Eski Fransız Franceis, François (sıfat: eski-Fransız) | |
dönem | 750 ile 1400 arası yaklaşık |
---|---|
Kız dilleri | orta fransız |
bölge | Kuzey Fransa Yukarı Brittany İngiltere Anglo-Norman İrlanda Doğu Latin Devletleri |
tipoloji | V2 , çekimli , suçlayıcı , hecesel , yoğunlukla vurgulanmış |
yazı | Latin alfabesi |
Aileye göre sınıflandırma | |
|
|
Dil kodları | |
ISO 639-2 | fro |
ISO 639-3 | fro |
IETF | fro |
Kavramı Eski Fransızca (bazen denir eski Fransız ) Tüm araya getiren Latin dilleri ailesini dilleri d'yağı yaklaşık kuzey yarısında konuşulan cari Fransız topraklarında beri VIII inci yüzyıldan için XIV inci yüzyıl hakkında.
Eski Fransızca , Romanya'nın her yerinde bulunan kaba Latince'nin bir dizi lehçesi olan romandan gelir . Bu kaba Latince, genellikle , daha sonra substratları oluşturan Kelt dillerinden ödünç alınmıştır . Böylece, yüzyıllar boyunca, üst tabakaları oluşturan, özellikle kuzeyde Cermen ve güneyde Arapça olmak üzere yeni ödünç almaların ardından Roman dilleri haline gelecek olan şey . Mevcut dili oluşturan şey olmak için, özellikle Fransızca, birkaç eski yağ çeşidinden etkilenmiştir.
Bunu tarihsel olarak Fransız araçları izlemektedir . Bununla birlikte, dilin durumuna ilişkin bu zamansal ayrımlar, dilbilimciler tarafından nispeten keyfi olarak ve yakın zamanda tanımlanmıştır. Konuşmacıların bakış açısından, evrim çok az hissedildi ya da hissedilmedi, çünkü Latince , bu evrimin farklı aşamaları arasında bir kesinti algılanmadan, sürekli ve ilerici bir şekilde Romance'ye ve ardından Fransızca'ya evrildi .
Eski Fransızca, bugün konuşulan Fransızca'nın atasıdır, aynı zamanda ve daha genel olarak tüm Oïl dillerinin (Gallo, Lorraine, Norman, Picard, Valon, vb.) Ancak Fransa'da Fransızcanın genelleştirilmesi çok geç olmuştur. Örneğin, arifesinde olduğu tahmin edilmektedir Fransız Devrimi , Fransız nüfusunun dörtte üçü konuştu lehçesi veya başka bir dil konuşuyordu.
Bir kültür ve edebiyat dili olan Eski Fransızca çok iyi bir şekilde kanıtlanmıştır ve tarihi büyük bir hassasiyetle (hem sözlüksel , morfolojik , hem fonetik hem de sözdizimsel olarak ) oluşturulabilir. Bu kadim dilden günümüz diline uzanan fonetik evrimler dizisi, Latince'den başlayıp Fransızca'ya kadar uzanan bir fonetik zincirin asırdan asır sağlanmasına yetecek kadar ayrıntılı bilinmektedir. Fransızca ve tarihi çalışması, Eski Fransızca bilgisi olmadan yapılamaz. Üstelik bu malzeme (yanı sıra tarihsel fonetik yönü) zorunludur ortaöğretimin profesörlük için Fitnes Belgesi (Burun) ve toplamaları çağdaş harflerle için klasik literatürde ve gramer , yarışmalar Biz gitmek olduğunu Fransa'ya Fransız dili ve öğretmek için literatürü .
Kelimelerin fonolojik özellikleri , Fransızca'nın evriminin fonolojik tanımlarında yaygın olarak kullanılan Bourciez sistemine veya Romanist alfabeye göre temsil edilir .
vokal sistemiKlasik Latin on kullanılan sesleri sesli beş kısa sesli dağıtılan farklı olarak, (nominal bir â , , ü , I , olarak O ve ŭ ) ve beş uzun benzeri ( de , , ü , Ben bir , ò ve üstündeki halkadan [A E I O, R]). Gerçekten de, Latince'de sesin uzunluğu fonolojiktir , yani alakalıdır: bu nedenle, iki kelimenin yalnızca sesli harflerinden birinin uzunluğu farkı olabilir, vĕnit [ˡwenit] "o gelir" vēnit [ˡweːnit] ' ten farklıdır. "geldi"; pŏpulum [ˡpopulum] “insanlar”, pōpulum [ˡpoːpulum] “kavak”tan farklıdır .
Latince'den Fransızca'ya geçişteki en büyük değişikliklerden biri, uzunluk karşıtlıklarının tını farklılıkları lehine kademeli olarak ortadan kalkmasıdır . Saha vurgu kademeli bir yol verdi tonik vurgu biraz modifiye etme etkisine sahip, açıklık sesli harf. Kısa ünlülerin telaffuzu, uzun ünlülerinkinden biraz daha açıktır. Sonuç olarak, ünlülerin tınısı değiştirilir ve iki ünlü arasındaki tını karşıtlığı, farklılaşma kriteri haline gelir. Bu ünlü karışıklık meydana II E , III E ve IV inci çok yakın kaba Latince henüz, Fransızca evriminin ilkel aşamasında yüzyıllardır. Gelişmelerin çoğu bu nedenle birkaç Roman dillerinde ortaktır.
Vokal karışıklık kendini şu şekilde gösterir:
Üç diphthongs kaba Latince Latin bulunan ( ae , içinde ve akım ) sırasıyla gelişmeye Ê ( I st yy) , ∈ ( II th yy) ve Ê (geç V inci yüzyılın).
Oksitonik bir dile doğruLatince'de çoğu kelimenin tonik aksanı vardır , sadece bazı gramer kelimelerde yoktur. Bu vurgu genellikle sondan bir önceki yerleştirilir hece kelimenin, bu şekilde vurgulanan bir kelime olduğu söylenir paroxyton . Tek heceli ise, vurgu kelimenin tek hecesindedir, bu bir oxyton'dur . Son olarak, sondan bir önceki hecesi kısa olan çok heceli bir kelime ise, sondan bir önceki heceye vurgu yapılır, bu bir proparoxyton'dur .
latince senkopGönderen ben st Henüz kaba Latince, bir uyarilar bir de yüzyılın amussement ilerici sonrası tonik ünlüler proparoxytone (senkop): Cal i borçlu hale Caldus , AMB ŭ lat olur ámblat , Gen. i ta olur Gente . Gaston Zink'e göre :
“ Olayın yaşı, tüm Roman dillerinin neden onunla işaretlendiğini açıklıyor (it., Esp., Caldo, lardo, sordo …). Bununla birlikte, en sistematik silmeleri (ve dolayısıyla maksimum vurgu yoğunluğunu) bilen Kuzey'in Gallo-Romen'idir. Öğrenilmiş birkaç kelime dışında […], sondan bir önceki sesli harf korunmamıştır, buna rağmen diğer donuk konumlarda kalan bir sesli harf bile yoktur : cál (ă) mum> chaume, cól (ă) pum> coup. Sonuç yani V inci , İtalyan ve İspanyol bugün hala biliyorum ederken, yüzyıl proparoxytonique vurgu neredeyse Galya'da elimine edilir. "
- Gaston Çinko
İç pretoniklerin yumuşatılmasıPrétoniques iç ünlüler, hariç için önce ortadan IV inci onlar kısıtlı zamanlarda, yüzyılın: iyi i Tatem haline iyilik , Comp u dara haline sayımı . Bir ünsüz engel ise, ünlü gelişmeye / E / olduğu gibi olacak uygulama e lláre , Eski Fransızca verecek olan ap e ler .
İç pretonic olduğunda içinde o engellendiği takdirde veya bu devam ederse veya ücretsiz ise, bu e / için / olur VII inci yüzyıl.
Son sesli harfleri yazmaEski Fransızca, yazımdaki birkaç farklılık dışında, modern Fransızca'ya benzer bir dil olmaya devam ediyor. Örneğin şiirlerde, modern Fransızcada, eski Fransızcada olduğu gibi, son heceyi değiştirerek cümleyi kafiye yapmak mümkün değildir. Böylece imla kurallarının yokluğunda “bayram” (“bayram”) “bayram” veya “bayram” olarak yazılabilirdi. Yazım kuralları, özellikle de gramercileri tarafından ayarlanan XVII inci yüzyılın.
Açık morfolojik , eski Fransız hala olduğu çekimli dil , ama zaten hiç esneme göreli büyük bir azalma vardır Latince . Adı sistemi zaten iki bilir cinsiyeti (eril / dişil) ve iki numaralarını Modern Fransız (tekil / çoğul), aynı zamanda bir korur iki vaka Çekimi :
Bazı örnekler :
Tip I (kadın) | Tip II (erkek) | Tip III (karışık) | ||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
normal | melez (la) | normal | melez (IIa) | IIIa (masc. En -eor) | IIIb (masc. In -on) | IIIc (dişi In -ain) | IIId (düzensiz erkek ve dişi) | |||
sg. | konu | Bayan | alıntı yap | duvarlar | baba | şarkı söyle | li lerre | O zaman bir | li cuens | terle |
diyet | Bayan | şehir | duvar | baba | chanteor | hırsız | nonain | masal | serseri | |
lütfen. | konu | Kadınlar | onlardan alıntı yap | duvar | baba | li chanteor | hırsız | rahibeler | masal | serseriler |
diyet | Kadınlar | onlardan alıntı yap | duvarlar | babalar | chanterors | hırsızlar | nonainler | masallar | serseriler | |
Not: Tip I ve II adları açık ara en fazla sayıdaydı. |
Özne ve tümleçleri biçimsel olarak ayırarak, iki durumlu çekim, daha sonra imkansız hale gelen, açık bir şekilde sözcük sıralarını kullanmayı mümkün kıldı: la beste gurur li cuens , si gurur li cuens la beste ve li cuens gurur la beste, hepsi açık bir şekilde "kont hayvana çarpar " anlamına gelir. ”, özneler açıkça konu olarak işaretlenir. Buradaki özne durumu özne işlevini yerine getirir, ancak aynı zamanda kesme işareti veya özneye atama işlevini de yerine getirebilir.
Literatürde bu iki durumlu çekim canlı olsa da metinlerdeki "hatalara" zaman zaman dikkat çekilmektedir. Sistemin dağılması, muhtemelen sonların fonetik biçiminden dolayı kafa karışıklığına, eksikliğinden ve Fransızca'daki son ünsüzlerin giderek zayıflamasından kaynaklanmaktadır. Ancak bu ayrıştırma tek tip değildi. Batıdan doğuya geniş bir hareket olarak, bu sistem daha sonra Paris bölgesi ile Merkezinde kadar Doğu lehçelerinde canlı kalmasını, Batı'nın lehçelerde ilk kaldırılmış XV inci yüzyıl.
Geçerli Fransız sözlük Eski Fransızca miras genellikle rejim durumda, konuşmasında en sık geliyor. Bununla birlikte, bazı durumlarda, hayatta kalan söz konusu durumdur. Oğul , kız kardeş , rahip , ata ve birçok ilk ismin durumu böyledir . Kimi zaman konu davası kimi zaman rejim davası modern dilde, kimi zaman farklı anlamlarla devam etmiştir. Erkek / erkek , erkek arkadaş / arkadaş , bay / efendi , çoban / papaz , rahibe / rahibe ve fahişe / kaltak için durum böyledir .
Eski Fransızca, örneğin modern İtalyanca veya modern İspanyolca gibi birçok dili doğuran bir dil olan Latince'nin "bir dalıdır". Bu nedenle birkaç benzer kelime vardır, örneğin: aşk, modern İtalyanca'da olduğu gibi Latince'de amare olarak yazılır .
Bölgelere göre yazım farklılıkları, farklı bölgelerden iki metin karşılaştırılırsa, örneğin Fransa'nın uzak batısından uzak doğusuna kadar, büyük bir yazım farklılığı, ancak aynı zamanda daha zor bir telaffuz (bazen insanlara bağlıdır) olacağı anlamına gelir. var olmak. Zamanla, Eski Fransızca, modern Fransız olma noktasına geldi. Kesin bir edebi dil yoktu, duyduğumuz gibi yazdık.
Eski Fransızca'da "yazım" olmadığını söylemek abartı olur. Her kelimenin sabit bir yazılışı yoktur ve bölgeden bölgeye, yazardan yazara hatta satırdan satıra aynı kelime birden çok şekilde yazılır. Ancak, ortaçağ yazımları şans eseri değildi.
Scribes her şeyi yazma onlar aracılığıyla mümkün olduğunca doğrudan duydum, bir görünüşte basit ilkeyi kullanılan Latin alfabesinin çok az zengin çünkü oldukça elverişsiz, grafemler . Gerçekten de, kaba Latince'den eski Fransızca'ya geçerken , birçok ses birimi gelişti ve hiçbir harfinin öngörülmediği yeni sesler doğurdu.
Not: fonetik transkripsiyonları olan uluslararası fonetik alfabe .
Birkaç vardı aksan gerçek en belirtilerini, kısaltması , diacritics Fransız kullanılan dan kalma XVI inci yüzyıl. Elision tarafından rapor edilmemiştir kesme işareti olduğunu görünür de içinde XVI inci yüzyıl. Yazma, her ne kadar iki kamaralı , önce sunulmamış olması XIV inci yüzyıl arasındaki rekabeti sermaye ve küçük harfler . Ancak daha sonra, önemli olduğu hissedilen bazı kelimelerin başlangıcını büyük harf kullanma alışkanlığı kazanılır.
Noktalama bizimki bundan benzemeye başlar XII inci ve XIII inci yüzyıllar. Ancak kullanımları çok farklıdır. Sözdizimi açısından zorunlu olmamakla birlikte nefes ve anlam grupları, sayı olarak kullanılan harfleri çevrelemek için nokta kullanımının yanı sıra görünür .
Buna ek olarak, ortaçağ el yazmaları, sayısız varyantın öne çıktığı Latin alfabesinin iki veya üç karakter ailesiyle yazılmıştır. Bu karakterler, uncial , Caroline ufacık sonra Gothic , Latin modeline kıyasla daha az ve daha az okunabilir, kısaltmalar, bitişik harfler ve bağlamsal değişkenler bol olduğu için. Bu “alfabe” ayrım yapmıyor i den j lider bizde olmayan, nokta , ne u dan v “ramist harfleri” çağrısında bulundu. Bu ayrım tarihli XVI inci yüzyıl ve Hollandalı yayıncılar teşekkürler belirli stabilize etmek iki yüzyıl sürdü. İ bir nokta bulunur ama genellikle alır vermez zirveye daha iyi tanınması için. Gotik'te çok benzer olan u ve n'yi karıştırmamak için Latince etimonda bulunan ancak seslendirme yoluyla u haline gelen bir iz l' nin kullanılması gibi diğer süreçler dikkate değerdir . Diğer sessiz gelen mektup XI inci yüzyılda ancak yazılı olarak korunmuş ve bazı durumlarda daha sonra yerini şapka , s bir gibi bir ünsüz önce, o zaman çizilir s uzun .
Erken dek değildi XV inci olduğunu yüzyılın Hümanistler , mevcut yazma yakından yazımlar döndü ve konuya yabancı için bazen çok ezoterik Gotik olarak daha okunaklı modelleri ve havadar, arayan minik hümanist , italik ... Baskı damgasını vuracak Kaligrafi yazının kademeli olarak sona ermesi, sonunda bilgisayar ekranında okunabilenleri veren daha okunaklı modeller lehine.
Bununla birlikte, modern editörler, çoğu zaman metinleri okuma kolaylığı için standartlaştırmaz. Kullanılan yazım gibi yazı olmasıdır Times New Roman (serif), Arial (doğrusal) ... kullanımı akut aksanıyla olduğunu ayırt etmek esastır ölü donuk "e" gibi tonik nihai / e / noktalı harfler , kesme işareti , çengelli , noktalama ve harf akım Fransızca olarak.
Yazımlar, özellikle Latin alfabesinin sınırlarını aşmak için bulunan çok sayıda araç nedeniyle çok dalgalı olabilse de, Eski Fransızca'da, çoğunlukla digrafları içeren imla kullanımları vardır .
Bazı güçlükleri açıklayan, kelimelerin etimolojik kökeni kadar Latince kullanımlarına da saygı gösterme isteğidir. Çoğu zaman, daha sonra tek bir fonemi not eden aynı Latin harfinin birkaçını not etmeye geldiği gerçeğinden kaynaklanırlar . Bu, [a], [o], [u] harfinden önce [k]'nin / c / harfiyle ve tersine [ə], [e], [i ], [y] aynı Latin harfiyle veya sesli harflere bağlı olarak [ʒ] veya [g] olabilen / g / kullanımıyla. Her şeyden önce, eski Fransızcada ortaya çıkan yeni sesleri not etmek için hiçbir harf yoktur. Latincede [ʃ], [œ] fonemlerinin ve / e / (tonik - açık veya kapalı - veya aton) veya / o / (açık veya kapalı) ve farklı tınılarının bulunmadığından bahsetmek yeterlidir. Nasalization .
Korunan ve sık kullanımlar arasında şunları buluyoruz:
Eski Fransızca neredeyse telaffuz edildiği gibi yazılırsa, yazımlar çok hızlı bir şekilde arkaik hale gelir. Örneğin, birçok diphthong ile donatılmış , onları doğrudan temsil eder: / eu / bu nedenle [ew] ve / oi / [oj] okur. Evrim geçirmekte telaffuz devam ederken Ama yazımlar soğukluğu muhafaza: / / oldu [ew] XI inci yüzyıl fakat [oeu] XII inci yüzyıl ve [œ] den XIII inci yüzyıl aslında değiştirir yazım olmadan. Benzer şekilde / oi / için: XII inci yüzyılın [oj] ve [vi], XIII inci yüzyılın [biz] [wa] ulaşmak için XVIII inci yüzyıl. Bu, [o]'nun neden Fransızca / eau / yazılabileceğini açıklar. [EAW] üç sesli hece ile kaydedin XII inci yüzyıldan yüzyıllar boyunca, [əaw] ve [əo] ve [o] haline XVI inci yüzyıl. Destekleyici duraklar ve ıslıkların yanı sıra son ünsüzler de eğlendikten sonra yazılmaya devam ediyor . / S / in adanın sonra 1066 yılı sonunda artık ya / t / söyleme hibe dan XII inci yüzyıl. Ancak yazı yüzyıllardır gelenek, estetik tercih ve alışkanlıkla varlığını sürdürmektedir. / T / bölgesinin verilmesi ( "büyük" ve "büyük") hala anlaşılır olması durumunda hibe . Bunu bir hibe programı durumunda tutmak, daha düzenli bir paradigmanın elde edilmesini sağlar. / S / dilsiz olacak sonra sonunda XVIII inci bir yerini yüzyılda, circumflex , / t / sesi ile a / d / sesi de genel bunu doğrulamak için yeni kadın ile bağlantıyı bir kez büyük iken hatırlatarak Latince sözcük kökü grandis .
Son olarak, editörler çok yaygın bir kısaltma kullanmaya devam ederler, sesli harften sonra -x ile değiştirilen son -us kısaltmasıdır . Örneğin Biax olduğu eşdeğer biaus , yani konu davayı sıfat ait bel ( güzel ).
Sonuç olarak, Eski Fransızca'nın, kendisine uyması gerekmeyen bir alfabe ile uygulanan yarı fonetik bir yazım olduğu anlaşılmalıdır. Bu, paralel yazımların bolluğunu ve digraphs gibi az çok verimli çeşitli çözümlerin kullanımını açıklar . Ancak, her şeyden önce, mevcut anlamda hecelemenin başlangıcı ortaya çıkar çıkmaz, yazı telaffuzun gerisinde kalırken, geleneklerin benimsenmesi yoluyla kelimelerin bileşenlerinin daha iyi tanınmasına izin verir.
Aşağıdaki okuma kuralları, modern bir editör tarafından ramist harfler, iki noktalı harfler, keskin aksan vb. Geri kalanlar için Fransızca'ya özgü sözleşmeler uygulanacaktır. Bunun, kusurlu olmasına rağmen kabul edilebilir bir okuma için bir gösterge olarak verilen bir yaklaşıklık olduğu anlaşılmaktadır:
Başından itibaren XII inci yüzyılın kimin lirik şiirler denilen courtly literatürü geliştiği lais ozanları tarafından söylenir. Lailerin çoğu anonimdir, ancak Marie de France'ın adı 1160 ve 1178 arasında oluşan bir dizi lai ile ilişkilidir . Epik özellikle mevcut XII inci yüzyılın. Destanın edebi tekniğini kullanır . Eğer Roland The Şarkı ve Chanson de Guillaume sonundan bugüne XI inci yüzyıl veya başından XII inci yüzyılda ilk eserleri Chretien de Troyes etrafında yazılır 1160 ve onun başlıca eserlerini böyle Lancelot, Cart Şövalye veya Yvain veya Le Chevalier au lion 1180 civarında yazılmıştır . Saray edebiyatının büyük efsanesi Tristan ve Iseut'tur . Béroul , 1180 civarında bestelenen 4000 sekiz fitlik ayetin bir versiyonunun yazarıdır . Daha sonra, 1230 civarında , bir düzyazı versiyonu efsanenin birden fazla bölümünü tek bir romanda bir araya getirdi.
Arasında Yazılı 1174 ve 1250 , Roman de Renart ekili din adamları tarafından oluşan dallar denilen octosyllables bağımsız şiir harmanlama vardır. Bu hikayeler, anekdotları çoğaltarak, jest ve saray sevgisinin yanı sıra feodal toplum, adalet ve din şarkılarının geniş bir parodisini oluşturur . Roman de Renart güçlü pahasına komedi kaynağıdır. Bu gelenekte ayrıca , halka açık olarak okunması amaçlanan ve daha kaba sicillerinde burjuva, köylüler, alt ruhban sınıfının üyeleri ve aynı zamanda kötü çocuklar ve doğrudan meyhanelerden marjinalize edilmiş karakterleri ele alan masallar da gelişir . Çoğu zaman, hikaye zina teması etrafında döner: şövalye ve kibar ahlak bu nedenle kesinlikle altüst olmuş görünüyor.
Fransızca yazılmış bir tarihsel literatür de doğar XIII inci özellikle Haçlı Tarih boyunca, yüzyılın. Geoffroy de Villehardouin Konstantinopolis'in Fethi'ni 1207 ve 1213 yılları arasında yazdı . Jean de Joinville , sonunda XIII inci yüzyıl yazma otuz yılı aşkın bir süredir adamıştır kutsal kelime ve bizim St. Louis iyi gerçeklerin kitabı ne zaman Louis IX bir mit, şövalyelik bütün etik değerlere ve rahibeler bir enkarnasyon de var bununla birlikte, tarihsel gerçeğin maliyeti.
İle Rutebeuf ikinci yarısında XIII inci yüzyılda biter olduğunu, kesin, bir saray geleneği Troubadours . Şiir, gerçek dünyayı ve onun dramalarını yansıtmak için kendisini sürekli aşk temalarından ve saray idealinden ayırır. Rutebeuf ardından Villon'un XV inci yüzyılın derinden aynı zamanda, ortaçağ kültürü ile aşılanmış ve bir adam, buna karşı asi olduğunu. Asi bir şair olan Villon, öncelikle temaları aracılığıyla. Kendisini saray geleneğinden ayırır ve ideal aşk efsanesine saldırır, onun yerine müstehcen, bazen müstehcen veya alaycılık koyar. Güzel dilin meydan okuması, çeşitli argolara, kelime oyunlarına, özel isimlerin deformasyonuna ve hatta beklenmedik birleşmelere başvurularak şiirsel bir dille sonuçlanır.