Ortak arkadaş | ||||||||
![]() Dördüncü sayının kapağı (Ağustos 1854) | ||||||||
Yazar | Charles Dickens | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Ülke | İngiltere | |||||||
Tür | Psikolojik ve sosyal roman | |||||||
Orijinal versiyon | ||||||||
Dil | ingilizce | |||||||
Editör | Chapman & Hall | |||||||
Yayın yeri | Londra | |||||||
Fransızca versiyonu | ||||||||
Çevirmen | Paul Lorain yönetiminde Henriette Loreau. | |||||||
Editör | Hachette ve şirket kitabevi | |||||||
Yayın yeri | Paris | |||||||
Yayın tarihi | 1885 | |||||||
İllüstratör | Marcus Stone | |||||||
Kronoloji | ||||||||
| ||||||||
Karşılıklı Arkadaş (İngilizce Bizim Karşılıklı Arkadaş ), on dördüncü ve son romanı tarafından tamamlanan Charles Dickens tarafından yayınlanan Chapman & Hall yirmi pembe dizi bölüm - ondokuz muhasebesi - in 1864 ve 1865 , çizimler ile tarafından Marcus Stone , daha sonra iki cilt halinde Şubat ayında veKasım 1865, nihayet aynı yıl içinde. Şimdiki zamanda, La Maison d'Âpre-Vent ve La Petite Dorrit'ten sonra üçüncü olan İngiliz toplumunun panoramik bir tanımını sunuyor . Bunda , bu iki romanı öncüllerinden, İki Şehrin Hikayesi ve Büyük Umut'tan çok daha yakındır .
Charles Dickens, kazanç hırsı, gücün yetersizliği, materyalizme mahkum kentsel yaşamın israfı ve insanlar arasındaki yırtıcı ilişkilerle bozulmuş, sınıfsal bölünmelere bölünmüş bir toplumun yüzeyselliğini kınamaya koyulur . To sembolize bu çürüyen dünyanın ihmali, o Londra atık sahası kullanır çöp yığınları paldır küldür (dampingli toz yığınları ), gidişatını nehir cesetleri taşıyan, yırtıcı insan kuşlar ölü soymaktan ve çöpe durmaksızın rummaging. Böylelikle, ısıran bir hiciv ile siyah bir gerçekçilik , geleneksel bir fantezi ve peri masalları arka planını yükselen tehlikelere karşı bir uyarı ile birleştirir ve iyi niyet ve iyi yönelimli bir fedakarlığın sağladığı ahlaki değerleri bir panzehir olarak sunar .
Konu, tutarlılığı, hatta karmaşıklığının inceltilmesi ile belirli bir özgünlük sunar. Dahası, cesetlerin, iradelerin ve entrikaların aşırı bolluğuna rağmen, Dickens, cüretkar olmadan gözlem ve canlılığın tazeliğinin ortaya çıktığı mizahi sahnelerle doludur . Gerçekten de, birleşik bir sesin, tek başına modern toplumun parçalanmasını temsil edemeyeceğini ve yarattığı dünyanın istikrarsızlığını açıklayamayacağını göz önünde bulundurarak, yazar anlatıcısına, birçok romanından daha az mevcut olsa da, daha önce hiç ulaşılmamış bir ton genliği verir. giderek ironik ve gündelik, ciddi ve komik , ciddi ve hafif.
Ortak Dost , bugün Dickens'ın son tarzının başyapıtlarından biri olarak kabul edilmektedir. Az önceki çalışmaların bazıları, yeni birkaç ilham ettiğini adaptörleri ile yakınlığı olmasına rağmen film yapımcılarına gelen sinema ya da televizyon ve hatta şair T. S. Eliot veya şarkıcı Paul McCartney .
L'Ami commun'un hamileliği uzun ve sinir bozucu oldu; Dışında Barnaby Rudge , başka hiçbir Dickens roman bu kadar zorlanıyor yerden alma etti. Aylık sayılarda görünmeye başladığındaMayıs 1864, Dickens artık neredeyse on yıldır, sonuncusu, 1855-1857'den kalma La Petite Dorrit'i tefrika etmiyor . Aralık, All the Year Round dergisinde haftalık olarak yayınlanması amaçlanan ve bu nedenle daha iddialı romanlardan oldukça farklı bir disiplin gerektiren daha kısa çalışmalarla doluydu . Sonunda, halka açık okuma turları ve gazetecilik faaliyetleriyle görevinden uzaklaşan , hastalıktan zayıflatılan, Ellen Ternan'la ilişkisi nedeniyle işkence gören ve bu fikir çok daha erken filizlenmiş olmasına rağmen, Dickens iş yerinde aklını bu işe koymakta zorlanıyor. . İki yıl içinde sadece beş bölüm yazdı: gençliğin doğaçlama tazeliği onu terk etmiş gibiydi. Tarihte daha az hayal gücü dürtüsü, aralar, hikayeler - bundan sonra her şey hazırlanmalı, planlanmalıdır; doğrudan ana temayla ilgili olmayan bir sayfa değil.
1860 ve 1861 arasında Dickens başlığını seçti ve John Forster ile Memoranda Kitabı'ndan ( anılar ) bazı fikirleri tartıştı . Önce romanda görünen birkaç isimle (Podsnap, Lightwood, Riderhood, Wegg, Boffin, Headstone, Twemlow ve Wilfer), ardından hazırlanmakta olan olay örgüsüyle ilgileniyorlar: "ölü gibi davranan ve gerçekten de dışsal olan için ölü gibi davranan bir adam " kendisine; bir kadınla parası için evlenen fakir bir sahtekar ve parası için onunla evlenir, hem kutlamadan sonra hatalarını fark eder, hem de genel olarak insan ırkına karşı bir tür anlaşma imzalar; her biri yepyeni insanlarla [ sic ] ve geleceğin eğitimsiz babasıyla, eğitimli, gözlüklü bir çocukla [ sic ] ilgilidir ” .
Sonraki birkaç yıl içinde, Dickens'ın mektupları uzun bir dert ve endişeye dönüştü; tarih yazmayı başaramazsa, o zaman, bu ilk adım atıldıktan sonra, devam etmek için en büyük zorluklarla karşılaşır:Nisan 1862, Forster'a şunları yazdı: “Eyvah! Hikayem için hiçbir şey bulamadım; Denemeye devam ediyorum, ama bu küçük ev hayal gücümü boğmuş ve gölgelemiş görünüyor. " Altı ay sonra, hala Forster'a: " Forseps ile bir kitap çıkarabileceğimden çok şüpheliyim. " 1863'te Wilkie Collins'e yakınıyor : " Her zaman uzun bir kitap yazmayı düşünüyorum ama asla kendimi bu göreve veremeyeceğim. " Ekim yaklaşıyor ve o, Forster'da başlamadı, ancak açılış sözlerini büyük bir netlikle görüyor ; yayınlamadan önce elindeki beş sayıya ihtiyacı olacaktı, "aksi takdirde, yine de kendimi kaybedebilirim ve aynı acılara tekrar katlanmak zorunda kalabilirim" .
Son olarak 15 Ocak 1864, Wilkie Collins'e ilk ikisini bitirdiğini ve üçüncüye başladığını duyurur: “Bu, çok çaba gerektiren ve bazı noktaların budanmasını gerektiren ancak güçlendirilebilecek bir mizah ve romantizm karışımı; ama yine de, ben olacağını umuyoruz çok iyi [ sic ]. " ; bu da iki ay sonra yazmadaki yavaşlığından şikayet etmesine engel olmadı.
Serileştirilmiş yayın şu tarihte başlar Mayıs 1864ama bir yıl sonra Dickens çökmenin eşiğinde olduğunu söyledi. Staplehurst tren kazasından çok üzüldü: Ellen Ternan ve annesiyle onu Fransa'dan geri getiren tren9 Haziran 1865 ; ilk sekiz vagon Beult nehrine, korkulukları olmayan küçük bir viyadüğün altında takla atıyor ve birçok yolcu bölmelerde sıkışıp kalıyor; İlk arabada yerini alan Dickens, camdan dışarı çıkıp yoldaşlarını serbest bırakmayı başardı, ancak kaza on ölüm ve kırk yaralıyla sonuçlandı. Ne zaman Ortak Arkadaş yayınlandı, ironik bir sonsöz son bölüm yazması onun manto içerisinde kalan, o halka gösterecek, Dickens aniden üç saat sonra sayfaları hatırladı eğik vagona binip başarılı oldu. Onları kurtarmak için.
"[Onun] kitabına bacak Zincirli" ve "bir ejderha gibi çalışan" , diye açıkladı2 Eylül 1865O The Common Arkadaş nihayet bitti.
Ortak Arkadaş , 1859'da ölen Frank Stone, Dickens'ın sevgili bir komşusunun oğlu olan Marcus Stone tarafından resmedilmiştir . Dickens bu genci kanatları altına almış, ona ailenin bir üyesi gibi davranmış ve illüstrasyon çalışmalarını emanet etmişti. Marcus Taş zaten “ucuz” bir sürümü için cephe ürettiğini La Petite Dorrit ait “kütüphane” baskısı için ve sekiz baskılar Büyük Hope ve Dickens o geleneğine dışında kendini ayarlamak takdir Hogarth, her ikisi tarafından benimsenen Cruikshank ve Hablot Browne . Karakterleri varlıklarını daha büyük bir gerçekçilikle öne sürüyorlar , ancak Jane Rabb Cohen'e göre, gravürler yine de "bütünsel olmaktan çok dekoratif" .
Dickens, ambalajı mükemmel buldu , ancak ayrıntılarıyla ilgili birkaç öneride bulundu : Bizim kelimesi , başlığın geri kalanı kadar büyük görünmeli ve Boffin, tuhaf görünse de, dost canlısı, "olmadan komik" bir yüzle, korkunç " . Ancak, Stone'a, Wegg'in tahta bacağını hangi tarafta tutması gerektiği gibi bazı özgürlüklere izin verdi. Bazen talepleri çok spesifikti, örneğin Boffin'in ön kısımdaki tutumu üzerine.
Genel olarak, Dickens bu baskılarla çok az ilgilense de, iki adam arasındaki işbirliği hiçbir zaman gevşemedi ve "sonuç çok mantıklı çıktı . " Dahası, Dickens'ı bir tahnitçi olan Bay Willis adlı bir tahnitçinin kuruluşunu ziyarete götüren , ona Bay Venüs olması için ilham veren, Stone'du.
Ortak Arkadaş Dickens ve Forster, İrlandalı eski arkadaşı adamıştır James Emerson Tivent , gezgin ve politikacının, eski vali Seylan .
8 Eylül 1863Dickens, Chapman & Hall'a 6,000 £ karşılığında seri hakların yarısını teklif ettiğini yazıyor ; şartlar kabul edilir ve sözleşme ayın 21'inde imzalanır, yayıncı 1864'ün sonunda olası bir temerrüt için sözleşmeyi iptal etme ve ölüm durumunda tazminat alma hakkını saklı tutar. Dickens, adil payı güvence altına alıyor, çünkü Chapman & Hall teminatsız avansı riske atarsa, peşin 6,000 £ alıyor , aylık kârın yarısını kendine sunuyor ve ilk cilt baskısından sonra, tüm gelecek basımların hepsini sunuyor.
Romanın el yazmaları ve Dickens ES Dallas'a verdiği çalışma notları için emaneten olan onun ücretsiz inceleme için ona teşekkür Pierpont Morgan Library bağışlanan düzeltilmiş deliller ise, Marcus Stone içinde muhafaza edilir Berg Collection .
Serileştirilmiş yayın yayıldı Mayıs 1864 -de Kasım 1865 ; iki ciltten biri Şubat ayına aittir veKasım 1865. Tauchnitz 1864'ten 1865'e kadar Leipzig'de dört ciltlik bir baskı yaptı ve Harper's New Monthly Magazine , New York'ta yayınladı.Haziran 1864 -de Aralık 1865. Mary Scott'ın Almanca çevirisi 1864 ve 1865 gibi erken bir tarihte beş cilt halinde yayınlandı. Son olarak, "ucuz" baskı ve sözde "kütüphane" baskısı 1867'de çıktı, "Dickens" adlı baskı ise 1868'de yayımlandı. .
Bölüm 1: KUPA İLE DUDAKLAR ARASINDA
İkinci Bölüm: AYNI UN İNSANLARI
Üçüncü bölüm: UZUN DETOUR
Dördüncü Bölüm: TUZAKLAR VE TUZAKLAR
Henry James , John Singer Sargent (1913).
Ibsen , zaten yaşlı.
1934'te TS Eliot .
İlk satışlar, önceki romanlarda hiç ulaşılmayan satışları aşıyor ve Dickens seviniyor: " Bir sürü siparişle 30.000 arkadaşımızdan daha iyi bir şey yok " . Sonra akış yavaşlar ve son bölümde 19.000'e düşer. Yazar 12.000 £ cebe atarsa, yayıncının 700 £ açığı vardır .
Anlatılar karışık kalıyor: John Forster bile romanın "tazelik ve doğal gelişme eksikliği yüzünden günah işlediğini " yazıyor . Genç Henry James , "Dickens'in en kötü romanı […], kıvrımlı ve uydurma […], nadir yoğunlukta, ancak kötü tasarlanmış, iyi anlaşılmamış ve kötü hissedilen bir kitap” ; "felsefe" gerektireceğini de ekliyor. Öte yandan Henry Chorley, "zenginliğini ve tutarlılığını" övüyor .
Modern eleştiri, oybirliğiyle çok daha olumludur: birçok yorumcu, özellikle de Marksistler , bunu La Maison d'Âpre-Vent , La Petite Dorrit ve Les Grandes Espérances ile aynı derecede büyük bir sosyal çalışma olarak görüyor . Jack Lindsay o olduğunu 1950 yılında yazdığı "üstün bir çalışma [...] büyük biri hiç tam Dickens yanında oturmak, daha başka İngiliz yazar daha hakkı olduğunu haklı nesir oluşan Shakespeare ” . Diğerleri, "sanatsal derinliğini ve tutarlılığını" vurgulayan Arnold Kettle da dahil olmak üzere yapısıyla ilgileniyor . Gelince Angus Wilson , o örneğin, kayda değer bir etki icra etti burada avangard roman olduğunu yazıyor Henrik Ibsen için Bebekevi ve TS Eliot içinde La Terre Vaine (bkz Çeşitli Betty Higden en sonra başlıklı ilk tarafından,) Sloppy'nin açıklaması.
Önceki iki romanları aksine, Le Conte de deux Cités maceralarını anlatır, Fransız devrimi ve Les Grandes espérances 1820'lerde gerçekleşir, Dickens yerleştirir L'Ami commun , şimdiki zamanda "Bizim gün" ( In bizim zamanımız ). Bu seçim, modern toplumun kötülüklerini ifşa etme arzusundan, aynı zamanda halkın taleplerine daha iyi yanıt verme arzusundan kaynaklanıyor, şimdi çağdaş ortamlar, özellikle de kentsel alanlar için hevesli ve entrikalarla dolu yeni sansasyonel roman türünden etkileniyor. gizemli, kamufle edilmiş veya kaybolmuş kimlikler, gizli iradeler, güzel mahallelerin yozlaşması ve Wilkie Collins'in All the Year Round'da yayınlanan The Woman in White ile ona sunduğu gibi iyi bir doz şiddetiyle . Bununla birlikte, okuyucularının edebi zevklerine uyarken, Dickens kendisini genel bir formülle sınırlamaya hazır değildi.
Gaffer Hexam ve kızı Lizzie, Thames'te ( Marcus Stone ) ceset arar .
Sosyal çarpışma: Lightwood ve Wrayburn kabinesindeki Charley ve Headstone, ikincisinin Lizzie'den (Marcus Stone) vazgeçmesini talep ediyor.
Lightwood ve Wrayburn, Harmon cinayeti (Marcus Stone) için bir polis müfettişiyle onu ararken Lizzie babasını bekler.
Silas Wegg, Boffin'in malikanesinde (Marcus Stone) casusluk yapıyor.
Bay ve Bayan Lammle , Wight Adası'ndaki Shanklin Sahili'nde (Marcus Stone) ayrı ayrı yürürken üzgünler .
Zengin de misanthrope onun sadık çalışanlar, Bay ve Bayan Boffin, istismar ederek servetini yaptıktan sonra ölür hariç tüm dünya ile oran Londra atık depolama ( dustheaps ). Vasiyeti, servetinin artık görmediği oğlu John Harmon'a geçmesini, ancak yerleştiği uzaktaki yabancının - muhtemelen Güney Afrika'dan - geri dönmesi şartıyla almasını şart koşuyor . Bu hükme başka bir cümle eşlik ediyor: Harmon, tanımadığı genç bir kadınla, Bayan Bella Wilfer ile evlenmelidir. İcra memuru olarak tembel sayılan ve başka müvekkil sahibi olmama özelliğine sahip noter Mortimer Lightwood atandı.
Görünen varis ortaya çıkmaz, sadece kayıp değil, Londra gezisinin sonunda boğularak öldüğü varsayılır. Nitekim, yetkili makamlara teslim etmeden önce, akıntılarla sürüklenen cesetleri soyan ve boğulan adamın ceplerinde onu John Harmon olarak tanımlayan belgeleri teslim eden Gaffer Hexam tarafından Thames nehrinden bir ceset çıkarılır. Julius Handford olarak adlandırıldığını iddia eden gizemli bir genç adam, resmi kimliğe katılır ve ardından ortadan kaybolur.
Varis eksik olduğu için, servet, bu mannayı kendilerini memnun etmek ve etraflarına biraz mutluluk getirmek için kullanmak isteyen oldukça saf ve kendine güvenen insanlar olan Bay ve Bayan Boffin'e gidiyor. Başlangıç olarak, hayal kırıklığına uğramış nişanlıları Bella Wilfer'i eve götürürler ve gün geldiğinde mülklerini miras alacağına dair güvence verirken, onu kendi kızları gibi şımartırlar. Ayrıca, şimdi John Rokesmith olarak bilinen Julius Handford'un özel sekreterleri ve iş danışmanları olarak ücretsiz hizmet verme teklifini de kabul ediyorlar. Rokesmith'in gizli amacı, Boffin ve Bayan Wilfer hakkında olabildiğince fazla bilgi ve ayrıca mirasçının ölüm haberine verdikleri tepkileri gözlemlemek ve toplamaktır. Son olarak, Bay Boffin, kendisine okumasını istediği tek bacaklı bir balad şarkıcısı Silas Wegg'i işe alır. Wegg, beklenmedik olaylardan tam anlamıyla yararlanmayı ve bundan mümkün olduğunca fazla fayda sağlamayı amaçlamaktadır. Çok hızlı bir şekilde, cesur adamı görkemli bir konuta taşınmaya ikna eder ve avlusunda gizli hazineler bulmayı umduğu birkaç çöplük içeren eski konutuna yerleşir.
Roger "Rogue" Riderhood, bir ortak olarak kovulmanın intikamını almak ve aynı zamanda yetkililer tarafından sunulan ödülü cebe atmak umuduyla, Gaffer Hexam'ı cesedini kurtardığı John Harmon cinayetiyle suçlar. Hexam daha sonra meslektaşları tarafından karantinaya alınır ve nehirde yaşayan erkeklerin buluştuğu The Six Jolly Fellowship-Porters ("Kapı bekçileri loncasının altı neşeli yoldaşı") tavernasından çıkarılır . Kardeşi Lizzie tarafından cesaretlendirilen Charley Hexam, babasının muhalefetine rağmen okul müdürü olmayı dileyerek, ailenin evini terk eder.
Trajik bir olay meydana gelir: Riderhood yanlış iddiaları için vaat edilen ödülü almadan önce, Hexam da Thames'te boğulmuş halde bulunur. Lizzie daha sonra, çocuğu gibi davrandığı alkolik bir babayla birlikte yaşayan Jenny Wren lakaplı çok genç bir sakat olan bir oyuncak bebek terzisine taşınır. Gaffer'ın sorgusu sırasında meslektaşı ve arkadaşı Mortimer Lightwood'a eşlik eden centilmen avukat Eugene Wrayburn tarafından fark edildi. Bu ilgi kısa sürede Charley'in ustası Bradley Headstone'un kıskançlığını uyandıran derin bir duyguya dönüşür. İkincisi, efendisinin tarafını tutarak, kız kardeşinin de öğretisinden yararlanmasını ister. Headstone, Wrayburn'ün yeni bir öğretmenin hizmetlerini işe aldığını keşfeder ve bu da tutkusunu şiddetlendirir. Lizzie'nin elini istiyor, bu onu reddeden, sonra Wrayburn'ün şövalye tavırlarından bıkmış, onu Londra sokaklarında dönmeye götürüyor. Wrayburn'ün niyetinden emin olmayan Lizzie'ye gelince, iki talipinden uzaklaşır ve nehrin yukarısında, başkentin duvarlarının dışında bir iş bulur.
Bay ve Bayan Boffin, büyükannesi Betty Higden tarafından bakılan yetimi evlat edinmek ister, ancak küçük çocuk formaliteler tamamlanmadan ölür. Bu Bayan Higden, bakıcı okulundaki küçük çocuklara bakarak geçimini sağlıyor , bu göreve artık bir kurucu, Sloppy, şimdi sıska bir genç tarafından yardım ediliyor. Bayan Higden, her ne pahasına olursa olsun kendi başına geçimini sağlamak niyetiyle bakımevinden takıntı noktasına kadar korkar ve küçük öksüz öldüğünde yola düşer ve dikişte tuhaf işler yaparak hayatta kalır. Bir gün, Lizzie Hexam onu acı içinde bulur ve bakımevine yerleştirilmeyeceğine dair söz aldıktan sonra kollarında ölür. Lizzie bu üzücü olayda Boffin ve Bella Wilfer ile tanışır.
Jenny'nin babasından Lizzie Hexam hakkında aradığı bilgiyi alan Eugene Wrayburn, artık sevgisinin nesnesi haline gelen kişinin izini sürmeyi başardı. Bradley Headstone ayrıca, bir kilit bekçisi haline gelen Riderhood'ın yardımını uzlaştırarak onu bulmaya çalışır. Bir gün, Thames kıyılarında Wrayburn'ün ardından onu Lizzie ile görür. Kendini üzerine atar ve nehirde biten şiddetli bir mücadele başlar. Eugene ölüme terk edilir ve Bradley kaybolur. Son dakikada Lizzie kurbanı sudan çıkarır. Sonunun yaklaştığına ikna olan Wrayburn, itibarını korumak için Lizzie ile evlenir, ancak çetin sınavlardan kurtulduktan sonra, kendisinden daha düşük bir statüye sahip biriyle onu mutlu bir evliliğe götürdüklerinden emin olur. Lizzie, sosyal bir uçurumun onları ayırdığının ve bu maceranın istisnai koşulları olmasaydı, muhtemelen sendikaya rıza göstermeyeceğinin farkında.
Rokesmith, kendisini sadece para için evleneceğini ilan ettiği için Bella Wilfer'a aşık oldu. Ama Bay Boffin değişti, yozlaştı, görünen o ki, yeni serveti ile cömertliği açgözlülüğe, iyilikseverliği sertliğe dönüştü. Sekreterine aşağılama ve hatta zulümle davranıyor, Bella'da şefkat duyguları uyandıran davranışlar. Genç adamı açıkça savunur, özellikle de Boffin elini almaya cesaret ettiği için onu uzaklaştırdığında. Çift yürüyüp rızası olmadan birleşir, yarı yoksulluk içinde ancak bulutsuz yaşar ve Bella kısa süre sonra bir çocuk doğurur.
Ama işte yeni bir dönüş: Bradley Headstone, Rogue Riderhood'ı Wrayburn'e saldırmakla suçluyor, çünkü suçu sırasında kendisiyle aynı kıyafetleri giymeye özen göstermişti. Riderhood aldanmaz ve eski ortağına şantaj yapma fırsatını kullanır. Mezar taşı koyda; Kurbanın hayatta kaldığı ve Lizzie ile evlendiği haberi, kendini yok etmek için ezici bir dürtü uyandırır ve sonunda kendini kilide atarak Riderhood'ı boğulmaya sürükler.
Okuyucu, yavaş yavaş John Rokesmith'in ölü varis olduğu varsayılan John Harmon'un kendisi olduğu fikrine geldi. Dahası, evli ve mutlu olan sekreter, defilesini ısırgan otlarına atar ve ne olduğunu ortaya koyar. Bay Boffin, Bella'yı teste sokmak için sekreterine kötü davranarak kötü davrandığı için şimdi her şey daha iyisi için açık.
Yardımıyla iskelet artikülatör ait tahnitçiyim Bay Venüs Silas Wegg şimdi miras Boffin için miras, verilmesi birine irade müteakip onun bahçesinde ve keşfeder içinde düzenli depolama arar Kraliyet . O, mezardan çıkarılan vasiyetini savurarak Bay Boffin'e şantaj yapmaya çalışır, ancak ikincisi, genç John Harmon pahasına, gerçekten de servetini kendisine atfeden daha yeni bir belge olan yeni bir kartı keser. Her şey iyi bitecek çünkü Boffin çifti, John ve Bella'yı mirasçıları yapma kararını çoktan vermiş durumda. Silas Wegg suçundan dolayı cezalandırılır ve onu şehir duvarlarının dışına çekmek Sloppy'ye düşer. Sloppy, alkolik babası ölen Jenny Wren'in mükemmel bir arkadaşı olur.
Bir alt plan, Lammle çiftinin kendi servetleri hakkında bir yanlış anlaşılmanın birleştiği ile ilgilidir, ancak gerçek ortaya çıktığında, yani birinin diğeri kadar fakir olduğunu, kendisini suçlamaktan uzak, gelin ve damat çabalarını daha iyi hale getirmek için birleştirir. gelecekteki kurbanlarını dolandırmak. Planlarının uygulayıcı temsilcisi olarak, Veliaht Podsnap'a saldırmak için gönderdikleri Fledgeby'nin, ardından Bella Wilfer'ın hizmetlerini kullanıyorlar. Fledgeby, her zaman ihtiyacı olanlara yardım etmeye hazır olan o yaşlı Yahudi, iyi Bay Riah kisvesi altında suçlarını kamufle ediyor. Üçlü sahtekarlığın saçmalıkları, en azından geçici olarak sonuçsuz değildir, çünkü Bay Riah, yine de kanatları altına aldığı Jenny Wren ile tartışmaktadır. Bununla birlikte, gaspçılar açığa çıkar ve son bir vuruşta Lammle, talihsizliklerinden sorumlu olduğu Fledgeby'yi dövmeye karar verse bile, sahtekar çift İngiltere'yi terk etmek zorunda kalır.
Böylelikle, Dickens'ta sıklıkla olduğu gibi, içkin adalet galip geldi, kötüler oyunu kaybetti ve yalnızca mutlu çiftler, kazancın cazibesinde değil, aşkta birleşmiş durumda kalırlar. Bununla birlikte, iktidarda olanların küstahlığı, sanki toplumun doğasında var olan ahlaksızlıkları hiçbir şey değiştiremezmiş gibi romanda kendilerini ifade eden son şey olarak kalır.
(Kısmen Margaret Drabble , Paul Davis ve the Humanities 360 çevrimiçi özeti sayesinde özet .)
BBC2'nin 1998'deki televizyon uyarlaması, The Common Friend karakterlerini canlandırmak için neredeyse elli oyuncuyu gerektirdi . Bu, alçak arazilerden sosyal hiyerarşinin tepesine kadar, farklı faunanın yaşadığını ve romanı canlandırdığını söylemek içindir. İki erkek kahraman John Harmon ve Eugene Wrayburn ile birlikte romanı Lizzie Hexam ve Bella Wilfer adlı iki kadın karakter egemendir. Bu dörtlü, aşıkların, eksantriklerin, dolandırıcıların, hırsızların, suçluların ve diğerlerinin, iyi ya da aptal, alçakgönüllü ya da kibirli, fakir ya da zengin, her birinin kendi uydularını kendisiyle birlikte aktığı komplonun özünü oluşturur.
Ana karakterlerGaffer Hexam'ın (Marcus Stone) vücudunun keşfi.
Evde Keyifli Binicilik (Marcus Stone).
Bayan Abbey, nehirden gelen ve "şüpheli" olduğunu düşündüğü bir adama hizmet etmeyi reddeder (Marcus Stone).
Jenny Wren, babası Mr Dolls'u (Marcus Stone) azarlıyor.
Olay örgüsünün incelenmesini karakterlerinkinden ayırmak imkansızdır, o kadar ki, birinin çeşitli oğulları ve ikincisinin sınıf çeşitliliği ilk başta uzlaşmaz görünür, sonra zekice bir araya gelir ve tutarlı bir bütün oluşturmak için bir araya gelir. Bu, yalnızca Dickens kadar deneyimli bir romancının meyve verebileceği bir başarıdır.
New York Times Genel Merkezi .
Dickens başlangıçta üç eylem dizisini tasavvur etti: genç bir adam ölü gibi davranır, ancak arkadaşlarının ve tanıdıklarının faaliyetlerinin bir izleyicisi olarak varlığını sürdürür; Zengin olduğunu iddia eden kusursuz bir sahtekar, zengin olduğuna inandığı ancak kendisi kadar parasız ve kurnaz olduğu ortaya çıkan bir kadınla evlenir; okuma yazma bilmeyen bir baba, iyi eğitimli oğluyla boğuşmaktadır. İlk iş parçacığı yavaş yavaş romanın ana ekseni oldu; ikincisi taslak hazırlama sırasında önemini kaybetti; nihayet, üçüncüsü tanınmaz hale gelir, genç adam gerçek ( iyi ) bir beyefendiye aşık olan bir işçi kızı olur , güzel bir evlilikle biten güzel bir aşk hikayesi. Planlama aşamasında bile, üç oğul sonunda Hobsbaum'un "orijinal tasarım aşamasında beklenenden daha etkileyici" olarak tanımladığı bir bütün oluşturmak için bir araya geldi .
Bununla birlikte, 1865'te olay örgüsü şiddetle eleştirildi: New York Times , "komplikasyonu, onu sunma ve uygulama sanatında tam bir gariplikle ilişkilendirilen bir eylemden" bahsediyor . Londra'da London Review , biri isimsiz olmak üzere iki makale yayınlıyor ve "ölen John Harmon, Boffin, Wegg ve John Rokesmith'in karıştığı entrika darmadağınık, fantastik ve gerçekçilikten yoksun, okuyucuyu yönlendiriyor. Hikayenin genel çıkarının hiçbir şekilde telafi etmediğine dair tam bir kafa karışıklığı " , " sözün yeni bir hayal kırıklığı olduğunu " ekleyerek ; diğeri, "en büyük suçları işlemek üzere olan bir adamın zihinsel durumunun nadiren bu kadar karmaşıklık ve gerçeklikle tasvir edildiğini " takdir ediyor .
Belki de komplosunun karşılaşacağı zorluğun farkında olan Dickens, postscript'inde, bütünlüğünü korumaya özellikle özen gösterdiğini belirtmeye dikkat etmişti: "Uzun süre gizli tutmak ve yine de sürekli gelişmek için, [a ] büyük olay ve sonra sonunda onu hoş ve yararlı bir şekilde bildirmek olay örgüsüne dair anlayışımın hem en ilginç hem de en zor kısmıydı. Bu zorluk, yayınlama yöntemiyle daha da artırıldı; On dokuz ay boyunca aylık bölümler halinde kesilmiş bir öyküyü takip eden birçok okuyucunun, sona ermeden önce, konu başlıkları arasındaki ilişkileri algılayabilmesini beklemek gerçekten de çok mantıksız olurdu. ticaretinde dokumacı gözlerini perçinliyor ” .
Burada kullanılan kelime açıklayıcıdır: gibi farklı yazarlar Samuel Richardson içinde XVIII inci yüzyılın, Jane Austen , George Eliot veya Henry James başında ve sonunda XIX inci yüzyıl, Dickens aramak değil onun arsa izlenimini yaratmak için olayların iç mantığı tarafından hareket ettirilmiş gibi, itici gücü üzerinde gelişir; biçim ve anlam organik olarak birleşmez, ancak kasıtlı bir manipülasyon süreci ile bağlantılıdır; Yazarın kendi imgesini kullanmak için temalar, çeşitli bölümlerin iplerinin, sonunda kendisini okuyucuya empoze eden tutarlı bir model oluşturmak için çapraz kesiştiği çerçeveyi sağlar.
Aslında, The Common Friend'in konusu nihayetinde nispeten basit görünüyorsa, dışarıdan bakıldığında son derece karmaşık olduğu ortaya çıkıyor. Genel çerçeve şu şekilde çizilebilir: Zengin bir mirasçı, mirasını almaya ve tanımadığı genç bir kadınla evlenmesini gerektiren maddeye boyun eğmeye giderken, gelişinde ortadan kaybolur, bedeni elden çıkarılır. Thames suları . Onun yokluğunda, servet neredeyse basit, erdemli bir ruha geri döner, ancak ona gökten düşen mali mannayı pek yönetemez. Pek çok düşman güç, onu soymak için ayağa kalkıyor, özellikle tek bacaklı bir balad satıcısı, bir tahnitçi ve karşılıklı olarak birbirlerini kandırdıktan sonra, sahtekarlık sanatında bir araya gelen uğursuz bir çift.
Bununla birlikte, birçok alt bölüm, bir nehre kollar gibi aşılamaya başlar. Orada “görünüşte farklı malzemelerin bolluğu [...] kariyerinde bu noktada Dickens [...] birleştirme [...] sadece hakim fabrikaların ağı olarak kompleks olarak birine oldukça yetenekli olduğunu Les Zor kez ” . Olaylar birbirini takip eder ve sorunsuz bir şekilde inşa edilir ve birdenbire, "romanın en önemli noktalarından biri olarak karşımıza çıkan" birbirinden ışık yılı uzakta görünen sosyal gruplar bir araya gelir .
Baskın olay örgüsü John Harmon'u ilgilendiren şeydir. Brian Cheadle'a göre, kısmen Büyük Beklentiler'e göre modellenmiştir . Örneğin, mahkum Magwitch ile Boffin arasındaki tek fark, olayların ilkine uyguladığı şiddettir, çünkü hem kalbin niteliklerine hem de başkalarına yardım etme iradesine hakimdir. Dahası, Kahire'den dönen Pip gibi , Harmon da Cape Town'dan herhangi bir suçsuz olarak gelir ve bu nedenle "zenginlik çarpıtılmış bir kimlikten ziyade gerçek bir öz farkındalığa doğru gelirmiş" gibi ödüllendirilebilir . Bununla birlikte, servete ulaşmak, seçmediği, ancak gözlemlediği ve sevmeyi öğrendiği kadın kahramanın kalbini kazanma tutkusuna yol açtığı için hedefi değişir. Onun da kendi özgür iradesinden ve talepte bulunmadan, daha önce paraya saygı ilan ettiği parayı terk etmesi ve evliliğin mütevazı değerlerine katılma talebini buradan doğar; sıradan insanların ailesine katılmadan önce yoksulluktan züppeliğe giden Pip'in yoluna oldukça benziyor .
Ancak Harmon, Pip'e Londra'da geçici ve geçici bir misafir değildir. Burada kent, modern yaşamın getirdiği çürüme mirasının engellenmesi gereken yer olarak öne çıkıyor. Cheadle, romanın "şehir kitabının özü" olduğunu ekliyor . Pip tarafından yapılan en büyük test, kireç ocağının başkentin kalbi olduğu yönündeyken, John Harmon boğulma ve kendi kendini yok etme sürecine katlanıyor: "Ben 'kim olduğumu söyleyemezdim, bilmiyordum , Ortadan kaybolmuştum. " Bununla birlikte, Karşılıklı Dost ölçeğinde ve bireyi kapsayan geniş tuval önemsiz bir dehşet gibi görünüyor: Şehrin, otobiyografik tipte kederli itiraflara ihtiyacı yok ; anonimliğinin kafa karışıklığı içinde, "Radfoot, Handford, Rokesmith veya Harmon olarak adlandırılmanızın bir önemi yok . "
Oldukça karanlık olmasına rağmen, ana olay örgüsü sıradan, uzak ve iyimser bir çekiciliğe sahip çünkü yolu, güzel duygu için çetin bir arayış seçeneğinde ve bu da kılık değiştirme ve gizemlendirme yoluyla izleniyor. Sırrı neredeyse sonuna kadar saklanan bir saklambaç oyunu vardır: Harmon ortadan kaybolur ve belli bir Rokesmith ortaya çıkar; Boffin, okuyucunun aleyhine olmak üzere, dünyasını aşırı incelikle aldatıyor: Aslında, Dickens'ın romanında olağan olanın aksine, dramatik ironi her yerde tersine çevrilmiş olarak görülüyor, anlatıcı artık onunla işbirliği içinde değil, karakterlerle ittifak halinde. onu daha iyi kandırmak için.
Eğer L'Ami commun , şehri Büyük Umut'tan farklı olarak, modernitede bir varoluş yeri olarak kabul ederse, faaliyet gerektirir ve çoğu zaman iş gerektirir, çoğu zaman zahmetlidir: her yerde, en azından spekülasyonun olmadığı yerlerde , günlük yaşama maruz kalır. rutin ya da "hayatta kalma uğruna ekonomik doğaçlama girdabına" yakalanmış . Detaylar bol: günün sonunda, Runty Wilfer, " Sahra banliyösü" üzerinden eve "ağır bir şekilde" geri döner ( kendi yolunu bulur ) ; Onun teknede görülen Gaffer Hexam kıyafeti, Incipit açıkça böyle denizciler, balıkçılar veya mavna gibi diğer nehir işçilerden onu ayırır.
Dahası, emek maddi gerçeklik alakasız haline şekli değiştiği için: böylece, Çiroz temsil acıma kâtip olmanın; Podsnap, en yüksek benlik saygısı için mali hokkabazlık materyalinden yararlanır; Bay Venüs, dehşet verici sanatıyla gururunu paroksizm noktasına kadar besliyor; Jenny Wren, hayatın acımasızlığını ortadan kaldırarak, hayal gücünden hava ve renkli yaratımlar doğurur; Sonunda Lizzie , Eugene'i boğulmaktan kurtardığı teknik ustalık sayesinde destansı kahraman statüsüne yükselir . Böylece, Brian Cheadle özetliyor, "ana olay örgüsünü yönlendiren iştir" : onun sayesinde Rokesmith, Boffin'le kalıyor ve Lizzie ile orada buluşuyor.
Tüm bunlar tiksinti uyandıran bir ortamın üstü kapalı tehdidi altında oynanır: "Ağır zincirleri atmaca ağaçlarından sarkan, demir gözyaşlarıyla uzun zamandır rengini kaybeden, onlara karşı acımasız bir niyet taşımayan bir geminin gövdesi değil. . Yüzü onları uçuruma atmakla tehdit etmeyen bir pruva değil. Ne bir kilit, ne bir yığın üzerinde ya da bir duvarda büyükanne kılığına girmiş kurdun taklidi olarak söylenmeyen suyun derinliğini gösteren bir merdiven değil: "Sizi boğmak daha iyidir sevgili varlıklar . -Sevgili! "Yanları kabarık, üstlerinden taşan, onları yutmak için nehri emiyormuş gibi görünmeyen bir mavna değil . " Bu kir, pas ve çürümenin, varlıkların ve şeylerin sıkı çalışmasının damgalanması, Eugene'de burjuvazinin rahat rahatlığına daha alışkın , mide bulantısının çok ötesine geçen bir travma , savunmasız ve şimdi yalnızca hayatından sorumlu. Bu neyin nesidir Değirmen çağırır "acı" zaten karşılaşılan, Pip o söz ne zaman "çocukluğun terörü" .
Philip Hobsbaum'a göre, The Common Friend yerine roman , Dickens'ın son bölümüne verdiği başlık olan Toplumun Sesi olarak adlandırılabilir .
Sanal kahramanOrijinal kahramanı öldü ve gömüldü, kalır "görünmez ama mevcut" ve neredeyse sonuna kadar onun etkisi yayılır. Bu eski Harmon, bu "her şeyden önce kötü niyetli istismarlarını bilen veya duyanların yorumlarında var olan cimri . " Yüksek sosyete partilerinin kabul edilebilir bir ev sahibi olan Mortimer, onu şu terimlerle Veneering'de Eugene'e anlatıyor : “Bir girişimci kadar zengin […] süpürme yoluyla servetini kazanan korkunç bir alçak. Dağlarının dibinde bir çukurda yaşayan bu yaşlı adam, bir volkan gibi topladığı her şeyi küçük topraklarına fırlattı: kömür çöpü, sebze soymaları, kemik parçaları, tabak parçaları, ince toz , pislik, çamur ve hurda metal, her türlü moloz ” . Romanın en önemli sembollerinden biri burada başlıyor , okur, onun kirli yapısının bir mahzenine gömülü tek bir saldırgan köstebek izlenimini sürdürüyor. Harmon , Harmony Hapishanesi ya da "uyum hapishanesi" nin ironik adını taşıyan bir evde bir çöp dağının eteğinde yaşıyordu : "Biz buna öyle demiştik çünkü Peder Harmon orada tek başına yaşıyordu […] İyi adam aynı fikirde değildi herhangi biriyle; sonra bir noktaya varır: Harmon, Harmonie, anladın mı? "
Temizlenmiş, fırçalanmış ve durulanmış olsa bile, yer uğursuz ve ıssız, karanlık, boyasız, yıpranmış mobilyalarla, tersi yerine hiç kullanılmamış: "[...] perdesiz ve perdesiz eski yatak. bir hapishane kapısı gibi mızrak uçları tarafından örülen demir korniş; çeşitli kumaşlardan eski damalı yorgan; kötü ve aldatıcı bir kaş gibi uzaklaşan tepesi olan eski bir sekreter; yatağın yanına yerleştirilmiş ve vasiyetin bulunduğu eski kutuyu taşıyan, bükülmüş sütunları olan eski masif masa. Duvara karşı, çeşitli renklerde damalı kaplamalarla süslenmiş iki veya üç eski koltuk, korunmak için saklanan daha değerli malzemesi, hiçbir bakışta neşelenmeden yavaş yavaş zayıflamıştı. Bir aile benzerliği gibi açgözlülük üniforması giymiş pis eski şeyler. "
Buradaki her şey eskidir, anaforada sanki tekrarlanan bir sıfat , bükülmüş, dikenli, kısacık, siyah tasarım görünümüyle: Aslında, ölen yaşlı cimri, "hayatta kalanların hayatının kontrolünü elinde tutar" . Ölen kişinin "gardiyan" lakabını hak ettiği için bazıları o kadar şanslı değildi. Eski bir hizmetçi olan başka bir tanık şöyle anlatıyor: “zavallı çocuk [oğlu] […] patrondan çok korkuyordu […] çok korkmuş görünüyordu; […] Küçük kitabıyla […] Ve zavallı kızkardeşiyle oturduğu o adımda onu sık sık teselli ederdik! […] Zavallı sevgili küçük çocuklar! " . Bu nedenle, yer bazen korkunç görüntülere dönüşen ıssızlık hatıralarıyla dolu: “Karanlıktan bir figürün çıktığını hissettim. […] Önce daha sonra gençleşen yaşlı adamınki; sonra yaşlanmaya başlayan iki çocuk; sonra yabancı bir figür ve sonra, hepsi aynı anda […] ben yatağa yaklaştığımda, hepsi havada […] ve ben bile onları gölgelerde, köşe kapının arkasında hissedebiliyordum; sonra merdivenlerden aşağı kaydılar ve avluya girdiler. "
Sözcü olarak Mortimer ile, durumu özetlemek için toplumun sesi yükselir. Altı yıl önce karısını dışarı atan bir yazarın hayret verici bir belgesi : "Ahlaki varlık (inanıyorum ki [...] bu eski ifadedir). Bu süpürücünün morali bundan daha büyük bir zevk almamıştı. sevdiklerini anatematize etmekten ve onları dışarı atmaktan. Kendi seçtiği eşinden kurtularak doğal olarak başladı ve sonra kızına aynı sevgi kanıtını verdi ” . Romanın her tarafına dağılmış farklı kaynaklardan gelen bu tür yorumlar, geçmişin bu figürünün alçakça etkisi, yozlaşmış ve yozlaştırıcı, genişleme açısından görülen bir tür para ruhu , sadece acının temizleyebileceği prensler lekesi hakkında bir fikir verir. .
Gerçek kahramanVaris, gerçek kahraman ve artık sanal olmayan, büyük merdivenlerin basamaklarındaki ilk korkmuş küçük çocuk John Harmon (Junior).
Çocukluktan genç olgunluğaBrüksel'de düşük maliyetli bir okulda yatılı olması başka bir travmayı temsil ediyor : “Yeni girip çıkan zavallı çocuk çoktan ayrılmıştı. […] Yedi yaşındaydı; yabancı bir ülkede bu okula yalnız gönderildi. […] “Gitmek zorundayım, diyor ki; Tanrı sizi korusun ”, […] gerçek bir ızdırap. Oh! Ne bakış! " .
Brüksel'de kaldığı süre boyunca kız kardeşi de annesi gibi evden kovuldu; Davasını savunmak için Harmony Hapishanesine geri dönmeyi başardı , ancak şefaati her zamanki gaddarlıkla karşılandı ve dışarıda bırakılma sırası ona gelmişti. Genç çocuk, şokta, küçük bir arazide bir bağcı olarak yerleştiği Ümit Burnu'na giden bir gemide yosun olarak kiralanmayı başardı . Orada mirası ve beraberindeki fıkra haberini aldı.
Roman açıldığında seçilen gelin genç bir yetişkindir. Yaşlı cimri, "[onun] kötülüğünün mezarın ötesindeki genç yaşamları kavradığı" nın bir tezahürü olarak, onunla küçük bir çocuk olarak tanışmıştı . Aslında, neredeyse bilinmeyen bir kişinin iradesini sadece ona bağlı bir noktada ele geçirme, ancak ailesinin aşırı yoksulluğunun pratikte kaçınılmaz hale getirdiği ince sapkınlık. Gerçekte, irade göründüğünden daha gaddar bir zarar verme arzusundan doğar; Bella'nın babası hatırlıyor, “Küçük ayağını yere vururken tüm gücünle çığlık atıyordun; Çıkardığın küçük şapkanı elinde tutarak kendini bacaklarıma attın, bana asmak için daha iyi […]; Çıldırdın çünkü gitmek istediğin yolu izlemiyordum. Yakınlarda oturan Bay Harmon, sonra bağırdı: Ah! büyüleyici çocuk! sevimli küçük kız! söz veriyor! " . Bu nedenle yaşlı adamın seçimi Bella'nın üzerine düşmüştü çünkü Bella'da oğluna uygulanan işkenceyi devam ettirmek için devralabilecek potansiyel bir fahişe gördü.
Diğer iradeler, sonraya ayrılan yeni bir sürprizdir; ikincisi, Boffin'i hem de jure hem de fiilen servetin gerçek sahibi yapar. Bu nedenle John Harmon'un ihtiyatlılığı haklı çıkar, her şeyden önce, kendisini İngiltere'ye geri getiren geminin mürettebatının bir üyesi olan belirli bir Radfoot'a verdiği bir sır olan küstah nişanlısını ve Boffines'i gözlemlemek ister. Bir bakıma, bu Radfoot, John'un soyağacıyla ne hale gelebileceğini temsil ediyor: açgözlü ve vicdansız bir suçlu. Aslında, küçük Güney Afrika çiftliğinin bıraktığı başkenti cebine atmak için, Radfoot hemen arkadaşına ilaç vermeyi, sonra onun giysilerini takas etmeyi ve onu öldürmeyi planlıyor. Ancak bu noktada, Dickens meseleyi karmaşıklaştırıyor: Radfoot'un suç ortakları, bir yolcu ve teknedeki diğer görevli, yanlışlıkla onu öldürür ve iki cesedi Thames'e fırlatır : Harmon gibi giyinmiş bir vücut ve böylece boğulmak suretiyle ölü taşınan kişi o. sudan çıkmayı başardı. Bu gizli kurtarma, eylemin ilk aşamasının açılışını başlatır.
John Harmon, eylemin merkezindeJohn Harmon ilk olarak kendisi tarafından bilinen ancak kimliğini bilmeyen karakterlerin eşliğinde tanıtıldı. İlk endişesi Radfoot'un gerçekten öldüğünü doğrulamak; Bu nedenle, cesedi Julius Handford'un sahte adı altında tanıyacak, isimlerdeki kelime oyunu, Rad ayak ve El Ford, Hobsbaum'a göre, ilk Harmon'un ne olabileceğini temsil ettiğini açıkça gösteriyor.
Yeni dönüşüm, Harmon Rokesmith'e dönüşüyor, kimliği sanki büyük bir kürek darbesiyle gömülmüş gibi belirli bir çağrışım olan başka bir mezhep: “Rokesmith'e gelince, kendini dolabına kilitledi ve John Harmon'u gömdü […] Sonra [… ] Çukuru kapladı ve dağ üstüne yığdı; böylece gün ağarırken, […] John Harmon bir dağ zincirinin altında yatıyordu; ve mezar kazıcısının çalışmalarını harekete geçirdiği bu cenaze çanının çınlamasıyla dağlar hâlâ yığılıyordu: "Onu örtelim; onu ezelim; onu diriltmesini engelleyelim!". "
Kuşkusuz, kimlik örtülüdür, ancak sahibi her şey için özgür değildir ve yüzünde bir gölge kalır: “Yazarlar, anlatıcı üzerine derin düşünür, uzun süre tutsak kalmış kişilerden veya korkunç olanlardan bahseder. Örneğin, hayatlarını kurtarmak için savunmasız bir adamı öldüren ve bu acı dolu anının silinmez izler bıraktığı. Söz konusu bulutta benzer bir hafıza var mıydı? " .
Bella WilferHer neyse, Harmon'un kararı bozulmadan kalıyor ve onun için çok faydalı oluyor, çünkü ne yazık ki babasını yozlaştıran aynı çöpün artık genç kadına, bir dul kadına saldırdığını görüyor. onu sözde güzel dünyada salıvermek için emir verdiler, dahası, sahip oldukları çöpler kadar çürümüştü. Bella servet vaadinin asi ve açgözlü olmasını beklemedi: küçük bir kızken babasının yüzünü bere ile kırbaçlardı ve Hobsbaum "olasılıklar , üstesinden geleceği bir yetişkin. ” . Hikaye bir zevktir, ancak Harmon / Rokesmith sadece iç çekerek "buklelerini gıcırdatma ve çiğneme yolu ile sembolize edilen ve sonra kaderine olan nefretini yüksek sesle ilan eden yıkıcı eğiliminde ısrar edebilir ." : "[...] Para çok iyi bir şey! Çok ihtiyacım olacak! ve bende yok. Yoksulluktan nefret ediyorum; ve biz sefil bir şekilde fakiriz; Korkunç, dayanılmaz, utanç verici, aptalca fakir! Ve sadece durumun saçmalığına sahibim. " Bu isyana, kocasına yönelik küçümseme de eklendi: " Hiçbir şey bu kadar zor olmamıştı! […] Sadece ilk ziyaret! gülünçtü! İnsanları bu şekilde utandırmazsın. Ne demeli? Bir şey zorlandığından beri bir eğilim iddia etmek imkansız. Saçma! saçma! Ondan hoşlanmayacağımı çok iyi biliyordu. Vasiyet tarafından miras bırakıldığın bir adamı bir düzine çay kaşığı gibi sevebilir misin? " .
Bella'nın hikayenin bu noktasında tek çekiciliği , The Humorist's Miscellany'de okuduğu bir çocukken Dickens'ın komedi şarkısının korosundan sonra Runty adlı babasıyla olan ilişkisidir . Burada, hiç büyümemiş, yavruları farkına varmadan kendisine gelen küçük tombul bir adam olarak sunuluyor. Bella onun favorisi, şımarık, "sadece olgunlaşmamış bir babanın yapabileceği gibi . " Bella onu tarar ve bir bebeği tımar eder gibi kıvırır, ebeveyn-çocuk rolleri tamamen tersine döner. Bu tutum, alkolik babanın "kötü çocuğu" ( kötü çocuk ) ile oyuncak bebek giydiren kripto-yetişkin sakat , uygun bir şekilde Bay Dolls ("Bay Dolls") olarak adlandırılan ilişkilerde şiddetle parodileştirilmiştir .
Bu bağlamda, Ayşe Çelikkol iki durum arasında bir cesur paralel çizer: Ortak Arkadaş , diye açıklıyor, bir garip "füg" (içerir kaçma ), Çiroz Wilfer kendi kızı ile sahip olduğu gizli toplantı.. "Masumiyet tüm presumptions rağmen metafor çağrıştırıyor ensest , bir 'büyük güzellik kadın' olarak onunla tanımlayan kızı ve sevgilisi hem görünen, Bella babasıyla flört özellikle de." . Bayan Wren, baba ve çocukla aynı adama sahiptir: bu nedenle, bir kişi birden fazla rol üstlenmeye yönlendirilir, "ben buna" estetik "dediğim şey .
Bella, Boffinler onu evlat edinmeye karar verdiğinde kendini olgunluğa doğru yansıdığını görür. Orada, ışıltılı salonlarında, bilinmeyen damadın ölümüyle yapılan adaletsizliği düzeltmeyi umuyorlar. Bella metamorfozlarının her birinde olabileceği için mutsuz , bu son göç başlangıçta ona zarar veriyor: Anlatıcı tarlalarda "her şeyden daha fazla para" dan bahseden bir kitapla gezdiğini gösteriyor . İçinde yaşadığı kötülüğün ilerlemesi, onun alt düzey bir hizmetçi olarak davrandığı ve utanmadan kınadığı sözde sekreter olan Rokesmith'e karşı gösterdiği giderek artan küstahlıkla ölçülür. İç çekiyor: "Çok küstah!" çok anlamsız! çok kaprisli! çok duyarsız! […] Ve yine de çok güzel! çok güzel ! " Ve onun cazibesine karşı duyarsız olmadığını hissettirmek için girişimde bulunduğunda, cevap şu şekildedir : " Buna neden kendinize izin verdiğinizi sormaya cüret edeyim efendim? " Ve " Gelecek için başka planlarım var; hayatım farklı bir şekilde düzenlenmiş; neden seninkini şımartıyorsun? " .
Nitekim görüşleri uzun süredir şiddetle ifade edilmektedir. Şaşkın kalan küçük babasına şöyle demiyor mu: "Evet baba, paraya ihtiyacım var, […] bu anlaşılan bir şey ve bunu isteyemediğim için ödünç mü alamıyorum ya da çalamıyorum , Kesinlikle evlenmek zorundayım […] Başka yolu yok; ve sürekli büyüleyecek bir servet arıyorum ” . Bu noktada, Bella kendini özellikle kaygan bir zeminde buluyor, çünkü burada en iyi çöpçatan Bayan Lammle tarafından ele geçiriliyor. Buna ek olarak, Bay Boffin'in ilk görünümünden yola çıkarak onu rahatsız etmesi muhtemel birkaç tutarsızlık ortaya çıktı: “Bu sözler, olgun yaşta, yuvarlak ve geniş omuzlu, yas tutan, pardesü bezelye altındaki bir adam için geçerliydi ve yanlara doğru, komik, paça bir adımla vitrin dolabına doğru yürürken. Bu adamın büyük bir sopası, büyük ayakkabıları, büyük tozlukları ve bir çit yapımcısının büyük eldivenleri vardı. Kostüm ve vücut bir gergedanı andırıyordu: yanaklarda, alında, göz kapaklarında, kulaklarda ve dudaklarda muazzam kıvrımlar; ama çok parlak gri gözbebekleri, çocuksu merak ve geniş kenarlı bir şapkanın altında kıvrık kaşlarla kaplı; kısaca garip bir karakter ” .
Hobsbaum, "Gergedanların parazitleri barındırdığı [ve] özellikle içgörü ile donatılmadıkları kanıtlanmış bir gerçektir . "
Bir "gergedan" ın anamorfozu (Philip Hobsbaum)Bu "gergedan" açgözlülüğe dönüşmeden çok önce, özellikle ona kaçması için açıklıklar teklif edildiğinde, başlangıçta yozlaşmanın işaretleri belirir: Bella'ya olan nezaketi, örneğin, karısına olan aşikâr şefkat; ancak, bu açıklıklar giderek daraldı, Bella'ya giderek daha çok bir oyuncak bebek gibi davranıldı ve Bayan Boffin, kocasının tavrına dair en ufak bir endişeyle kendisini sert bir şekilde reddedildiğini gördü.
Bella'da olduğu gibi, kötüleşme endeksi, sekreterine karşı küstahlığıyla ölçülür: Rokesmith, "maaş" olarak adlandırmaya cesaret ettiği şeyi düzeltmenin şüphesiz uygun olacağı fikrini ifade ettiğinde, ona açıkça hatırlatılır. durum.
Böylece, Boffin yavaş yavaş mükemmel bir başlangıç haline gelir; kısa bir süre önce tek bir tepecikle yetinecekti; bugün kendi kendine, “O zamanlar geri kalanına sahip olmanın nasıl bir şey olduğunu bilmiyorduk. Yeni ayakkabılarımız gelmişti ama henüz giymemiştik; artık onları giydiğimize göre, ona göre yürümeliyiz. " Ve Bella ile olan ayrıcalıklı ilişkisi bile ticaretle ilgili meseleleri katı bir şekilde sınırladı: genç kadın giderek kolaylık durumuna düşüyor: " Güzelliğin paraya değer, seni bulacak; Size verdiğimiz de sizin için değer ve alacak. Ayaklarının dibinde bir altın madeni var sevgilim; ve bununla birlikte, iyi akşamlar. "
Vahşeti, sekreterinin koğuşuna olan bağlılığını keşfettiğinde doruğa ulaşır: "Bulunduğunuz pozisyonda, […] sınıfınızı terk etmeye, onu saygılarınızla kızdıracak kadar nasıl cüret edersiniz? Küstah? […] Saf küstahlıktır. […] Evet, oldukça saf, […] sizin için yaratılmamış bu genç bayanı düşünmenin saf küstahlığı. Onun çok altında değil misin? Zengin birine ihtiyacı var, - kendisi gibi, özleyemez - ve siz de değilsiniz […] Sizden biraz kim olduğunuzu, bu genç kadına sahip çıkmanızı rica ediyorum hanımefendi? İyi bir teklif bekliyor; buna hakkı var; onun için ödeme yapamayanlar için piyasada değil […] Sevgisini kazanmak! […] Sevgisini kazanın! miyav, kediyi yapar; ve onun kalbinin sahibi! vak, vak, ördek; ve köpek, vay canına! Vaov ! Onun sevgisini kazan ve kalbini sahiplen! Miyav miyav ! vak, vak! Vaov ! Vaov ! Vaov ! […] Tek istediği para, para ve ardından daha çok para. "
“[D] e para, para, sonra daha çok para. " Is sloganı roman yankılandığı söyledi. Bella'nın babasına söylediği sözlerin yankısı: "Tek bir düşüncem var, tek bir arzum var: zengin olmak!" Hayatta tek bir şey görüyorum: para, para, her zaman para ” ; ayrıca Silas Wegg'in topal ritmiyle mırıldandığı ritornello'nun yankısı: "Ayakkabısıyla piyano, tahta bacağıyla güçlü:" Parayı bunun için çok seviyor, parayı bunun için çok seviyor ". " , Sonunda Riah'ın nakaratı, Fledgeby'nin ekranının borcu dolan zavallı Twemlow'a yankısı: " Özgür olun, efendim; bana güvenme ve öde, öde, öde! " .
Boffin'in taklit ettiği cimrilerin birçoğu ona "söylenemez" Silas Wegg tarafından okunan ve Frederick'in Dickens, Lives and Anecdotes of Misers ("Les Avares, vies et anecdotes") kütüphanesinde yer alan kitaptan Somner Merryweather, servetlerini pisliğe sakla. Bu nedenle, belirli bir Bay Dansçının varisi olan Yüzbaşı Holmes, “inek ahırında kalan bir gübre yığını yaklaşık yirmi beş bin pound; ve eski bir ceketin içinde, dikkatlice yemliğin altına çakılmış, beş yüz pound altın ve banknotlar buldular. […] Birkaç kase gine ile doldurulmuştu ve köşelere baktığımızda, birkaç kez az çok hacimli banknotlar bulduk […] Sandalyelerin minderlerinde ve koltuk kılıflarının altında paketler bulundu. […] Birkaçı çekmecelerin arkasında sessizce dinlendi; ve eski bir çaydanlık altı yüz pound içeriyordu. Kaptan ahırda büyük kavanozlar gördükten sonra, içinde çeşitli madeni paralarla dolu kavanozlar buldu. Şömineyi keşfetti ve zamanını boşa harcamadı çünkü oradan deliklere gizlenmiş, isle kaplı iki yüz kitap aldı ” . Silas Wegg, Dancer ve halefi gibi, tümülüslerin tepesine sürünerek, tahta ayağıyla onları araştırmaktan ve salgıladıkları hazineler için büyüyen açgözlülüğünün ritmine göre onları aşağı indirmekten çok memnun.
Sonra Dickens söz aldı ve ünlü bir kesme işaretiyle , Büyük Para Sistemi ("Ana para sistemi") adı verilen bu sistemin çürümesinden ve bozulmasından sorumlu olan iktidardaki fareleri kınadı :
“Milordlar ve baylar ve siz, pislikleri karıştırarak, çürükleri ve külleri toplayarak, gösterişli bir şekilde çorak bir dağ inşa eden onurlu komiteler, şerefli giysilerinizi yıkın; ve Kraliçenin atlarını ve adamlarını alıp, onu götürmek için acele edin, yoksa dağ parçalanacak ve hepimizi diri diri gömer. Evet, milordlar ve baylar, evet onurlu komiteler, ilmihalinizin ilkelerini orada uygulayın ve Tanrı'nın yardımıyla işe başlayın; öyle olmalı lordlarım; baylar olmalı. "
Hobsbaum'a göre, Boffin'in okuma programında Roma İmparatorluğu'nun Çöküş ve Çöküş Tarihi'ni seçmesi semboliktir .
Paranın toza benzemesi Bella'nın vekil babasını reddetmesine yansır. Vicdanı uyandı ve sözleriyle isyan etti, ona şu an tek endişesinin Rokesmith'in onun hakkında iyi bir fikri olduğu, çünkü "o senden bin kat daha iyi" olduğunu duyurdu . O basit bir süpürücü ve siz büyük bir altından mürettebat olarak ona parlayan tekerleklerinizle sıçratsanız, saygısı benim için sizinkinden çok daha değerli olurdu ” .
Anlatıyı değiştirmek: Bella aklı başına gelir ve Boffin erdemli olduğunu kanıtlarİşte o zaman Bella başkalaşımına başlar . Boffin'in çöpünü bırakır ve zavallı sekretere olan sevgisini ilan eder. Altının sadece toz olduğunu ve artık tozun altına dönüşebileceğini anladı. Kocasıyla Blackheath'te küçük bir eve yerleştiğinde, kocası nihayet onu "yüzeydeki bozulma" ya da "gerçek bir altın kalp" sırasında tahmin ettiği gibi görür . Sonra yeni bir sorun ortaya çıkıyor: Zengin olacak ve ona haberi anlatmak zorunda kalacağız. Örneğin Boffin gibi zengin olmak ister miydi? endişeli bir şekilde sorar; cevap, gerçek zenginliğin banliyö cenneti ve içinde taşıdığı çocuğa ait olmasıdır. Aslında, kocasının kimliğinin ve servetinin açığa çıkması tesadüfen meydana gelir ve Boffin'in yozlaşmasının onu riske atmayı amaçlayan canavarca bir sahneleme olduğunun hemen şaşkınlık içinde keşfiyle birleşir.
Hikayenin bu son aşamasında, okuyucunun soru sormak için her türlü nedeni vardır: Boffin'in açgözlülüğü, tüm eleştirilere meydan okuyan gerçek bir benzerlikle tasvir edilmiştir: sıkışmış burun, endişeli çukurlar ve darbelerle aşınmış yüz, grip benzeri jestler, kuruş, aşağılayıcı sözler, Rokesmith'in alenen aşağılaması. Tersine, Dickens, paranın gücüne yönelik şiddetli bir kınamadan daha yumuşak bir sonuca geçerek fikrini değiştirmiş gibi görünüyordu: sonuçta, arkadaşı Barones Angela Burdett-Coutts'un tanıklık ettiği gibi , servet yerleştirildi. iyi eller, sağlıklı ve yardımcı olabilir. Ayrıca Bella'nın mutasyonu John Harmon'un altını mümkün kılıyor: "Gölgelerde paslanmış olan gümüşü yeniden parladı ve güneşte parlamaya başladı . " Bununla birlikte, hiçbir şey Boffin karakterinin bu kadar uzun sayfalarda bıraktığı izlenimi silemez. Anlatıcı, doğal nezaketini değil, kıymetli höyükleri sahiplenmek için verdiği şiddetli mücadeleyi vurguluyor. Chesterton'ın yazdığı gibi , "Cimri olması yıllar alırdı ama oyuncu olması yüzyıllar alırdı . "
Her neyse, çiçek açan yaz parlarken, Bay ve Bayan Boffin , nehir sürüsünün altın dağını çeken "kaygan, sürünen, çırpınan ve vızıldayan yaratıkların" bulunduğu malikanelerinde parlıyor. "Altın çöp toplayıcı.
Gergedan ve parazitleriKaplama kartlarını bırakır, yaşlı Lady Tippings, Twemlow, görkemli ve kırılgan Podsnap de aynısını yapar. " Onlar kim ? anlatıcıya sorar, “bunlar toplumun farklı sesleri” , roman boyunca kendi uğursuz tezahüratını söyleyen bir tür koro.
KaplamaAdından da anlaşılacağı gibi, Veneering, tamamen yüzeysel, eksik ve özsüzdür , ancak Dickens örtük bir şekilde "ince bir yapışkan kurnaz film tabakasının davranışlarını sardığını ve onları Gaffer Hexam'ın karanlık derinliklerine bağladığını" öne sürer . Görünüşte en azından onlar layık akşamları güzel dünyayı davet ederek temsili kendilerini vererek oluşan rolleri hiçbir öncülleri ya da gelecekte, ile hiçbir yerden doğmuş toplumun sadece kuşam, vardır Binbir Gece gibi yürütülen sihirli bir değnek dalgasıyla. Gerçekten güzel bir masa, ama o Dickens'ın imgesi kurak bir çöle asimile oluyor: Meyveler ve çiçeklerle dolu, mumların parladığı büyük tabak, bir misafirden diğerine sanki bir kervan tarafından çekilmiş gibi giden hektarları geçiyor. böylesine cömertlikle karşılanan misafirler, büfenin üzerindeki devasa aynanın yansımalarında görülüyor ve neredeyse hayaletimsi ektoplazmalar gibi görünüyor. Kendini kaplamak, kehanet etmeyen örtülü bir peygamber gibi görünür; karısı ancak mücevherleri ile ayırt edilebilir; Beş parasız beyefendi Twemlow, bedava yemek yemek için her fırsatı değerlendiriyor, ama hiçbiri kalırken kavrulmuş görünmüyor, herkesin şaşkınlığına, en akıllıcasına; Yaşlı Lady Tippings, çok kötü ve çok çirkin, kendine genç bir kızın zarafetini veriyor, sadece hizmetçisinin o sabahtan beri çalıştığı zanaatkârlara bağlı kalıyor, örneğin en genç Mortimer, Eugene bile, bir maske takıyor. yaşamın derin yorgunluğu.
Veneering'in hazine avının ardından, liste daha sonra finans uzmanlarını, CEO'ları, girişimcileri, bankacıları içerecek şekilde genişletildi, ancak karakterin boşluğu, seçim kampanyası sırasında daha da belirgindi. Onu gururlandıran ve küçümseyen beceriksizler topluluğu, devasa bir maskeli baloda olduğu gibi muazzam ama kısır bir enerji yayarak bu hurda liderin etrafında toplanır.
PodsnapSadece Podsnap onlara olduğu gibi kaplama yaptırmayı, sağlam konut, bloklar, hepsi birlikte, öyle görünüyor ki, sarsılmaz bir katılığı korumak sonrası Viktorya mimarisinin Harmon'ın höyükler zaman sertleştirilmiş olarak toprağa kaplı olarak. Oturma odası, her şeyden önce, her biri bir sonraki kadar anıtsal olan, masanın ortasındaki “berbat platform […], bacakları birbirinden ayrı, her tarafı kambur olan […] dört kova olan özellikle büyük bir platform […] Her kulakta büyük bir gümüş yüzük taşıyan, ağır başlı şarabı tazeler, […] çanak karınlı çömlekler şeklinde tuzluklar […] Sonunda muazzam ağırlık ve hacimdeki kaşıklar ve çatallar genişleyecektir. misafirlerin ağızları, boğazlarına atma niyetiyle, yuttukları her parçayla, temsil ettikleri meblağ hissini veriyor. Çeşitli mobilya parçaları, kendi türlerinde gümüş eşyalar kadar ağırdır ” .
Sadık ama son derece muhafazakar, dar görüşlü ve dogmatik bir adam olan John Forster'dan esinlenen karakter , Bay Podsnap sadece bakışlarının kucakladığı şeyi ufukta görüyor; ona göre, herhangi bir yabancı ülke, ne olduğu ile sınırlıdır: "İngiliz olmayan", yani barbarlığa mahkumdur; saat sekizde kalk, sekizi çeyrek geçe tıraş ol , onda şehre var , beş buçukta geri dön, yedide yemek ye ve bu, dünyanın geri kalanı gibi Pazar hariç her gün. Podsnap İngiltere'dir, ancak sık sık ziyaret ettiği toplum "gerilemenin eşiğinde" göründüğünü ekliyor Hobsbaum .
Bay Podsnap, bedeninden daha kemikli bir eş buldu, ancak süslediği tüm güzellikleriyle yüksek duvarlarda görünecek kadar güzel olduğuna karar verdi; Bayan Podsnap "sallanan bir at gibi ve sallanan bir at gibi hiçbir yere gitmeyen" canlı ve eğlenceli . Çiftin babası, sonsuza dek sıkıntılı ve anemik , her şeyi reddeden, ancak faydadan yoksun olmayan bir kız çocuğu oldu : Podsnap, kendisini hatalı olduğu gösterilen bir sohbete karıştığında, her zaman haklı olan, tek bir jest yeterlidir. yapılan sözler, komut üzerine yanakları kızaran "Genç Kişi" nin huzurunda uygunsuz hale gelir.
Podsnap bu nedenle, özellikle kendisinden memnun ve kişinin olamayacağını anlamıyor. Memnuniyeti cehaletine bağlı, gürleyen egosunu korumak için titizlikle korunuyor : “Bunu bilmeme gerek yok! Bana bundan bahsetme! Bunu kabul etmiyorum! " . Her halükarda, Providence ağzından konuşur: “Böylesine saygın bir adam olarak, Bay Podsnap, Providence'ı koruması altına almakla yükümlüdür, bunu iyi hisseder; dolayısıyla ilahi kararları her zaman yorumlayabildiği sonucu çıkar. Saygınlığı düşük insanlar genellikle böyle bir görevin altında kalabilirler; ama bay Podsnap hala bu görevin seviyesinde; ve hem dikkate değer hem de teselli edici bir şey, Providence'ın istediği her zaman Bay Podsnap'ın istediği şeydir. » Nihayetinde, kişiliğini ve mektuplar, sanatlar ve hatta müzik dahil diğer her şeyi yöneten yaşam kuralı, kendi kızının psikolojik parçalanmasına kör olduğu kadar acımasız olduğu kadar kısır bir durgunluğa da neden olur. ., “kendilerini kemiren açlığı hak eden” yoksulların kaderine duyarsız .
Lady TippinsBay ve Bayan Podsnap de döngü içinde dönerek "cenaze alayı" Daimi üyesi, burada Lady Tippins'e ölümü maskesi vardır "tek bir kaşık gördüğü böyle bir koyu kahverengi muazzam dikdörtgen şekil," Dickens bahşedilmiş olduğu, Kincaid tarafından "fiziksel" olarak nitelendirilen bir mizahla, çünkü "Lady Tippinlerin boğazında kumu kazıyan bir tavuğun bacakları gibi hareket eden belirli sarı tellerin oynamasıyla geliştirilmiş" . Ona karşı yapılan alay, okuyucuyu görünüşünün her birine gülmeye davet ediyor, o kadar yaşlı ve çirkin, neredeyse George Radfoot'un kurtarılan cesedi kadar ( I , 3). Bununla birlikte romanın sonunda, kadının sadece bir sanat eseri koleksiyonu olmadığını fark eder, ortaya çıkar ve Kircaid, bu malzeme yığını için "gerçek dışı", bir şapka ile tepesinde "yazar" diye yazar. Lady Tippins olarak tanıtılıyor, herhangi bir kadınsı madde parçası var mı? Belki hizmetçisi bunu biliyordur. […] Onu kafa karıştırarak, çizerek, sıyırarak iki kadın yapardınız ve gerçek makaleye giremezdiniz ” . Ayrıca, o var olmayan bu varlık, " kefenin görüntüsünü veren sarı mum mum" , Allan Poe'nun şirkete küstah kaderini ifade etmek için akşamları şevkle izleyen alaycı kafataslarına benzer , "sembolik hale gelir . can çekişen podsnaperie ” .
Bay TwemlowBay Twemlow, açıkça Podsnap çemberinin bir parçası; o da doğuştan gelen masumiyeti kolay bir av haline gelen "yeni bir ev eşyası" olarak sunulduğu partilere gider ; Bay Pickwick'in Kincaid, biraz da olsa "basit kalpli bir şövalye" diye yazıyor , örneğin, hafızasının çarpıtmalarından başka aşkı bilemeyecek kadar zayıf, öyle ki Merhamet, onun davası daha ziyade aşağılamayı gerektiriyor, örneğin Georgiana Podsnap'a olan tutkusu, gülünç olanın sınırını çiziyor: "Sadece ondan daha uzun ve güçlü değil, aynı zamanda ona çok güçlü bir şekilde bakmasını sağlayan bir bakış açısına sahip. dezavantajı, karşı cinsten olmak istemesi ” ; Olduğu gibi ve son bölümde onun rant, bilge, kalıntılar snob başlıkları, onun ayin ile beyefendi , bayan Podsnapian modeline kalıplı ve onun tarzı
The LammleVeneering festivalleri ile Podsnap festivalleri arasında bölünmüş olan Lammle, büyük aynanın yansımasından da anlaşılacağı gibi, aralarında ustaca gezinen şimdi burada. Planları mükemmel: kaderlerini paraya karşı koydukları genç Podsnap'ı, Riah'ın arkasına saklanan ve ona yardım edemeyen tefeci Fledgeby'ye indirmeyi başarmak. Bu bir başarısızlıktır, çünkü hain ve baştan çıkarıcı teknik bilgilerine rağmen, kızını inandıkları gibi sevmek yerine ona olan ilgisini en üst noktaya kadar kaybeden Podsnap'a karşı hiçbir şansları yoktur; daha sonra dikkatleri, Bay Lammle'ın aşırı bir şefkatle içtiği Bella'ya döner. Yeni başarısızlık; ama hiçbir şey, üst düzey becerikli dolandırıcılıkta oldukları için deneyimlenen, gelirleri olmadan tam hızda liderlik etmeyi başaran Lammles'ı caydıramaz.
Bununla birlikte, romanın sonu onları mahvettiklerini gösteriyor: Fledgeby'nin cezalandırılmasına rağmen, artık pes edip ayrılmayı başaramıyorlar, neşesiz bir varoluşa mahkum ediliyorlar, kahvaltısını dolandırmaya mahkum ediyorlar, ardından 'ölüm onları boşanmalarını mühürleyene kadar akşam yemeği. Doğruyu söylemek gerekirse, Hobsbaum'a göre tasviri, Dickens'inkinden daha çok Thackeray tarzında olan Lammles, eylemde yalnızca minimal bir rol oynar, "sesler arasında solistlerden çok korolar" toplumun ”.
İki yabancıRomanın ilk sahnesi babasının Thames dalgalarını gözden geçirirken sunduğu, her ikisi de Lizzie Hexam ile değişen derecelerde aşık olan Eugene Wrayburn ve Bradley Headstone hakkında .
Mortimer Lightwood'un zaman zaman çok konuşkan olan arkadaşı Eugene Wrayburn'ün Veneering ve Podsnap'in evleri olan bu "ölüm evleri" nde sessiz kalması ve Mortimer ve özellikle Twemlow'un sesin sesini yapmasına izin vermesi dikkat çekicidir. toplumun tek sağlıklı sesi. Eugene aslında özel bir durumdur: Görünüşe göre tembel, en küçük eylemleri bile kendi eylemleri de dahil olmak üzere, ilgisizce üstlenmekten ve kabul etmekten nefret eder; bu nedenle, ceset soyguncusunun kızına savurduğu gayret, ne karşı konulamaz bir tutku ne de anlamsız bir geçiştir. Kendi kendine söylediği gibi, güdülerini görmezden gelen ilk kişi odur.
Bradley Headstone, iyi karakterleri kötü karakterlerden açıkça ayıran Dickensian romanının yasasına meydan okur. Gerçekten de zarif ve parasız, özenle giyinmiş, toplumda nasıl davranması gerektiğini bilen bir beyefendinin her şeye sahip; Bununla birlikte, ilk başta Eugene'yi hoşnut etmek olmayan bu maskenin ardında, Lizzie'ye kırsal bölgeye kaçması için yeterince şüpheli görünen bir tutku kasırgası yükseliyor, dahası, birçok rüşvet ve çeşitli şenanyanların ardından ortaya çıkıyor. . Hobsbaum şöyle yazıyor: "Kayıtsızlık maskesi altında bir çocukken açgözlü, derinlerde yetişkin bir adam olarak büyümedi […] ve onu tüketen devasa bir paranoyadır ” . Bu kadar çok iç şiddetten tek kaçış, daha da fazla şiddettir: Evlenme teklifini, sivri uçlu bir kapıyla çevrili, mezarların utanç verici bir şekilde eğildiği ve bağırmaya başladığı yüksek bir mezarlıkta yapar. Falanlar kapandı. ; Çılgın bir kıskançlık krizinde Eugene'i öldürmeye karar verir, ancak onu yalnızca ciddi şekilde yaralamayı başarır, bu nedenle George Orwell'in yorumu : "Lizzie sakat bir beyefendiyle evlenir" ve ölümü suyun dibinde bulan odur. Bu nedenle, romanın başında oldukça iyi bir karakter en kötüye gidiyor, Dickens'ta yeni bir süreç, Brian Cheadle, özellikle de tüm şiddetiyle ölümcül mücadelenin okuyucunun gözü önünde, David Copperfield'da ortaya çıkarken, diye yazıyor. örneğin, "Steerforth'un küçük Emily'yi yıkıcı baştan çıkarması perde arkasında kaydedilir . "
L'Ami commun'un teması çeşitlidir, ancak Sylvère Monod'a göre Dickens'ın ilk önce "bize sunacağı bir tezi var, […] hikayeye aksesuar, ancak [niyeti] kuvvetli bir şekilde işaretlenmiş" : bu, yıkamakla ilgili. anti-Semitizmin damgasını ortadan kaldırır .
Bu niyet, John Forster tarafından şöyle tanımlanır : "Bir alçağın bilinçsiz ajanını yaptığı yardımsever yaşlı Yahudi, dine karşı düşmanlık çekmekle suçlanan Oliver Twist'te Yahudi karakterine yönelik bir suçlamayı silmeyi amaçlıyordu . ait olduğu ” . Ve biyografi yazarı, The Common Friend'in yayınlanmasından iki yıl önce , "Dickens'ın arkadaşı olan Yahudi bir bayan ona bu suçlamayı yaptığını" belirtir . İyi çalışmalarıyla tanınan ve kocası Dickens'ın Tavistock House'daki evini satın alan bu Yahudi bayan Eliza Davis,Haziran 1863Fagin'in yaratılmasından yirmi altı yıl sonra, karakterinin "tüm Yahudilere büyük zarar verdiğini" ve neden olduğu zararı telafi etmek için, etkilenen Yahudiler için planladığı iyileşme evi lehine bağış yapabileceğini söyledi. yoksulluk tarafından. Uzun bir yazışma başladı ve Dickens, Yahudisinin dini değil "ırkı" temsil ettiği konusunda ısrar ederek kendini oldukça beceriksizce savundu. Bayan Davis daha da şiddetli bir şekilde karşı çıktı: Bay Disraeli'ye "Yahudi" diyor muyuz ? Bu nedenle, Bay Riah bazen "gerçek olamayacak kadar iyi" olarak kabul edilir .
Dickens kendini kurtarırSylvère Monod , Esquisses de Boz'daki birkaç stereotip , David Copperfield'daki Bay Micawber'in sıradan bir iması ve Les Grandes Espérances'teki Yahudi aksanıyla ilgili oldukça kaba bir karikatür haricinde , Dickens'te anti-Semitizm bulunamayacağına işaret ediyor. dolma kalem; Tersine, Çocuğunun Tarihi , Yahudilerin "Hıristiyan olduklarını iddia eden birçok kişinin" hedefi olduğu zulümlere karşı öfkesini ilan eder . Sadece Oliver Twist'teki Fagin karakteri , yanlış yapılanı düzeltmeye oldukça istekli olan Dickens'ın “bu tür durumlarda alışkanlığı olduğu gibi […] iyi bir ölçü için; Bay Riah'ın ağzına, Oliver Twist'in neden olduğu yanlışların tanımını ve kınanmasını oluşturan bir cümle koyar " : " […], taşımayı kabul ettiğim boyunduruğun altına omurgayı bükerek, tüm Yahudi halkı […] Kötüler aramızda oldukça kolay bulunur - burada kötüleri kolayca bulamayız? Ama bizden en kötüsünü, burada yapmaktan memnun olduğum şeyi yaparak […] en iyilerin örnekleri için alıyoruz […] İstesem de istemesem de, her rütbeden ve her ülkeden Yahudilerden ödün verdim ” .
Bu nedenle Dickens, örtük saldırısının olabileceği kadar geniş bir saygı ile kendisini kurtarmak istedi. Monod, romanda Riah dışında başka Yahudilerin de olduğunu, "asil kalp" olduğunu belirtiyor: Bu nedenle, Bella Wilfer tarafından kırsalda bulunan Lizzie Hexam, o anki ev sahiplerinden söz ediyor: "O ve onun karısı İsraillidir; beni yanlarına yerleştiren bir İsrailli idi; ve dünyada daha iyi insanların olduğuna inanmıyorum. […] Dinimin ne olduğunu bana sormadılar […] Bize karşı görevlerini cesurca yerine getirdiler […]; ama bu onların benimkine dikkat etmeden dinlerine uymalarını engellemez; onlar onun hakkında hiç konuşmuyorlar, başkalarından daha fazla bana değil; ve ölen zavallı [Bella Wilfer] hangi dinin olduğunu sormadı ” .
Ancak Monod, Riah ve Jenny Wren arasındaki bir konuşmanın ihtiyat gerektirdiğini ekliyor. Ciddi bir üslup kullanan Riah, "'Kızım, […] İsrailoğullarının geleneği ve kurtarılması ...
" "İsrailoğullarının ve geleneklerinin canı cehenneme," diyerek sözünü kesti Bayan Wren. Gidip Petits-Yeux'le ilgilenmekten başka yapacak daha iyi bir şeyleri yoksa, Mısır'ı terk ettiklerine pişmanım ” .
Monod, iki karakterden hangisinin Dickens'ın düşüncesini açıkça ifade ettiğini merak etmek yeterlidir.
Dickens klişede kalırBununla birlikte, Harry Stone, Bay Riah'ın karakterinin romanda o kadar yersiz olduğunu fark eder ki, onun "gerçekçilikten yoksun bir çocuk masalından nakledildiğini" düşünür . İkinci bölümde dördüncü bölümde İlk görünümü hemen onu belirler "Bir yabancıya Victoria toplumda " : "Eski bir palto giymiş yaşlı bir Yahudi konuşuyor kime birine, uzun etek ve geniş omuzları ile. cepler. Kel, parlak kafalı, kenarları kesilmiş, sakala karışan uzun, akan gri saçları olan saygıdeğer bir adam. Zarafet dolu oryantal bir hareketle alnını eğen yaşlı bir adam […] Meydanda bir çividen sarkan, alçak şekilli, geniş kenarlı, houppelande kadar eski ve zamanla paslanmış şapkası var. . Onun personeli köşede, şapkanın yanında; baston değil, gerçek bir sopa. […] Yaşlı adamın kıyafetleri, meydanda asılı olan keçenin bize sunduğu paslı rengi aldı; fakirler ama aşağılık görünmüyorlar ” .
Bu nedenle Riah, işin fiziğine ve kıyafetlerine, onu pitoresk, "aşırı yapay" kılmak için tasarlanmış gerçek bir oryantal egzotizm klişesine sahiptir . Buna ek olarak, onun "grotesk erdem, hem de onun tarifsiz tevazu onu daha inandırıcı karakteri daha duygusal bir jest yapmak . " Deborrah Heller daha da ileri gidiyor: "Riah sadece bir yabancı olarak kalmakla kalmıyor, aynı zamanda Fledgeby'nin apaçık anti - Semitizmini dengeleme rolüne sahip, hem kutsal hem de önemsiz insan olarak karşımıza çıkıyor . Pubsey and Co. şirketindeki hileli kredileri için ” . Kısacası, Harry Stone, "[Bay Riah] kötü olanı silmeye mahkum iyi bir Yahudi . "
Oliver Twist'ten bu yana Dickens, 1834 Yoksullar Yasası'nı defalarca damgaladı, kısmen de olsa mide bulandırıcı fikirden esinlenerek, yoksulların gördükleri ilgiyi hak etmedikleri: genellikle muhtaç olanların daha uzak görüşlü olması gerektiği düşünülüyordu. , bekar anneler ahlaka daha saygılı vs. Böylelikle, merhamet yerini aşağılamaya bıraktı; bu, The Common Friend tarafından Betty Higden'in sevimli karakteriyle kınanmış, bakımevindeki günlerini sonlandırmanın içgüdüsel korkusunun yaşadığı bir tavır . Okuyucuya yaptığı sunum sırasında, bir kulüp gibi vurulan "lordlar ve beyler" için kesme işaretiyle bir kez daha yorumladığı kararlılığını açıklıyor:
“Johnny, benim güzel meleğim, […] [p] Tanrı'ya gül, Johnny, böylece son anda hala sağlam olan büyükannen yatağından çıkıp gidip bir delikte ölme gücüne sahip olabilsin. Dürüst fakirleri kovan, onu kandıran, yoran, hayal kırıklıklarıyla boğan, küçümseyen ve onursuzlaştıran yakışıklı, kalpsiz beylerin eline düşmektense. "
Yoksulların en iyilerini böyle bir şey düşünmeye götürmek parlak başarı, onurlu komiteler, lordlarım ve baylar. Tüm saygımla, boşa harcanan zamanla bunun hakkında düşünmeye değer olup olmadığını sorabilir miyiz?
Bu konuşmadan sonra yaşlı kadının yüzünden sildiği korku ve nefret, sözlerinin ne kadar samimi olduğunu gösterdi. "
Betty Higden şimdilik evde, temiz küçük bir ev ve bakımlı bir bahçe; Özensiz ve diğer iki öksüz The Minders , çamaşırları saran ve yumuşatan kolu çevirir . Betty, ailesinin geriye kalan tek üyesi olan torununla ilgilenir. Çocuk öldüğünde, Sloppy'yi bir ticaret öğrenmesi için gönderir ve iki bakıcıdan ayrılır, sonra yolları için evini terk eder, tuhaf işler ve diğer ıvır zıvır satmak için kapıları çalar. Bir darülaceze tarafından bakıma alınma korkusu onu bir süre hayatta tutuyor, sonra cenazesi için gerekli olan parayla jüponlarının altında saklanarak ölüyor.
Bu örnekle Dickens, pek çok yaşlanmakta olan yoksul insanın, sadece muhtaçlara ayrılan mezarlığa gitmek için terk ettikleri hastanede ikamet etmeye zorlanmasının yaşadığı dehşete dikkat çekmeyi amaçlamaktadır. Buna, ailelerin ayrılması, mülk ve giysilere el konulması, kaynakların tamamen yok edilmesini, üniforma giyilmesini, ziyaretlerin sınırlandırılmasını, zorunlu çalıştırma, en azından halk arasında kabul edilmeyi gerektiren "yoksullar yasası" eklenir. hayal gücü, hapis cezasına çok benziyor: buna "Bastille Yasası" ( Poor-Law Bastille ) de deniyordu .
Dickens son sözünde şu noktaya geri dönüyor: “Yoksullar yasası hakkında ne düşündüğümün yanlış anlaşılmasın; Stuarts'ın daha kötü şöhretli bir yasa olmadığından, daha kötü uygulanmadığından veya daha sık ihlal edilmediğinden beri ikna olduğumu beyan ederim ” .
Dickens'ın hikayedeki rolü önemsiz olan Charley Hexam karakterini neden yarattığı merak edilebilir. Tabii ki, kız kardeşi Lizzie'nin onu çevredeki yoksulluktan uzaklaştırmasına ve böylece eğitime olan inancını göstermesine izin veriyor. Belki de çocuğun babası daha kurnazdır, çünkü reddedilmesi, sunulan hizmetin yararlı olmaktan çok zararlı olacağına olan inancından kaynaklanıyor gibi görünmektedir. Kate Carnell Watt'a göre, daha çok "romancının öğrenci ve öğretmenin bu karakterlerini tanıttığı eğitim sistemini yeniden eleştirme fırsatı vermek, ikincisi daha sonra bu ikincil bağı ana bağlantıya bağlayan hastalıklı bir tutkunun tahribatını örneklendirmektir. eserinin en sevimli kadın kahramanlarından birinin içinden geçiyor ” .
Sınıf eğitim sistemiNitekim, Bradley Headstone'u ve onun devlet okullarının ve eğitim kolejlerinin ( eğitim kolejlerinin ) korumalı ürünlerini Viktorya döneminin ortasında kurarak , sonra onlara ahlaki ve dramatik bir şekilde bir devlet okulunun mezunu Eugene Wrayburn'e karşı çıkarak , Dickens yalnızca sınıf farklılıkları ile değil, her şeyden önce, öğretmen adaylarının ve öğretmenlerinin maaşlarını düşürmek için hükümet kararlarının yarattığı çağdaş ayaklanmalarla ilgileniyordu; bu, onun gözünde, ilişkilerini baltalıyor ve devlet okullarında eğitim kalitesini zayıflatıyor. Zavallı çocuklar.
Orada yeni bir şey yoktu: Dickens her zaman soruyla ilgileniyordu, belirli eğitim kurumlarını ziyaret ediyor ve teşvik ediyordu ya da çalışmalarında olduğu gibi basında da diğerlerinde tespit ettiği çok sayıda kusuru kınıyordu. Bu nedenle, Charley Hexam'ın ilk okulundan, muhtemelen düzensiz bir okuldan , öğrenci öğretmen olarak terfi edene kadar, nihayet devlet okulu müdürü olarak terfi edene kadar takip ettiği eğitim yolunu izler ve bu da ona, ' neredeyse yoksul bir aile.
Charley'in başlangıcıyla ilgili ilk değerlendirmesi suçlayıcı: “Charles Hexam'ın ilk okuma derslerini aldığı okul (bu derecedeki öğrenciler için sokak, daha sonra okumayı bilecek olsa bile, kitapsız öğrendikleri bir hazırlık kurumudur), Bu okul iğrenç bir avlunun sonundaki sefil bir çöplüktü. Bir kalabalık Garret , kalın ve kötü kokulu hava, sağır gürültü. Öğrencilerin yarısı uyuşukluğa daldı, diğerleri uykuya karşı mücadele etti ve sadece bir tulumun akortsuz ve ölçüsüz çalacağı bir gaydaya benzer bir uğultu sesine uyandılar ” .
Ne olursa olsun, genç oğlan bir eğitimci olmaya mahkumdur: "Ancak, bu iyi niyet tapınağında bile, nadir bir zeka ile yetenekli, onu işe almak için olağanüstü bir arzuya katılan bir öğrenci bir şeyler öğrenebilir. ve bunu öğrendikten sonra, onu çok daha iyi bildiğini ve ürkek ürkek ruhların rahatsızlığına sahip olmadığını görerek, onu ustadan daha başarılı bir şekilde öğretebilirdi. Charles Hexam bu koşuşturma içinde bu şekilde ilerleme kaydetti, öğrendiklerini öğretti ve bu karmaşadan çıkarak bir yatılı okula girmeyi başardı ” . Bu, bu öğrencide "öğrenimlerini tamamlayacağı evi onurlandıracak ender zekaya sahip bir çocuk [...] evine çeken değerli öğrenciyi gören Bradley Headstone'un motivasyonunu açıklıyor . ikincisinin gayretle yerine getirdiği belirli işlevlerin geri dönüşü, yiyecek ve barınma masraflarını karşıladı ” . Bir başka önemli motivasyon, diye ekliyor Kate Carnell Watt, Headstone muhtemelen bir miktar mali tazminat almış olacaktı ve "bu noktada tarihsel bağlam çok önemli hale geliyor" .
Tarihsel bağlamAslında, Ralph Lingen ve Robert Lowe tarafından Revize Edilmiş Kod'un uygulanmasından bu yana , kıdemli yetkililer, öğretmenleri , bilimleri, tarihi, coğrafyayı dışlayan "çalışan sınıflara uygun temel bir eğitimle sınırlı olmak zorunda olan " zanaatkarlar olarak görüyorlar. ve din dersi, maaşlar artık öğrenci sayısına bağlı olarak değil, iş bir şekilde çıktıya bağlı olarak kesilmişti. Böylelikle, Bradley Headstone gibi bir usta, yıllık maaşının 1861'de 95 £ ' dan yaklaşık 62 £' a , ardından ertesi yıl 55 £ 'a , yani "aynı seviyedeki bir teknisyenden daha az entelektüel" e düştüğünü görecekti . müfettişler ilgili kuruluşlar ise 250 £ 600 £ kazandı .
Mali yönü ne olursa olsun, Mezar Taşı'nın ustaları bilgi ve sorumluluklarının daha fazla saygıyı hak ettiğine inanıyorlardı, özellikle de Charley gibi pek çok öğrencisi dünyanın birçok dalında Eugene Wrayburns'ü küçük düşürmüş olabilir. Bu nedenle Smelser, Bradley'nin Eugene'nin morguna karşı tutumunun o zamanki meslektaşlarının zihniyetine özgü olduğunu açıklıyor: gerekli değerlendirme nadiren, ister hükümet tarafından isterse raporları "kişilerin" ( kişilerin ) efendilerini nitelendiren müfettişler tarafından uygulanıyordu. bir centilmenler , bazı yetkililer şu ana kadar yazma için olacak "onların toplumsal kökenleri [bu insanlar] çok erken olma marazi arzu muzdarip çok mütevazi olduğu gerçeğine kayıp benzeyecek. beyler” . Dahası, Brontë'lerin büyük bir arkadaşı olan Sir James Kay-Shuttleworth, bir Kilise adamının, hatta kırsal bir cemaatin sahibi bile yerel öğretmenle sohbet ederken görülmesinin çok ender görüldüğünden pişmanlık duydu. Bu, Mezar Taşı'nın Wrayburn'e karşı savunmacı tavrını daha iyi açıklıyor, çünkü başlangıçta kötü karakteri, "mesleğini pek çok sıkıntı ve alay konusu olan sosyal bağlamdan dolayı" : "Doğumu ima ediyorsunuz efendim; beni kökenimle suçluyorsun; ama ikisine de rağmen yolumu nasıl çizeceğimi biliyordum; Bu nedenle senden daha gurur duymaya ve beni daha değerli bulma hakkına sahibim. "
Kısacası, Dickens, en azından ilk olarak, yasaların hazırlandığı ve ilan edildiği anda, kamu sistemi tarafından eğitilmiş bir öğretmen ve bir öğrenci-öğretmenden anahtar figürler yapmayı seçtiğinde, statülerini daha da düşürmeyi amaçladı. aşağılamaya ve aşağılamaya mahkum bir mesleğin psikolojik sıkıntısını sahneleyerek gösterin.
"Başlıklı Bölüm Kitap II 14 Amaç Güçlü" en küçük Johnny Higden ve son sözleriyle bir solunum sistemiyle ilgili rahatsızlık, ardından ölüme hatırlatır Çocuk hastanesinde Londra'da. (Great Ormond Street Çocuk hastanesinde ,) Bayan Boffin, Bella Wilfer ve John Rokesmith onu götürmüştü.
Pathos ve insanlık"Ama burada ne var Betty?" oyuncak bebeğe benziyor mu? Johnny'nin yatağında nöbet tutan zeki memurdu. Zavallı büyükanne ona gösterdi; sonra onu cüppesine geri koyun. Bay ve Bayan Boffin'e ve sekretere teşekkür etti; ve kırışık iki kolunu Bella'nın havalı, genç boynuna dolayarak Johnny'nin sözlerini tekrarladı: "Güzel bayana bir öpücük" ( Boofer Leydi ) " .
Tercüme, meşhur kalan son cümlenin tüm nüanslarını aktarmakta güçsüz: The Boofer Lady . Gerçekte, ölmekte olan çocuk, bir şekilde iradesini yaptıktan sonra Bella Wilfer'a iltifat ederek " güzel " i ifade edemeyecek kadar genç ve zayıftır (II, 9):
"O, her şey," diye fısıldadı Johnny.
Doktor çocukları tahmin etmekte iyiydi. Atı, sarı kuşu, subayı, tüm hayvanları gemiden aldı ve küçük komşunun tabletine koydu. Johnny zayıf bir şekilde gülümsedi, uyumak istiyormuş gibi uzandı, sonra kendisini destekleyen kolunun üzerine kaldırdı, dudaklarını Rokesmith'in yüzünü aradı ve kekeledi: "Güzel bayana bir öpücük." ""
.
Dickens eylemSahne, zamanında çok eleştirilen derin acılar içindedir , ancak Dickens'ın bu övgü dolu kısa öyküleri Hasta Çocuklar için Hastanenin lehine sunmak için iyi nedenleri vardı . Nitekim, 1852'de Charles West tarafından kurulan, Birleşik Krallık'ta yalnızca çocuk kabul eden ilk kuruluş, özel bağışlara bağlıydı.
Fikir ve aynı zamanda kuruluşun mükemmelliği ile fethedilen Dickens, ilk olarak Hanehalkı Kelimeler'de yayınlanan uzun bir makale olan "Buds at half mast" ( Sarkık Tomurcuklar ) ile bebek ölümlerinin büyüklüğünde ısrar ettiği bir destek kampanyası başlattı. ve sonra John Forster'ın tanımladığı kamu müdahaleleri ile : "[O] kendini bu eyleme gönülden ve ruhundan […] attı ve muhtemelen bir izleyiciyi hiç bu kadar etkilemedi. Onu uyandırırken onu canlandıran güçlü kişisel duygu algılanabilirdi. en fakir […] tarafından yapılan fedakarlıklar, sonra bu beyleri ve bu hanımları, milletin en iyi kanını tüketen ihmallere son vermek için bağışlarıyla katkıda bulunmaya teşvik etti ” .
Yaşamı boyunca Dickens genellikle zam fonlara eserlerinin kamu okumalar yoluyla, işyerinde sabit ilgisi vardı ya onun dergide yayınlanan diğer makalelere Mevsim , o salonlarının sıcak atmosferi öven, mükemmelliği doktorlar ve hemşireler "hepsi görevlerine adadılar, sadece çocuklarla konuşuyorlar, sadece çocukları rahatlatıyor ve iyileştiriyorlar" .
Dickens, romanlarının çoğunda yer aldığı tahta bacakları ve canavarca bedenleri gerçekten büyülüyor gibi görünüyor.
Önemli handikapTahta bacaklar, The Postwick Club , Martin Chuzzlewit , Barnaby Rudge , David Copperfield ve The Common Friend'de sergileniyor. Burada Silas Wegg bol, ahlaksız, kötü niyetli, neredeyse her zaman komik ve genellikle gülünç. Bununla birlikte, "Dickens sakatlığıyla oynamıyor ve hiçbir şekilde hüsrana uğramış karakterini çarpık vücuduna atfetmiyor . " Bunun nedeni, Wegg'in, ayrıca, koşulları ve nedenleri açıkça belirtmeden acı çekmesidir; bu, konuşmalarının çoğunda arka planda ifade edilen ve Dickens'ın okuyucusu tarafından merhamet anlarında uyandırma noktasına kadar saygı duyduğu ve uyguladığı bir acıdır.
Cotsell ve Forse'a göre, Napolyon Savaşları sırasında gerçekleştirilen kaba ameliyat , Viktorya döneminde ilginç bir şekilde popüler olan protez bacak sayısını önemli ölçüde artırmıştı . Dickens'ın bu sevdalılığı hiç kuşkusuz, çocukluğunda, önce Portsmouth'da, sonra Fransa ile olan düşmanlıklarının sonunda 5 yaşında geldiği askeri bir liman olan Chatham'da çok görmesinden kaynaklanıyordu. ve sokakları sakat, sakat ve tahta bacaklarla doluydu. Öte yandan, bir askeri cerrahın karısı olan teyzesi, onu sık sık yaralıların tedavi gördüğü Ordnance Hastanesine götürdü ve özellikle bir kömür mahzeninde oynadığı ve tahta bacağı gibi bir protez kullanıcısı. Silas Wegg , Boffin höyüklerini sondaj yaparken düzenli olarak kömür yığınında sıkışıyor. Sonunda, aile Londra'ya taşındıktan sonra, Dickens, bir trafik kazasından sonra kendisi de ampute olan dayısı Thomas Culliford Barrow ile tanıştı. Cotsell ayrıca genç Dickens'ın okumalarında sık sık uydurma geçirmiş figürleri anlattığına dikkat çekiyor : Tobias Smollett'in Peregrine Pickle'deki Hatchway, Thomas Hood'un hiciv şiirinde Bayan Kilmansegg , Bayan Kilmansegg ve Değerli Bacağı ( Bayan Kilmansegg ve değerli bacağı ) , eksantrik ve çok zengin bir genç bayan altın protez takıyor.
Tarihsel ve kişisel alt tabakanın ötesinde, Silas Wegg'in tahta ayağı, romanın genel şemasına uyuyor: eğer gerçekten, sınırlı imkanlarıyla, balad anlatıcısı, " Boffin ile olan yeni ilişkisi sayesinde ilerlemeyi umuyor, geleneğin aksine, daha az ağır ve daha rahat bir mantar cihazı edinme arayışından uzak, artık ulaşabildiğine inandığı bir sosyal promosyonu hedefliyor: rütbeye ulaşmak beyefendi ( kibar kişi ). İlk adım, Bay Venüs'ün hastaneden teslim aldığından beri sakladığı kesilmiş bacağını kurtararak vücudunun bütünlüğünü yeniden sağlamaktır. Bu bacak, Wegg için o kadar önemli hale geldi ki, onunla özdeşleşti: "o" haline geldi ve sık sık sözdizimsel olarak "ben" veya "ben" olarak bahsediyor . O altın hisse için kendini bu eski bir kısmının çıkarılması düşünebilir gerçeği "geçerli olan zihniyet XIX inci insan vücudu reify bile piyasa şey yüzyıla ve" . Ancak, Bay Venüs, emri şiddetle tartışır ve bir adamın bu kalıntılarını bir pazarlık konusu haline getirir: Sonuçta, geri dönmese bile, fuarlarda büyük ödeyecek bir "canavarlık" haline gelebilir; Wegg protesto etti: "Dağınık olmak istemem: burada bir parçam, böyle bir yerde bir başkası; Bir beyefendiye yakışır şekilde tanışmak isterim ” .
Burada "insanlık dokunuşundan" daha fazlası var, diye yazıyor Grahame Smith . Aslında, John Farino'nun (1998) televizyon uyarlaması şefkati vurguluyor ve ciddi şekilde özürlü bir Bay Wegg'i gösteriyor: romanda sözlü sıfatla tanımlanan, sürekli tekrarlanan, çarpan (ağır bir şekilde ilerleyen) hareketleri acı verici bir şekilde yavaş ve zor görünüyor, ve son sahnede, Sloppy onu aşağılayıcı bir şekilde şehir dışına götürürken, havada tahta bacak, acının gözyaşları ve gözlerinden utanç fışkırıyor.
Deforme bedenler ve güzel ruhlarMary Klages, Jenny Wren'in " sakat olmayanlara bilinçli bağımlılığıyla tanımlanan kalıcı bir çocuk olarak sakat klişesine cesur bir tezat" sunduğunu yazıyor . Jenny ile Sloppy karakteriyle ilişkilendirilebilir, kendisi şekilsizdir ama onun kurtarıcısı gibi. Dahası, romanın sonundaki birliktelikleri şaşmaz bir mutluluk vaat ediyor, ikisi de engellerini katma değere dönüştürmeyi başardılar.
Jenny Wren, hayatın şairiGerçekten de, bir merhamet nesnesi olarak yaşamak bir yana, Jenny kendini "evin metresi" olarak ilan eder . Dahası, cesareti onu fiziksel olarak, iyi bir doz biber yardımıyla, Fascination Fledgeby'nin saldırısını, yozlaşmış uygulamalarıyla birçok hayatı mahvettiği için suçlu olarak başlatmasına neden olur. Geleneksel paradigma o olduğundan, orada radikal tersine görülüyor "sağlıklı çaresiz kendini bulur beden, aşağılanmış ve boğaz" .
Buna ek olarak, Jenny sadece değerini Eugene Wrayburn'de telkin ettiği iş yoluyla kazanmakla kalmaz, aynı zamanda Veneering'de olduğu gibi küçümsenen her şeyin hor görülmediği bir dünyada güzelliği yaratır ve sanatı teşvik eder. temettü ödemek.
Bunun nedeni, bu deforme olmuş küçük terzi tam da "hayatı bir sanat eserine dönüştürme" sanatının ustası olmasıdır . Hatta işçiliği ve hayal gücü sayesinde etrafındakiler için yaşam modelleri yarattığı görülüyor. Babasının ölümünden sonra yanında kalan Lizzie, sakatlandıktan sonra Mortimer aracılığıyla kendisiyle kalması için kendisine yalvaran ve güven içinde ekleyen Eugene için de durum böyledir: "Sor - çocukları gördüyse […]. Çiçekleri koklayıp koklamadığını sor. - Bir zamanlar beni rahatlatmaya gelen o güzel çocukların, beni kollarında taşıyan ve beni ışıklandıran bu çocukların parlak uzun dizelerinden mi bahsediyorsun? Onları son ziyaretinizden beri görmedim; şimdi neredeyse hiç acı çekmiyorum; bu yüzden artık gelmiyorlar. […] Ama kuşlarımı duydum, […] ve çiçeklerimin kokusunu aldım; Oh! evet, duydu ve hissetti; ve daha güzel, daha cennet gibi bir şey değil ” .
Bu ifade, anlatıcının bu "hayal gücünün" ne kadar gerçek olabileceğini göstermeye niyetli olduğu bir önceki ifadeyi yansıtır: "Bazen kafanızda bir tür fikir vardır. Fikirlerden bahsetmişken, Lizzie'm, nasıl olduğunu merak ediyorum, oradayken, bu odadayken, kendi başıma çalışıyor-çalışıyor, çiçek kokusu alıyorum […] [Ne zaman orada olsam 'işim, kokuyorum Yerde yığınlar halinde gördüğümü hayal edene kadar binlerce gül. Düşen yaprakları, elimi uzatacak ve onların hışırtısını duyacağıma inanacak kadar kokluyorum. Alıç ve bilmediğim her türlü çiçeğin kokusunu alıyorum çünkü hayatımda çok azını gördüm ” .
Jenny büyük bir hayal gücüne, hayati bir sanat fakültesine ve "sınıfların uzlaşması ve sosyal uyumun gelişmesi için hayati öneme sahip" e sahipse , bu tür yatıştırma unsurları çok az insana dokunur: Eugene, Bella ve birkaç kişi daha onlara benziyor. Yaşam şiirleri sayesinde bu ayrıcalıklı insanlar, pragmatik ve maddi yönün ötesine bakmayı öğrenirler ; onun yardımıyla, kendilerini keşfetme yolculuğunu tamamlayacaklar ve nihayetinde hoş, sorunlu, hırslı ve takıntılı bir toplumda yerlerini bulacaklar.
Böylelikle, aile hayatının zor gerçeklerinden kaçmak için adını Cleaver (balta) olarak bir kuşun adı Wren ( çalıkuşu ) olarak sembolik olarak değiştiren Jenny, masalın tatlısı olarak karşımıza çıkıyor; dahası, "tüylü isim" fikri Dickens tarafından icat edilmedi, onun tarafından bir peri masalının, tekerlemelerin ve şiirlerin adını taşıyan küçük kahramanı Robin Redbreast'ten alındı .
Özensiz veya cesur marangozThe Cock Robin Jenny, Sloppy formunda geliyor, zanaatkâr, akut duyarlılığını doğruladı, koruyucu kreasyonlarına hayran kaldı, ses sopranosundan ve özellikle saçından etkilendi . Sara D. Schotland'a göre, bu lüks, çoklu bir metafor , engelin telafisi, bir peri masalı çağrışımı, hayatın iplerinin dokuması olarak ortaya çıkıyor. : Her şey bir arada hasta vücudu, radyant ruhu, yaratıcı enerjiyi, şarkı sesi bu iki varlıkları getirir "iş-çalışma-iş" biri için ve "çalışma ve çalışma, ve Bay Boffin ödenen ödedi, ödenen" için diğer.
Sloppy, evlat edinen ailesine büyük bir saygıyla davrandı ve hiç şüphesiz bu evliliği için iyiye işaret ediyor. Dahası, bebeklere sanki altındalarmış gibi dokunmayı vaat ediyor ve "paradan ziyade bir şarkıyla" daha iyi ödendiğini ilan ediyor. Bu nedenle, engellilerin varlıkları insan meslektaşlarından hemen ayırdığı bir dünyada, buna ek olarak cinselliğin uygunsuz, hatta uygunsuz olduğunu düşünerek, Jenny ve Sloppy, Dickens'e öncü bir statü veren hakim önyargılardan kaçarlar.
Dickens'te otorite eksikliğinden ya da despotizminden göreve alınan babalar ise, burada eksik olan ahlaki yönerge değil, çocuklara duyulan aşktır. Kincaid, "Bayan Podsnap ve Bayan Veneering'den Bayan Wilfer'e ve hatta Jenny Wren'e kadar annelik sevgisinin tersine çevrilmesi, çarpıtılması, ihmal edilmesi bizi bir sapkınlık galerisinde gezdiriyor" diye yazıyor .
Bayan PodsnapSahte annelere yönelik bu saldırı o kadar öldürücüdür ki, Bayan Podsnap birçok yönden kocasından daha korkutucudur, örneğin "kalbindeki arkadaşlarının" kızının doğum günü partisine katılamayacağından memnun olduğunu göstermek. Georgiana: "Dünyada hiçbir şey için, Onları şimdi davet etmem; ondan kurtulduk ” . Georgiana nasıl sıcak davranılacağını biliyor ve annesinin toplum fikrini onaylamıyor; bu yüzden insanlarla temastan kaçınmak için çaresiz çabaları: “Ah! Ma müzisyenle konuşuyor; bir beyefendiye yaklaşıyor; Eminim onu bana getirecektir! Oh! Lütfen hayır! Hayır ! Rica ederim ! Rica ederim ! " . Sonuç, okuyucuyu onun içinde "hassas bir kalp ve zayıf bir kafa" görmeye sevk eden bir sessizliktir ; ve romanın sonu, Bayan Podsnap vefat ederken hala annenin kontrolü altında olduğunu gösteriyor.
Bayan WilferDaha az şiddet içeren ama daha çok desteklenen, Bayan Wilfer'in eleştirisi: "efendi" olan kocası "Runty", o kadar geri çekildi ki, ilk ismini almaya cesaret edemedi, temkinli baş harfleriyle sınırlı. "R", benimsediği melankolik ruh hali, bencillik ve bombardıman karşısında tüm otoriteden feragat etti. Burada Bayan Wilfer sadece güçlü olan kendini ifade çünkü abartı , onarılamaz kasvetli ve hatta onun övgü bir kasvetli bir tonda örtülü. Karanlık varlığı, çocuklarının başka biriyle evlenmiş olmasını ya da Pa'nın başka bir seçim yapmış olmasını dilemelerine yol açar. Bayan Wilfer anneliğini unutmaya gelir ve varlığını tek babasına atfederek kızına atıfta bulunur: “Hayır, Wilfer; kızınız Bella, hanımefendiyi sanki bu genç bayana hiç katılmamış gibi kibirli bir şekilde sözünü kesti ve Kerubin kendisine rağmen kendisine verdiği lüks bir eşyaydı, kızınız Bella kendini bir dilenciye teslim etti " .
Bu eksikliklere rağmen, hiciv hedefinden ziyade komik bir hedef olmaya devam ediyor, sürekli depresyonuna ve fikrine verilen önem verilmemesine atfedilebilecek olumsuz özelliklerinin çoğu. Nihayetinde, çok zararlı olmadığı, anıtsal ihtişamını empoze etmekten başka çaresi olmadığı, kronik bir dikkat eksikliğinden olduğu kadar bir güce ihtiyaç duyduğu için olmadığı ortaya çıkıyor.
Jenny Wren: Baş Aşağı AnneJenny Wren'in şiirsel olarak muzaffer hayal gücü ne olursa olsun, babasıyla sürdürdüğü ters ilişki, küçük sakatlığın gizli bir yanını açığa çıkarmaktan çekinmeyen Dickens'ın tüm eleştirel ilgisinin konusudur. ona hayat veren zavallı adam; ışıltılı fantezisi onu gerçekten de çocuğuna dönüştürdü, kendisine ahlaki olarak onu kınama hakkını vermenin bir yolu. Kuşkusuz, Bay Dolls yılan balığı gibi kaygandır ve yalnızca alkol bağımlılığından dolayı onu endişelendirmekten çekinmez; Yine de kızı , hayal gücü sapkınlıktan uzak olmayan nevrotik bir çocuk gibi davranıyor : bu nedenle, çocuklara kötü oyunlar oynamaktan kötü bir zevk alıyor: "Kilisenin altında siyah tünellere açılan siyah kapılar var; Bu zindanlardan birini açıp hepsini oraya koymak, sonra kapıyı kapatmak ve anahtar deliğinden biber üflemek istiyorum […]; ve onlar oradayken, ağlayarak ve kızarırken, başkalarına gülerken onlara gülerdim ” . Gelecekteki kocası bile intikam fantezilerinde uyanıyor: “Yataktayken bir kaşık kızartacağım; Bir tencerede ateşte bir şey yiyeceğim; Kaşığımla hepsini kaynatacağım; öte yandan ağzını açacağım (belki ağzı açık uyuyacak) ve hırıltılı yağımı boğazından aşağı dökeceğim; o zaman boğulacak ” .
L'Ami commun'da , nehirde ve deşarjlarda yaşayan iki güçlü imge , metne "özel bir şiirsel doku" veren ve John Hillis-Miller'ın romanın "özellikle modernitenin eşiğinde [...] durduğunu söylemesine neden oldu. kentsel yaşam koşullarına yaklaşım ” .
ThamesYani, hem görünüşte "Vide-Pocket" (ilçesinde Sn kaplama yaptırmayı, MP'ye nehir kevgir gelen çarpma entrikaları izole Cep İhlaller ) ve Kocası Sör Thomas edildi Lady Tippings "HM bir hatadan Yüceltilmelidir George III kim Bir başkasını baronlaştırmaya inanılan " , kalıcı bağlantı (romanın tasarımıyla kaçınılmaz kılınan son toplantıya ek olarak), sonuçları onu " diğer Dickens romanlarından daha umut verici ve anlam yüklü bir amblem haline getiren nehrin sembolüdür. ” .
Fiziksel ortam ve ekonomik önemiHer şeyden önce, Londra'nın kalbini sulayan Thames , büyük olayların fiziksel zeminini oluşturuyor: İlk bölümden itibaren, Gaffer Hexam ve kızı Lizzie , dökme demirden yapılmış Southwark Köprüsü arasında dalgaların üzerinde kürek çekiyor. ve taştan yapılma London Bridge, taşıdığı cesetler dahil değerli eşyalarıyla yolundan sıyrılıp geçimini sağlıyor. Böylelikle nehir hemen bir yaşam ve hayatta kalma yeri, aynı zamanda ölüm yeri olarak ortaya çıkıyor: Üstelik, birkaç karakter orada trajik bir son buluyor ya da dar bir şekilde kendilerini tehlikeden kurtarıyor.
Dickens, ticari hayattaki önemini vurguluyor, ancak para ve sosyal statü takıntısının ölümcül bir etkiye sahip olduğuna ikna olarak Londra'yı "iğrenç bir bataklık" olarak görüyor . Zengin ve nüfuz sahibi insanlar, Thames'in temsil ettiği olumlu unsurlardan, taşıdığı fiziksel ve duygusal canlılıktan, gelgitlerin ve mevsimlerin doğal ritimlerinden, nehir işçilerinin, denizcilerin, kilit bekçilerinin, soyguncuların fiziksel emeklerinden kendilerini uzaklaştırmışlardır. ve bunun sonuçları, bilgi birikimleri, güçleri, hırsları. İsmi en başından hepsinin yüzeyde olduğunu söyleyen Veneering'i kişileştiren sosyal yükselişi sevmeyi tercih ediyorlar: "Londra'nın yeni semtlerinden birinde bulunan yeni bir evin yeni sakinleri. Onlarla ilgili her şey yepyeni […]. Ve mobilyalarda […] gördüklerimiz, hafif yapışkan yüzeyi bize mağazayı biraz fazla hatırlatan kişilerde belirgindir ” . Burada sorun sadece "temettüler, temettüler!" Ey yüce temettüler! " , Yeni krallar ve öyle kalması gerekenler, özellikle Dickens, Darvinci fikirlere alaycı selam verdiğinden , yeni başlayanların doğal seçilimi çağrıştırmasına neden oluyor: sadece en güçlü olan hayatta kalır, çünkü diğerleri, " onları düzleştirmek gerekir, yoksa sizi dümdüz ederler. ” .
Ölüm ve diriliş ajanıDickens, kendisi için her zaman bir imge ve sembolizm kaynağı olan İncil'e yaptığı göndermelerde ayık kalsa da , ondan nehirle doğrudan ilgili konuları, özellikle de refah ve trajedi, yaşam ve ölüm, vaftiz ve diriliş gibi pek çok paralellik kurar.
Kentsel kısmında çamurlu akıntı durmaksızın akar ve romanın aklı başında aktör, Radford gibi kötüleri nasıl yok edeceğini ve John Harmon gibi iyileri nasıl koruyacağını bilir, bu arada hatalarını da ortadan kaldırır. Böylece, John Harmon, ondan kaçarak, servete olan çekiciliğinden kurtulur ve Eugene, kendisini başarısız boğulmasından kurtararak eski anlamsızlığını kaybeder; Lizzie'ye gelince, kürekleri idare etmedeki kurtarıcı becerisi, bir "çöpçü" nin kızı olma utancını ortadan kaldırıyor.
"İnsan akışkanlığının özü" olan John Harmon vakası , nehrin nasıl bir ölüm, yeniden doğuş ve diriliş ajanı olarak hizmet ettiğini anlamlı bir şekilde hatırlatır. Romanın mecazi merkezine yerleştirilen Harmon, muazzam bir hatırlama çabasıyla, yaşadığı cinayete teşebbüsün ardından bilincinin akışını yeniden kuruyor: "Kim olduğumu söyleyemezdim, bilmiyordum. Hayır, ben yok oldu […]. Artık kendimi tanımıyordum ve kendimi hatırlamıyordum.
Kendimi pipo gibi hissettiren bir şeye girdikten sonra, bir yangında olduğu gibi hışırtı ve çatırtıların eşlik ettiği gök gürültülü bir ses duyduğumda kişiliğimin bilinci geri geldi. "Boğulan John Harmon!" Cesaret, John Harmon gökyüzünü çağırır ve sizi kurtarmaya çalışır. Sanırım ıstırabımla bunu haykırdım. Sonra anlatılamaz bir şey oldu; korkunç ağırlığım dağıldı ve yalnız kaldığım yerde suda mücadele eden ben olduğumu hissettim. […] Sonunda, cennetin yardımıyla beni bir iskele boyunca uzanan bir dizi tekneye götürerek, bir tanesine sarıldım. Omurganın altına çekildim ve diğer tarafa gelip kıyıda ölürken vardım. "
Litvack bu alıntıdır yazıyor "ağzına kadar dolu psikanalitik sembollerin ait travmanın doğum ve şiddetle yaşamın yaratılmasına nehir bağlar . " Harmon, John Rokesmith olarak "dirildi", onu babasının oğlu ve varisi olmanın yükünden kurtaran bir geçiş. Daha sonra kendisine dayatılan karısını çeşitli testlere tabi tutabilir. Bella yeterince kötü bir şekilde başlar, ancak sahte Rokesmith ile evlenmeyi kabul etme zamanı geldiğinde, onu fakir tutması için ona yalvaran dokunaklı utangaçlık ve hassasiyetle olur. Dickens'ın mesajı, gerçek servetin dünyevi değerlerle gelmediğidir. Ayrıca John ve Bella, ödüllerini almadan önce (çift tüm mülklerini geri kazandığından), onları para arzularından kurtaran birçok engeli aşarlar, "insan sevgisinin yenileyici gücünü" keşfetmenin tek yolu budur .
Nehir aynı zamanda gelecek bir mirasın tembelliğini yatıştıran kasvetli, hırslı avukat Eugene Wrayburn'ün hayatının akışını da değiştirir. Lizzie Hexam'a olan ilgisi, ilk olarak , insan pisliklerinin biriken dalgalarının yükseklerden çökeldiği ve taşıp nehre düşene kadar durduğu "fosseptik" ların yakınında karşılaştı ; […] Karaya oturduğunu düşündüğünüz gemilerin ve yüzdüğünü sandığınız evlerin ortasında; […] Pencerelerden dışarı bakan direkler ile kapakların altına bakan pencereler arasında. " , Uzun süre belirsizliğini koruyor, ne baştan çıkarma macerası ne de romantik duygu: tutku Eugene'i terk etti ve şunu söyleyecek kadar ileri gidiyor: " Hiçbir projem yok, niyetim yok, hiç bir zamanım olmadı, sahip olamayacağım . Herhangi bir proje yapsaydım, onu yürütmek için hiçbir gücüm kalmazdı. » Bu arada Lizzie, ne bekleyeceğini bilemeyerek, bir çöp toplayıcı olarak işine devam ediyor, el becerisi, önceki romanlarda bir kadına ya da herhangi bir şeye layık görünmeyen tutkulu bir canlılığa tanıklık ediyor, en az tehlikeli olanı. Bununla birlikte, nehre aşina olan diğerlerinden, ondan talep ettiği şeylere yönelik yorgunluğundan farklıdır, ancak enerjisini kaybetmeden, oldukça acımasız ama haksız yere suçlanan babasını fethederek savunarak, kardeşi Charley'nin iyiliği için kendini feda ederek, ancak en sefil bencillik tarafından tüketilen; nihayet onurunu kurtarmak için kırlara kaçtı.
Belki de onu övmek için, Dickens ona en iyi orta sınıfa layık ifade nitelikleri yağdırdı. Bunda, hiç eğitim almamış ve her zaman okuma yazma bilmeyenler arasında yaşamış, zarif bir dil kullanan Oliver Twist'e benziyor . Örneğin Lizzie, sınıf aksanlarındaki farklılıkları tanır ve Wrayburn'ün üst burjuvaziyle birleştiğinde ne kadar saçma sapan köşeye sıkışacağını hemen anlar. Üstelik onu fetheden bu sezgisel zekadır ve nehre döndüğünde ona olan sevgisini kıyılarda kekelemektedir.
Onun sevgi fiyat el altında daha sonra olmasına rağmen onun ulaşmadan önce, Dickens Wrayburn için yeni bir meydan okuma tutar Grail , schoolmaster ait intikamcı şiddet. İlk olarak yazarın sevdiği bir temayı, yoksul çocukların eğitimini göstermek için tanıtılan Headstone, daha sonra paranoyak tutku aşırılıkları üzerine bir vaka çalışması haline gelir .
Düzenli depolama alanlarıL'Ami Commun'un ikinci baskın motifi , Viktorya toplumunun kapitalist ekonomisinin negatif bir amblemi olan toz veya daha doğrusu toz yığınlarıdır . Bu açık çöp yığınlarından kötü kokulu havadan daha fazlası çıkar; sert rüzgar, salgınını savurur; insanlar, hayvanlar, bitki örtüsü soluyor; sadece hapşırma, boğulma, gürültülü nefes, doymuş göz kapaklarının kırpışması: “Bütün şehir devasa bir nezleyi gizleyen çürümüş bir höyüğe dönüştü. "
Beklenmedik bir refahGelen Viktoria döneminden , Londra kömür koştu. Yeni fabrikalar, makineleri için gerekli olan buharı üretmek için çok şey tüketiyor; ancak çoğu aileler tarafından kullanılıyor, her hane için yılda yaklaşık 11 ton. Kül ve diğer kalıntılar, arabalarının zili ile çöpleri sokaklardan geçiren çöp kutularına ( Çöp Kovaları ) yerleştirilir . Yükler daha sonra, genellikle şehrin kenarında bulunan ve varlıklı girişimcilerin sahip olduğu "çöp bahçelerine" boşaltılıyor.
Oradaki işçilerin çoğu, birkaç kuruşa belin ortasında gömülü çalışan kadınlar ve çocuklar. Bu deşarjlar , romandan on dört yıl önce, 1850'de Hanehalkı Sözleri'nde yayınlanan, ancak onu etkilemiş olabilecek olan RH Horne'un bir makalesinde kanıtlandığı gibi, mannayı temsil etmektedir ; RH Horne, 1820'de üç eleyicinin kendisini umutsuzluğa attığı bir kanalın sularından belirli bir Bay Waterhouse'u kurtardığının hikayesini anlatıyor; bu dramatik maceradan sonra, talihsiz adam bir canlanma yaşadı, bir girişimcinin kızıyla kendi seçeceği bir çeyizle evlendi, terhis ya da 20.000 sterlin ; Damat parayı seçti, höyük 40.000 sterline satıldıktan kısa bir süre sonra, alınan miktarın iki katı. Bu yığınların işletilmesi en kazançlı olanıdır, çünkü burada paha biçilmez nesneler bulunur, ancak özellikle temel içerikleri, taşlar, tuğlalar, ahşap, bina endüstrisini öncelikli olarak besleyen tüm malzemeler ve eleklerde, küller içinde kalması nedeniyle. ve insan dışkısı gübre olarak oldukça değerlidir. Dickens, bu dışkı para sembolünü ele geçirirken , yeni baskı tapınaklarının direği olan La Petite Dorrit'in finansörüne verdiği adın altında yatan iki fikirden birini (diğeri mermerin sağlamlığına atıfta bulunarak) ele alıyor. Merdle.
Birkaç höyük, eski Harmon'un, dolayısıyla varisinin servetinin kaynağını oluşturuyor, bunun bir kısmı başlangıçta kız kardeşi için tasarlanmış olsa da, babası tarafından seçilen bir adamla evlenmesi şartıyla: "Onu onunla bir koca tanıştırdı. çok sevindi, ama çok mutsuzdu […] zavallı kız, romancıların ve şairlerin One-Other adıyla belirledikleri bu popüler karaktere kendini vaat ettiğini saygıyla duyurdu. Onu bu evliliğe mahkum etmek için kalbini pudra, hayatını paramparça edeceğini sözlerine ekledi. Bunun üzerine saygıdeğer baba acele ederek onu lanetledi ve onu dışarı attı ” .
Bir yolsuzluk kaynağıHillis-Miller, "çöplüklerin, içlerinde yaşayanların hayatlarına hükmetme gücüne sahip olduğunu " yazıyor . Böylece Silas Wegg, bunlar aracılığıyla kapitalist sistemin gizli kalbine erişir, ancak araştırması nihayetinde yıkıma yol açar. Onun Boffin okunan da önemsiz değil Decadence Tarihi ve Roma İmparatorluğunun Yıkılışı tarafından Edward Gibbon , izini iş "artık onların son kaynaklara azalır dünyanın bu eski ustaların, azalan servet " , Viktorya dönemi İngiltere'si , büyük düşmüş antik imparatorluğun çöküşünü yeniden ele alıyor. Aslında, Wegg yalnızca illüzyonlarla büyür ve son kitabın 14. Bölümünün sonunda anlatıldığı gibi sona erer: “Salop'un [ Snoopy ], Wegg'i kaldırıma koymaktan başka bir yetkiye sahip değildi; ama otelin köşesinde, tam olarak durdurulmuş, küçük merdiveni tekerleğe yaslanmış bir çamur arabasını görünce, alçakça yükünü ona atmanın cazibesine karşı koyamadı; büyük bir beceri ve olağanüstü bir sıçrama ile elde edilen oldukça zor bir başarı ” .
Umut ışığıBoffin'in serveti tarafından tamamen bozulmamış olması, ani dönüşü yapay görünse de, Dickens'ın "yüzeysel, kalpsiz bir toplumun yıkıcı etkileri tarafından işgal edilen " romanına aşırılıkta bir umut ışığı sunmak istediğini gösterecekti . sebep, kendini tatmin etme kabarıklığı ” . Muğlak lakabı, "Altın Çöpçü", onu gerçeklik ile peri masalı arasında , bir tür anti-Harmon, örneğin evlat edinilmiş baba olarak konumlandırırken, yaşlı cimri hayatını bu takıntıyı reddederek geçirmişti, öyle ki Sadrin " özünde değerlerin yeniden formüle edilmesine adanmış bir metnin filozofun taşı " haline geldiğini yazabilir . Bella dokunuşuyla radikal bir dönüşüm geçiriyor: ilk önce Rokesmith tarafından "Çok küstah!" çok anlamsız! çok kaprisli! çok duyarsız! […] Ve yine de çok güzel! çok güzel ! » , O başlar kurtuluş kullanarak £ 50 o musallat devam ettiğini, Boffin korku ve pişmanlık ile renklendirilmiş bir berraklık ile, o itiraf kime babası, kaplama yaptırmayı bir düşük ücretli çalışan için bir kostüm satın almak için ona verdi onun takıntısı: "Bir spekülatör sabit zengin olma fikrine kapılmışsa, o benim." Bu şey aşağılık, itiraf ediyorum; fakat, ne istiyorsun? Fakir olmayı berbat buluyorum, olmak istemiyorum; ve bunun için servetle evlenmek gerekiyor ” .
Boffin'in bir başka hayırsever hareketi , Johnny'nin onlara genç John Harmon'u hatırlatan arzulanan evlat edinilmesi. Bayan Boffin öneriyi güçlü bir içtenlikle yapıyor: "Onu bana emanet etmek istiyorsanız, iyi bir konaklama ve iyi yemek, iyi bir eğitim ve her şeyden önce iyi arkadaşlar olacak." Sana uysun ve ona gerçek bir anne olacağım ” . Çocuğun ölümü, jestin başarısız olmasına neden olur, ancak Kettle'a göre Dickens, "gerçek özgürlüğün ahlaki bağımsızlıkla, başka bağlar olmadan el ele gittiğini" göstermek istedi .
" Ortak Arkadaş , dünyada iç içe geçmenin ne anlama geldiğine dair ayrıntılı bir tanım sunar, kimse kendisine tahsis edilmiş yerden kaçamaz" , anlatıcı John Harmon hakkında şunları belirtir: "Olduğu gibi olduğu gibi. birçok kişi, koşulların yol açtığı tüm olayların birikmiş gücünü fark etmeden bu noktaya gelmişti ” . Örneğin genç kahramanın doğuştan toplumdan yabancılaştığı diğer romanlardan farklı olarak Oliver Twist , burada karakterler kendilerini varlıklarında ve çevrelerinin tutsaklarında buluyorlar, bu da onları olası sorgulamalarını daha da zorlaştırıyor. Aslında her biri "atmosferini beraberinde getiren" Bay Dolls'a benziyor .
Dickens bu karakterleri eylem halindeyken gösterir, zamanla hayatlarına bir anlam katarak, onu çevrelerine sıkılaştırmaya yardımcı olurken, böylece dünyaları sabit değil, aynı zamanda daha önceki sınırlar dahilinde şekillenir. atanmış, sürekli değişen; Örneğin, Venüs'ün kemikleri saat ustası hassasiyetiyle ifade ettiği atölye durağan ve bitmiş değil, Harmon evinin art arda katkılarla yükselen höyükleri de değil. Seleflerinin çoğunun aksine, bu karakterler kim ve ne olduklarını bilme konusunda oldukça yetenekli olduklarından, durumlarını kaçınılmaz olarak görüyorlar: Örneğin, Jenny Wren asla hileli olmaktan şikayet etmez. '' Şekilsiz bir sırt ve bir alkolik. baba, sanki kararlı bir durumda onu seçmeden fırlatıldığını çok iyi biliyormuş gibi. Benzer şekilde, Lizzie Hexam , Eugene Wrayburn olan beyefendi ile ilişkilerinde sosyal statüsünden ve daha az bir ölçüde, tam tersi durumundan çekinmiyor.
Ayrıca L'Ami commun , karakterlerin erişilemez bir yere gömüldüğü, aşılmaz ortamların bir koleksiyonu olarak görünmüyor; tersine, kendileriyle bir tür bir arada yaşamanın kurulmuş olduğu türleriyle kalıcı bir temas içinde yaşarlar. Hatta diğer çevrelere ait insanlar hakkında kendi çevrelerinden çok şey bilenler bile var. Her durum daha sonra, bakışlarını sırayla bu odak noktasına yönlendiren çok çeşitli gözlemciler tarafından değerlendirilir, Bella Wilfer, John Harmon'un sözde ölümü hakkında şöyle açıklar: “Ölümünün tüm şehri işgal ettiği sırada, birçok insan orada olduğunu düşündü. intihar etti. Benimle evlenmek yerine kendini suya atan talihsiz adama kulüplerinde ne şakalar! Küstah olanlar! Bu özgürlüğü almış olsalardı şaşırmam ” . Aslında, Hillis-Miller devam ediyor, karakterler "kendi derinliklerinden çıkan ve kendilerini, yönü ve maddeyi değiştirdikleri dünyaya sabitlemek için ortaya çıkan pek çok manyetik yayılma olarak var oluyorlar" : bu nedenle, Eugene Wrayburn'ün Lizzie Hexam'a varlığı karanlık bir sokak "büyülü bir dünyanın ışıltısı" olarak görünür ve Bayan Wilfer muhataplarına baktığında, "bu bakışın manyetik etkisi, yönlendirildiği kişinin o olduğu dikkati görmezden gelmesini engelledi. kurban; Öyle ki, bu sevgili Ma'ya sırtını dönecek bir seyirci, düşündüğü kişinin yüzünü görerek, kime baktığını hala biliyor olacaktı ” .
John Hillis-Miller, kendini somut varoluşundan özgürleştiremeyen anlatıcının bakış açısının karakterlerinki kadar sınırlı olduğu ve dünyayı yalnızca içinde bulunduğu birey veya grubun bakış açısıyla gördüğü görüşündedir. seyirci. O bir örnek olarak kaplama yaptırmayı tarafından verilen akşamları, oluşturulmasını değinir "Twemlow vicdanına tarafından filtre" ve bu onun Greenwich kalma eski tek bacaklı bir denizci karakterini yaratan vesilesiyle Bella'nın düğün ait, eski Tek rolü bir prizma görevi görmek olan Gruff ve Glum .
Başlık Bizim Karşılıklı Arkadaş , yazar GK Chesterton , "Bir okuma yazma bilmeyenlerin alışkanlığından doğar . "
Yani GK Chesterton der ki: “Bunu herkes Dickens söyleyebilirdi Bizim Karşılıklı Arkadaş anlamına Bizim Karşılıklı Arkadaşa ve Bizim Karşılıklı Arkadaş vasıta şey. […] Herhangi bir eğitimi olan herkes, doğru ifadenin Ortak Dostumuz olduğunu bilir , ancak bu kafa karıştırıcı olabilir ” . En azından o kadar şiddetli bir şekilde tanımladığı aristokrasi, " dost " ve " karşılıklı " ne anlama geldiğini anlıyor .
Bu oldukça titrek iz, öykünün tipik bir örneğidir, karanlık ve kirli atmosferden eski Dickens tarzı, lafzı ve ruhu için bir gerileme. Bazı karakterler, özellikle Bay Podsnap, olay örgüsünde önemli bir rol oynamıyor, sadece okuyucuyu kurgulamaya hizmet ediyor. Dickens'ın yetenekli olduğu en iyi çizgi roman damarı olan "anlaşılmaz" saçmalığa ( anlaşılmaz şaka ) katılan diğerleri , "bir hikayede asla çok fazla, neden orada olduklarını kimsenin bilmesine ihtiyaç duymadı" .
Veneering yemeği, aslında, Dickens'in bir kalabalığın üstesinden gelme konusundaki eski ustalığını, karakterler arasındaki çatışmalardan kaçınmayı, seslerin kakofonik kaosunu sahnelemeyi, hiç söylemeden, akşamı yöneten yeni başlayanların ne ölçüde asil bir şekilde görmezden gelindiğini göstermek için hatırlatıyor. ev sahipleri tarafından, en ufak bir dikkat kırıntısı arayarak evde sadece fazlalık, endişeli gözler ve açık ağızlar olarak kalmak. Dickens, diyalog sanatı aracılığıyla, her birini küstahlığına veya kayıtsızlığına göre sıralamayı başarır, Lightwood ve Wrayburn ile "iyi büyütülmüş", Podsnap ve tüccar ile "kötü büyütülmüş". Başkent The Analytical Chemist ( " The Analytical Chemist " ) ile esrarengiz bir şekilde tanınan yıldız, asla konuşmayan gizli bir karaktere aittir; katı sessizliği, logorrhée'nin onu çevrelediği kadar ayırt edici ve anlamlı olan anlaşılmaz uşak, içinde bulunduğu egemen hor görmeyi ortaya koymaktadır. kapılarını açtığı ve aristokrat bir şekilde şampanya ikram ettiği kişileri elinde tutuyor.
Chesterton, romanda en parlak olduğunu düşündüğü bu sahnenin ötesinde bazı karakterlerde üslup uyuşmazlıkları olduğunu da ekliyor. Örneğin, Silas Wegg'in karşı konulamaz sarhoşluğu, saçma alıntıları, tuhaf şiirleri, komik repartisyonlardan oluşan ansiklopedik cephaneliği, her şeyden önce çok hoş bir arkadaşa "bağlı" gibi, gerekli kötülüğüyle çelişiyor gibi görünüyor. .
In Ortak Arkadaşlar , Dickens o endüstriyel toplumun parçalanması ile uyumsuz olarak kabul birleşik anlatı sesle kavramını reddetmiştir. İkonik karakteri Sloppy olarak, News Police'i ( Police News ) okumak için sesini modelleme sanatında uzman olan anlatıcı, tonu ve stili her karaktere veya sosyal gruba göre ayarlayarak, bazen sıradan, bazen ciddi olmak üzere alışılmadık çok sayıda kayıt kullanıyor ya da komik, bu da Hillis-Miller'ın romanın " uyumsuz parçaların yan yana gelmesinin karşılıklı çelişki güdüsü oluşturduğu kübist bir kolaj gibi göründüğünü" söylemesine neden oluyor . Bu anlatı çeşitliliği, ilk iki bölümde, "rüzgarda ama zıt yönlerde dalgalanan iki bayrak" şeklinde ortaya çıkıyor .
Charybdis'ten Scylla'yaOkuyucu ilk olarak, etkinliği Büyük Britanya ticaret sisteminin düşük su seviyesinin en düşük noktasında olan vücutların korkunç bir yırtıcı evrenine dalmıştır ; atmosfer opak olduğundan ton karanlıktır, sembolizm çamurlu derinlikler gibi karanlıktır ve bakışlar çöpçüler olarak ölüleri besleyen canlılara perçinlenmiştir: "Bu yosunlu tekne, Thames nehrinin dibine göre daha çok Suyun yüzeyi, kaplandığı çamur nedeniyle […] Sakalı ve ekilmemiş saçları, çıplak başı, sarımsı kolları, dirseğin üzerinde kaldırılmış kolları, açıkta asılı düğümlü mendil meme; teknesinin kirlendiği çamurdan oluştuğunu söyleyeceği kıyafetleri adama yarı vahşi bir hava verdi […] ama teknenin dibinde batan güneşin bir ışını parlıyordu; orada bir insan vücudunun şeklini anımsatan, bir pelerin veya kefene sarılmış ve onu kanlı bir renkle renklendiren eski bir lekeyle karşılaştı ” .
Aynı okur, sonraki akşam için hazırlıklı olmaktan çok uzaktır, ikinci bölümde aniden, hem kısık hem de tembel zenginliğe alışkın olanla uyum içinde bir sesin anlattığı dünyevi ışıltıya geçer. Dahası, preterit mevcut anlatıya yol açmıştır , uzun ve dolambaçlı cümleler, sürükledikleri kadar yapışkan, kısa, kesikli, fiilsiz, kademeli olarak dökülen ironik sıfatların bolluğuyla: "Buz Kaplamayı yansıtır: onda kırklı yaşlarda, akan kahverengi saçlar, aşırı kilolu olma, narin ve gizemli hava, örtülü fizyonomi; peygamberlik keşiflerini kendisine saklayan oldukça yakışıklı bir peygamber. Bayan Veneering: sarı saçlar (olabileceğinden daha az soluk), aquiline burun ve parmaklar; gösterişli tuvalet, ışıltılı mücevherler, coşkulu ve kışkırtıcı hava, kocasının peçesinin bir köşesini taktığını bilerek ” .
Aslında, Gaffer Hexam'ın açıklaması ile Veneering'in tanımı arasında bir bağlantı vardır, birincisinin acımasız ticareti, ikincisinin boş gösterisine karşılık gelir, aynı sistemin iki çelişkili ama tamamlayıcı yönü "yırtıcı ve av arasındaki ilişkiye dayanır. " . Bu sistem şimdi, parçalanmış bireylerin birbirlerinden kopuk bir toplumunda doruğa ulaşıyor. Dickens, hayatı yeniden yarattığı iddia edilen ölü kemikleri birbirine yapıştıran tahnitçi Bay Venüs gibi, dağınık parçaları bir araya getirmeye çalışır: Bu, materyali dikey olarak yükselen yatay bir anlatı eylemidir .
Şirket aksanlarıL'Ami commun boyunca "toplum" kavramı, herhangi bir kesin tanımdan kaçarak gözden kaçar. Anlamlarının çeşitliliği şekillenirken aynı zamanda karakterlerin konuşmasında olduğu kadar anlatıcının konuşmasında da sözcüğün yinelenmesi ile önemi yavaş yavaş vurgulanır; Böylelikle Dickens, farklı aktörleri zaman zaman bir araya getirerek ve onları diyalog kurarak, vakaya bağlı olarak sessiz kalan veya sözlerine yorum yapan, merkezi ses raporlayan çoklu bir koro yaparak becerisini gösterir. Maggie Morgan, Dostoyevski'nin yaptığı gibi anlatıcının, karakterlerle doğrudan konuşmak yerine okuyucuya kendisini bilgilendirmesi için hitap etmesi üzücüdür .
Aslında, terimin kırk kadar anlamı vardır ve her biri kendi tınısıyla karakterize edilen bir sese karşılık gelir, ancak romanın sonuna doğru "Toplumu" temsil ediyor gibi görünen ayrıcalıklı çevrelerinki, yalnızca ince bir şekilde değişir. nüanslar: bir karakterden diğerine, kendine has özellikler , kötü ironik kelime dağarcığı ve tonu ile kibirli küstahlığın kültürel alt katmanını ortadan kaldırmak için yeterli değildir . Bununla birlikte, karakterler baskın sesin daha önce tanımladığı özellikleri tekrarlamaya mahkumdur; bu nedenle, Bay Veneering'in veya Bay Podsnap'ın konuşması, bunlarla ilgili önsözlerle asla çelişmez; tersine, her konuştuklarında onları onaylarlar, böylece okuyucu o zaman tanıdık bir bölgede olur.
Burada, genellikle nüansı dışlayan otokratik bir anlatım tekniği var: örneğin, Bay Veneering, ailesinin refahını gerçekten önemsiyor, ancak kişiliğinin bu olumlu yönü, önceden oluşturulmuş şemaya göre, onun tarafından hızla gizleniyor. Siyasi amaçlarına ulaşmak için arkadaşlıklarını feda etmeye yönelik bariz bir kararlılık. Bu, Mikhail Bakhtin'in diyalog dediği şeyin , yani ana anlatıcının konuşması ile diğer karakterlerin konuşmaları arasında, yazarın kendisinden bağımsız bir ses ve vicdan için tüm odayı terk ettiğinde oluşan etkileşimin eksikliğidir. kendi ve tarafsız bir konumda. Sadece kontrpuanlar, final sahnesinde Lightwood ve Twemlow'un konuşmasındaki değişiklikler. İkinci anlatıcı rolünü bırakan Lightwood, Twemlow Lady Tippins'in oyun kurucu olarak oluşturduğu muhalif güce, Podsnap'ın da pekiştirici olarak saldırdığı için sessizliğinde konuşuyor. Dentith'in "iki bilincin, iki bakış açısının, iki değerlendirmenin buluşması ve kesişimi" dediği şey budur .
Maggie Morgan mizahi yazıyor “Toplum” polifonik koro , birinci ve ikinci sıra solistler, bir sahip kadifemsi tenor Twemlow içinde, bir bas birinci güçlü ve daha sonra Lightwood ve sesi kapalı çığlık soprano Lady Tippins'e içinde; ikinci bölümler Podsnap ve Veneering, biri çatlamış bariton ve diğeri trompetçi tenor. Lightwood soruyu defalarca sorar, "Siz toplumun sesi misiniz?" » : Hangisi aslında toplumunki? Karakterler, kendilerine verilen olumsuz imaja karşı hiçbir direnç göstermediklerinden, sonuçta anlatıcıya ait olduğunu düşünmeye izin verilir, ancak bu noktada eleştirel görüşler farklılık gösterir: örneğin, Bir Jaffe tanımlamanın zor olduğunu düşünür. Dickensian sözcüsü rolünü oynayacak merkezi bir figür; La Maison d'Âpre-Vent'in aksine , " her şeyi bilme ile donatılmış bir ses genellikle eksiktir" . Bununla birlikte, bu anlatıcı otoriter ve karmaşık, yaratıcı ve renkli olabilir, örneğin Silas Wegg'in şemsiyesi, kaleminin altında "boyut olarak kazandığı rengi ve sertliği kaybetmiş sağlıksız bir marul" ; bu nedenle, açık artırma duruşlarını yeniden keşfetme yeteneğine sahip bir konuşma ustası, şüphesiz Dickens'ın kendisi.
Tavizsiz hicivHer iki durumda da hiciv kalır.
Bu düzeyde çok önemli olan, yukarıda alıntılanan ve Dickens'ın ikinci bölümde tüm büyük sosyal ve siyasal dünyayı Veneering arasında bir araya getirmek istediği, kınamanın doğal olarak duruşundan geliyor gibi göründüğü pasajdır. her biri.
Onun dehası, sanki ev sahiplerinin aynası bu sessiz anlatıcı olmuş ve hiçbir yerden çıkan, yakıcı ve aşağılayıcı bu sesin ısrarı, "yansıtan" fiilinin tekrarı ile, tasviri yansımaya yerleştirmesidir. basso devamı gibi bara vurur . Eleştiri şey, yakalar her şeyi, olmazsa olmaz olan ve ayrıntı, jestler ve pozlar ve gizli ses, unutmaz, af olmadan kapalı ilgisizliği ve yeterliliğini, doğan: daha zalim, tarafsızlık bir görünüş ile bir yorum cehalet ve yüzeysellik, işte burada yöneten, iktidar koridorlarında musallat olan, portföyleri elinde tutan, finansın kaldıraçlarından yararlanan, tüm ayrıcalıklardan yararlanan insanlar ve işte onları küçümseyerek, iğrenç hayranlıkla geliştirdikleri parazit kohortları.
Önyargılarına yapışan güzel insanlarRomanın sonunda, Dickens suçlamaya geri döner: "Toplumun Sesi" (IV, 17) başlıklı son bölümde, tüm bu faunayı yine Kaplamalar arasında bir araya getirir. Leydi Tippins ilk olarak, iyi ve kötü dünyası arasında bir köprü görevi gören Mortimer Lightwood'u "vahşilerin" kaderi hakkında sorgular. Cevabı zekice, ancak belirgin bir küçümseme ile karşılandı, hemen ardından günün konusu olan Eugene Wrayburn ile Lizzie Hexam'ın, anlamının ötesinde anlaşılmaz bir uyumsuzluk olan evliliği geldi. Lightwood, arkadaşını iyi bir şekilde savunmaya çalışın ve ona "en iyi beyefendi " ( Büyük beyefendi ) olduğunu söyleyerek, Viktorya dönemi için ağır bir ifade olduğunu söyler , ancak seyirci hareketsiz kalır ve yalnızca geçerli ilkeye sadık kalır: "Yasal olan her şey [... ] para için yapılabilir; ama hiçbir şey için - boo! " . O zaman Twemlow her şeye rağmen meydan okumaya başladı ve şirketi gelişiminin küstahlığıyla çiviledi. İlk başta şaşkına dönen konuklar, hızla kesinliklerine geri dönerler. Ve her konuşmasında, Mortimer Lightwood sessizce kendine ilkel soruyu sorar: "Bu toplumun sesi mi?" " .
Toplumun gerçek sesi mi?Mortimer ve Twemlow şirketin gerçek sesi mi? Hiçbir şey kesin değil, beş parasız avukat soğukkanlılığını koruyor ve kolayca etkileniyor ve Melvin Twemlow neredeyse önemsiz; diğer sesler acımasız kabalıklarını koruyor. Bu nedenle, hiçbir birleştirici güç önyargıların üstesinden gelemez; iki isyancının görüşü, aynı durdurulamaz hor görmeye batmış birçok alaycılığı körüklemeye hizmet eder.
Bu nedenle Ortak Dost okuyucuyu rahatlatmaz: Görünen o ki, Dickens pes etmiş ve artık toplumu reforme etme arayışında değil; Mortimer Lighwood gibi iyi vatandaşlara, romanın son sözü olma statüsüyle vurgulanan bir zarf olan hayatlarını “mutlu bir şekilde” yaşamalarını tavsiye etmeyi tercih eder; bu nedenle, ahlaki vicdanını asla terk etmeden veya insan topluluğuna karşı sorumluluğundan bıkmadan, bahçesini yetiştirmesi tavsiye edilir.
Aristoteles'ten beri canavarın sanat eserinde güzelliğe yol açabileceği anlaşılmaktadır. Ortak Dost , hepsi de birbiri kadar iğrenç olan uzun bir imge zinciri, nehir ve çöplüklerle ilgili sekanslar ya da Bay Venüs'ün ve Wilfer'in evinin dükkanı, hatta Silas Wegg'in ahırını sunar. Kişinin bu yönünü ve arkadaşının işini ( tiksinti çekiciliği ) ilk kez uyandıran Forster'dan ödünç alan Baumgarten, okuyucunun onları bir "itme-çekim" modunda algıladığı görüşündedir. Ancak Leona Toker, "Roman neden izleyicilere hitap ediyor?" Sorusuna kısmi bir cevap olarak bunu bulur. " . Aslında, okurların "bu kötü mevcudiyetlere" değil, buna rağmen büyülendiğini yazıyor . Hain Silas Wegg'i çöpe atılmış, bir bakıma eve dönüş, şirketin kendini işine adamış olarak görmede bir çeşit Schadenfreude olamaz .
Gerçek şu ki, Dickens'ın tüm çalışması gibi, Common Friend "[şeye] geniş bir yer veriyor ve doğayı tuhaf bir şekilde taklit ediyor " , başka bir deyişle "grotesk", "Düzene ani müdahale. ve bir durumun, bir ailenin, bir grubun veya hatta bir ruhun uyumu, tüm kesinliği yok etmekten kötü niyetli bir zevk alıyor gibi görünen, böylece ifşası istikrarsızlaştıran çelişkiler ve belirsizliklerden oluşan bir evrenin inşasına katkıda bulunan düşman bir kutup ” .
Romandaki grotesk tarzlar pek çok biçime bürünüyor: şiddetli birliktelik, hatta canavarla doğalın birleşimi, örneğin Jenny Wren ve Sloppy olan iki sakat, Silas Wegg'deki korkunç ve komik, geçmişin John Harmon'da, Bradstone'da delilik ve mantık ya da Freud'un Lightwood ve Twemlow'da "süper ego" ve "o" olarak adlandırdığı şey , bunların hepsi Dickens'ın romanlarında kullandığından pek farklı temsil biçimleriyle. , Veneering, Podsnap ve özellikle Lady Tippins gibi groteskler sunulduğunda ironi , aynı Veneering'deki metafor ve synecdoche , Wegg ve Boffin'le çizgi roman vb.
James R. Kincaid, bu romanda mizahın karakterleri, tutumları ve farklı bölümleri birbirine bağlayan yapısal bir rol oynadığını yazıyor .
Temayı sunmakAnlatıcının en alaycı retoriğinden yararlandığı öne çıkan pasajlara , hala La Maison d'pre-Vent'da olduğu gibi artık serbestçe izin verilmiyor ; burada izole edilmiş durumda kalıyorlar, çoğunlukla temayı açıklığa kavuşturmayı ve pekiştirmeyi amaçlayan bir dizi yinelenen mizahi kalıplarla meşgul oluyorlar. Bu nedenle, ilk kitabın 10. bölümündeki eylemlerin parlak hiciv: "Geçmişi yok, bilgisi yok, eğitimi yok, zihni yok, figürü yok, ancak temettü var . " Küçük bir çocuğu evlat edinmeyi düşündüklerinde Boffin'in yaptığı tartışmada da aynı neden yeniden ortaya çıkıyor: “İşinizin olduğunu düşündüğünüz anda, çocuğun başına bir fiyat biçen sevgi dolu bir ebeveyn ortaya çıkacaktı. Borsadaki en çılgın varyasyonlardaki hiçbir şey, yetimin pazarda hemen uğradığı artışla karşılaştırılamaz. Kursun yüzde beş bin üzerinde, sabah dokuzda dereden çamurla krep yapan bebek; istenildiğinde öğleden önce ikramiye ile yüzde beş bin kar. " ; ve daha sonraki bölümde, fakir Özensiz aynı damardan anlatılıyor: "Dizlerinde, dirseklerinde, bileklerinde, ayak bileklerinde devasa sermaye ve bunu görmezden gelen zavallı Salop. avantajlı bir iş, utanç içinde olacak şekilde yerleştirilmişti" .
Bir tür reddetmeKincaid'e göre, bu tekrarlayan teknikten daha çarpıcı olan, "doğal iyiliğimizi korumaktan çok yolsuzluğumuzun kökünü kazımaktan çok değil" mizahın şiddetli olumsuz eğilimidir . Swiftci tarzdaki red mizahı budur ; sonra, kahkaha, korku ya da merhametin kıyılarından uzakta, tiksinti yaratmaya çalışır; ürkütücü böylece diğer tüm sarhoşlar gibi, o kadar sürüklenir, Bay Dolls, ölümünden sırasında örneğin, kötü kokulu asla Covent Garden günlük piyasa tutulması durumunda bunun oldukça benzer Londra'nın bu göbek Parisli meslektaşı arasında, "kalabalık tarafından çiğnenen ve çamurla kirlenen, giysilerini andıran ve onları muazzam bir gardırop olarak bu pazara götüren sebze döküntüleri kütlesi" ; orada, bir epilepsi nöbeti ile yakalandı , öldü, Mlss Jenny'ye taşındı, "daha sonra tüm spekülasyonlardan arındırılmış gözlerle bebeklerin ortasında bırakılırken, ailesi onlarla doyuruldu" .
Yine de Kincaid'e göre, Dickens'ın mizahının "müstehcen tarihle sınırlanacak kadar temel" hale geldiği pasajlar var . Örnek olarak, bilmedikleri Podsnap'in Veneering'e ilk girişini veriyor; Önce Twemlow'u gören Podsnap, onu ev sahibine götürür, sonra karısı, Bayan Veneering'e seslenerek davayı takip eder: "Bay Twemlow'a şefkatli bir hava ile bakarak, komşusuna sorar, kıpır kıpır bir sesle," Eğer sadece işkence görmediyse by safra "ve ekliyor:" bebek zaten ona çok benziyor "" , bu da " Kaplama olan bu mobilya eşyalarının" "cinsel dürtülerin avı olduğu ve hatta zinanın kurbanı olduğu " şeklindeki grotesk varsayımı ima ediyor .
En olumsuz ve düşmanca mizah, başka herhangi bir alanda aptal olarak ikiye katlanan bir mali deha, potansiyel bir Kaplama ve "Podsnappery" nin eylem halindeki illüstrasyonu olarak görünen Büyüleyici Fledgeby'ye karşı uygulanır. Karakterin ötesini hedefleyen Dickens, bu türün boş ve kısır ektoplazmalarının bu dünyada doruklara ulaşmak için en iyi konumda çıldırdığını gösterir.
Kincaid'e göre, Boffin'in oynadığı komedi, Hobsbaum'un görüşü olmayan beyaz iplikle dikilirse, örneğin, yanında taşıdığı komedi, okuyucu gerçekten ne yaptığını bilmeden belirsiz kalır. ya da bu oldukça basit adamın derinliklerinden sağır, biraz ilkel ve nüans konusunda çok az bilgili: önce her şey iyi, tamamen kötü hale geliyor, sonra tekrar iyi oluyor, böylece kafa karışıklığı hüküm sürüyor ve "komik tatmin önemli ölçüde zayıflıyor" .
Bir "gevşek" komedi (James R. Kincaid)?Ancak genel olarak Kincaid, The Common Friend'in komedisi "gevşek" olmaya devam ediyor; Ne de olsa bu, duygusal, şirin romantizmi ve hatta kolay iyilikseverliği ortadan kaldırmak için mücadele ettiği görülen en sert Dickens romanlarıdır. Bununla birlikte, öykünün paradoksu, duygusallığın kendisinin mizah tarafından takip edildiği görülüyor ki bu da açıkçası düşmanca: Hastalığını "teslimiyetle değil, kendine acıma ile" taşıyan küçük Johnny'ye kadar değil . Bu özellikle dikkatli bir analiz ve görünüşe göre Kincaid tezini desteklemek için bir ayrıntıya koşuyor. Dahası, konuşması o zaman daha sakin ve Pickwick ruhunda bulunan damardaki romandan çıkan komik şevki övüyor . Dickens, şöyle yazıyor: “Etrafta dolaştı ve son romanı tamamlandı ve ilkinin açık ve dolaysız tarzını yeniden yakaladı. Kahkaha, sevginin akıl sağlığını, sağduyusunu ve berraklığını geri döndürdüğü bir dünyadan kötüleri çıkarmak için bir silah olarak kullanılır ” .
Büyük frekans olan ortak arkadaş arasında karşılaştırmalar tür antropomorfik Cansız nesnelere bir insanın hayatını kredi,: örneğin, gibi pencereleri "şişman" görünümü ile ev "bir dalış tereddütle" Bir şehir davranacağını gibi "ellerini sıkmak" burçlar bir "fahişe", bir belediye binasında "koltuk değneği", bir güneş saati "iflas", bacalar "eski çeyiz" gibi davranıyor vb. Referans insanlar çoğu zaman karanlık, kızgın, eziyetli, sahtekâr, rahatsız edicidir. Görüntülerin bu rengi nötr değil, “göründükleri sahnelere ve […] anlatıcının özdeşleştiği karakterlere uyarlanmış […] parçanın duygusal bağlamını yansıtıyor” : sisin kucaklaşması olur düşmanca çünkü kendisini iğrenç Fledgeby'ye uygularken, başka bir yerde tehdit eden demiryolu sinyali, örneğin The Signalman , Bella için sevimli hale geliyor.
Roman aynı zamanda tersine çevrilmiş bir antropomorfizmi, insanoğlunun tamamını veya bir kısmını cansız, hatta hayali nesneye kıyasla kendisini görerek sunar. Böylelikle Bayan Veneering'in burnu gibi aquiline olarak nitelendirilen parmakları, ancak ellerinde taşan mücevherlerle ayırt edilebilir; Bayan Wilfer, sertliğiyle kalıcı olarak makineleşmiştir: bakışları yavrusuna çarptığında, hem karabuğday kafasını hem de Hollanda saatini, öpmeyi teklif eden yanağını, bir çorba kaşığının arkasını ve hatta ziyaretçilerin yazılı olduğu sırlı arduvazını tutar. ; Bay Bebekler dağınık parçalara ayrılır ve her seferinde yarım düzine parça kaybederek kendini toplar.
Görüntülerin bu antropomorfizmi hızla morbiditeye gömülür: Podsnap masa üstü hasta, Lammle'lar kızıl ateşli gibi görünüyor ve Bayan Boffin, düzensiz hareketleriyle deliye dönen bir itmeyi andırıyor : "Missis Boffin bir sevinç çığlığı attı, onu yere vurdu ayağa kalktı ve ellerini çırptı, Poussahs ailesinin perişan bir üyesi gibi sallanıyordu ” .
Çoğunlukla bu hastalık korkunç bir hal alır, tıpkı bir kalabalığın çok renkli diplerden oluşan küresel bir topluluk arasından görülmesi ya da Silas Wegg'in tahta bacağının Sloppy ona zulmettikçe incelmesi gibi. Ek olarak, Bay Venüs'ün varlığı, Dickens'ın sevdiği dehşete kanatlar verir (bkz. Sowerberry , Bay Mould veya Bay Ömer ). Okur, iyi karakterler arasında yer alan Bay Boffin'le dükkânına girdiğinde, kavanoz kafalarının stoğu eğlendirilmiş bir göz kırpmaya başlar ve çıkarılmış "Fransız beyefendi" resepsiyona "gözsüz" ifadesini ekler; Öte yandan kendini gösteren Wegg olduğunda, aynı nedenler bambaşka bir etki yaratır, sırıtmayı ele geçirir ve hidrosefalili bebekler raflardan düşene kadar etrafa savrulurlar.
Olağanüstü olanın çekiciliği aynı zamanda doğaüstü , ürkütücü ve fantastik olana bile rahatsızlık veren çekicilikle işaretlenir : böylece, bir kilisenin kuleleri devasa ve korkunç canavarlar, havada bacaklar; Snape Riderhood'ın doludaki ayak sesleri, sanki insanın kendi yürüyüşü birdenbire onu terk etmiş gibi; başka yerlerde yıldızlar kadavra sabitliğiyle spektral hale gelir.
Canavar, hayaletler ve cesetlerden oluşan bu bolluk bir üslup gibi görünebilir, ancak GH Ford, bugünün okuyucusuna "bu düzyazının çağdaşlarına sunduğu devrimci boyutu kaybettiğini" hatırlatıyor . Bu nedenle, Monod , "bir tavırdan çok bir şekilde" orada olacaktır, diye sonlandırıyor .
Anna Friel , David Thewlis'le birlikte , 1998'de BBC2 dizisindeki aktris.
Henry Ian Cusick , Desmond Hume'un tercümanı .
Harry Johnston , L'Ami commun'un devam filminin yazarı .
Paul McCartney , Jenny Wren şarkısının yazarı .
Romandan uyarlanan iki sessiz film, özellikle ünlü olmaya devam ediyor; 1911'de yapılan ve karakterlerden biri olan Eugene Wrayburn , başrolde Darwin Carr ve yönetmenliğini Vor Faelles Ven ( Karşılıklı Dostumuz ) 1921, Dane Ake Sandberg tarafından; Danimarka Ulusal Film Enstitüsü tarafından restore edilen, ancak ikinci bölümün yaklaşık% 50'si oranında sakatlanan bir versiyon 2012'de New York'ta yayınlandı ve DVD olarak mevcut.
7 Kasım 2009BBC Radio 4, Mike Walker'ın uyarlamasını yayınladı.
TS Eliot başlangıçta , The Common Friend'de Betty Higden'in evlatlık oğlu Snoopy hakkında söylediklerinden sonra The Waste Land şiirine " O Polisi Farklı Seslerle Yapar " adını vermeyi amaçladı : bir gazetenin. Polisi farklı seslerle yapıyor ” .
Televizyon dizisinde Kayıp , Desmond Hume daima taşır onunla bir kopyasını Ortak dostumuz , henüz okumayı ettiğini Dickens sadece kitap ve bu onun yalnızca planlar "daha sonra" okumak. 2005 yılında Paul McCartney , Chaos and Creation in the Backyard albümünde , aynı isimli karakteri çağrıştıran Jenny Wren şarkısını yayımladı . Son olarak, Sir Harry Johnston , The Veneerings adlı Mutual Friend'in devamı yazdı ve 1920'lerin başında yayınlandı.