasinin imajı mıydı ?
AOJ Cockshut, Magwitch'in servetinde Bayan Havisham'ın bir tür kopyasını görürken, Henri Suhamy bu analize itiraz eder, aksine Dickens'ın onları romanının ana eksenlerinden biri olarak ayıran farkı yarattığı yargısına varır. Ona göre, aslında, Magwitch'ten gelen para, sanki üç nedenden ötürü sosyal olarak yasaklanmış gibi değersizdir: suçluların yaşadığı bir sürgün topraklarında kazanılmış bir mahkumdan, kesinlikle dürüst ama zorla silahlarla kazanılmış. Muhalefet semboliktir: Parası ter kokuyor, banknotlar yağlı ve buruşuk ( "Aslında tüm İlçe Sığır Satıcıları ile en yakın yakınlık içinde yaşamış gibi görünen bir poundluk iki şişman banknottan başka bir şey değildi" [ " Ülkedeki tüm sığır pazarı ile en sıcak yakınlık açısından görünen iki şişman bunaltıcı bir kiloluk banknotlar " ]), Miss Havisham tarafından Pip'in çıraklıktaki ( endentures ) listelenmesi için verilen madeni paralar hala parlıyor. yeninin parıltısı. Şimdi Pip, bir beyefendiye dönüşmesini önceden kirlenmiş bu manna'ya borçlu olduğunu keşfediyor ve Henri Suhamy'nin işaret ettiği gibi, iyi bir okula gitti ve onu dehşetle reddedecek kadar önyargı elde etti.
Beyefendinin TemasıSosyal "ayrım" fikri pek çok karaktere musallat olur: Onu vekaleten imrenen Magwitch, bundan faydalanan Pip'in kendisi, sadece onu elde etmeyi hayal eden Bayan Pocket, dalkavukluğun acı bir şekilde eline attığı Pumblechook Bir gün önce, Londra ziyareti sırasında "Pip" ve "Sir" arasında kekeleyen Joe, Biddy aniden saygılı hale gelene kadar küfretti. Ve bu sayılmaz, diye ekliyor Henri Suhamy, bundan zevk alan ama onu gerçekten hak etmeyen herkesle, tıpkı baştan çıkarıcısı Compeyson'ın yaralı suratlı mahkumdan başkası olmayan, kesinlikle bir beyefendi , ama yozlaşmış bir beyefendi olan Bayan Havisham gibi . Magwitch asla unutmaz: "O bir beyefendi, lütfen, şu serseri." Bu beyefendiyi ceza kolonisine geri veren benim ” ( " O bir beyefendi, lütfen bu kötü adam. Şimdi Hulks beyefendisini yine benim aracılığımla geri aldı ” ); O nakit (yaşıyor beri Estella kendini o görmezden rağmen, Jaggers tarafından alınan Magwitch kızı ve bir suçlu, kimin ayrım avukat yalnızca belirgindir olduğunu taşınabilir özelliği onun modeli çalışanı, Mr yoluyla orta kendisine emanet) Wemmick.
Henri Suhamy tarafından sorulan bir başka soru: “Ayrıma erişmek için hangi varlıklara sahip olmalıyız? ". Bir unvan veya başarısız olursa, üst orta sınıfla aile bağları var : Bu nedenle, Bayan Pocket, sürekli arzusunu büyükbabasının "neredeyse" şövalye olması gerçeğine dayandırıyor ve Pip, Bayan Havisham'ın sonunda onu evlat edinmek için evlat edineceği umudunu sürdürüyor. Küçük doğmuş bir hanımefendi gibi davranan Estella'nın ifade ettiği gibi, oldukça kabul edilebilir bir durumdur; daha da önemlisi, ancak yeterli olmayan, para ve eğitimdir; ikinci terim, herhangi bir mesleki öğrenimden bağımsız olarak genel anlamda anlaşılır. Pip, Matthew Pocket aracılığıyla Jaggers'ın kendisine şunu söylemesini gönülden onaylayan bunun farkındadır: "[...] herhangi bir mesleğe uygun olmadığım için, eğer ortalama emekli maaşına ayak uydurabilirsem, yeterli bir eğitim almış olurdum. Aileleri iyi bir konumda olan gençler alıyorlar ” ( “ [...] Herhangi bir meslek için tasarlanmamıştım ve kaderim için yeterince iyi eğitilmiş olmalıyım, eğer oradaki genç erkeklerin ortalamasına sahip olsaydım müreffeh koşullar ” ). Bu nedenle, ne eğitime sahip olan ve parası olmayan Matthew Pocket, ne de her ikisine de sahip olan ancak zekasının katıksız gücüyle kendisine bir yer açan Jaggers, "ayrıcalık" ( nezaket ) arzulayamaz ; aslında, sosyal ideali somutlaştıran Bentley Drummle'dır, bu yüzden Estella göz kapağını bile kırpmadan onunla evlenir.
Julian Monayhan, Pip'in kişiliğini saptamanın ya da Dickens'ın ona yönelik niyetlerini araştırmanın en iyi yolunun, Joe Gargery'nin demirhanesinde çalışan suç işçisi Orlick ile olan ilişkisini Magwitch ile çok fazla analiz etmek olmadığını iddia ediyor.
"Orlick, Pip'in İkizi" (Julian Monayhan)David Trotter, 1996'da Penguin baskısının girişinde bu analizi kendi başına ele aldı: Orlick, Pip'in gölgesi olduğunu belirtiyor; Demirhanedeki işçi arkadaşları, Pip'in girişlerinin olduğu ve bir arkadaş olduğu Bayan Havisham'da buluşurlar, bu sırada kapı bekçisi Orlick dışarıda kalır. Pip, Biddy'yi bir kız kardeş olarak görür, Orlick'in onun için başka planları vardır; Pip, Magwitch ile bağ kurar, Orlick, Magwitch'in düşmanı Compeyson ile ortak olur. Kısacası, Orlick "büyük umutlar" da arzuluyor ve Pip'in demirhaneden ve bataklıklardan dışlandığı Satis Evi'nin parıltısına, sonra da bilmeyeceği göz kamaştırıcı Londra'ya yükselişini kızgınlıkla takip ediyor. nasıl paylaşılır: Pip'in kurtulamayacağı çok hantal bir gölge.
Sonra ceza geliyor, bataklık ormanında veya Londra'da suçlu bayılmadan önce Bayan Gargery'ye karşı sembolik olarak 53. bölümde yeniden ortaya çıkan vahşi saldırganlık. Orlick sonra Pip'i bataklıkların ortasında terk edilmiş bir kilit binasına çekiyor; yüce eylemi, suikastı ve suçlamaları birleştirmeden önce çözmesi gereken çok şey var: Pip, yolunu yalnızca engelledi, bu ayrıcalıklı, ancak Bayan Joe'nun kaderinden tek başına sorumlu olan kendi durumuna köle olarak kaldı. Sorumlulukların benzer şekilde tersine çevrilmesi, diye devam ediyor David Trotter, bir paranoyanın mantığı ve Orlick'i "Pip'in iki katı" ( Pip'in ikizi ) yapıyor.
Ama Orlick onunla yapılmaz ve eşiğine Pip son yanılsamalar atmak onun üst sınıf mükerrer Bentley Drummle, onun çift, başvurmaktadır "belki, çift çift." " ( Belki çift çift ) , David Trotter'ı Pip'e referansla yazıyor. Orlick gibi, Drummle de güçlü, esmer, anlaşılmaz, kan kaynıyor ve o da zamanını bekleyerek uzanıyor ve sinsi sinsi dolaşıyor. Ve Estella'nın Pip'i reddetmesi, yüce umudunu yerle bir ederek bu kaba ama iyi doğmuş kabalıktır. Bundan sonra, David Trotter, iki kötü adam zamanında Bayan Joe gibi şiddet içinde ortadan kaybolur: artık işe yaramazlar, bu yüzden okuyucu onları bir daha asla görmez; geriye sadece kahramanı baltalayan suçluluk kalır.
Londra, yeni hapishaneBu nedenle, ne paranın ne de ayrımın mutluluğa yol açmadığı Londra'da işlerin kötü gitmesine şaşmamalı. Çırak beyefendi kaygısına, güvensizlik hissine, onu bunaltan kronik halsizliğe, coşkusunu azaltan yorgunluğa (34. bölüm), demirci Joe'nun ne zaman olduğundan daha kötü bir ruh hali ile çoğaltmaktan asla vazgeçmez. , "[t] endişeli özlemleri ve tatminsizliğini" ( " huzursuz hevesle hoşnutsuzluğa sürükledi " ) ile gördü . Aslında para, kontrolünden kaçar: Ne kadar çok harcarsa, yeni ihtiyaçları karşılamak için öncekiler kadar boşuna o kadar çok borca akar. Buna ek olarak, bir beyefendi olarak alışılmadık statüsü, beklediğinin tam tersi bir etki yaratır: Elbette, caddeler sonsuzluğa açıktır, ancak irade orantılı olarak yok olma noktasına kadar kaybolur ve yakında ruhun felci başlar. Aşırı kalabalık metropolde Pip, hayal kırıklığından hayal kırıklığına ve yalnızca yalnızlığa, yerli Kentinden, özellikle tek desteğinden, köy demircisinden mahrum ve Jaggers çevresi bir yana Pocket ailesine bile katılamayacak kadar güçsüz olarak sık sık yalnızlık yaşıyor. Londra onun hapishanesi oldu ve çocukluğunun hükümlüleri gibi zincirlerle zincirlendi: "Tek başına para, Henri Suhamy'yi özetliyor, tatmin edici bir ev inşa etmek için yeterli değil" ( " Hiçbir satis Evi yalnızca parayla satın alınamaz " ) .
Dickens'ın tutumuDavid Trotter, yağlı Magwitch banknotlarına büyük önem veriyor. Kahramanın psikolojik duygularının ötesinde, yazarın Büyük Beklentilerden önceki on ya da on beş yıl boyunca ekonomik ve sosyal ilerlemeye ilişkin görüşlerini çok önemli düşünmeye davet ediyorlar diye yazıyor . Dickens kitapları ve haftalık hem de bu tema ile yoğun ele Ev Kelimeler , ve onun daha sonraki romanlarında yansıtıldığı üzere, David Trotter ekler, sosyal ilerleme katkıda çabalarının, 1840'larda sırasında yoğunlaştı. Onun noktayı göstermek için, o Humphry Evi özlü ifadesiyle, içinde yazıyor, kim tırnak Pickwick Papers , "kötü koku kötü koku oldu" ( " kötü koku kötü koku oldu " in, oysa) Ortak dostumuz ve Büyük Beklentiler , "kötü koku bir sorundur" ( " bu bir sorundur " ).
1851 Dünya Fuarı ( Büyük Sergi ) vesilesiyle , Dickens ve Richard Horne, Kristal Saray'ı Çin tarafından sunulan birkaç eserle karşılaştıran bir makale yazdılar , gözlerinde ilerleme ve tepkinin aşırı işaretleri: bir yandan, Hareketin sembolü olan ticaretiyle tüm dünyaya açılan İngiltere; öte yandan, kendine çekilme. "Çin ve İngiltere'yi karşılaştırmak, durmayı hareketle karşılaştırmaktır" ( " Çin ve İngiltere'yi karşılaştırmak, Durdurmayı İlerleme ile karşılaştırmaktır " ) sonucuna vardılar. David Trotter, bu, onlara göre korumacılığa belirli bir dönüşü savunarak İngiltere'yi Avrupa'nın Çin'i yapmayı amaçlayan Tory hükümetini hedeflemenin bir yolu olduğunu ekliyor . Aslında, Hanehalkı Sözleri kendisini küresel serbest ticaretin bir şampiyonu olarak sunuyor : kesintisiz bir para akışı, kan dolaşımı için bir metafor, diye yazıyorlar.17 Mayıs 1856. 1850'lerde, David Trotter, Dickens için hala taze faturalarla numaralandırılmış ve parmak uçlarına kadar gevrek, saf ve kokusuz bir kaliteli zenginlik olduğu sonucuna varmıştır.
İle Büyük Beklentiler Henri Suhamy açıklıyor rağmen, bakış açısı karışık şekilde, değişti: tabii hiciv bazen hatasız sertlik açısından, mevcut; ancak kitapta ahlakçı rolünü, Pip'i ve sık sık uğradığı dünyayı, Joe ve Biddy'nin kendilerini, içgüdüsel olarak abartılı alçakgönüllülüğüyle birbirlerini suç ortağı haline getiren bu sağduyu örneklerini mahkum etme rolünü oynayacak kimse yoktur . sosyal sürüklenme. Kınama önce muhalefet tarafından yapılır; hatalarına rağmen sadece birkaç karakter sapmasız bir yol tutuyor: Değerleri değişmez kalan Joe; Bir insan olarak gururu, zengin akrabasına karşı herhangi bir pohpohlamadan, ailesinin şaşkınlığına karşı aciz bırakan Matthew Pocket; Bir anlamda kafası soğuk kalan ve menfaatlerini yönettiği şirket hakkında yanılsamaları olmayan Jaggers; Sonunda, utangaçlığının üstesinden gelen ve zaman zaman işleri düzene sokan Biddy. Gerekli olumlu sonuçları çıkarmak kahraman-anlatıcıya bırakılmıştır: romanın sonunda ışığı bulur ve ahlaki yenilenme yoluna koyulur.
Romanın en önemli noktası olan 39. bölümde Pip , yaptığı beyefendiyi görmeye gelen Magwitch'ten bir ziyaret alır ve mahkum Herbert Pocket'ın odasında saklandıktan sonra durumunun bir kaydını verir:
"Bir saat daha düşünemeyecek kadar şaşırmıştım ve düşünmeye başlayana kadar ne kadar mutsuz olduğumu ve yelken açtığım geminin ne kadar uzakta olduğunu hissettim. Odalar. |
“ Bir saat veya daha fazla, düşünemeyecek kadar şaşkına döndüm; ve ne kadar harap olduğumu ve yelken açtığım geminin nasıl paramparça olduğunu tam olarak anlamaya başladığımı düşünmeye başlayana kadar değildi. |
John Hillis-Miller, Pip'in kendisini bu durumdan kurtarmak için yalnızca aşk güçlerine, Estella'ya karşı hissettiği ısrara ve her şeyden önce şu anda Magwitch'e borçlu olduğu duyguyu öğrendiğine güvenebileceğini yazıyor, avlanmış adam, yakında yaralandı, hayatını onun için takas etti. Henri Suhamy onunla aynı fikirde değildir, ancak bu olumlu sürecin her aşamasında, kendisinden önceki kesinliklerin kibirliğine ilişkin art arda gerçekleşmelerle birlikte bulunduğunu ekler.
İlk vahiy: para bozuyorHenri Suhamy, Dickens'ın Pip'i biraz zavallı bir adam yapmadığı için sözlerini daha da etkilediğini açıklıyor: ne pastoral ne de alçak, Joe'nun demirhanesi, Barnaby Rudge'daki Gabriel Varden'in Gotik inine benzemiyor, Gargerys'in evi hiçbir şey gibi değil Zor Zamanlar gecekondu : ocak dolu, kiler dolu ve Bayan Gargery temizliği yakından izliyor.
Dolayısıyla, ortaya çıkan sorun psikolojik ve ahlaki kadar sosyal değildir, Pip'in yükselişi, bütünlüğünün bozulmasına paralel olarak ve Bayan Havisham'a ilk ziyaretinin sonundan itibaren eşlik eder. Masum bataklık çocuğu, bir zamanlar saygılı bir şekilde ebeveynlerinin mezarından toplanmış, krallıktaki en pahalı et olan bir araba ve dana pirzolası icat ederek aniden kız kardeşi Bayan Joe ve Pumblechook Amca'nın gözlerini kamaştırmak için gururlu bir yalancıya dönüşür. Daha da rahatsız edici olan, Satis House'a karşı durdurulamaz hayranlığıdır; hor görüldüğü ve hatta tokatlandığı, hayalet görüntülerle saldırıya uğradığı, Cep tarafından reddedildiği; daha sonra serap Londra'ya yerleştikten sonra artan rahatlığı. Öyleyse, diye yazıyor Henri Suhamy, paranın çekiciliği, sadakat ve minnettarlıktan, vicdanın kendisinden daha önceliklidir ve hakaretlere iyi bir şekilde uyanmıştır: simgesel olaylar, 27. bölümde Joe'nun geri dönüşünü satın alma arzusunun kanıtladığı gibi, üstün bakışlar aynı Joe, Estella'nın ona karşı davranışının karbon kopyası olan Biddy'ye gösterilen küçümseyici küçümsemeden bahsetmeye gerek yok, alfabenin harflerini deşifre ediyor.
İkinci vahiy: beyefendinin iflasıBeyler kendi çıkarları için ve diğerlerinin bunun için hem kendi "ayrım" nin gösterisinde şımartın. Karşılıklı iyi davranışlarını ve özellikle de aristokrasiyi taklit ederek, işin utancını besler ve aylaklığı bir yaşam biçimi haline getirir. Böylece, düşük ekstraksiyonlu Estella, sistematik olarak gururla eğitilir, sonra bir hanımefendi gibi davranmayı öğrenmesi için Richmond'a gönderilir ve sonunda iyi doğmuş bir boor'un tuzağına düşer; Aynı şekilde, berrak ve zeki bir adam olan Matthew Pocket, şimdi fakirleşmiştir, ancak yine de rütbesinin bilincindedir, ne kadar saçma olursa olsun karısının aristokratik iddialarını caydırmaz.
Pip gelince, o John Hillis Miller "düşüncesinin iflas adlandırdığı bu taklit çok insanlar gibidir beyefendi " ( beyefendinin fikrinin iflas onu, baskın hukuk, daha az şanslı yardım etmekten dağıtırken:) kendini sahtekarlıklar ve adaletsizliklerle insan topluluğundan koparır ve onun tek karı, "ayrım" daki yükselişiyle ters orantılı olarak bayağılık olur. Dickens'ın bu beyefendinin Little Dorrit'te başlatılan ve Büyük Beklentiler'de onaylanan bu reddi, çağdaşları tarafından mutlaka paylaşılmıyor: GN Ray, Thackeray için beyefendi fikrinin yeniden değerlendirilmesi gerektiğini, ancak önemli olmaya devam ettiğini gösteriyor. kavram. İçin ise Trollope , etik ile ilgili daha muhafazakar, eylemler sadece insan ve ayrım bayan tarafından gösterilen analiz meydan okuyan bu nitelikleri ile spontan olabilir.
Her neyse, 30. bölümde Dickens , kahramanı yiyip bitiren yeni hastalığın parodik açığa çıkarıcısı rütbesine yükselttiği entrika için önemsiz olan bir yardımcıyla bu noktayı destekliyor ; aldanmamak için yalnız, dalkavukluğa boyun eğemeyen Trabb ( Trabb's Boy ) ' dan alışveriş yapan çocuk, Pip'in güzel taze tavırlarını taklit ettiği düşünülen küçük çocuksu tuhaflıklar ve bükülmelerle köyün ana caddesinde geçit töreni yapar. Ağzına dönüşen bu varlığın önünde korku simülasyonu, abartılı bir şekilde zekice bir görünüm, kibirli bir fiil, konuşma derslerinin ipuçlarıyla ayarlanmış aksan, Trabb's Boy mimi bu yeni beyefendinin küstahlığını bir frak ve silindir şapka, kaba güpegündüz. çizgi film ve kukla kendi iplerini çekiyor:
"Sözler, Trabblı çocuğun yanımdan geçerken gömleğinin yakasını çekip saçını kıvırırken yumruğunu kalçasına yasladığı ve kendine doğru eğilerek yaptığı öfke ve alay konusu hakkında bir fikir veremezdi. abartılı bir şekilde dirseklerini ve vücudunu sallayıp onu izleyenlere bağırarak: "Bilmiyorum! ... bilmiyorum! ... Ruhumda seni tanımıyorum! ..." Korkunç alay hemen bağırmaya ve beni köprüden geçmeye başladı. Bu çığlıklar, ben bir demirci olduğumda kuşları beni tanıyan aşırı derecede korkmuş bir ahıra benziyordu; şehirden ayrıldığımda son utancımı koydular ve beni açık alana kadar takip ettiler. " |
" Sözler, Trabb'ın oğlunun bana yaptığı ağır ve incinme miktarını gösteremez, yanımdan yanıma geçerken gömleğini-yakasını çekip, yan saçlarını büktüğünde, kolunu akimbo soktuğunda ve abartılı bir şekilde sırıttığında, onu kıvırarak ifade edemez. dirsekleri ve vücudu ve görevlilerine çekilerek, "Bilmiyorum yah, bilmiyorum yah, pon ruhumu bilmiyorum yah!" Beni bir demirci olduğumda tanıyan fazlasıyla kederli bir kümes hayvanı gibi ötmeye gidip beni köprüden kargalarla takip eden rezalet görevlisi, kasabadan ayrıldığım utançla sonuçlandı ve öyleydi. konuş, onun tarafından açık ülkeye atıldı » |
David Trotter, kendisinden önceki Chesterton gibi bu küçük palyaçonun maskaralıklarına büyük önem veriyor. Trotter "yıkıcı alay" (söz vahşi eğlenceli ,) "hayret yalnız arzu yarattığı bu kendini birincil uyumsuzluk yakalayan" ( " harika arzusu yarattığı öz sırf yabancılık alıcı " ). Chesterton, George Eliot ve Thackeray'ın Pip'in aşağılamasını nasıl tanımlayacaklarını bildiklerini, ancak Trabb'ın oğlunun "dinçliğini" bilmediğini , bu "zorlayıcı intikam ve kafa karıştırıcı bir uygunluğun" ( " önlenemez ve hatasız intikam " ) olduğunu düşünüyor.
Trabb'ın oğlunun ortaya çıkardığı şey, “görünmenin”, “varlıktan”, protokolün duygulardan, edepten özgünlükten önce geldiğidir. Henri Suhamy'nin özetlediği gibi, görgü kuralları saçma bir noktaya kadar hüküm sürüyor ve insan dayanışması artık gündemde değil.
Üçüncü vahiy: zenginlik ve "ayrım" mutluluk getirmezEstella ve Bayan Havisham, maddi olarak kolay bir hayattan zevk alan, ancak daha sert hale geldiğinde gerçeklikle yüzleşemeyen varlıklı insanların tipik bir örneğidir. Bayan Havisham ilk engelde hayatından emekli oldu ve o zamandan beri melodramatik bir kahraman olarak poz verdi; Estella, şımartılmış ve sınıra kadar şımarık, yargılamadan büyük ölçüde yoksun ve ona yaklaşan ilk beyefendinin avı olurken, insanca, türünün en kötü bireyleri arasında yer alacaktır. Henri Suhamy, Dickens'ın onu bir zorbayla bu kadar evlendirmesinin nedenlerinden birinin eğitimindeki başarısızlığı göstermek olduğu görüşündedir: hükmetmeye alışkın, erkekleri bükmesi gerekiyor, çünkü Pip'le kolayca başarılı olsa da kurban oluyor. kendi suretinde doğmuş ve biçimlendirilmemiş bir varlıkta doruğa taşınan kendi kusuru.
Zenginler için bir cennet ve beyefendiler için doğal bir evrim yeri olan Londra'nın, çürümüş ve pis yığınlarının devasızlığı dışında, Pip'in tanımladığı gibi, "köyler" in sonsuz bir yan yana gelmesinden başka bir ihtişamı yoktur, hepsi bükülmüş, eskimiş ve yağlı. is, yağmur, sis sızan ve bir çöp denizinde yüzen karanlık bir tuğla çölü oluşturuyor. Orada hayatta kalan fakir bitki örtüsü bodur, karanlık ve kapalı avlularda, hava veya ışık olmadan, etiyolasyona mahkum olarak kalır. Pip'in yemek yediği Barnard's Inn, sadece kötü kokulu yiyecekler sunar ve evi, Henri Suhamy'nin yazdığı gibi, "paranın karşılığını al" diye yazdığı gibi, oraya yığdığı mobilyalara rağmen, hepsinden daha rahatsız olmaya devam ediyor. Joe'nun ışıltılı ocağı ve zengin kileriyle geniş mutfağından bir yol.
Böylece Henri Suhamy, “paranın cazibesinin ve toplumsal önyargıların egemen olduğu bir dünya, varlığın sakatlanmasına, aile anlaşmazlığına, kadın ve erkek arasındaki savaşa yol açar ve hiçbir şekilde mutluluğa yol açamaz ” sonucunu çıkarır . İçinde kalbin değerlerinin hakim olduğu, entelektüel ve sosyal sınırlamalarına rağmen doğal olarak bilgeliğe kavuşan Joe, tam tersi bir örnektir .
Bu nedenle ahlaki yenilenme teması, daha önce belirtilen yanlış değerlerin tam tersi olarak ortaya çıkar. Bununla birlikte Dickens, gerçek bir gerçeklik duygusunun kararlaştırılıp kazanılamayacağını göstermeye dikkat ediyor. Kahramanına uyguladığı uzun ve sancılı kurtuluş süreci, ıstırapla noktalanmış gerçek bir hac yolculuğunun nedeni budur. Pilgrim's Journey'deki Hristiyan gibi , Pip de hem bedeni hem de zihni etkileyen bir dehşet labirentinde ışığa doğru ilerliyor: Bayan Havisham'ı yangından kurtardığında çıkan ateşin çilesi; aylarca iyileşme gerektiren hastalık tehdidi; kendini bir kireç fırınında Orlick tarafından hapsolmuş halde bulduğunda şiddetli ölüm; borç sıkıntısı ve daha da kötüsü, borçları geri ödeme yükümlülüğü; nihayet, artık tek değerli gelir kaynağı olarak kabul ettiği iş, dolayısıyla Joe'nun demirhanesine dönme kararı. Daha da önemlisi, John Hillis-Miller'ın belirttiği gibi, toplumun kaba bir dışlanmışlığının kabulüdür, o zaman bu dünyadan sürülen "avlanmış bir gübre köpeği" ( avlanan gübre köpeği ) karşısında neredeyse evlatlık bir şefkat hissedilir .
John Hillis-Miller, kökenlerine bu dönüşün, tersine dönüşmeleri anlamına geldiğini gösteriyor. Başlangıçta, Magwitch ile bağlantı suçlu gibi görünüyor, evin bütünlüğüne gerçek bir saldırı, toplumun kenar mahallelerine utanç verici bir bağlılık, sosyal izolasyonun bir nedeni. Şimdi, 53. bölümde olduğu gibi, Pip , mahkumu kurtarmak için Thames Nehri'nin rotasına inmeye hazırlanıyor , hem nehirden hem de ruhundan bir perde yükseliyor. Londra'ya giderken bataklıkları saran sembolik sisler nihayet dağıldı ve kendini adam olmaya hazır hissediyor.
Havada yükselen, her zamankinden daha parlak olan bu çatılar, kilise kuleleri ve kuleler yığınını izlerken, güneş doğdu, nehrin üstünden aniden bir perde kalktı ve yüzeyinde milyonlarca kıvılcım belirdi. Bana da bir perde çekilmiş gibi geldi ve kendimi cesur ve güçlü hissettim. " |
“ Kilise kuleleri ve kuleleri alışılmadık derecede berrak havaya fırlarken, kümelenmiş çatılara baktığımda, güneş doğdu ve nehirden bir perde çekilmiş gibi görünüyordu ve sularında milyonlarca ışıltı fışkırıyordu. Benden de bir perde çekilmiş gibiydi ve kendimi güçlü ve iyi hissettim. " |
John Hillis-Miller nesillerdir Hıristiyan ahlakçıları için olduğu gibi Dickens için de kurtarıcı etken sevgidir, ancak fedakarlık yoluyla elde edilebilir. Pip'in nefretinin 54. bölümde tamamen ortadan kalktığını yazıyor; kovalanan ve yaralı mahkumda, yalnızca sevginin yaşadığı, özgürlüğünü ve onun için hayatını tehlikeye atan bir adam görür; Bataklıklardaki ilk güçlü kucaklaşma, bir sahiplenme ve sahiplenme hareketi, şimdi savunmasız ellerin titremesi, aşklarının ve karşılıklı fedakarlık arzusunun sembolü haline geliyor. Eylemden sonra, Pip'in sadakati kusursuz kalır ve hükümlünün hapsedilmesi, yargılanması ve ölümü sırasında halka açık bir şekilde kendini gösterir. Hatta öz fedakarlığı, mülküne Kraliyet tarafından el konulduğunda "umutlarının" sonunu gizleme noktasına kadar iter ; ve ölümünden birkaç dakika önce, kızı Estella'nın hayatta olduğunu, "çok güzel ve sevdiğim bir bayan!" " ( " Bir hanımefendi ve çok güzel. Ve onu seviyorum. " Burada John Hillis-Miller yazıyor, en büyük fedakarlık: Estella dahil her şeyi Magwitch'e borçlu olduğunun kabulü; sonra, kasıtlı olarak seçilmiş olan yeni köleliği en güzel özgürlüğü.
SonuçToplumsal bir bakış açısından, Pip'in nihai kararı, Joe ve Biddy tarafından zaten ifade edilen görüşlerle uyumludur: iş seçimi, dolayısıyla hak edilen dinginlik, sessiz bir yaşam, huzurlu bir ölüm. Pip demirhaneye, yani önceki durumuna geri döner. Katkılarından kutlu insanın bir felsefesi çalışmalarını ödüllendiren bu doktrin esenlik toplumun, Earle Rosco Davis açıklıyor tarafından ifade teoriler doğrudan gelir Carlyle , onun içinde Son Gün broşürler (1850), kınadı Aylaklık içinde gelişen kast sistemi, Marx ve Engels tarafından onaylanan bir görüş . Bu nedenle Dickens, kahramanı olarak ne bir aristokrat ne de bir kapitalist seçtiğini, emekçi sınıftan bir çocuğu seçti, ancak cezasız bir şekilde sert ve dürüst emeğinin meyvelerinden yararlanabildi.
Ama romanda, Joe ve Biddy dışında kim AE Dyson'ı onaylayacak? Neyse ki ekliyor, artık çok geç: "Tanrıya şükür o ve Joe tam zamanında bir araya geldiler, bu üçü ondan kıl payı kurtuldu!" ” ( “ Merhametle […] Joe ve Biddy birbirleriyle tam zamanında evlendiler. Ama üçü için ne bir kaçış! ” ). Bu nedenle Pip, Estella'ya geri dönen romanın sonsözü için yayınlandı, formülasyonunda olduğu gibi belirsiz, ancak tonunda değil: AE Dyson, evlenmelerinin "zar zor" ( zar zor ) mümkün olduğunu yazıyor , "neredeyse hiç" mümkünse mutlu olurlar. Bununla birlikte, kitabın son sözleri okuyucuyu tatmin ediyor, ne olacağını söyledikleri için değil, bir hüküm verdikleri için değil, ama - ve orada Gissing'in formülasyonunu kullanıyor - "çünkü müziği çok özel bir hikaye anlatımını uzatıyorlar, sonbahar. ve gümüş ” ( " çünkü masalın gümüşi ve sonbaharın tuhaf müziğini tamamlıyorlar " ).
Bununla birlikte Henri Suhamy, Büyük Beklentiler kitabında gerçek değerler çocukluk, gençlik ve kalptir. Hikayenin kahramanları, çocukken Pip, gerçek bir vizyoner, eksik ve yine de tamamlanmamış, açık, duyarlı, ruhsuz yetişkinler tarafından zulüm gören bir insan; onlar hala Pip ve Herbert ergenleri, kusurlu ama özgür, sağlam, eğlenceli, sıkıcı ve anlamsız bir dünyada fantezi ile donatılmış; Magwitch de, kalpli bir adam, sahte görünüşlerin ve sosyal fetişlerin kurbanı, ürkütücü ve alçakgönüllü, hayvani ve saf, "insanların nefret ettiği Tanrı'nın gezgin, iyi haberin cüzzamlı taşıyıcısı" ; ve Joe, yalanların düşmanı, komşunun arkadaşı; ve son olarak, "zayıflığı güç ve sessizliği sezgileri olan gerçek kadınlar . "
Edward Said'in Kültür ve Emperyalizm 1993 yılında tekliflerin bir yorumlama Büyük Umutlar geç gelen emperyalizme ilişkin XVII inci ve XIX inci yüzyıl. Bu yüzden, velinimetinin Avustralya'dan kaçmış bir mahkum olduğunu öğrendiğinde ve ardından Magwitch'i sömürge bağlamına uygun bir vekil baba olarak kabul ettiğinde roman, Pip'in hayal kırıklığına uğramasına göre yeni bir şekilde okunabilir diye yazıyor . Dickens, bu sorunları ilgilenen edilir ceza kolonisi o birçok karakter gönderir ki David Copperfield , Sürgün aksine, bu sürgünler "dışarıdan" haline fakat geri dönüş hakkına sahip Magwitch gibi, yükümlü: orada iyi bir kariyer oluşturmak. kanunu çiğnemek, suç ölümle cezalandırılır. Diye soruyor Said Dickens onu neden geri getiriyor? Böylece suçluluk duygusu, daha sonra zor ticaretle uğraştığı Doğu'ya gidebilecek, ancak Avustralya'nın olmadığı "normal" bir koloniye gidebilecek Pip'e olan sevgisi tarafından kurtarılır . Said, romanın Britanya İmparatorluğu'nun düzenini yöneten standartları kınamaktan çok güçlendirdiğini söylüyor .
Bunda, yazarı yorumlar ders Açık Üniversitesi , Büyük Umutlar olmuştur beri İngiliz romanının geleneğin bir parçası Robinson Crusoe , ama çok gerçekçi olduğu ekliyor Dickens o yana bir çok unsurlar tarafından zenginleştirilmiş edilerek Defoe özellikle Sonucu tam olarak yabancıyı doğrulamak olan gotik ve duygusal damarlar, Said'in tezi oldukça göreceleştirilmelidir.
Earle Davis , Büyük Beklentiler bölümünü bitirirken , Dickens tarafından kullanılan anlatı süreçlerini gözden geçiriyor. İlk önce karikatür sanatını, konuşma tarzının komedisini, iki heyecan verici entrikayı, duyguların rezervini, Gotik atmosferi, Carlyle'dan kaynaklanan bir ahlakı, evrim geçirmeye özenle çağrılan merkezi bir karaktere vurgu yapıyor. Daha sonra yapının sıkı ağını ve kontrastların dengesini uyandırır. Ardından, melodramatik aşırılık tuzağından kaçınırken hikayeye kaliteli ve doğal bir sadelik kazandıran ilk kişinin kullanımına teşekkür eder. "Büyük umutlara" iliştirilen sembollerin romanın etkisini pekiştirdiğini ekliyor. Genel olarak, Büyük Beklentiler "yazara kendi avantajını ve nadiren zararını gösterir " ( " yazarın genellikle avantajlı olduğunu ve nadiren en kötüsünü gösterir " ) sonucuna varır .
Karmaşık Roma ve çoklu, Büyük Umutlar gibi Jane Eyre tarafından Charlotte Bronte , versiyonudur Viktorya ait Bildungsroman o özelliklerin çoğunu sahiptir: olgunluk çocukluktan kabul edilen bir kahramanı ilk hayal kırıklığı ailesi ortamının kalkıyor, uzun olduğu ve arzusu ile yerleşik düzen arasında tekrarlanan çatışmalarla noktalanan zor olgunlaşma, sonunda biri ve diğeri arasındaki yeterlilik, kendisini yeniden değerlendirmesine ve toplumu yeni temellerde yeniden bütünleştirmesine izin verdi.
Bununla birlikte, okuyucu, her şeyden önce , David Copperfield olan önceki iki sözde- otobiyografinin aksine, birinci şahısta geriye dönük bir anlatım görürse ve "I" kullanımı sadece kısmi olsa bile, Kasvetli Ev , roman ayrıca, Paul Davis ve Philip V. Allingham tarafından belirtildiği gibi, Dickens zamanında çeşitli alt türler uygulanmıştır.
Komik yönüBöylelikle, 4. bölümde Pip'in Noel yemeğinin, 31. bölümde Wopsle's Hamlet'in veya 55. bölümde Wemmick'in düğününün tanımına gelen bir karakter ve durumsal komedi unsuru vardır ; Buna, servete ve sosyal mevkiye ayrıcalık tanıyan , ancak züppeliğinin yalnızca adaletsizlik ve beceriksizlikle eşleştiği bir toplumun hicvi de eklenir . Dramanın lokomotifi olan Magwitch, küçük bir suçtan dolayı mahkum edildiği için ilk kurbandır; aynı şekilde, krallığın büyük kurumları, örneğin, Wemmick'in berbat "büyük umutları" tarafından taklit edilen tiyatronunki terk edildi. Bununla birlikte, Paul Davis, hiciv-komik sahnelerin olay örgüsü ve ana tema için organik olarak gerekli olmaya devam ettiğini belirtiyor ( " Bunlar , olay örgüsü ve teması için kesinlikle organiktir " ).
Suç ve polis yönüBuna, Dickens'ın birkaç arkadaşı, özellikle Wilkie Collins ve Ainsworth tarafından uygulanan oldukça yeni bir formdan miras kalan ve Oliver Twist'in ana bölümünde elini denediği bir suçlu ve polis bileşeni eklendi . Dahası, Büyük Beklentiler , George Lillo'nun bir fahişeye aşık genç bir çırağın düşüşünü anlatan ve çocukluktan beri kendini suçlu hisseden Pip'in kendisini 15. bölümle özdeşleştirdiği Londra Tüccarına ( George Barnwell ) atıfta bulunur. muhataplarına ve özellikle de kendisine yönelik belli bir ironik görüşle :
“Beni en çok etkileyen şey, tüm bu ilişkide masum insanımla var olan ilişkiydi. Barnwell yanlış gitmeye başladığında, onunla olumlu bir şekilde özdeşleştiğimi ifade ettim. […] Vahşice ve çılgınca, amcama herhangi bir hafifletici koşul olmaksızın suikast yapmak zorunda bırakıldım; […] O ölümcül gündeki davranışımı açıklamak için söyleyebileceğim tek şey, bunun karakter zayıflığımın kaçınılmaz sonucu olduğu. Asıldıktan ve Wopsle kitabı kapattıktan sonra bile, Pumblechook bana bakmaya devam etti, başını iki yana salladı ve "Örnekten yararlan evlat, örnekten yararlan" dedi. Sanki, kalbimin derinliklerinde, onun cinayetini planlamak için velinimetim olmak isteyen ailemden birini bulma fırsatını beklediğim kanıtlanmış bir gerçekmiş gibi. " |
“ Beni soktu Ne, dokunmaz öz ile bütün mesele olduğunun saptanmasıdır. Barnwell yanlış gitmeye başladığında, kendimi olumlu bir şekilde özür dileyen […] hissettiğimi beyan ederim. Hem acımasız hem de çirkin, amcamı hiçbir hafifletici neden olmadan öldürmek zorunda bırakıldım; […] Ölümcül sabah nefesimi kesen ve erteleyen davranışım için söyleyebileceğim tek şey, karakterimin genel zayıflığına layık olduğudur. Mutlu bir şekilde asıldıktan ve Wopsle kitabı kapattıktan sonra bile, Pumblechook bana bakarak oturdu ve başını iki yana salladı ve "Dikkat et oğlum, uyar!" Dedi. sanki yakın bir akrabamı öldürmeyi düşündüğüm iyi bilinen bir gerçekmiş gibi, sadece birini zayıflığa sahip olması için velinimetim olmaya ikna edebilseydim. " |
Dubalardan çok uzak olmayan bir yerde kanlı şiddet olayları yaşanıyor ; ve Newgate Drama Okulu'na (" Newgate Roman Okulu ") layık karakterler geliştirin : dolandırıcı Compeyson, ölümcül Molly, suçluların çıkarlarını yöneten koruyucusu Jaggers. Baştan sona Pip'in hatalarını haklı çıkaran bilmece, eksantrik Bayan Havisham'la olan geçmiş bağlantılarının tek sonucuyla çözülen bir gizem olarak ortaya çıkar. Dahası, arsa, Avustralya'dan dönüşü darağacını ve büyük umutların nihai sonunu resmen mühürleyen Magwitch'i çevreleyen gerginliğe borçludur ve mülküne Kraliyet tarafından el konulması.
Gotik yönüBayan Havisham, zaman içinde donmuş Gelin ve yabani otlar ve örümcekler yaşadığı harabe halinde onun konak, Büyük Umutlar da boy etmiştir Gotik doğumlu geleneğini miras XVIII inci yüzyılın Horace Walpole ve Castle of Otranto , o zamana kadar devam etti ve özellikle Ann Radcliffe içinde Udolpho Mysteries of ve Walter Scott ile Lammermoor'da Gelini . Diğer karakterler bu türe aittir: otoriter zulmü aşırı olan aristokrat Bentley Drummle, kahramanın kendisi, genç yıllarını buzlu bir güzellik için tüketen canavar Orlick, sistematik olarak koruyucularının hayatına girmeye çalışan canavar; Compeyson ile Magwitch arasındaki ölüme kadar olan kavgaları veya Satis House'un yaşlı kadınını öldüren yangını saymadan, korku, gerilim, sansasyonalizmin egemen olduğu tüm sahneler, bu tür edebiyatın temel bileşenleri.
"Gümüş kaşık" yönüBayan Havisham ve dünyasıyla bağlantılı olarak ve onun aracılığıyla, kahramanın ışıltılı yanılsamalarıyla , 1820'lerde ve 1830'larda gelişen başka bir tür olan Gümüş Çatal Roman yönü bulunur . Her ikisi de belli bir gösterişli zarafeti betimleyen ve yüksek toplumun hoşgörüldüğü cahilliklerin estetiğinin eleştirisi . Charles Lever A Day's Ride'ın romanı ( bir gün yürüyün ), Evde Kelimeler yayımlanmaya başlarkenOcak 1860, Dickens'ın küçümsemekten başka hiçbir şeye sahip olmadığı, ancak okuyucunun çoğunu büyüleyen bir sosyal sınıfla ilgilidir. Bazı yönlerden, Büyük Beklentiler bir " Gümüş Çatal karşıtı roman" olarak düşünülebilir, Bayan Havisham'ın iddialarının ve ahlakının ve dalkavuklarının, hatta açgözlü Cep'in (Matthew ailesinin başı dışında, sınıflarında egemen ve eve geldiğinde küçük bir çocuk gibi itaatkâr) ve Gargery ile Satis House arasında arabulucu olarak hareket eden şişman Pumblechook. Romanın adı ironik bir şekilde okunabilir, çünkü açıklanan "büyük umutlar" her şeyden önce başarısızlıkları ve kahramanın zahmetle hayatını kazanan sıradan insanların küçük hayatına geri dönmesiyle karakterize edilir.
Tarihsel yönüPhilip V. Allingham, tüm bu ikincil türlere tarihsel roman kategorisini ekler . Dickens hikayesini, bir araya getirildiğinde seçilen dönemin olayları, kişilikleri ve yaşam tarzı hakkında oldukça kesin bir fikir veren bir dizi dağınık ayrıntıyla birleştirir. Büyük Beklentiler Napolyon Savaşlarının hemen ardından başlar , 1830-1835 yıllarına kadar devam eder, ardından 1840'tan 1845'e kadar olan on yıla atlar, bir dönem olan Philip V. Allingham, İngiltere'nin demiryolu ağını belirtir. Zamanın okuyucusunun geçmişe ait olduğunu anlayabileceği ayrıntılar arasında, örneğin, 10. Bölüm'de bahsedilen, 1826'dan beri tedavülden kaldırılan 1 sterlinlik banknot , tarihi bu tarihten önce konumlandırmanın bir yolu; benzer şekilde, sürgün edilenleri hedef alan ağır suçlar için ölüm cezası 1846'da kaldırıldı ve Dickens hikayesinin sonsözünü Magwitch'in ölümünden on bir yıl sonra yerleştirdiğinden, bu aynı tarih, bildirilen gerçeklerin kronolojik sınırı gibi görünüyor ve bu da şafağın gerçeğini pekiştiriyor. 1840'ların ortasında hükümlü yaralayan mavnanın yerini kesin olarak pervane aldı.Diğer detaylar: İşkence görenlerin cesetlerini çürümeye bırakmayı amaçlayan bataklıklara dikilen darağacı 1832'de ortadan kayboldu ve Kralın başında adı geçen George III , 1820'de öldü, Pip'in o zamanlar 7 veya 8 yaşında olduğunu bildirdi. Philip V. Allingham, bu nüfus sayımından, Dickens'in karakteriyle özdeşleştiği sonucuna varır, bu birkaç hata yapmak anlamına gelse bile, örneğin 13. bölümde 1813'te Chatham'dan Londra'ya giderken ortadan kaybolan 1 gine parasından 1822, 10 yaşında. Pip romanın ortasında 23 civarında ve sonunda 34 iken, yaratıcısını takip ediyor.7 Şubat 1846, otuz dördüncü yılına giriyor.
Büyük Beklentiler sadece iki mutlu adamdan oluşuyor: Joe ve Herbert Pocket, el işçiliğinden, piposundan ve iyi bir bira bardağından memnun; İkincisi, sadık ve empatik, uzun süre hiçbir şey yapmamaktan mutlu, sonra kendi sınıfının dış ilişkilerindeki sosyal kalıbına uyuyor, mesela Pip gibi, ama kendisi çekingen bir şekilde geri dönüyor. Sylvère Monod , böylesi bir iyimserliği sürdürmede her ikisinin de çok fazla değeri hak ettiğini fark eder: Joe, hayatını dayanılmaz bir karaktere sahip bir harpiyle geçirir, ancak "yetişkin bir bedende bir çocuğun cömert kalbini tutmuştur" ve Herbert, hayalini bir ailede muhafaza eder. "akıl hastanesi" kapsamına giriyor. Estella ve Biddy adlı iki genç kadına gelince, yazdığı birincisi "canavarca bir karaktere" sahipken, ikincisi ise "kasvetli" ve "sinir bozucu mükemmelliği" ile parlıyor.
Dahası, eksantrikliğin genellikle "taciz edici" olduğunu da ekliyor: Magwitch ve Orlick'inkiler dışında, "cehalet ve körlüğe" dayalı olduğu için kolayca "mazur görülebilir", Jaggers'ınki de "aşırı profesyonel çarpıtma durumu", " Bayan Havisham'ı doğuran korkunç hayal gücüne " karşı "isyan ediyor" ve "Wemmick'in evini yaratan ölçüsüz fanteziyi" eleştiriyor .
Varlığın paroksismal noktasıHenri Suhamy ne psikolojik inandırıcılıkla ilgilenir ne de bir değer yargısında bulunur. Bunun amacı belirli karakterleri, hep ikincil, onların aksine, irrasyonel kişiler olmak değildi göstermektir Balzac'ın muadilleri harika insanın özlemlerini, hırs, arzu, kazanç ile tahrik "içeriden tahrikli“sanki vardır ( kendinden impelled ) Özleri gereği: Bayan Gargery'nin huysuz karakteri tükenmez bir enerji kaynağıdır, her kelimesi, her eylemi amansız bir şekilde huysuz öfkesini gösterir; tersine, Biddy alçakgönüllülük ve teslimiyet içinde sürekli gelişen bir kaynak bulur. Dahası, bu karakterler romanın psikolojik düzeyde “kendini kandırma ( kendini kandırma ) olarak adlandırdığı şeyle ilgili olan genel taslağına tabi olmaya devam ediyor . Yani hepsinde Bayan Gargery'den bir şeyler var, kendi tutkularını besleyerek kendilerini varlıklarının paroksismal noktasına itiyorlar.
Dolayısıyla, Sylvère Monod'un kitabın bir "zayıflığı", hatta "başarısızlığı" olarak düşünmeye meyilli olduğu, kişinin poz ile samimiyet arasındaki çizgiyi bulanıklaştıran bir sahnelenmesi olan mizaç öfkesi. Bayan Havisham, terk edilişinin dramını sürekli tekrarlıyor, ama daha az samimi mi? Estella etkilenmemiş genç kıza poz verir ve sonunda bu yapay imgede kendini şımartır: Pip'e özgür olmadığını, ancak bir kukla olduğunu söylediğinde (Bentley Drummle ile evlendiğini kendi isteğiyle olmasına rağmen) kendini küçümsüyor. Bu bakımdan, Jaggers, Wemmick'e benziyor, sertliklerinin sahnesinde dolaşıyorlar, kendilerine insanüstü bir özdenetim komedisini oynuyorlar.
Temel olarak, diye ekliyor Henri Suhamy, tüm bu karakterler umutla yaşıyorlar, yani yanılsamalar nadiren reddediliyor: Bayan Havisham intikamı için Estella'ya, ailesine, ona, ölümünü ve parasını beklerken; Estella, duyarsızlığının katıksız gücüyle erkeklere hükmetmeyi arzuluyor; Pip, Bayan Havisham'ın evlatlık oğlu olmayı ve Estella ile eş olmayı umuyor; Herbert, David Copperfield'in Bay Micawber'ı gibi , gökten bir şeyin düşmesini bekler; Magwitch bir oğul satın almaya çalışır ve yasalara aykırı olarak, memleketinin huzurunda ondan yararlanmasını ister.
Karakterler leitmotif ler ve uydularSonra karakterler neredeyse kendi içinde temalar haline leitmotif s için Wagner tutumları onların girişini sinyalizasyon müzikal ifade adıyla boy her tekrarlanan. Jaggers neden sürekli aynı parmağa tırnağını ısırıyor ve ellerini bu kadar uzun süre kokulu losyonla kaplıyor? Orlick neden büyük, kemerli gövdesini kayıkla geziyor? Matthew Pocket neden kendi saçından kalkıyor? Anlatıcı tarafından görüldüğü gibi, tutumları mekaniktir, tıpkı bir otomat gibi: Genel diyagramda, jest, yerine getirilmemiş ya da öfkeli adamın kaygısına, ihanete uğramış ümidine, tatminsiz hayatına ihanet eder. Bu sette, her birinin uydusu kalıcı yörüngede: Wemmick ofisteki Jaggers'ın karbon kopyasıdır, ancak Walworth için gizli bir bahçe, ailesiyle kalesi, aslında bunak bir babanın yaşadığı ölçekli bir model ayırmıştır. eski bir hizmetçi, varsayılan olarak küstah ve tereyağlı tost oburluğunun coşkusunun uygulandığı yerde; Wopsle, bir Pip rolünü ucuz, bir tür başarısız başlangıçta oynar, ancak türevi ile yazar ve her şeyden önce bir aktördür; Pumblechook, ciddi bir ciddiyetle, her zaman hazır bir ahlaki söylemle, aslında bir oda tribününün acayip görkemiyle teslim edilen yanlış anlaşılmış formüllerin birikimiyle üstün bir Joe gibi davranır. Bununla birlikte, herkesin kendi büyük beklentileri vardır ve ironik bir şekilde , karikatürde ve ucuza bile, yalnızca uydular bunları yerine getirmeyi başarır: Wemmick sığınağına gitmek için her akşam ofisinden ayrılır, Wopsle Londra'da Hamlet oynamaya başlar ve Pumblechook, Pip'in servetinin aracı, sonra da dirilişinin akıl hocası olmaktan zevk alıyor.
Nüanslarla dolu bir anlatım tekniğiDavid Trotter, Pip'in kefaretinin inandırıcı olması için, ilk kişinin sözlerinin doğru olması gerektiğini yazıyor. Franchise, diye ekliyor Christopher Ricks, ilk önce aşırılıktan kaçınarak sempati uyandırıyor, ardından sözlerden daha anlamlı olan iyi eylemlerle onaylanıyor. Bir kahramanın, Bayan Havisham'ın arkadaşı Herbert için Clarriker ile bir ortaklık kurduğunu, nihayet kuzeni Matthew Pocket'i iyi bir gözle gördüğünü ve reddettiğini söyleyen bir kahramanın kendisine bildirmesi için hassas egzersiz. ona teklif ettiği para. Bu amaçla, hikaye anlatma tekniği, Thames'in 54. Bölümde Magwitch'i tahliye etmek için tehlikeli bir şekilde inişine kadar, sanki başka bir anlatıcı, muhtemelen Dickens, anlatı çubuğunu ele geçirmiş gibi, kahramana ait olmayı bırakana kadar ince bir şekilde değişir. : Christopher Ricks şöyle yazıyor: "Ben" Pip'in düşüncesini bırakıp diğer karakterlere yöneliyor, odak birden bire dışarıya çıkıyor: şişlikler ve girdapların işkence ettiği kara suların görüntüsüne, tüm evreni saran kederle nefesi kesiliyor. , yolcular, rıhtımlar, nehir, gece.
Daha olurken Paul Davis'e göre, gerçekçi selefi daha otobiyografik gibi romanları olarak yazılır, Adam Bede tarafından George Eliot , moda olan Büyük Umutlar görüntüleri etrafında inşa şiirsel eser birçok yönden sembolik bataklık ıssızlığı, alacakaranlık: yinelenen , evin zincirleri, geçmişin, acı dolu hafızanın, ateşin, yönlendiren ve kontrol eden eller, uzaktaki arzu yıldızları, geçmişi, bugünü ve geleceği birbirine bağlayan nehir.
"Ben" için nostaljiAncak, için nostalji “Ben” Gareth Stewart ile yapılacağını gösteren “ oldukça [...] yazı parça Dickens mektubunda çağrıştırdığı) Forster du1 st Temmuz 1861veya ikinci sonuç.
Yaklaşım, Satis Evi'nin harabeleri boyunca yavaş ilerliyor, hafızanın yeniden yarattığı bir yolculuk (on bir yıl geçti), üzerine eski bir geçmişten gelen görüntülerin olumsuzluklarının üst üste bindiği saf bir bellek izdüşümü:
“Artık bir ev, bira fabrikası, eski bahçenin duvarı dışında binalar kalmamıştı. Boş alan sert bir çitle çevrilmişti ve oraya baktığımda, eski sarmaşığın bazı dallarının yeniden kök saldığını ve yeşilliklerle dolu küçük harabelerle örttüğü sessizce büyüdüğünü gördüm. Parmaklıklı bir kapı aralandı, iterek açtım ve içeri girdim. |
“ Artık ev yoktu, bira fabrikası yoktu, geriye kalan bina yoktu, eski bahçenin duvarından başka. Temizlenen alan sert bir çitle çevrilmişti ve üzerine baktığımda, eski sarmaşığın bir kısmının yeniden kök saldığını ve alçak sessiz harabeler üzerinde yeşerdiğini gördüm. Çitin içinde aralık duran bir kapı, iterek açtım ve içeri girdim. |
Yadsımanın kullanılması, geçmişin gerçekliğinin üç unsurunu yok eder ve bahçenin geri kalan duvarı, "eski" ( eski ) olarak tanımlanmasına rağmen, "geriye kalanı" ( geriye kalanı ) sonradan bir düşünce olarak günümüze geri döndüğünü ilişkilendirir. Yaklaşımın yapıldığı alan boştur ( temizlenir ), kapatılır ve tahliye edilir. Gareth Stewart'ın "rahat ve çift yönlü" ( " gevşek, çift yönlü " ) olarak adlandırdığı bir sözdizimi , ardından Pip'in kendi, iyi sınırlandırılmış geçmişindeki "geçişini" mümkün olduğunca yakından düzenler: ilk önerme , bir tür mutlak Ablatif ( Çitte aralıklı duran bir kapı) geçmişin hayaletine sesleniyor, hafızanın koruduğu kapı gibi aralık bırakılmış, Pip'in tek koruyucusu ve çıkışı geçebilecek tek kişi, nihayet değil. İki aşamada tamamlanan, dokunmuş gibi açılış ( iterek açtım ) ve son bağımsız önerme ( ve içeri girdi ), Dickens'teki nadir bir stilistik unsur , koordinasyon birleşiminin ( ve ) daha da geciktirdiği Gareth Stewart'ı belirtir .
Bu sonuç boyunca, sözdizimi ve üslup, "ben" ve "yarı açık" ( ben ve aralık ) arzunun yeniden birleşmesinde birleşerek , kahramandan kaynaklanan nostaljiyi yavaş yavaş açığa çıkarır . Bunu , belleğin baskısının "izini sürmek" için çağrılan çizim ( izini sürmek ) metaforu ve birlikte, sözdiziminin silinmesi, "çoğul mükemmel" in tekrarı ile sınırlı, sonra, onsuz, arasında nerede . Uzun süredir Terk, yüklemcil kullanılarak olmanın mahrum ıssızlık son kırıntıları da olmuştu canlanma bir anma aktarımında, yeniden görünür. Ve yaklaşım devam ediyor:
“Bu gölge beni gördüğünü, bana doğru geldiğini gösterdi ama hareketsiz kaldı. Yaklaştığımda bunun bir kadının gölgesi olduğunu gördüm. Daha da yaklaştığımda, o uzaklaşmak üzereydi, bu yüzden sürpriz bir hareket yaptı, adımı söyledi ve ben |
“ Rakam ilerledikçe benden haberdar olduğunu gösterdi. Bana doğru geliyordu ama hareketsiz duruyordu. Yaklaştıkça bir kadın figürü olduğunu gördüm. Henüz yaklaştığımda, durduğunda geri dönmek üzereydi ve onu bulmama izin ver. Sonra çok şaşırmış gibi durdu ve adımı söyledim ve ben de |
Geçmişin, yokluğun bu hafif izinde birdenbire, İngilizce'de duygusal çağrışımdan yoksun bir sıfat olan "yalnız" olarak tanımlanan bir siluet belirir. Gareth Stewart, "kendini ifşa etmediğini" belirtiyor, basitçe "kendini gösteriyor" ve yine bir sıfat ve düşünceli bir yapının çifte çekişmesi ile: "varlığımın farkında " ( benden haberdar olduğunu gösterdi ). Dil, Pip'e, kadının erotikleşmiş bedeni bedenlenmeden önce kendisi için artık bir arzuyu yeniden keşfetmesi için her zaman verir; şahıs zamiri, o yedi kat bir araya getirdi, başka bir yerde sanal bir görünüme henüz kişi geliyor sanki bir silüet, bu gölge belirleyerek, nötr kalır. Sonra, gömülü arzudan ortaya çıkan "ben" ve " o " birlikte bir araya gelir, Gareth Stewart, yenilenmiş bir sözde birleşmek için yazar.
Ancak o zaman final gelir:
Elini elime aldım ve yıkılan eve gittik; ve ben demirhaneden ayrıldığımda uzun zaman önce sabah buharları yükseldiği için, şimdi akşam buharları yükseliyordu ve görmeme izin verdikleri engin sakin ışıkta, kendimi asla ayırmama umudunu bir anlığına yakaladım. Estelle " |
“ Onun elini elime aldım ve yıkık yerden çıktık; ve uzun zaman önce demirhaneyi ilk terk ettiğimde sabah sisleri yükseldiği için, şimdi akşam sisleri yükseliyordu ve bana gösterdikleri tüm geniş sakin ışıkta, ondan başka bir ayrılığın gölgesi görmedim. " |
Sislerin yinelenen sembolü hakimdir, kısaca kahraman için ( bana ) dağılır , geniş bir sakin ışık genişliği için yeterlidir ( bana gösterdi ). Bu, Dickens'ın bu fiili ikinci kez kullanmasıdır ve Gareth Stewart, okuyucunun bir keşif veya bir kehanet beklediğini, ancak beklemediğini açıklar. Onların özne olduğu bir zarf cümlesine ( " Her şey dahilinde , vb. " ) Alınan şey, asıl bekleyen bir astın başlangıcı gibi ortaya çıkar, bir arzu için yeni bir son tarih hala ertelenmiştir.
Cümlenin son bölümünde, diftonun [əʊ] şovda ve gölgede fonik genişlemesiyle uzatılan akşam sisleri, bu ışığın sadece bir kısmını maskelemeye çalıştıkları, yani kahramanın aniden ortaya çıkardığı bu ani ışıltıdan gösterir. nihayet yeni bir gölge gördü ( gördüm ), bu sefer soyut ama yine de olumsuz, gölgesiz olarak ifade edilen yetersizlikle ifade edilen bir mevcudiyet .
Bu "güzel" sonuçta, Gareth Stewart, Dickens'ın sürekli olarak "kahramanın bir araya getirmeye çalıştığı bağlar" ( " bağlayacak gibi görünen güvenceler " ), her türlü hassasiyet ve incelik için gerçek bir ağıt olan kavgayı oynadığı sonucuna varmıştır .
Bir "hayal gücü coğrafyası" (Lord David Cecil)Lord David Cecil, Dickens'ın gerçekçiliğini şu cümleyle özetliyor : “Dickens'ın anlattığı Londra'daki bir sokak, Londra'daki bir sokağa çok benziyor, ama daha çok Dickens'teki bir caddeye benziyor, çünkü gerçek dünyayı kendi dünyasını yaratmak için kullandı. hayal gücünün coğrafyasına bir ülke ekleyin ” ( " Londra'da bir sokak, Londra'daki bir caddeye çok benziyor, ancak Dickens için gerçek dünyayı kendi dünyasını yaratmak için kullandı. , hayal gücünün coğrafyasına bir ülke eklemek ” .
Bu, sosyal ve ahlaki hicivine veya medeniyetin ne olduğuna dair sorgulamalarına ek olarak Büyük Beklentiler'de gören Chesterton'dan , sonra Humphry House'dan kaynaklanan geleneksel eleştirinin bakış açısıdır , olağanüstü ve fantastik bir dünya hapishaneler, mahkumlar, zincirler, örümceklerin koştuğu düğün pastası, saatler durdu, ayaklarını sürükleyen uzun tonozlu adamlar, kireç fırınları, siste parlayan ışıklar, yalpalar, titreme, çan titreşimleri . Muhteşem bir grimacing şekilde, karanlığın, gri çıkar, kişiler, yerler ve nesneler işaretler, semboller değerine almak çünkü kalplerin bozulması gibi şeylerin cüzam her yerde, görünen kötülük ve her şeyden önce: karakterler romanda amblemler gibi hareket eder ; manzaralar kendilerini bir anlam halesiyle çevreliyor.
Çelişkili bir şekilde, diye ekliyor Henri Suhamy, Londra'nın sokaklarını, duvarları boyayan duman şeritleri gibi siyah ve bükülmüş olarak tasvir ederken bile, Dickens çirkinliğe yol açmaz: kaleminin altında çirkin, komik hale gelir, koşuşturma. koşuşturma yaşamın bolluğu, cansız nesnelerin bir ruhu vardır. Her şeyden önce, nadir koku notasyonlarıyla desteklenen görsel ve işitsel hayal gücünün ötesinde: o zaman, yağlı banknotların ipuçları, Jaggers'ın parfümünün kokusu metinden artan bir vurgu ile ortaya çıkıyor. Başlangıçın sisle bulanıklaştırılmış, sonsuzdan kaçan manzaraları, buharlı giysilerle insanı kuş gibi gösteren ince ince silüetlere tekabül ediyor. “Bu yaygın idealizm, bedeni tamamen inkar etmeden, sedef duygusu ve onu maneviyattan arındırır. "
Satis House kendi küllerinden yeniden doğmuş Yani Umutsuzluk Kale Hacılar İlerleme tarafından John Bunyan ; Düz ve darağacında ve mezarları, bu gibi siyah suları ile nehir ile bataklığı terk Styx teknelerin onun karkas ve batıklarıyla, ile, engin ve ulaşılmaz deniz labirent şehir , bütün bu daha olduğundan daha temsil onları, ölümü, yaşamın çölünü, sonsuzluğu, ama aynı zamanda geleceğe dair umut ve inancı çağrıştırır.
Böylece dünya, yıldızların, dalgaların, ışıkların, gecenin, sisin, yağmurun veya fırtınanın hareketlerinin evleri izole ettiği, yolları gizlediği, varlıkları takip ettiği, kader gibi beklediği başka bir atlas gibi görünür. Bu evrende insanlar buluşur ama birleşmezler, birbirlerini itmek için birbirlerine dokunurlar, birbirleriyle savaşmak için birleşirler; Varlıkların ve şeylerin, gerçekte kendilerine tahsis edilmiş olması gerekmeyen, kendi yasalarıyla, örneğin, çevrenin büyük etkisi olmadan, düzensiz gelgitler ve matematiği ihlal eden bir yasa olasılıkları ile, kalıtımdan yoksun bir yer bulduğu kendi içinde evren. Böylece tuhaf olan normal, fantastik olan sadece alışılmadık hale gelir : Bu şiirsel bir evren .
Ayrıca, Virginia Woolf'un 1925'te David Copperfield hakkında yazdığı gibi , The Open University tarafından sunulan dersin yazarının Dickens'ın dehasının hak edildiğini söyleyerek yorumladığı bir karar: "Dickens'ın olağanüstü gücü garip bir etkiye sahiptir. Bizi sadece okuyucu ve seyirci değil yaratıcı yapar ” ( " Dickens'ın olağanüstü güçlerinin tuhaf bir etkisi vardır. Sadece okuyucu ve seyirci değil, bizi de yaratıcı yaparlar " ).
Şiirsel bir düzyazıLord David Cecil önceki yorumuna şunları ekledi: “[…] Dickens'ınki kadar yoğun bir hayal gücü ancak şiir üretebilir. Bu bir tür Elizabeth şiiridir, trajik ya da lirik damarlarında Elizabethliler değil: Dickens'ın şiiri, dehasının geri kalanıyla el ele gider, fantastik, […] repartisyonlar, eksantriklikler, hem komik hem de ürkütücü Webster, Turner ve Ford'un fantezilerinin yaşam ve ölüm dramasıyla oynadığı güzel ve güzel. ” ( “ […] Dickens'ınki kadar yoğun bir hayal gücü [şiir]. Bu Elizabeth tarzı bir türdür. şiir - aslında, Elizabethliler gibi trajik ya da lirik ruh hallerinde değil: Dickens'ın şiiri, dehasının geri kalanıyla bir parçadan ibarettir, fantastik. […]; Ustalar ve kranklar, kısmen komik, kısmen ürkütücü, kısmen güzel Webster, Tourneur ve Ford'un hayallerini yaşam ve ölüm dramasında bıraktıkları ” .
Lord David Cecil, burada Dickens'ın yaratılışının romantik yanını görmezden geliyor ; ancak bu romanlarda ve özellikle Büyük Beklentiler'de , özellikle kişisel efüzyona yer bırakan otobiyografik bir form olduğu için bir lirizm vardır . Böylece Pip'in Estella için ifade ettiği bu ayrıcalıklı, yetiştirilmiş, açıklanamayan ve açıklanamayan aşk. Lirizmin bir başka tezahürü, sıklıkla iambik prozodik kalıplara göre ritmik ve ahenkli düzyazı parçalarının “şarkı” biçimidir, ürkütücü tekrarlar ve bazen üslubculuğa ait olduğu için eleştirilen bir büyülü sözler . Sylvère Monod , bunun daha çok bir yazı biçimi olduğunu, sanatçının yaşamın ve kozmosun temel güçlerine sunduğu bir övgü olduğunu gösterdi. Bu pasajlar anlattıklarından daha fazla ilahiler veriyor ; bazen vizyon genişler ve karakterler destansı kahramanlar gibi büyür .
Böylelikle, hükümlünün 39. bölümdeki gelişinden önceki fırtına, Bleak House'un ön sayfasının tarzını benimsiyor, burada Henri Suhamy, Dickens'in bir gözyaşı duyuran gerçek bir müzikal uyumsuzluk duyduğunu yazıyor: “[…] fırtınalı ve ıslak, fırtınalı ve ıslak ve tüm sokaklarda çamur, çamur, çamur, kalın ” ( “ […] fırtınalı ve ıslak, fırtınalı ve ıslak; ve tüm sokaklarda çamur, çamur, çamur ” ). Şehrin unsurlar tarafından ve cümlenin aynı kelimelerin biriktirilmesiyle istila edilmesi: çamur, fırtına, nem, üslupta bir egzersizden daha fazlasıdır, burada sınırdaki bir yabancının tahribatıdır. kozmosu ve yaşamları altüst ederek, kendisini geçici olarak kaderin efendisi bulur. Şu halde, bu bölümün 42 ilk satırlarından Magwitch teklifler kendisi hikayesi, bir Incipit à la Virgil (başlangıcını hatırlatarak Aeneidi " Arma virumque cano ile bir hikaye izler") epik nefes. : "[ ...] Sana hayatımı anlatmak için bir şarkı ya da hikaye kitabı gibi dört yoldan gitmeyeceğim " ( " Sana hayatımı anlatacak kürk değilim, şarkı ya da hikaye kitabı gibi " ) , ifade tekrarlarıyla şunlara hemen inandı: " Hapishanede ve hapishanede, hapishanede ve hapishanede, hapishanede ve hapisten " , " Ben " onun üçlü ritmi: " Tramp etmek, yalvarmak, hırsızlık yapmak " adı ' Compeyson ' konuşmanın geri kalanını oluşturan tek başına neredeyse her paragrafta bir gıcırtılı müzikal hücrenin, o zaman her cümle gibi tekrarlanan, nihayet ayin ait ' o etmişti ' bir izledi geçmiş sıfat , vb .
Paradoksal olarak, Büyük Beklentilerin şiiri her şeyden önce yazarının natüralizminden kaynaklanır. Mikel Dufrenne'den alıntı yapacak olursak, "insanlar sadece gerçekte bir anlam keşfeden ve kesip atanlar içindir" . Dickens'ın dünya imajı, kişiliğidir: gerçeklik, yalnızca onu harekete geçireni muhafaza eder, gerçekçiliği insanlığının hizmetinde kalır. Onun evreninin şiiri, kendisini şeylere ve varlıklara yansıtan ve yansıtan egosudur; ve masal diyarı doğar çünkü yazarın varlığıyla, hatta abartmasıyla, vahiy değerinin fantastik bakış açısıyla bir buluşması vardır.
(Kapsamlı olmayan liste)
Film ya da televizyon için yapılmış romanın uzun bir uyarlama listesi var. Başından itibaren XX inci yüzyıl bugün (2012), film ve TV filmleri başarılı kadar ya da tüm roman göstermek ya da bir yönünü ya da genel kahraman Pip, Miss Havisham veya hükümlü Magwitch önemli karakteri vurgulamak.
Sessiz filmler arasında iki Amerikalı ve iki Danimarkalı göze çarpıyor : Birincisi için, David Aylott'un 1909'da ürettiği bir kısa film olan The Boy and the Convict , ardından 1917'de Paramount'un yapımcılığını üstlendiği Robert G. Vignola ve Paul West'in yaptığı Great Expectations ; ikincisi için, 1921'den kalma Laurids Skands tarafından yazılan Great Expectations , ardından AW Sandberg tarafından 1922'de piyasaya sürülen Store forventninger .
Konuşan sinema Avrupa'da, Amerika Birleşik Devletleri'nde olduğu gibi , özellikle Birleşik Krallık'ta geride bırakılmayacak : 1930'ların başından beri biri İsviçre'den olmak üzere beş başarılı film birbirini takip ediyor: Büyük Beklentiler (1934), Amerikan filmi Universal tarafından üretilen, Gladys Unger tarafından uyarlanan ve Stuart Walker tarafından yönetilen ; Büyük Beklentiler (1946), Cineguild için David Lean'ın oynadığı İngiliz filmi , başrolünde John Mills, Joe Gargery rolünde Bernard Miles, Bayan Havisham olarak Martita Hunt, Estella rolünde Jean Simmons, Jaggers rolünde Francis L. Sullivan, Herbert Pocket rolünde Alec Guinness ve Magwitch'teki Finlay Currie; İsviçreli yönetmen Leonhard Gmür'ün yönettiği Büyük Beklentiler (1971); Great Expectations , Alfonso Cuarón'un Amerikan filmi (1998), Dickens'ın romanının ücretsiz ve modernize edilmiş uyarlaması, Gwyneth Paltrow ve Ethan Hawke ile ; Ralph Fiennes ve Helena Bonham Carter'ın oynadığı, Mike Newell tarafından yönetilen İngiliz filmi Great Expectations (2012) .
Büyük Beklentiler , özellikle BBC ve NBC ve Fransa'da ORTF tarafından televizyon uyarlamalarının konusudur .
Böylece, ellili ve altmışlı yıllarda üç seri birbirini takip etti: biri 1954'te NBC tarafından , Roddy McDowall'ın Pip olarak oynadığı; başka 1959 tarafından BBC on üç bölümlük; üçüncüsü, hala BBC tarafından, 1967'de , Hugh Leonard tarafından on bölümde üretildi .
Fransa'da, içinde 1968 , ORTF yönettiği bir televizyon filmi sunulan Marcel Cravenne kanalında yayınlandı25 Aralık 1968üzerinde 1 st ile dize Madeleine Renaud (Bayan Havisham), Charles Vanel (Magwitch), Stéphane Di Napoli (Pip çocuk), Pascale Christophe (Estella çocuk), Jean-Roger Caussimon (Jaggers), Paul Le Kişi (Joe Gargery), Jean-Claude Dauphin (Yetişkin Pip), Marika Green (Yetişkin Estella) ve Michel Robin .
Sonraki on yıl daha az verimli geçti: ancak 1974'te NBC tarafından üretilen ve Joseph Hardy tarafından yönetilen , Pip olarak Michael York ve Magwitch rolünde James Mason olan bir Amerikan televizyon filmi çıktı .
Buna karşılık, roman 1980'lerde televizyon popülaritesinde bir canlanma yaşadı . Böylece birbirini izledi: 1981'de , Julian Amyes'in Derek Francis'le yönettiği bir BBC TV filmi ; içinde 1981 , aynı zamanda on iki bölümlük James Andew Hall tarafından BBC, bir televizyon dizisi; içinde 1986 , bir Avustralyalı TV filmi başlıklı Büyük Beklentiler, Untold Story: Magwitch Tim Burstall yönettiği, oynadığı John Stanton ; son olarak, 1989'da , Jean Simmons (Miss Havisham) ve Anthony Hopkins (Magwitch) ile birlikte Kevin Connor'ın Anglo-Amerikan dizisi .
Olduğu gibi yetmişli , roman dışında, önümüzdeki on yıl içinde ihmal görünüyor 1999 sürümü yönettiği BBC televizyon filmi Julian Jarrold oynadığı Charlotte Rampling (Bayan Havisham) ve Ioan Gruffudd (Pip).
In 2000 , başlığı altında ortaya Pip , bir bölüm takılı çok serbest uyarlama South Park dizisi anlattığı Malcolm McDowell .
In 2011 , BBC tarafından senaryosunu, üç bölümlük mini dizi üretilen Sarah Phelps ve yönettiği Brian Kirk Ray Winstone (Magwitch), oynadığı Gillian Anderson (Bayan Havisham) ve Douglas Booth (Pip). Ayrıca oyuncu kadrosunda Vanessa Kirby (Estella) ve David Suchet (Jaggers) yer alıyor.
Son olarak, Noel 2015'te , Charles Dickens'ın farklı eserlerinden çeşitli karakterleri bir araya getiren ve maceralarını karıştıran yeni bir dizi olan Dickensian ortaya çıktı . Burada, gençliğinde Bayan Havisham'ı ( Tuppence Middleton canlandırıyor ), erkek kardeşi (sadece romanda adı geçen ve burada Joseph Quinn tarafından canlandırılan ) ve Jaggers'ı ( John Heffernan ), Compeyson'ı ( Tom Weston-Jones ) buluyoruz. Bayan Havisham'ı baştan çıkarmak için hayatlarına müdahale eder.
Tiyatro için çeşitli uyarlamalar üretildi rağmen ABD'de sırasında 1860'larda özellikle aktris Adah Issacs Menken (1835-1868) kendi adaptasyon, ilk üretimini gerçekleştirerek bazı şöhret elde zaman, büyük umutlar içinde Birleşik Krallık nedeniyle Pip rolündeki bir aktrisle birlikte 1871'den kalma, Londra'daki Court Theatre için tasarlanan WS Gilbert . Farklı yapımlar arasında, 1939'da Herbert Pocket rolüyle Alec Guinness'in ve 1983'te Barbara Field rolünde oynadığı yapımlar öne çıkıyor . Hikayeden, müzik için Dominick Argento ve metin için John Olon-Scrymgeour tarafından uyarlanan bir opera , 1979'da Le Feu de Miss Havisham ( Miss Havisham's Fire ) adıyla sahnelendi . Büyük Umutlar ayrıca bir müzikal konusu oldu West End Tiyatrosu'nda içinde Londra'da ile Cyril Ornadel tarafından müzik, John Mills .
Les Grandes Espérances , Yeni Zelandalı yazar Lloyd Jones'un bir romanı olan Mister Pip'te merkezi bir yere sahiptir (Michel Lafon, 2008). Ana teması şöyledir: on Bougainville Island bölgesindeki 1990'larda , bir balıkçı topluluğu keşfeder "Bay Dickens" ve kitabında, varlığı Les Grandes Espérances isyancılar iç savaş sırasında hükümet birlikleri arasında çatışma çıktı ederken. Genç anlatıcı, kendisiyle özdeşleştiği Pip'in maceraları aracılığıyla köyün başına gelen dramalarda anlam bulur. Kanadalı romancı Nancy Huston tarafından bir başyapıt olarak kabul edilen 2007 Booker Ödülü finalisti olan bu roman, 2007 Commonwealth Writers'ın Genel Ödülü'nü kazandı.
Romanlarında Beni Kurtarın! İngiliz yazar Jasper Fforde , Perşembe Sonraki serisinden (2002) ve Le Puits des Histoires Perdues (2003) Büyük Umutlar'ın karakterlerini olay örgüsüne dahil ediyor. Dahası, Bayan Havisham hızla dizinin ana kahramanlarından biri, Yargı alanının ana temsilcilerinden biri , Kitaplar Dünyasında polisin sorumlu örgütü ve biri onun kapasitelerini çok gelişmiş olarak tanımlıyor. Perşembe'yi oluşturmaktan sorumludur ve ilk ortak görevlerinden biri The Great Hope'daki bütün bir entrika ağını engellemek . Dickens'ın romanının hiçbir yerinde Magwitch'in ağır zincirlerine rağmen kilitlendiği hapishane teknesinden kaçmayı ve kuru karaya ulaşmayı nasıl başardığını açıklayamaz. Orijinal romanda olduğu gibi, büyük bir motor yarışları hayranı ve yarış arabaları hayranı olmasıyla aynı kalıyor.
Mimim Marceau tarafından yaratılan ve The History of Bip adlı kitabında "sözlerle" sunulan Bip karakteri , özellikle naif ve biraz donuksotik karakteri nedeniyle kısmen Büyük Umudun Pipinden esinlenmiştir .
2015 yılında, edebi klasikleri uyarlayan İngilizce konuşan bir manga yayıncısı olan Manga Classics sürümleri, 308 sayfalık geniş formatlı bir mangada Büyük Beklentiler yayınladı .